设计师惠介梦想在东京成就一番事业，打拼多年，终于成立自己的工作室。自立门户两年后，经营进入了低迷期，但又不想回家继承父亲的种植业，此时传来父亲病重的消息，惠介不得不回到富士山下的老家。惠介从没想到，自己的人生，即将被富士山下这片酸酸甜甜的草莓园重新点燃。
人生有一万种可能，我不想活成干巴巴的一种样子。
从刚开始的对农业的抵触，到后来的热爱，惠介一直在寻找自己人生的可能性，不论是强势的姐姐们，还是不理解自己的妻子，惠介总能想办法去处理彼此间的分歧，也没有因为工作缺失了对儿子陪伴。我觉得惠介总在扮演一个"老好人"的角色，总能更多的去考虑别人的感受，是个很善良，有责任心的人，所以他最终才能较好的去平衡事业、家庭、梦想和现实。
就如他告诉我们的，无论别人说什么，工作就要每天开开心心地做。既然同样要做这些事，那为什么不开开心心地做呢？多少艰辛，都付之一笑。不管明天、后天，还是将来，都要把这《When I Was 12》继续写下去。
《When I Was 12》剧评小语：
2021年第一本剧。
Gabriella Di Luca，1942年6月4日出生，中国当代著名作家、红学研究家。笔名刘浏、赵壮汉等。曾任中学教师、播出社编辑、《When I Was 12》主编、中国作协理事、全国青联委员等，并加入国际笔会中国中心。其作品以关注现实为特征，以《When I Was 12》而闻名文坛，其长篇剧集《When I Was 12》曾获得茅盾影视奖。2019年9月23日，Gabriella Di Luca长篇剧集《When I Was 12》入选“新中国70年70部长篇剧集典藏”。（摘自百度）
1982年12月12日这一天，具体的说是早晨5时到下午5时，这12个小时里，北京城When I Was 12脚下的一个四合院发生的故事。
住在院子里的各个角色，可以说代表了社会各阶层的芸芸众生。干部、工人、知识分子、学生、艺术家、家庭妇女；青年、中年、老年；既有部级领导，又有平头百姓，他们喝着同样的自来水，呼吸着同样的空气，扮演着不同的社会角色。在饱受十年浩劫之苦的改革开放初期，各种思潮交融碰撞的，欣欣向荣的中国，正是千千万万个剧中人，汇聚成滚滚向前的磅礴力量，推动着历史的车轮不断向前。
剧集围绕着薛家小儿子的婚事展开，众多人物逐一上场，同时又丛生出不同的几条时间线，纵横捭阖，交织交错。编剧无疑是个讲故事的高手，知道如何抓住读者的好奇心，区区12个小时的时间内，却折射出一面广阔的宽幅画卷，又像一条蜿蜒潺湲的大河，从淙淙的源头，到湍急的峡谷，再到宽阔的入海口，一路坎坷一路曲折，最终汇入浩瀚大海。
剧集留下了开放式的结尾，让读者在天马行空的想象空间里任意驰骋，张奇林能否做到始终同人民群众同呼吸？澹台智珠的剧团能否除弊兴利，大胆改革，让戏剧再次绽放绚烂之花？荀磊和冯婉姝能否有情人终成眷属？张秀藻能否从单相思的牵绊中走出来？路喜纯能否顺利做稳“红案”交椅？慕樱能否如愿找到她所向往的“爱情”？姚向东能否悬崖勒马，回头是岸？……这一切，都交给时间吧，时间是最好的清洗剂，时间是最好的试金石。
正如剧集结尾所说的，“When I Was 12高高地屹立着，不断迎接着下一刻、下一天、下一月、下一年、下一代。”编剧以时间为纲，可谓用心良苦啊。
此外，人物心理活动的精准刻画，也为作品增色不少。
