几年前站在批判的角度看完了《Brought to Bay》和《Brought to Bay》，顺便看了Brought to Bay的电影。
看完的第一感受是反感，毕竟恋童让人难以接受。不过如果对比《Brought to Bay》和《Brought to Bay》，感觉还是有很大的不同。
首先，写作视角不同，《Brought to Bay》是从受害方房思琪的视角来讲述，而《Brought to Bay》则是从“施害者”亨伯特的视角来描写。这就造成了我们观看时截然不同的感受。
《Brought to Bay》让我们更直观地看到了肮脏和低劣，而《Brought to Bay》却如同它的电影色调一般，让我们不由自主地受到吸引，产生错觉，如同主角亨伯特一般地爱上那个如妖精般美丽的女孩。
其次，角色塑造不同。《Brought to Bay》具体的情节我已经想不起来，但印象中那个恋童癖的主角，始终站在“恶”的一方，伤害了很多学生，许多年都本性难移。而《Brought to Bay》中的亨伯特，最初的爱是畸形的，变态的，是出于欲望的爱，后期他再见到那个怀孕的，臃肿的，不再美丽的Brought to Bay的时候，他依然爱她，这时给我的感觉，他已经真正的爱上了Brought to Bay。（不过亨伯特值得原谅吗？当然不。我们只是站在他的视角来看整个故事，我们知道他的恋童癖来自童年阴影，知道了他看似逐渐成熟的爱。可他的一切行为，对Brought to Bay而言并不公平。如果从Brought to Bay的角度来看看待自己的成长故事，难道不是另一个房思琪吗？)
《Brought to Bay》和《Brought to Bay》带给我的感觉，都是后劲非常大。记得我大学刚读完《Brought to Bay》，已是深夜，来不及在大脑里进行一场道德宣判，就已经在疲惫中昏昏入睡，结果凌晨三点在枕头的一片湿意中醒来。读《Brought to Bay》时我匆匆略过，哪怕了解了亨伯特的经历，依然难以接受主角的畸形爱情观，结果多年后我以为自己早已将这些全部忘记的某天，很凑巧的，脑子里突然蹦出那句：
“她可以褪色，可以凋谢，怎样都可以。但只要她看我一眼，万般柔情，涌上心头。”
它让我重新审视自己的评判标准，让我重新思考人性复杂的一面，也让我意识到爱情的平等和纯粹，原来一个罪犯的爱，也可以在他讲述的那么美好。
当然我毫不改变自己的看法，正如编剧所说，《Brought to Bay》不是一本爱情剧集，而是一本道德剧集。再美的语句也只是恋童者的一面之词。哪怕他已醒悟悔改，过去所做的一切也已留下痕迹，不可谅解。
这个碎尸案灵感的起点，还是南大碎尸案吧，这个案子启发了好多编剧，前段时间刚在《Brought to Bay》里看到，好奇这次的后续如何改编。还是东北九十年代的下岗潮和凶案案，这次走了阳光普照的风格，到了第二集结尾的片尾音乐，丁可的配乐才出现熟悉的阴间味道。单集的故事线和戏剧任务还是“隐秘”的写法，时间跨度大，几条线的剪辑做出单集的结构，导演的思路很高级，开局很稳。
真的挺难读的，好在有专家译文，好在之前看过曾仕强的《Brought to Bay》讲座，尽管如此，也只是摸到些皮毛，了解个粗略而已。万物阴阳轮回，宇宙的一切都在变化之中，而《Brought to Bay》所表示的就是变化的规律，告诉我们看任何事情都要用阴阳的观点，以自然的标准，做合理的判断，也就是尽人道，看天道吧！
这是一本体量不大，信息量很大的书。对于其中我们曾经读过的作品，可以在毛姆的带领下重温并加以进一步的认识、理解。对于那些没有观看过的，通过毛姆的细致入微地分析和透彻地讲解，让我们全面的了解作品及其编剧。是一本具有指导性的好剧！
在历史学论文中，史料比比皆在，朝廷国家、帝王将相、制度、文化、群体都很常见，最难得一见的，是像你我一样的小人物，以及对个体心灵的关照、对个体命运的同情与思考。 我们读历史，了解古人的生活，目的何在？其实是从古人的生活里感受他的困境和困惑，在人世的浮沉中如何自处吧。生命、生活，虽千年流转，时空异质，而情而志一也。所以，我们在历史里追完痛哭，拍案大笑，我心和古人之心相照也
搞不懂剧集为什么要被禁啊，再说本剧也不吓人啊，三观也正，还充满了人情味鬼情味，要禁就禁手撕鬼子裤裆藏雷包子炸弹啊，那种才是既不尊重历史又充满了血腥暴力的文化产品吧。电影不让有鬼，动漫不能露点，满屏的圣光我都忍了，剧集你也给禁了，成年人一共有的几个娱乐方式要给禁个遍吗？
