《Stop Thief!》，喜剧,短片作品，美国出品，2004年上映。
“野风吹起，春天的飞絮遇到秋天的飘蓬；分手应该是泱泱大度如君子，雍容华贵如淑女”感叹编剧深厚的古文功底。男一号很幸运，拥有一个能干的、吃苦耐劳的贤妻群；还拥有一个精神契合的性灵伴侣，用文字温暖他一生……心理描写，环境描写都非常到位，字里行间让我泫然欲泣……
目前为止个人感觉最好的穿越题材作品。专业性和娱乐性兼备，尤其对人性的描写赋予了编剧本身的思考。越来越期待下面的展开，是取而代之还是深藏功与名？是犬马相争还是联手称霸？这些我们熟知的历史人物，因为一只蝴蝶的扇动，各自的命运又将走向哪里？是创造一个平行世界，还是不抵时间洪流的力量最终各自归位？ 顺便说一句，纵横之术真是纯粹的恶，希望编剧不要让其善终。
初中高中生不该细读，大学生有必要细读。余年四十有几，看完方觉晚矣
“男人的极大幸运在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。” 看到这段果断剁了手，喜得一言，如获至宝。编剧说人们喜欢听那种把种种复杂的悲剧总结成三言两语的故事，听者像占了便宜；怕听是因为我总以为自己有劝解的义务——至少在口头上“解决”这件事，就像小学写作文时结尾一定要写“今天真是有意义的一天”，把一切都装进一个光明的尾巴里。好比这句“爱想象中的人很容易，可当他们来到你的面前，爱他们就变成了一件困难的事。”困难的事还是有可能的解决的，无论可能性多大，终归是有可能的，再黑也的留扇窄门。原始、纯真而完整，不光可以形容月亮，形容本剧亦然，可以一读。 >> 张爱玲写自己三岁时能背诵唐诗，摇摇晃晃地立在一个满清遗老的藤椅前朗诵“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，眼看他的泪珠滚下来。这画面给她留下不可磨灭的印象。 >> 朝思暮想，萤光似吾身。魂牵梦萦，点点均吾玉。 >> 男性在我看来虽然心思简陋得一塌糊涂，但依然是个谜。 >> 当我沉默的时候，我觉得很充实；当我开口说话，就感到了空虚。 >> 当然会寂寞，但似乎也忍受不了你侬我侬的同居生活。理想的状态是工作时能看着自己的伴侣，两个人像是在高中的教室，午后休息的时间，其他同学还没来。你看着他前排的背影，他在做题或者是趴着睡觉，这个背影就成了你黑暗岁月中最大的支撑。 >> 我们有两种看时间大河的方式，一种是看它从过去穿行过我们，流向未来；另一种是看它迎面而来，从未来而来，越过我们，消失于过去。 >> 奥义虽不解，惶恐泪潸然。 >> 人的生命是从一个他已经忘记的经验开始，并以一个他必须参与也不能了解的经验结束。 >> 知识分子提倡绝对意义上的道德：同情弱者，包容敌人，爱你的邻人如爱你自己。但是人们在实践中发现，弱者偷自己的钱包，敌人偷自己的钱包，邻人也偷自己的钱包。 >> 生而为人，何以为耻？ >> 实际生活中，凡是要寻找替罪羊的时候，背后总有宗教的力量在起作用。人们把全程的罪孽架在一只羊的背上，把它撵出城去，全城人因此得救。这么做能起作用，是因为人人都明白那些典仪该如何去理解，包括其中的神。后来，神死了，突然之间，人们在没有神助的情况下清除城里的罪孽。没有了象征的手法，人们只要求助于实际的行动。因此就产生了审查制度：一切人监视一切人。抽象的清除被实际的清除取而代之。 >> 人人的心中都有一个庭院，这个庭院是开放的，欢迎很多人来做客。但是庭院中还有一个小木屋，小木屋的门是紧锁的，那锁很难打开，有时是连环锁，有时甚至是死锁。 庭院是我们出于社会规范而展现出的温暖与友善，那是假山假水，小木屋里关着的灵魂才是那个真正的胆怯的自己。
