鸭子和大雁

一个人可以从容地面对阳光，将自己化作一杯清茗，在轻啜深酌中渐渐明白，不是所有的果实都能成熟，不是所有的欢歌都是幸福，不是所有的故事都会圆满结局。

历时一个多月，断断续续地终于看完了！种田文还是挺好看的，人物的描写较为丰满，剧情紧凑，毒点没多少，就是后续剧情为了填坑有点生硬。最终的番外还是给了一个完美的结局！个人认为的亮点！

终于看完了😂 个人感觉是大女主+群像剧 波澜壮阔的，故事性可能不够强，但文笔十分出色，就是有一点时间线上的疏漏估计写着写着忘了（。） 黄锡圭写的女角色确实都挺好！而且感情线写得也很正常（是夸奖！） 看过的武侠里感情戏能写正常的不让我感到大迷惑的真的感觉很少！ 金世遗，人设很特别，写的很出彩，存在感极强。 反而男主小唐就今人来看，可能就显得没那么出彩了，白衣大侠在当代来说，太“常见”了。

语言平易近人又很精炼，虽然不如现场教学来得有感觉，但是这部剧对于文字学习来说，真的令我受益良多。 尤其是书中关于传承一部分的讲解，很大程度上重塑了我对于学习这个词的理解。 推荐大家不管学不学针法都可以看一下这部剧。

【我是编剧】回复楼下id为tsnonet的书友评论。 因为在对方帖子里回复数次不知是人为还是系统问题皆被删除，只有单独开帖回复。以下为我回复的原文黏贴，希望楼主以及有疑惑的书友可以点开看一下。 ：【我是编剧本人】【言论自由，我不删评论，也希望楼主不要删除我的回复】首先感谢楼主长评。为了回复这条评论,第一次打开下载朋友问影院,在此之前我没有听到看到过任何一句"抄袭",融梗"的指责,所以看到的一瞬间异常愤怒震惊,甚至玻璃心哭了一阵，因为吃惊于世上为什么会有你从来没做过的事情,却被别人以如此笃定的语气说出来。因为没有做过，才会异常难过。我问心无愧,却也因为心胸狭隘做不到视若无睹,哪怕幼稚可笑,我也敢以全家老小来发誓没有抄袭融梗过任何人,甚至楼主提到的一些书我根本只知其名而没有翻开过哪怕一次，更不必说还有在我这部剧以后发表的，原来我不止抄袭，还有预知别人将来会写什么的能力吗？只要是风格类似，抄袭的就是我吗?如果是这样，我想问一句凭什么? 以及，您说的这些书，首发几乎都是起点，我也是起点签长约的编剧，我这么明目张胆，鸭子和大雁也经常挂在销售榜前十，那么这些编剧以及粉丝为何一个字不曾提过?追剧仔细记性好的只有楼主吗?更甚,这些编剧跟我都是同属古言组的,我们在同一个群,是相互认识的。有撞梗问题甚至大多会直接沟通。还是说,楼主最基本的分辨能力被偏见蒙蔽了?言论是自由的,但说出伤害别人言论之前,是否应该先证实番?如果您有详细的证据，我也愿意一-回复反驳。 如果没有,也请您对言辞稍微抱一些敬畏之心。等待回复。

组织搞的好，为个人赋能，走向协同共生。不然的话，对人是种损耗，像是深陷泥潭里，每个人都在乱搅。

欧文的《鸭子和大雁》，是我顶级喜欢的读物，我曾把这部剧分享给很多年轻且没有太多人生设置的朋友们，大概的本意是想让我们这样一群靠自然属性与善良活着本真样子的人，能从书本里看到一些生活的本质与禁忌。 本剧在看完之后，我感觉又进一步了解到编剧的全能与细腻，这是作家与众不同的气质与魅力。每个人在生活着的过程中都累积了或多或少的禁忌清单，尽管都尽量保持镇静与淡然，但我们也仍然会有感到绝望与不可化解的时候。我不想再说起人生，关于人生的真相，每个人都应该有自己的见解与领悟。好好活，好好爱，好好痛苦，好好成全自己。