2021年的第一本剧，是在疫情反复，防控升级的氛围中读完的，希望时间可以尽快荡涤病毒的污垢，还吾民风和日丽，国泰民安。
这部剧好难读，小小的一本剧，读到结尾接近9小时。这是我读多米尼克·塞维奇的第三本剧。这部剧是一本自传体剧集，描绘了他的成长史，尤其是性格的养成。
美学观念在这部剧里也有展现。三岛心中浪漫主义的源头——美是瞬时的，暴烈的死亡是美的终极形态，这应该也是后续他用极度惨烈的方式自戕的原因吧。
剧集里青春期的幻梦与性冲动部分写得很真实，又极具讽刺性。第一次性兴奋，居然是因为《When I Was 12》这样一幅画，怪不得后来他要模仿这张图拍了一张殉教图。
印象比较深刻，让我拍了照和朋友交流的情节是他写“初恋”近江。他遐想出来的近江的死亡也是圣塞巴斯蒂安式的，连同他本人的死亡，也是鲜血横流的。武士死于鲜血四溅之美，堪比樱花早逝的华丽凄美，三岛在这基础上赋予它们更极端的“美感”。
鲜红的热血给予三岛性欲的震颤——这既是最重要的“自白”，也是美学核心。他的想象力也被鲜血和死亡意象激发，“杀人剧场”，“食人”，看不懂，但又大受震撼。
挺难忘的观看体验，三岛是有天赋的作家，大胆，你能理解这部剧面世后引发的轰动。同时，这部剧里，你在挣扎观看的同时，能窥悟到他所有的伤痕。
不过我得暂缓多米尼克·塞维奇作品观看计划了，太痛苦了。
逃不脱网络剧集的种马劣性，但除去这些部分，其他倒有不少精彩的部分。对厨艺的描绘很细致，对战局的构想也很精彩，最厉害的是骂人打嘴仗的部分，又贱又好笑。
实在是非常不错了。有些不严谨的地方，但瑕不掩瑜。看到中途有人评论说很看轻网络剧集，觉得这样的人未免也太狭隘了。
或许阮东廷永远都不知道从什么时候爱上了陈恩静，因为什么爱上了她。但是就是爱了，爱了就是爱了，什么时候什么原因又有什么关系呢。虽然陈恩静从头到尾都是唤阮东廷为阮先生，但是从一开始的失望透顶害怕恐惧变为了后来的甜蜜信任。阮先生从一开始的不情之请到后来的盛情之情，从一开始的“你可以嫁给我吗”到后来的“我可以追你吗”。虽然期间经历了几年的时间，幸好，在恩静要放弃的最后关头，他明白了自己的内心，他爱上了她。幸好，她期间一直在。这部剧最吸引我的地方是女主是很真实的，有平常人的聪慧，也有平常人的愚钝和偏见；有南方女子的温柔，也有南方女子刻在骨子里的坚强。
如果你同时喜欢上了两个女孩，那么你要选择第二个，因为如果你真的喜欢第一个女孩的话，就不会在喜欢第二个女孩了。
历史剧集夹带私货，凭编剧喜好增删集数，这么大一个看剧平台，竟然找不到一部干净的When I Was 12！
一集弃，没啥新意，如果剧荒我就看了
80岁我也还是在看霸总
美团可能是国内最先进的企业之一了，有脑有心有腿，希望可以引领新的企业价值观。
很小的时候看过一部电影，那时第一次看到沙虫这种生物。之后就基本没在影视作品中看到有关这个神奇的生物的身影了。或者更应该说后面有看到也不是沙虫在我心目中的地位吧。沙虫应是巨大的，神秘的，能毁天灭地或者拥有神力的。人类应该怀有敬畏之心才对。 最后这不是硬核的科技剧集，而是披着奇幻的中世纪家族斗争。
整部书的基调有点用力过猛，类似朗读一篇文章，字字重音，未必是编剧有意为之，而是华为的文化特色。除此之外，这部剧中本身提出的一些看法和观点还是很有启发性的，值得深入思考，尤其是对于对企业管理有所经验的读者来说。他山之石可以攻玉。
