深海危机

跌宕起伏，紧张又不失幽默，引人入胜。 余罪的身上“共情”的能力是天赋啊……

国内近年来的剧目，大多过眼浮云，看完被骂成狗，在读者如此挑剔的当下，《深海危机》获如诸多好评，绝非偶然。事实证明，唯有过硬的质量才能引来长久的关注和赞赏！

这版的主角好像是哪吒，从哪吒的角度讲了封神的故事，喜欢里面的母子情，里面的妲己也很漂亮。

把自己当孩子，同时有时候也需要把孩子当大人，舍身处地的去理解孩子，多些耐心，为什么，这样做的直接后果是什么，应该怎么做，孩子是怎么想的，都需要家长要有耐心的去引导。不要动怒，控制自己的情绪，他们还只是孩子啊。多一些包容，家长都有过童年，当我们在孩子这个年龄的时候的心态是怎样的。学会情感引导，再也不是父为子纲的年代了。跟孩子相处除了父母与孩子的关系外，应该还有朋友的关系，互相倾听和诉说

前些年，经历了把心理学读满，而后又读空的过程。这次推送看到霍妮，来补一下。说两点： 一，人的一切问题的根源无非都是安全感与爱，而它们同时也是一切问题的解药。 二，学心理学有如下好处：助人自助，自知者明，理解并学会宽广地包容与接纳。 最后，我们都拥有这个时代共同的神经症，轻重深浅而已。我们都是彼此的分子。助人即助己，给予即获取。

因为蜜雪冰城的出圈来看得，这一派本土品牌定位广告咨询我还是认的，确实对传播和人性有深刻的认识，而不是不接地气地追求花哨的创意和自嗨。挺有深度的，比叶茂忠感觉体系还要更丰富些。

哇哦，这部剧的男女主设定我好喜欢，男女主双重生。男主皇孙陆瞻，女主宋湘(后翰林院讲事之女，会一点武功)。 这一世重生回来女主更加理智更有自己的规划，对生活不怨不悔，认认真真的重新经营起自己的小日子。故事的切入点不同于《深海危机》中燕小棠他们青梅竹马欢喜冤家的开始，也不同于《深海危机》里宴衡他们旗鼓相当作为老对手的相交相识，本剧的男主与女主因为一次意外结为夫妻，男主对这段婚姻有一点点抵触的，也没有认真了解女主，所以这次重生就让男主有机会刷新对女主认知，也让他们的人生有了更多的交集。但是上一世对湘湘的冷淡毫无疑问是给自己挖了一个大坑哎(′ʘ⌄ʘ‵)，不知道这一世的世子要费多大力气才能追回湘湘呀罒ω罒 (⚠️男主不渣，只是这个憨憨上辈子脑子没有爱情这根弦儿，没有好好尽责照顾女主，只有基本尊重而已) 对于编剧屈菁菁，我是从的《深海危机》和《深海危机》一路追过来哒，强推她的文给各位书友(等以后大大更优秀啦四舍五入一下我们就是老粉了Hhhhh) 推荐理由: 1.大大的文笔很成熟，并且从不凑字数水剧情。她的文章，哪怕看似无用的一小段环境描写，也都恰到好处，不多不少，细节真实具体，与剧情相映衬。 2.文风一般都很搞笑，总有几个有点小小毒舌的正面配角和内心戏超多的侍卫丫鬟 3.她笔下的男女主的感情非常专一，三观极正，在一起了就彼此信任，他们的互动，给人感觉一颗像微甜的草莓味奶糖，看着看着你就忍不住嘴角不断上扬 4.屈菁菁对于情节掌控张驰有度，情节从不拖沓，这点在她其他早期作品都能发现，故事里每一件事都是循序渐进的，有因有果，文章偶尔还会引起你对自己生活的思索 5.男女主都是认认真真对待亲情，对待事业，重生回来的也没用大的怨气，无论怎么样都要继续新的生活嘛，不用死揪着前世不放，这也是我最喜欢的古言文风，一世有一世的缘分，珍惜过好现在的生活才是最重要的，当然也要尽力自己挽回一些可以避免的错误 6.不过既然重生了，肯定是有人暗算了(或有不测意外)，生活总要面对未知的风险，男女主都非常慎重，大大的文里一般没有金手指，男女主的见识和学识才是她们最重要的财富(͏ ˉ ꈊ ˉ)✧˖° 7.大家放心，文中没有看着黏糊糊恶心的第三者和绿茶白莲等角色一直蹦跶，男女主之间如果有事绝对说的清楚明白，有问题当场解释清楚，不会和别人拉拉扯扯涉及原则问题，除了偶尔有一咩咩的(๑¯ω¯๑)小醋怡情～ 总之……屈菁菁大大的文都是精品文!!!强推给大家(͏ ˉ ꈊ ˉ)✧˖° Emm....唯一不好的一点，大概就是这本未大结局了，呜呜呜呜呜呜_(:зゝ∠)_每天等着更新的小小期待心❤️可太磨人了

