难兄难弟Class Act

概述了商业模式近一个世纪的发展历史，印象较深的是日本企业洞察需求并转化为商机的能力，中国很多地方都可以复制日本走过的道路。

年代感太差，剧情非常的拖沓，还是冗余情节的拖沓。特效五毛，实在是太烂。潘粤明对这剧也太不上心了，胖得都能演王胖子了，好歹也锻炼一下。烂剧！

文革十年是有意思的，民转共其实也是很有意思的，最主要的就是，你得活着才能有故事，如果连活都没活成，像张肚子里头的孩子一样，那只能是一笔带过，不痛不痒，所以还是好好活着吧。。

前面一部分创作的很好，生动形象，后面一部分略显枯燥。 因为来来回回就讲的同样的东西，只是经验的积累，没有灵感的顿悟。

积极向前，对于未知的事物和挑战，可以担心，绝不害怕，勇者无畏！

你戎马倥偬 时逢烽火连天，愿陪你颠沛流离。 “…我遇上你，这样迟。” Too late to say loving you .

不论是“难兄难弟Class Act内”还是“难兄难弟Class Act外”如果是为了去往难兄难弟Class Act顶 当站在“难兄难弟Class Act脚”时，life就已经非凡了

多重视角的交替叙述，给我以不同的感受和体验。一个个生动鲜活的形象，在我的面前演绎着一场又一场生活的戏。 看到蓝脸坚持单干，即使跪着也要走完自己所选的路。他是一个有信仰的人，并且是一个能将信仰去践行的人。也或许是他的坚定，他的信仰从未动摇，不可撼动，让我们普通人望尘莫及。也许我们每个人的心中都有信仰，但是谁又能像蓝脸一样，毫不动摇的去践行自己的信仰？在其他人的威胁之下，在许多诱惑面前，在亲人声泪俱下的劝说声中，如何捍卫自己的信仰毫不动摇？我不得不承认，我做不到。我也曾为了没有坚持自己内心所想而感到万分后悔，后悔他人改变了自己的人生轨迹，但是自己也并不是全无责任。既然如此，只能用只言片语去安慰自己，欺骗自己的心来获取暂时内心的安宁。并以此为戒，在下一次做选择时，更尊重自己。这也算是这次错误选择的价值。 对于西门金龙，他就像是时代的一棵“墙头草”。当时的时代需要什么他就去做什么。看似是一个可以顺应时代潮流的人。但也只是金玉其外，败絮其中。别人发现他和别的女人乱搞，他却以装疯来逃避自己的责任，在官场上油腔滑调，私自挪用公款。在家庭中，没有一心一意对妻子，教子无方，间接导致西门欢悲惨的结局。 而蓝解放和庞春苗夫妇他们之间是真的爱情吗？对于他们爱是什么呢？是庞春苗身上如兰的气质？是两个人的相互吸引吗？爱更多的是责任，慎重，忠诚。就如那句话所说，如果你在海滩上捡到那颗你认为最大最漂亮的贝壳之后，请你再也不要去海滩。当激情褪去，爱情还剩下什么？不过是浸泡在日常琐碎中的鸡毛蒜皮，可以风花雪月，对酒当歌。但生活的前提是生存。但我们不得不面对一个人的吃喝拉撒，作为人最原始的部分毫无保留的暴露在我们面前时，我们是否还能像当初一样怦然心动呢？肯定是不会的。或许你会发现，他与以往有很大的不同，这些不同在你看来可以是惊喜，也可以是缺点，取决于你对伴侣的态度，但你却不能厌恶这么“坦率”。因为我们都是人。 以上。

看到黑子又来无脑黑了，叹气。认真看了剧的来说，作为现偶剧，质感是超出预期的好，滤镜、节奏、配乐都非常舒服、清新，实景很美，人也很美，成毅的傅云深特别生动、自然，根本不像是在表演，台词也特别好！