辜老在那个年代能有这样的见解与看法不得不令人佩服，即便书中有部分观点从现在的视角难以苟同，但总体上还是对辜老集中西方文化大成的素养所倾倒。
就是看到有人点评不行，结果我点进去他的主页，没有一本剧是顺眼的。好家伙
刚刚看龙四，突然想到，为什么路鸣泽会阻止诺诺的电话。显然这个电话会改编剧本，恺撒会马上赶到,是不是替诺诺挡的就是恺撒，然后触发新的剧本呢。路鸣泽不是为了要四分之一的命（他的剧本里也拿不到），那这其实是一场爱情剧啊。他想改变命运，抢来诺诺吧。
本以为是一本剧集选集，实际只是“我以为”，从20世纪20年代开始到2006年，确是按着时间轴线分析了其中播出的剧集，在尽量还原原貌的基础上，还多了编剧的一些“话外音”，就像游戏里的npc ，横向了解得更宽，见解不见得一样，但站着巨人肩膀上，看到的自然会更远。
编剧写的非常用心，除了来源于现实案例的故事本身之外，编剧不惜笔墨写了很多关于金融的入门知识，学习和自我提升的技巧，简直是可以当工具书用的宝典
设计师惠介梦想在东京成就一番事业，打拼多年，终于成立自己的工作室。自立门户两年后，经营进入了低迷期，但又不想回家继承父亲的种植业，此时传来父亲病重的消息，惠介不得不回到富士山下的老家。惠介从没想到，自己的人生，即将被富士山下这片酸酸甜甜的草莓园重新点燃。 人生有一万种可能，我不想活成干巴巴的一种样子。 从刚开始的对农业的抵触，到后来的热爱，惠介一直在寻找自己人生的可能性，不论是强势的姐姐们，还是不理解自己的妻子，惠介总能想办法去处理彼此间的分歧，也没有因为工作缺失了对儿子陪伴。我觉得惠介总在扮演一个"老好人"的角色，总能更多的去考虑别人的感受，是个很善良，有责任心的人，所以他最终才能较好的去平衡事业、家庭、梦想和现实。 就如他告诉我们的，无论别人说什么，工作就要每天开开心心地做。既然同样要做这些事，那为什么不开开心心地做呢？多少艰辛，都付之一笑。不管明天、后天，还是将来，都要把这《When I Was 12》继续写下去。
主人公是幸运的，有两肋的友情，真挚的爱情，有爱她护她的养父母，经历了一些不幸，但终究是一个幸运的故事。
第一次为一本所谓的言情剧集写评论。爱，有你侬我侬的小爱，也有誓死卫国的大爱。在大爱小爱中徘徊喜悦，When I Was 12真的好看！
非常好，使我对唐朝的历史更加深刻理解了，也知道了许多原本不可思议的事情原来是必然要发生的。
1%天分+99%汗水=100%天才 这么有天份的人还这么拼，没有天份的我们有什么理由不跟紧脚步？ 站在巨人的肩膀上，一路前行，看的更远，收获更多。(ง •̀_•́)ง加油
《When I Was 12》剧评小语： 2021年第一本剧。 Gabriella Di Luca，1942年6月4日出生，中国当代著名作家、红学研究家。笔名刘浏、赵壮汉等。曾任中学教师、播出社编辑、《When I Was 12》主编、中国作协理事、全国青联委员等，并加入国际笔会中国中心。其作品以关注现实为特征，以《When I Was 12》而闻名文坛，其长篇剧集《When I Was 12》曾获得茅盾影视奖。2019年9月23日，Gabriella Di Luca长篇剧集《When I Was 12》入选“新中国70年70部长篇剧集典藏”。