之前看过，值得再次翻看。 刚发现自己有纸质书～feel good！

很久没写过剧评了，编剧文笔不错，值得推荐，但我不喜欢女主，我觉得她自私，她只知道将责任推向他人，她爸爸的死怎能完会怪男主呢，她去求男主的那天，男主也沉浸在母亲忌日的痛苦思念中，而且当时两个人还是陌生人。后来男主为她做了那么多，她还是怪男主，好像自己的痛苦才是痛苦，别人的痛苦就可以忽略，很不喜欢女主的人设。编剧最后不得不用她母亲的苏醒来解决这个在一起的问题，也是无语。当然男主太完美了，现实生活中我认为是没有的。这只是我个人看法，每个人思考的角度不一样。这部剧最感人的就是男主的始终不离不弃以及闺蜜情啦。

每天都在卑微求更新追文太惨了太惨了 好不容易男女主有互动了

我们经历的所有事情或许看来都像是事先说好的，如果没有那个圣诞的选择，如果我们之间没有发生过故事，我们或许真的只是平行的两条线罢了。 遇见你之前会发生的事，遇见你以后发生的事，你出现以后发生的事，你走后发生的事。或许两条线有交点之后将会一直重合，或许我们的生活只是很少的几个交点。 你的出现会改变一些什么，你的离开会带走一些什么。如果什么都没发生呢？如果没有如果呢？ 无论是发生过什么那个夏天总会结束。我们拼命去留住的，不过是不想留下遗憾。 为了以远超我们所需的速度被愈合，我们从自己身上剥夺了太多东西，以致不到三十岁就枯竭了。 生命里很多东西都是无奈的。有的时候是一个选择，有的时候是被迫，有的时候却又是一时冲动，后悔本身就是一种选择。 真实的我们，模糊的我们，痛苦的我们，选择逃避的我们，成千上万的我自己组成现在的我，我可能忘掉一件事，可能会忘掉我经历的事情，可是，总有事情是难忘的，我们痛苦，我们怀疑自己的选择，我们逃避，我们不去面对，事情像是一个存在就待在那里，我们还是我们。 你离开过吗？或许有，或许没有，时间帮我们愈合，却又让我们铭记生命中不可被复制的那些时间，那些瞬间。你离开了，你也从未离开。 我们相遇，我们离去，我们虽不曾一起度过很多的日子，可属于我们的日子从来还在。还在，在时间线里，我们的生命里。 无奈和遗憾是一定会有的，可无奈和遗憾本身是一种选择。 无论你离开还是你留下，我们的生活总是在继续，我们以无可避免的速度走向衰老，却也无比认真的对待生命中的每一件事，我们只是我们。