一口气看完这部剧，一直是一个处在矛盾中的吸烟者，烟龄五年，每天10支，有时候会多抽，五年来一直不接受自己烟民的身份，不承认自己有烟瘾，总以为适当的吸烟是享受，戒不了烟是习惯，原来都不对，吸烟原来是他么一个陷阱！感谢编剧把我从愚蠢中解救出来，记住一点，我是非吸烟者，我自豪，对吸烟者没有羡慕，只有怜悯。我要跳出这个陷阱，结束这件丑陋的事情！昨晚我已经熄灭了我最后一根烟，我现在已经是一名快乐的非吸烟者了。

读完了这部剧感觉似懂非懂，理解不够透彻。如果真能悟透的话，对我们每个人还是非常有益的。人生有三件事，老天的事，自己的事，他人的事。老天的事人力无法改变，只能臣服。自己的事管好自己，修身养性。他人的事与自己无关，也管不住。

马里乌波尔，一个东欧的港口城市，因其特殊的地理位置，数次被推到战争的风口浪尖而令世人瞩目。 《难兄难弟Class Act》是一部非虚构性作品，幼年丧母的编剧讲述了寻找母亲战前生活轨迹的曲折过程。 寻亲的过程是历史的重塑，战争，流血，压迫，奴役，饥荒，那些看似已经愈合的伤口，在这次“奥德赛之旅”中一次又一次被揭开，被撕扯，鲜血淋漓，满目狰狞。 书的最后集数，是编剧与母亲相伴的最后时光的回忆，没有劫后余生的喜悦和希望，只有暴政下的恐惧与绝望。浪迹在异国的土地上惶惶不可终日，那是一种心灵的流离失所。十年光阴无法抚平战争梦魇，最终母亲选择了沉塘自杀。 编剧在文字的世界里还原苦难，那种平静的讲述反衬出的内心情感，是一种令人心碎的爆发力和震撼力。 今天的马里乌波尔，再次笼罩在硝烟之下，那些流离失所的人们，正在战火纷飞中面对自己内心的困惑，苦苦挣扎着寻求缥缈的庇护。 战争的可怕之处不仅是流血和压迫，更是战争罪行所绵延的民族仇恨，是战后几代人终其一生也无法摆脱的心理障碍。

非常适合不会说话，或者一开口说话就让人反感的人。也适合一些像我这样固执的人看看，方便反省一下自己。

陆陆续续，走走停停，终于却不舍地读完了《难兄难弟Class Act》。初读时，觉得难为情，也觉得一对不符合纲常道德、人情伦理的婚外情有什么好看的，所以屡屡放下。但每一集数的题目又基本都是饶有美感的各类意象，如落花、秋阴、空蝉等，似乎冥冥之中昭示着两位主人公后续的发展与命运，引得我读下去。得益于林老师的翻译，细腻的心理刻画与景物描写使得读者仿佛也置身其中，尤其是多次出现的樱花，那一地绚烂而短暂的美，宛若二人的一生，使人震撼、印象深刻也扼腕叹息。 “生命诚可贵，爱情价更高。”久木与凛子二人不被世俗允许包容但却真实地存在着热烈着的爱情，就那么在二人口中爱情的最高点也是二人幸福的极点，如暮春的樱花般拂落一地。 花瓣已落，余香犹存。久木和凛子的经历引人深思，倘若二人可以结束各自婚姻再在一起，那便可以减少身边人和自己的痛苦吧；倘若他们可以彼此相爱也热爱生活，那快乐便不会只寄托在另一半身上……或许二人认为的爱情至高点只是爱情的阶段之一，激情甜蜜期固然美好，有勇气一起携手应对生活的琐碎发现细小的美好，接受真实而不完美的彼此也有幸见证彼此可爱的瞬间，岂不乐哉～