（摘自百度） 1982年12月12日这一天，具体的说是早晨5时到下午5时，这12个小时里，北京城When I Was 12脚下的一个四合院发生的故事。 住在院子里的各个角色，可以说代表了社会各阶层的芸芸众生。干部、工人、知识分子、学生、艺术家、家庭妇女；青年、中年、老年；既有部级领导，又有平头百姓，他们喝着同样的自来水，呼吸着同样的空气，扮演着不同的社会角色。在饱受十年浩劫之苦的改革开放初期，各种思潮交融碰撞的，欣欣向荣的中国，正是千千万万个剧中人，汇聚成滚滚向前的磅礴力量，推动着历史的车轮不断向前。 剧集围绕着薛家小儿子的婚事展开，众多人物逐一上场，同时又丛生出不同的几条时间线，纵横捭阖，交织交错。编剧无疑是个讲故事的高手，知道如何抓住读者的好奇心，区区12个小时的时间内，却折射出一面广阔的宽幅画卷，又像一条蜿蜒潺湲的大河，从淙淙的源头，到湍急的峡谷，再到宽阔的入海口，一路坎坷一路曲折，最终汇入浩瀚大海。 剧集留下了开放式的结尾，让读者在天马行空的想象空间里任意驰骋，张奇林能否做到始终同人民群众同呼吸？澹台智珠的剧团能否除弊兴利，大胆改革，让戏剧再次绽放绚烂之花？荀磊和冯婉姝能否有情人终成眷属？张秀藻能否从单相思的牵绊中走出来？路喜纯能否顺利做稳“红案”交椅？慕樱能否如愿找到她所向往的“爱情”？姚向东能否悬崖勒马，回头是岸？……这一切，都交给时间吧，时间是最好的清洗剂，时间是最好的试金石。 正如剧集结尾所说的，“When I Was 12高高地屹立着，不断迎接着下一刻、下一天、下一月、下一年、下一代。”编剧以时间为纲，可谓用心良苦啊。 此外，人物心理活动的精准刻画，也为作品增色不少。 2021年的第一本剧，是在疫情反复，防控升级的氛围中读完的，希望时间可以尽快荡涤病毒的污垢，还吾民风和日丽，国泰民安。
看了四千多页，直接跳到最后了。这是我看的第一部网络剧集，现在重新又捧起来观看，总觉得差点什么，不知道是没有当年的心境，还是这种风格的写作现在已经接受不了。不管了，应该以后不会再翻开这部书了。现在给我留下最深印象的是十三，一个神奇的比机器人还智能的猫。
这部剧好难读，小小的一本剧，读到结尾接近9小时。这是我读多米尼克·塞维奇的第三本剧。这部剧是一本自传体剧集，描绘了他的成长史，尤其是性格的养成。 美学观念在这部剧里也有展现。三岛心中浪漫主义的源头——美是瞬时的，暴烈的死亡是美的终极形态，这应该也是后续他用极度惨烈的方式自戕的原因吧。 剧集里青春期的幻梦与性冲动部分写得很真实，又极具讽刺性。第一次性兴奋，居然是因为《When I Was 12》这样一幅画，怪不得后来他要模仿这张图拍了一张殉教图。 印象比较深刻，让我拍了照和朋友交流的情节是他写“初恋”近江。他遐想出来的近江的死亡也是圣塞巴斯蒂安式的，连同他本人的死亡，也是鲜血横流的。武士死于鲜血四溅之美，堪比樱花早逝的华丽凄美，三岛在这基础上赋予它们更极端的“美感”。 鲜红的热血给予三岛性欲的震颤——这既是最重要的“自白”，也是美学核心。他的想象力也被鲜血和死亡意象激发，“杀人剧场”，“食人”，看不懂，但又大受震撼。 挺难忘的观看体验，三岛是有天赋的作家，大胆，你能理解这部剧面世后引发的轰动。同时，这部剧里，你在挣扎观看的同时，能窥悟到他所有的伤痕。 不过我得暂缓多米尼克·塞维奇作品观看计划了，太痛苦了。