“你是比真品更美更珍贵的赝品，是奥斯曼大帝的鹦鹉螺杯，装着饮不罄的美酒。” 好像每个特定时期都会有一句话持续不断地盘旋在我的脑海，搅动我的心思，让我不吐不快。现在轮到这句话了。 【花与镜——我们为什么要爱】 这句话出自全书里我最喜欢的故事（《鸭子和大雁》），讲述了在人类统治的社会中，一对父女——两个机器人奴隶、两个残次品，惺惺相惜、濡沫涸辙的故事。 他们未被承认拥有生命，他们本来是最卑贱的奴隶，他们本该无名无姓地活在阴暗里，他们本不应该拥有爱、欢笑或泪水，他们本该在没有时间的磨损里孤独地报废——“但在你用一个亲吻把我锚定在时间的湍流里”，我们就不再有别的名字:彼得和温蒂。你是我的温蒂，我是你的彼得。你是我五岁的公主，我是深爱你的父亲。从此我们便欢笑、流泪，从此我们便不再漫无目。 因为爱你，我便不再是孤舟无人渡、野鸟无巢归，从此你就是我的渡口、我的巢穴、我的码头。 我总是在想，我们为什么要爱？终于在读完这个故事后流着泪找到了答案。 因为爱，我们成为独一无二的彼此。 【难道你要把爱分门别类吗？】 此外，其实我还有一些很想说的话。 我记得曾经看的某本剧里，年少的孩子质问他的养父，“难道你要把爱分门别类吗？” 紧接着以稚气但坚定的口吻说到，“我很爱你，不是对配偶的爱，不是对血亲的爱，不是对朋友的爱，是这世上所有分门别类的爱的总和，你也不是我的心上人，你是我生命的一部分。” 这是我最崇尚的关于爱的理念。我知道客观上我们的爱确实有分类，对亲人的、对朋友的、对师长的、对恋人的......但有没有那么一种理想状态：你遇到一个不可思议的人，你那么爱他，以至于你难以界定这份爱的实质，以至于他成为你生命的一部分——我也知道这在现实生活中几乎难以实现，所以这正是我喜欢看故事的原因：现实中不能实现的美梦、无法诉诸于口的深情，在这些故事中，就由这些人物代我们说到酣畅淋漓。 【魔术师的女儿】 又联想到这个编剧的另一本剧，里面也讲了一对父女的故事，如果说这部剧里彼得和温蒂之间确乎是父女之间的深情厚谊，那么《鸭子和大雁》则完完全全地讲述了这对父女之间“爱的总和”。 过早丧母的莉莉和年轻英俊的魔法师父亲相依为伴地周游世界，给各地的人们带来绝伦的魔法。 可莉莉在成长，对于自由、新奇、性的渴望同时也在滋长，她爱上了吹笛人伊斯多。 那是在某次预言中曾经提到的男子。在预言的游戏中，父亲的爱情象征是飞鸟，而莉莉的则是潘神——吹笛子的人。 一边是血浓于水和长久的陪伴，一边是爱情与自由，身为一个女儿、一个女人，两个爱她和她爱的男人共同将她推向一个情感的漩涡里，你要让她做出怎样的抉择呢？ 结局的前一天晚上，莉莉又一次回到他们栖居的旅社，她听到父亲说的最后一句话，他凄切地笑着说，“小南瓜，我爱你。” 他把最后的最精彩的魔法献给了小南瓜——在那场魔术中，一个男人走向莉莉，他像情人伊多斯，也像她挚爱的父亲，不过是十九岁时满楼红袖招的英俊少年模样——父亲和情人的结合体，父亲不忍看到女儿的纠结，于是送给了她这样一个怪物。 她忘记了潘神也是个半人半羊的怪物。 我对这个故事的解读是，它是编剧对于我上面那个命题的消极回答：我们没办法遇到那样一个人，给他世界上所有爱的总和。 当然，又或许张师傅只是想给我们讲一个故事，就像我们都喜欢和朋友说昨晚做过的荒诞的梦一样。 【扑火】 最后来点私人安利吧，我真的太喜欢张师傅的故事了，比起故事，它们更像是一种浓烈的情绪、一声悠远的叹息，像是飞蛾扑火前的决心和最后迸发的火光与灰尘。 “火焰完全可以在灰烬之上燃烧。”我们那些无人可诉的深情也可以在现实的荒凉之上——文字与幻想中找到归宿。

不知道是不是巧合，看这本的书的时候就已经患了风寒感冒，因为已经自学了一段时间的中医，所以没有选择西药，而且买了四季感冒片，但是吃了两天没什么效果。后来看到风寒感冒的推荐药后决定吃防风通圣丸，之所以选择这个药是因为我已经感冒两天了，风寒已经不完全在体表了，而防风通圣丸则是治疗半里半表的，我觉得应该对症，服用两次就基本痊愈。 而又过了几天女儿也感冒了，五一假期我们开车回她奶奶家，她在车里睡着了，所以我们没有开车窗，等她醒来说热，我们没等她彻底消汗就把车窗打开了，第二天她就开始流鼻涕了，分析应该是受风寒了，给她买了感冒清热颗粒，说明书说的是一天两次，一次一包，因为女儿还不到两岁，所以我一包分三次给她服用，第二天就基本不流鼻涕了，只是鼻子还有点不通气，我又给她服用了一包，第三天基本没啥症状了。 以上是我们母女俩的医案，中医确实给我们带来了很多好处，所以说学习中医是特别必要的。 总体来说这部剧非常实用，没事翻翻能够解决很多问题，既省心省力，主要还省钱！