接触Emily Stiles的第一本剧，厚厚的以为啃不下去，结果却欲罢不能。
还记得上大学的时候，有个同学给我推荐了这部剧——《Stop Thief!》，看完之后我失落了好久，因为一下子找不到第二本同类型的书。那时候真的太爱这部剧了。（不知道是不是每个女孩子都有一个阶段是特别喜欢这种张爱玲式的剧集的） 如今二刷，一开始我差点以为看的不是同一本剧（前一集数用大量的语言描写了弄堂、流言以及闺房的描写，只读到了环境没有读到故事），直到“王琦瑶”这个名字的出现，才唤起了一部分记忆。 在听读的过程中，我一直在想，为什么当初这么喜欢这部剧的内容，直到读完，才明白是“老上海”的情节吸引了当时的我，如今，读完故事依然会有一种内心充盈的感觉，有被书中的细节触动，比如住在“爱丽丝”时的王琦瑶对蒋丽莉说：一直都是在你家吃饭，现在终于可以在我家请你吃饭了；再比如那个水乡少年阿二如诗一般的话语； 除了细节，还有每个人物的为人处事，仿佛都体现了那个时代的上海人的特点，“欲迎还拒”是为了达到更好的目的等等。再看一遍曾经很喜欢的剧集，结果是因为忘却，重温后却收获了更多。有点怀念当时的自己。
那在他眼里如同蝼蚁般的存在，竟在自己的挑拨下，没有受到丝毫影响。 “是我心急了，若再温养一段岁月，必定能成！”
讲述了三个故事，最喜欢的是胆小如鼠，感觉故事中的杨高和我有些相似。生活中说话声音不大，做事不激进，有时候我看见人多的地方会下意识有些紧张，有些修养和事情在别人眼里你就是胆小和懦弱，每个人看待的想法不一样感受就会不一样。
世间已无Stop Thief!，一声叹息，人生百年，如果他能身体健康的再活二十年，如果当年废了万历，如果他。。。做臣子太能干大多是这个结局，可惜明朝那个环境不像南北朝，可以自立为帝
一开始看的时候，确实不知所云，甚至不理解《Stop Thief!》这个名字所代表的意义。 19岁的薇薇安来到光怪陆离的纽约，在摸索观看体验了不同的人生之后，在战争的洗礼下，在各色各样的人的陪伴下，成为了自己。 她很真实，她直面自己所有的需求和欲望，她不避讳与世人的期待背道而驰，她愿意为自己的每一个决定买单，或多或少的自愿或者被动承担每个放荡形骸的选择的后果。 东亚文化中对于性和爱的描述总是纯洁而美好的，但是西方影视中很直接的描述或许是青少年所需要了解的。 这个世界很真实，直面你的内心，为每个决定负责，也是需要很大的勇气。
2021-187 真的就只有对孩子的教育，我以为是全家庭型的。不会二刷
曾国藩，自律极高，修生养性，顺势而为，一生荣辱不惊。学习的地方太多了。
用3个多小时读完了杨老一家60余年的点点滴滴，字里行间的细节和真情总让人百感交集。2016年杨老逝世，“Stop Thief!——天上见”。
总有一些人在做着我们不曾去做过但是想过要去做的事，而停留在等着有时间去做的人成了读者，那些已出发的人，带着一路的地理和一路的故事向你娓娓道来出发的精彩，在自己的人生轨迹里面留下浓墨重彩的一笔，也许不是远方很远，而是远在远方的远，对于你来说，是心灵的远，也是脚下的远，追逐自己的人生，其实是很幸福的
以前觉得最浪漫的爱情无非也就是童话里白雪公主历经磨难和白马王子终成眷属，读了伊丽莎白和达西的故事，原来，你踏着晨雾向我走来，褪去傲慢和无礼，步伐随意而坚定，目光柔软而包容，让我所有的偏见都溃不成兵，让我相信余生是你也是我！
封闭空间，一个死者，四个嫌疑人。一波N折的逆转，不禁惊叹阿加莎驾驭剧情和角色的能力！
不要害怕错误与恐惧，这样会使你更加不敢前行，一直在原地踏步，我们现在要做的是正视恐惧和面对