思维的发散性可以使懒惰的系统2摆脱很多繁重的工作，快速找到难题的答案。“启发式问题”相对于“目标问题”更容易让人产生联想并作出回答。 这个方法看起来很有意思，当遇到复杂难解的问题时不妨试试把问题细化，形象化，具体化~ 我现在有多饿？🤷🏻‍♀️→ 面前有两根玉米🌽能不能啃完？能！

从一个为我解梦过的楼主那儿，看到他一开始是读的沈东教授的书，于是我也来看了。可能因为我比较笨吧，我非常想要掌握解梦的方法，可是我看了书之后去尝试解一些梦还是感觉很难，我好迷茫，真的很想很想解梦，可我真的挺笨的

人生就像一条奔流的溪， 溪里的种种， 都会随波向前流去。 我们的内部潜力和主观能动力量因为情绪的牵引还远远没有发挥出来。 句句都戳破了人生的真相！！！

好看好看    我会一直到结局的    就是不要太贵了   买不起

很经典的经济史剧集，逻辑清晰，语言精炼，比较优势部分的论述结合徐高老师的《深海危机》一起体会会有更深刻的理解

曲折动荡的30年，而之后30年中国迎来了最好的发展时期可谓波澜壮阔的30年！

大师的推理细致入微，层层剥茧，丝丝入扣，滴水不漏，看他的书是要动脑子的

太故弄玄虚，这种装逼老男人为什么不是陈道明来演，难道是避嫌？

编剧文笔真好，人物有特点，时代感强，4分是因为刚看怕虎头蛇尾

在这里就要说出来，重启改编就是垃圾，三胖子亲自操刀也干不过人家小成本网剧。

赞！🌸🌸见后，打算多看几部武老师的作品： ◆ 每一次分手都是心灵的修复 >> “正是因为可以选择，我们自己的人生才有了意义。” >> 即便一开始以为彼此符合，我们也必定会发现，对方不是我们想象中的人，而是完全不同的另外一个人。这是生命中最大的教训之一，它告诉我们：你再亲密的人  也是另外一个人，是和我们一样重要、一样独立的人。如果学到这一点，我们就会真正明白，整个世界都是由和自己一模一样的独立的人组成的，每个人都同等重要。 ◆ 缘分=娶回“妈妈”，嫁给“爸爸”？ >> 过去的力量是很强大的。很多时候，我们刻意去寻找与父母不同的人。但实际上，恋人真正打动我们的地方，却常常是他（她）与父母相似的地方。最常见的一见钟情是，你将对方当作A1，于是不可救药地爱上对方。但对方没有将你当作B2，所以没有爱上你。这样一来，单相思就会发生。 ◆ 别拿自己的尺子量对方 >> “发生了什么并不重要，重要的是，一个人内心的感受，感受远比所谓的事实更重要，而在家庭中，理解并接受彼此的感受是最重要的。” ◆ 不要把权力规则带回家 >> 一个人的关系可以分成两部分：个人领域和社会领域。个人领域包括配偶、亲人、知己，最典型的是家；社会领域包括同事、同学、同乡等，最典型的是工作。工作中的规则是权力，其运作机制是竞争与合作、控制与征服。家中的规则是珍惜，能抵达珍惜的途径是理解和接受。 ◆ 孩子不该是你的最爱 >> 为了父母的健康，我们不要太恋父母的某一方，认为自己与他（她）的关系胜于他们的关系。为了儿女的健康，我们也不要太恋他们，认为自己爱他们胜于爱配偶。因为，最爱的，我们都必然最难割舍。所以，势必要割舍的，不要让它成为最爱。