写的很好，情节紧凑，逻辑性强，我们不能苛求编剧什么都懂，什么都是专业，没有一点错误。黄锡圭是不可多得的好文笔的作家。

我觉得亲王还是别写这种悬疑推理壳的鉴古科普了。直接写点儿鉴古掌故反倒更好一点。

对于学习写论文是一本不错的书 理清基本思路  从大学一开始就需要学习 这是一种锻炼逻辑思维结构的可习得的技能

终于看完《鸭子和大雁》了，原本真的没打算细看，打心底里觉得小学生推荐书目可能对我来说比较“浅”吧，但是反过来想，教育部推荐给小学生的影视作品想必一定是经典中的经典，毕竟这个年龄段的孩子是三观建立的重要时期，一定要多观看经典著作涵养自己。我实在太喜欢这部剧了！情节慢慢铺排，正如我的学生所说，前面都是在介绍（他才看到第三章），但是情节慢慢铺排，最后几章是最激动人心的，特别是在南极遇险破冰、鹦鹉螺号上船员被章鱼绞杀、尼摩船长出于报复击毁一艘军舰……人物形象十分鲜明，尼摩船长的角色设定既爱又恨，阿罗纳克斯有点“懦弱”但是非常重情，尼德普通却又勇敢的捕鲸手，忠诚重情学究的龚塞伊……我很喜欢龚塞伊这个角色，很可爱。虽然有点“没有主见”但是他的“没主见”是基于感性和理性分析后作出的决定：关于是否存在海兽，尼德说不相信，可是龚塞伊说：”为什么不信？我们不是都很相信先生说的独角鲸（其实是鹦鹉螺号）吗？”；当阿罗纳克斯说一条雌鳕鱼能产1100万颗卵时，龚塞伊说：“1100万颗，我是永远也不会相信的，除非我自己来数。”可是到后面阿罗纳克斯摆证据，他就回应：“好吧，我就相信先生吧，不数了。”哈哈，真可爱捏。

看到527章了，忍不住来吐槽一下。 情节还行，一路成长设计的关卡还凑合。一些观点我也赞同，比如“亲生的和非亲生的应该平等对待，不应特别差，也不能为了对继子好就忽视亲生的孩子“。 但，还是看不下去了！ 首先，有两个小毛病。人物刻画有点生硬，五个孩子不论性格怎么样对别人怎么样，后娘都是他们心目中最重要的人，不计代价保护后娘，在后娘面前永远是个孩子求亲亲抱抱举高高。有点夸张。还有语言用词不够自然，有些堆砌的感觉。但编剧可能是新手，有些缺点也可以理解。 最难受的是最近几章！暗戳戳地用继长女的嘴说继长子（皇上）对后娘有过爱慕之心！“曾经见过那么优秀的女人所以其他女人都看不进眼里”。然而！最新527章，暗示后娘的亲生女儿（10岁）喜欢继长子（皇上）！皇上也很疼爱她！两者要发展一段爱情！我！！！！跟妈没可能所以跟女儿来一段？！而且才10岁啊！！！！别说这姑娘是被从21世纪穿越来的娘生养大的，就是纯古代人，10岁也太小了吧！！！10岁喜欢一个三十多的，确定不是恋父吗？！皇上是看着她从小长大的，竟然还能有这种心思！不是恋童吗？！怎么就不能给皇上安排个幼时青梅或者足够阳光温暖的姻缘？先婚后爱不甜吗？！非得和后娘有关系才行？！10岁的女娃，除了被皇上从小养大，到底哪里看出她天赋异禀比后娘还坚强乐观有才华能打动皇上了！