“野风吹起，春天的飞絮遇到秋天的飘蓬；分手应该是泱泱大度如君子，雍容华贵如淑女”感叹编剧深厚的古文功底。男一号很幸运，拥有一个能干的、吃苦耐劳的贤妻群；还拥有一个精神契合的性灵伴侣，用文字温暖他一生……心理描写，环境描写都非常到位，字里行间让我泫然欲泣……
目前为止个人感觉最好的穿越题材作品。专业性和娱乐性兼备，尤其对人性的描写赋予了编剧本身的思考。越来越期待下面的展开，是取而代之还是深藏功与名？是犬马相争还是联手称霸？这些我们熟知的历史人物，因为一只蝴蝶的扇动，各自的命运又将走向哪里？是创造一个平行世界，还是不抵时间洪流的力量最终各自归位？ 顺便说一句，纵横之术真是纯粹的恶，希望编剧不要让其善终。
初中高中生不该细读，大学生有必要细读。余年四十有几，看完方觉晚矣
“男人的极大幸运在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。” 看到这段果断剁了手，喜得一言，如获至宝。编剧说人们喜欢听那种把种种复杂的悲剧总结成三言两语的故事，听者像占了便宜；怕听是因为我总以为自己有劝解的义务——至少在口头上“解决”这件事，就像小学写作文时结尾一定要写“今天真是有意义的一天”，把一切都装进一个光明的尾巴里。好比这句“爱想象中的人很容易，可当他们来到你的面前，爱他们就变成了一件困难的事。”困难的事还是有可能的解决的，无论可能性多大，终归是有可能的，再黑也的留扇窄门。原始、纯真而完整，不光可以形容月亮，形容本剧亦然，可以一读。 >> 张爱玲写自己三岁时能背诵唐诗，摇摇晃晃地立在一个满清遗老的藤椅前朗诵“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，眼看他的泪珠滚下来。这画面给她留下不可磨灭的印象。 >> 朝思暮想，萤光似吾身。魂牵梦萦，点点均吾玉。 >> 男性在我看来虽然心思简陋得一塌糊涂，但依然是个谜。 >> 当我沉默的时候，我觉得很充实；当我开口说话，就感到了空虚。 >> 当然会寂寞，但似乎也忍受不了你侬我侬的同居生活。理想的状态是工作时能看着自己的伴侣，两个人像是在高中的教室，午后休息的时间，其他同学还没来。你看着他前排的背影，他在做题或者是趴着睡觉，这个背影就成了你黑暗岁月中最大的支撑。 >> 我们有两种看时间大河的方式，一种是看它从过去穿行过我们，流向未来；另一种是看它迎面而来，从未来而来，越过我们，消失于过去。 >> 奥义虽不解，惶恐泪潸然。 >> 人的生命是从一个他已经忘记的经验开始，并以一个他必须参与也不能了解的经验结束。 >> 知识分子提倡绝对意义上的道德：同情弱者，包容敌人，爱你的邻人如爱你自己。但是人们在实践中发现，弱者偷自己的钱包，敌人偷自己的钱包，邻人也偷自己的钱包。 >> 生而为人，何以为耻？ >> 实际生活中，凡是要寻找替罪羊的时候，背后总有宗教的力量在起作用。人们把全程的罪孽架在一只羊的背上，把它撵出城去，全城人因此得救。这么做能起作用，是因为人人都明白那些典仪该如何去理解，包括其中的神。后来，神死了，突然之间，人们在没有神助的情况下清除城里的罪孽。没有了象征的手法，人们只要求助于实际的行动。因此就产生了审查制度：一切人监视一切人。抽象的清除被实际的清除取而代之。 >> 人人的心中都有一个庭院，这个庭院是开放的，欢迎很多人来做客。但是庭院中还有一个小木屋，小木屋的门是紧锁的，那锁很难打开，有时是连环锁，有时甚至是死锁。 庭院是我们出于社会规范而展现出的温暖与友善，那是假山假水，小木屋里关着的灵魂才是那个真正的胆怯的自己。