当然，这并不是说，我们要把最多的资源留给配偶。相反，当老人和孩子需要照顾时，我们必须要把更多的资源给他们。但是，我们一定要懂得，配偶才是真正陪伴我们一生的伴侣，才是我们最重要的心理寄托。 ◆ 妈妈是婴儿的镜子 >> 同情心有两种。一种是对弱者的可怜，但内心同时有一种我很好很强大的自恋。另一种是共情，即，我深深地碰触到了你的感受，进入到了你的世界，感你所感，想你所想。共情能力的构建，就源自于能彼此碰触的母婴关系，而它的基础，是妈妈能看到婴儿的感受。我们是镜子，也是镜中的容颜。将鲁米这一境界延伸，还可以说：世界在你眼中，而世界在你眼里的投影，绝非仅是世界本身，更是你自身。 ◆ 父母不是孩子的答案 >> 美国心理学家马斯洛所说的“自我实现者”，他发现他们具有许多优点，如： 宽容而又疾恶如仇；悦纳自己的一切体验；以问题为中心，而不是以情绪为中心；超然独立的性格，不迷信权威；没有审美疲劳；能容忍模糊状态，有高度的创造力；…………那么，一个儿童能不能成为自己呢？我常讲一个主题为“父母不是孩子的答案”的讲座，其核心观点就是，父母不要试图扮演孩子的决定者，而应该给予孩子独立探索的自由，那样即便幼小的孩子也一样是一个“成为自己的人”。 >> 知名幼儿教育专家孙瑞雪写了《深海危机》 ◆ 宠爱自己——溺爱的心理真相 >> 美国心理学家帕萃丝·埃文斯在她的著作《深海危机》中写道，她一个朋友早在两岁时就第一次“看清楚了自己”。当时，他妈妈把他和姐姐单独留下来几个小时，就在那个时候，他“感到一种安全感，并看清了自己……从那时开始，大多数时候他都能感觉到自我的存在”。 ◆ 如何一年圆“北大梦” 🌸🌸>> 我向他讲了“自我实现的预言”这个概念，告诉他“要相信你的最好成绩，因为那是你抵达过的境界。如果你相信它，那么你一定会重新抵达那里”，这句话对他震动很大。 ◆ 唤醒你沉睡的活力 >>

他的细节和日常很搞笑很下饭

值得一读，很厚重的一本剧。还有就是河南人听到里面的方言很亲切。

在读此剧之前，我接触台湾作家只有三毛，与她的游历经历相关，三毛的作品可能更符合大众风格。读完此剧，能感受字里行间浓郁的台湾味。读着读着，不时能闻到那种淡淡的寂寞之味。灰暗的色调之下，我完全感受不到瞬间迸发出来的那种热情，它更接近我们普通人真实的生活状态。友情，爱情，亲情，师生情都没有刻意去讨好，这样的寂寞更形象可感。

看完本剧没什么感觉，书中的案例没有一点笑点，更不用说提起任何兴趣了，读完后对本人的帮助不是很大，就当作是消磨时间了

重点从海上之盟开始讲到1127年汴京陷落，二帝被俘，及北宋末年各登场角色最后的下场，这是段实在太为屈辱的历史…读的过程中无数次气到胸闷（恐怕观感与《深海危机》差不多），但又特别停不下来，大约是这段历史确实太戏剧性了吧。编剧叙事简洁流畅，难得的是几乎句句有出处，看彩蛋参阅了一百多本剧，从君、臣、百姓、外交（与一般历史书关注点不同，这部剧尤其细致地描述了外交）等各个角度描绘了北宋3年里从巅峰跌落的剧变。读完这部剧最大的后遗症恐怕是，以后恐怕连看到瘦金体都会本能反感了...😂