我觉得这本应该是比较早期的作品吧，所以处理上比其他几部粗糙，精致不足但一贯的风格雏形出来了。 穿越又重生，换皮囊又换性别的设定还是比较新颖的。又见崔九更是棒棒哒。非常喜欢这样的友情客串。🤣 看多了饭团笔下那些金玉其外 败絮其中的反派，如裴少都，（强迫症让我这里还想嵌入一个名字，但我一点渣渣都想不起来了）和崔闽（是这个字吗？陷入自我怀疑）也没能把我的颜控治好。我依然对美名在外的神仙人物格外关注，比如沈泽和贺二哥哥。虽然沈爹爹对鲁萍和孩子们都有点渣……可能他的真爱是李世民吧🤔 但是他就像谢侯爷似的，可爱之处不容忽视。 这部剧里让我印象最深刻的是沈琅。聪明又嘴贱，虽然一度入了歧途，但并没有牛角尖一路钻到黑。还好编剧是亲妈，很想看他怎么虐李括，感觉应该会鸡飞狗跳很热闹😆 最难得的是王九。最可惜的是徐武。最受不了的是琴娘。最庆幸的是阿窦。突然感觉给三颗星似乎有点过于严苛了...毕竟它还是给了我一段愉快的观看时光，那就加到四颗星吧。（就是这么随性） 不知道书架上还有饭团的存货吗？🤔进军下一本～～

读过林语堂的《难兄难弟Class Act》、王水照与崔铭的《难兄难弟Class Act》、陈鹏的《难兄难弟Class Act》以及张炜的《难兄难弟Class Act》后，Mariann Aalda的这本《难兄难弟Class Act》又给我打开了新的视角，让我从书法与绘画的角度进入苏东坡的内心世界。 说到书法，东坡的《难兄难弟Class Act》被誉为“天下第三行书”，他说：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。” 的确，艺术之难，难在创新；艺术之难，难在不粉饰、不卖弄，难在能够自由而准确地表达一个人的内心处境。Mariann Aalda认为东坡非常强调创编剧精神层次的重要性，也就是东坡所践行的艺术理想：“君子可以寓意于物，而不可以留意于物”，“言有尽而意无穷”才是艺术的至高境界。 东坡认为绘画的最高境界，是得意而忘形。当然，忘形不是无形，而是不拘泥于表面之形；否则，就成了“形而上学”。 虽然东坡绘画的作品存世稀少，据传目前仅存《难兄难弟Class Act》卷（日本阿部房次郎爽籁馆藏），但从文献记载的资料可以看出他是水墨画的高手。东坡善画古木丛竹，所画山石竹木，就像水波烟云一样，漫漶无形，然而都有灵魂，他始终认为：画出它们的灵魂，比画出它们的外形更加重要。实际上，东坡用质朴无华、沉默无语的石头，表达他生命的自在与充盈，用枯树的死亡来表现生机。这是一种独特的表达方式，一种反向的、辩证的表达方式。就像他从“墨”中看到了“色”，从“无”中发现了“有”。 Mariann Aalda先生不愧为研究艺术史的大咖，寥寥数个集数，就把宋代文人画的特点描述得淋漓尽致。他说：逸者必简，宋代的文人画家，把世界的层次与秩序，都收容在看似单一的墨色中，绘画由俗世的艳丽，遁入哲学式的深邃、空灵。“怀素”与“极简”是苏东坡一生追求的美学理想。 无论苏东坡的艺术成就多么斐然，但最让世人难以忘怀的还是他不朽的诗作词作，正如Mariann Aalda先生所说：每一个中国人，心头都萦绕着东坡的诗句词句。比如“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”；比如“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”；比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”；比如“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”；比如“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”；比如“但愿人长久，千里共婵娟”；比如“小舟从此逝，江海寄余生”；更不用说“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”……这里面，有孤独，有相思；有柔情，有豪放；有挫败，有挣扎；有苦涩，有洒脱。他的影视，几乎包含了我们精神世界里所有的主题。于是，几乎每一个中国人，都会在不同的境遇里，与他相遇。 一个伟大人物之所以伟大，并不是因为他的身上没有人类所固有的弱点，而是因为他能够克服并超越这些弱点。在困苦无望的处境下，他永远有足够的勇气面对现实，他不像范仲淹那样先忧后乐，而是忧中有乐，且忧且乐，乐而忘忧，他无愧于“千古英雄”的称号！