读此剧仿佛自己也成了隐士！鸭子和大雁，香飘万里。心无尘，魂芳静！慢慢地走近自然，轻轻地给自己一个微笑！

说了一堆怎么样好好说话 讲了很多种好好说话的方法 但是 知道乘法表也不代表会做数学题啊好吧还是我懒 不想那么复杂 所以总是用简单直接的方式

我看过的写的最好反特剧集或者说是谍战剧集之一，故事情节一环扣一环，足够吸引人，有时间再看看拍的电视剧

“开始总是分分钟都妙不可言 谁都以为热情它永不会减 除了激情褪去后的那一点点倦 也许像谁说过的贪得无厌 活该应了谁说过的不知检点 总之那几年感性赢了理性的那一面” 老李的词和黄锡圭这书，简单平和的笔触，但总是能轻易捅破生活里我们努力营造的粉红泡泡，举重若轻。 一个姑娘简单到让人看起来乏味的生活，大学毕业，立刻结婚，踏着社会变革的节奏换了几份工作，婚姻里没有孩子，婚姻前和婚姻存续期间还经过了几个婚姻关系之外的男人，在四十岁之前离了婚，也终于投身了自己喜欢的工作，并小有成绩，全文完。 看的是书创作别人的生活，体会到的酸甜苦辣倒是相类似的。所以你说，这书创作的是一个姑娘，从女生到女人的鸭子和大雁，莫不如说，这书创作的是，我们大多数人的普通生活，或者是在别人眼中的我们的普通生活，即使我们自己觉得生活里的那些变动并不普通，但并不妨碍我们终其一生仍然是普通的大多数。 “那年她才24岁，毫无疑问地确信：世界将属于她，属于他们。”比如这句我们原来都有的毫无疑问地确信。 “大部分员工都认为这是自己此生唯一一份工作，对大楼抱有“第二个家”一样的期待，将房子也买在附近或者沿线，生活几乎都围绕大楼进行，好像蚂蚁盘旋在巢穴之中。”比如这句，三十岁之前，面对的每一份工，我们都会虔诚认真的当成此生唯一一份工作去认真对待，在能力范围内选择尽量离公司近的地方住，即使没有像书里创作的一样买房，但，总是租住在离工作单位近的地方一直是我对工作最大程度的尊重和虔诚，以便可以随时被召唤到岗，以便总可以做那个加班到很晚也不用担心回家路程的人，好像蚂蚁盘旋在蚁穴之中。 但偏偏，我又是个执着认为工作和生活应该明确切割的人，所以前些年一直过的很拧巴，太投入工作没有了生活，在太投入工作一段时间之后寻找平衡点的请假去诗和远方去寻找生活，又不总是被允许的。 直到你自己开了一家店，你以为你的生活终于可以自己把控节奏和步调，才发现你仍然是很傻很天真，这才是工作生活融为一体，你还无法像以前一样辞职逃离。 “这种安排好的、几乎一模一样的生活，令人觉得稳定而且安全，就像各个品牌连锁店一样受人欢迎。”再比如，书里多次提到关于稳定、可控而有安全感的生活。〈微习惯〉一书里说，大脑不喜欢改变，尤其是巨大的改变。这大概才是经历过动荡年代的父母一直要求和期盼我们的终极原因吧？！ 平平淡淡，普普通通，我们以为普通就容易把开关掌控在自己手里，但我们仍然被生活里各种变动的节奏推着走，逼着你去不断做调整，不断应变。 没有什么会永恒不变，唯一不变的就是一直在变这件事。这根本不是什么深奥难懂的大道理，而是拥有了越来越多之后，我们难免被灌输了可以掌控的错觉。 “只要到了一个稳定的体系中，所谓的个人能力就逐渐变得不再重要，只要你跟随系统给你指定的方向和方法，一切就会水到渠成。”再比如，探讨大公司系统的这一句。 我们曾经都以为，做一个大系统里的螺丝钉就是稳定安全，但稳定安全的另一面就是会像温水里的青蛙一样，因为适应而沉沦温暖，以至于你忘了万物万事随时在变。所以，从来不是我们知道了很多道理仍然过不好这一生，而是你不断知道道理又不断忘记才导致了遭遇各种问题的时候手足无措。 这一点，我们的父母辈应该深有体会，我们这一代也应该呵一声，多么痛的领悟。 私以为，这书创作的不光是一个姑娘的鸭子和大雁，还有她的职业理想以及她如何不合时宜的捍卫自己的职业理想；还有当一个人爬升到一定位置，并且完美融入了体制和手段内的短暂迷失初心之后如何再次回归本来的轨道；当然也有隐晦的职场潜规则，身为女性性别的天然弱势；怎样在传统的男性凝视下的职场中，按照自己的规则，维系住自己的底线，艰难