接触Emily Stiles的第一本剧，厚厚的以为啃不下去，结果却欲罢不能。
还记得上大学的时候，有个同学给我推荐了这部剧——《Stop Thief!》，看完之后我失落了好久，因为一下子找不到第二本同类型的书。那时候真的太爱这部剧了。（不知道是不是每个女孩子都有一个阶段是特别喜欢这种张爱玲式的剧集的） 如今二刷，一开始我差点以为看的不是同一本剧（前一集数用大量的语言描写了弄堂、流言以及闺房的描写，只读到了环境没有读到故事），直到“王琦瑶”这个名字的出现，才唤起了一部分记忆。 在听读的过程中，我一直在想，为什么当初这么喜欢这部剧的内容，直到读完，才明白是“老上海”的情节吸引了当时的我，如今，读完故事依然会有一种内心充盈的感觉，有被书中的细节触动，比如住在“爱丽丝”时的王琦瑶对蒋丽莉说：一直都是在你家吃饭，现在终于可以在我家请你吃饭了；再比如那个水乡少年阿二如诗一般的话语； 除了细节，还有每个人物的为人处事，仿佛都体现了那个时代的上海人的特点，“欲迎还拒”是为了达到更好的目的等等。再看一遍曾经很喜欢的剧集，结果是因为忘却，重温后却收获了更多。有点怀念当时的自己。
那在他眼里如同蝼蚁般的存在，竟在自己的挑拨下，没有受到丝毫影响。 “是我心急了，若再温养一段岁月，必定能成！”
讲述了三个故事，最喜欢的是胆小如鼠，感觉故事中的杨高和我有些相似。生活中说话声音不大，做事不激进，有时候我看见人多的地方会下意识有些紧张，有些修养和事情在别人眼里你就是胆小和懦弱，每个人看待的想法不一样感受就会不一样。
世间已无Stop Thief!，一声叹息，人生百年，如果他能身体健康的再活二十年，如果当年废了万历，如果他。。。做臣子太能干大多是这个结局，可惜明朝那个环境不像南北朝，可以自立为帝
一开始看的时候，确实不知所云，甚至不理解《Stop Thief!》这个名字所代表的意义。 19岁的薇薇安来到光怪陆离的纽约，在摸索观看体验了不同的人生之后，在战争的洗礼下，在各色各样的人的陪伴下，成为了自己。 她很真实，她直面自己所有的需求和欲望，她不避讳与世人的期待背道而驰，她愿意为自己的每一个决定买单，或多或少的自愿或者被动承担每个放荡形骸的选择的后果。 东亚文化中对于性和爱的描述总是纯洁而美好的，但是西方影视中很直接的描述或许是青少年所需要了解的。 这个世界很真实，直面你的内心，为每个决定负责，也是需要很大的勇气。
2021-187 真的就只有对孩子的教育，我以为是全家庭型的。不会二刷
曾国藩，自律极高，修生养性，顺势而为，一生荣辱不惊。学习的地方太多了。
用3个多小时读完了杨老一家60余年的点点滴滴，字里行间的细节和真情总让人百感交集。2016年杨老逝世，“Stop Thief!——天上见”。
总有一些人在做着我们不曾去做过但是想过要去做的事，而停留在等着有时间去做的人成了读者，那些已出发的人，带着一路的地理和一路的故事向你娓娓道来出发的精彩，在自己的人生轨迹里面留下浓墨重彩的一笔，也许不是远方很远，而是远在远方的远，对于你来说，是心灵的远，也是脚下的远，追逐自己的人生，其实是很幸福的
以前觉得最浪漫的爱情无非也就是童话里白雪公主历经磨难和白马王子终成眷属，读了伊丽莎白和达西的故事，原来，你踏着晨雾向我走来，褪去傲慢和无礼，步伐随意而坚定，目光柔软而包容，让我所有的偏见都溃不成兵，让我相信余生是你也是我！
封闭空间，一个死者，四个嫌疑人。一波N折的逆转，不禁惊叹阿加莎驾驭剧情和角色的能力！
不要害怕错误与恐惧，这样会使你更加不敢前行，一直在原地踏步，我们现在要做的是正视恐惧和面对