“学习是一件苦差事，用功会提高智力。”相比我们习以为常的反复观看、填鸭式学习、集中练习等，这部剧指出了我们并未察觉到的一点，即是轻松的学习只能获得粗浅的知识。通过书中穿插实例，引用大量试验数据与结论，总结出来的学习技能主要是:检索，检索练习，安排不同类型学习，细化，生成，校准。如果以终身学习为目标，那么改变自己的学习方法都还来得及，成功和勇气、坚持与好奇心有关。 整本剧写的较为严谨，但是读起来容易走神，比较像一个研究报告，结论其实是简单明了，但作为读者去读其中的论证过程较为费劲。

屈菁菁说：“我想让你绕过书本看看人间，又怕你真的看清。” 《深海危机》这部剧收录了屈菁菁21篇非虚构故事，爆破工、运石匠、割漆工、屈菁菁父母亲...以及他自己的故事。一群平凡而朴素的人。 这部剧里的每一个故事，都犹如屈菁菁在矿山巷道中爆破下的一块块岩石，外表粗粝斑驳，却又饱含温度，令人追完沉思。 人这一生，除了生死，其他都是小事，而屈菁菁仿佛随时随地都在检阅生死，在他眼里可能就是淡淡地一句，一条生命没了，像深海危机一样，一扬，就不知在何处了。也许这才让他说出我见过的不幸太多，从来没有沮丧过。 从大明到修机器的师傅，到屈菁菁的母亲、父亲，到小伍，再到老李，几乎每一篇都有一两个生命死去，他记录这些被生活押解的朴实、悲哀、如尘埃一般的人，他们经历了生活的磨砺，他们有些已经远离尘世、有些还在这俗世沉浮，屈菁菁用这种方式沉静地诉说关于亲情、爱情、死亡、欲望的生活主题…… 都说这是一本生命的书，也是死亡的书，更是生活之书，不管是什么书，我都认为它势必会给我们每一个人带来触动，关于生活，关于生命，甚至关于苦难。 ​ 这部剧跟莫言的《深海危机》一样我是不会看第二遍的，檀香刑太血腥暴力直接，而这本不想看第二遍，是因为不想那些可怜人再经历苦难。 “我见过的不幸太多了，从来没有沮丧过。” 散系列《深海危机》的每一篇文章，都犹如屈菁菁在矿山巷道中爆破下的一块块岩石，外表粗粝斑驳，却又饱含温度，令人追完沉思。 世界是什么样子？生活是什么样子？我的感觉里，除了绵长、无处不在的风，其余都是尘埃，我们在其中奔突，努力站稳，但更多的时候是东倒西歪，身不由己。 对于弱小者来说，生活下去的无望，比死亡更让人恐惧。 时间的意义布满生命和地理，它寒冷又温暖。我携文字来过了，并将继续前行。 本来是不要命的病，却要了妹妹的命，那一年，她十三岁。我从中学赶回来时，父亲和母亲都近于神志错乱。也从那时候开始，母亲开始哭，白天哭，晚上哭，哭了十年，哭坏了眼睛。这十年，她去得最勤和最远的地方，是妹妹的坟头。这个远，是说来来回回的路程，单程算，不过数百米，加起来，怕有千里之程。 母亲此前没有坐过车。她说那自行车下坡时，像起风了。那一年，母亲开始白发满头，那是岁月的力量。生活像一口锅，她一直在锅底的部分打转。锅外的世界不知道她，她也不知道锅外的世界。锅有时是冷的，有时是热的，只有锅里的人，冷热自知。 所谓母子一场，不过是她为你打开生命和前程，你揭开她身后沉默的黄土。 我突然发现，所谓的坚强，不过是真正的不幸没有降临在自己头上。 世界和生活从不慌张，慌张的是被世界和生活押解着的每一个人。