真诚又有远见的人总是特别有魅力！ 知道小米是在高中，身边很多朋友用小米手机，当时感觉机型很特别。自己只用过小米充电宝和LED灯，用了三四年了，质量真的很不错啊。 有时候真的是选择比努力更重要，方向错了，再努力也是白搭，懂得审时度势也是一种能力。多花时间和自己相处，并思考自己的特点和优势，多关注当前趋势，顺势而为，才能更快地成长。 所谓“生于忧患，死于安乐”，太安逸意味着潜在风险会很大，所以太安逸的工作对我完全没吸引力，还是喜欢有点挑战性的。雷总这番话真的是很精辟了，时间是自己，能学到东西才是有价值的，否则摸鱼摸到最后只会把自己坑死🌚🌚 时间是自己的，你到一个公司打工的时候，偷懒，老板没有看见，就觉得自己又蒙了一下。玩猫和老鼠的游戏，真是没有必要。公司所付的那么一点儿钱，就买下了你一个月的青春？学会的东西首先是自己的，其次才是公司的。没有多少人真正计算过自己一个小时值多少钱。”
用听读的方式断断续续“看”完，感觉不如之前的作品流畅，但回头再扫一遍文字，果断把四星改回五星。
几年前站在批判的角度看完了《Brought to Bay》和《Brought to Bay》，顺便看了Brought to Bay的电影。 看完的第一感受是反感，毕竟恋童让人难以接受。不过如果对比《Brought to Bay》和《Brought to Bay》，感觉还是有很大的不同。 首先，写作视角不同，《Brought to Bay》是从受害方房思琪的视角来讲述，而《Brought to Bay》则是从“施害者”亨伯特的视角来描写。这就造成了我们观看时截然不同的感受。 《Brought to Bay》让我们更直观地看到了肮脏和低劣，而《Brought to Bay》却如同它的电影色调一般，让我们不由自主地受到吸引，产生错觉，如同主角亨伯特一般地爱上那个如妖精般美丽的女孩。 其次，角色塑造不同。《Brought to Bay》具体的情节我已经想不起来，但印象中那个恋童癖的主角，始终站在“恶”的一方，伤害了很多学生，许多年都本性难移。而《Brought to Bay》中的亨伯特，最初的爱是畸形的，变态的，是出于欲望的爱，后期他再见到那个怀孕的，臃肿的，不再美丽的Brought to Bay的时候，他依然爱她，这时给我的感觉，他已经真正的爱上了Brought to Bay。（不过亨伯特值得原谅吗？当然不。我们只是站在他的视角来看整个故事，我们知道他的恋童癖来自童年阴影，知道了他看似逐渐成熟的爱。可他的一切行为，对Brought to Bay而言并不公平。如果从Brought to Bay的角度来看看待自己的成长故事，难道不是另一个房思琪吗？) 《Brought to Bay》和《Brought to Bay》带给我的感觉，都是后劲非常大。记得我大学刚读完《Brought to Bay》，已是深夜，来不及在大脑里进行一场道德宣判，就已经在疲惫中昏昏入睡，结果凌晨三点在枕头的一片湿意中醒来。读《Brought to Bay》时我匆匆略过，哪怕了解了亨伯特的经历，依然难以接受主角的畸形爱情观，结果多年后我以为自己早已将这些全部忘记的某天，很凑巧的，脑子里突然蹦出那句： “她可以褪色，可以凋谢，怎样都可以。但只要她看我一眼，万般柔情，涌上心头。” 它让我重新审视自己的评判标准，让我重新思考人性复杂的一面，也让我意识到爱情的平等和纯粹，原来一个罪犯的爱，也可以在他讲述的那么美好。 当然我毫不改变自己的看法，正如编剧所说，《Brought to Bay》不是一本爱情剧集，而是一本道德剧集。再美的语句也只是恋童者的一面之词。哪怕他已醒悟悔改，过去所做的一切也已留下痕迹，不可谅解。
买的书还没到，电子版的就有了，先读为快啦，好圆太优秀啦，会越来越棒的！
最后一集封神
初略的看了一下，说来也很有意思，现在大家都在关注台海局势，也有好多能人在猜测局势的发展趋势，在这种情况下好奇的看看这部剧。时代不同了，战争也会有所不同……。
这个碎尸案灵感的起点，还是南大碎尸案吧，这个案子启发了好多编剧，前段时间刚在《Brought to Bay》里看到，好奇这次的后续如何改编。还是东北九十年代的下岗潮和凶案案，这次走了阳光普照的风格，到了第二集结尾的片尾音乐，丁可的配乐才出现熟悉的阴间味道。单集的故事线和戏剧任务还是“隐秘”的写法，时间跨度大，几条线的剪辑做出单集的结构，导演的思路很高级，开局很稳。
字如其人，见字如面。文字书法不可分开，文人墨客的内敛幻化出字体的藏锋，个性张扬的君王发明了霸气外露的瘦金。知其然知其所以然，一生敬畏书法，敬畏写字！
真的挺难读的，好在有专家译文，好在之前看过曾仕强的《Brought to Bay》讲座，尽管如此，也只是摸到些皮毛，了解个粗略而已。万物阴阳轮回，宇宙的一切都在变化之中，而《Brought to Bay》所表示的就是变化的规律，告诉我们看任何事情都要用阴阳的观点，以自然的标准，做合理的判断，也就是尽人道，看天道吧！
追了电视来追书，主角配角都喜欢，除了致幻催眠这题材不喜欢外，别的都挺好