Un-Real

现在才知道精绝古城多么不容易，黄皮子坟和怒晴湘西都是些什么鬼

超级棒的一本剧，可以用到生活工作的方方面面，编剧也很温和有魅力。

我想，我又读到了一本改变我认知的书。 “我悲伤地想到了所有我读过的书，所有我看过的地方，所有我积累的知识，而以后都不会再有了。所有的音乐，所有的绘画，所有的文化，那么多的地方：突然间便烟消云散了。这些东西，它们不能酿出蜂蜜来，也不能给任何人提供营养。如果我的书还有人读，读者顶多会想：她见识过的还真不少啊！但是，这些事物的独特总和，我的人生经历及其全部的有序与无序——京剧、韦尔瓦竞技场、巴伊亚的坎东伯雷舞、瓦德的沙丘、瓦班西亚大道、普罗旺斯的黎明、梯林斯、卡斯特罗对着五十万古巴人讲话、云海上硫磺色的天空、紫色的冬青、列宁格勒的白夜、解放的钟声、比雷埃夫斯港上空的橙月亮、沙漠里升起的红太阳、托切罗岛、罗马、我谈过的所有事情、我还没说的那些事情——再也没有什么地方可以让它们重生了。”

用编剧的话说:长生不老于我的意义是，我们都是整体的一部分，是生命个体中的细胞，局部的死亡是为了整体的新生，虽然作为个体我们终将逝去，但整体却因我们的所作所为而永远不同。上帝对我来说就是初始因，或者是所有生命和力量的源泉，我们在其间生存、活动，证明了我们的存在。上帝也是终极因，或者是目标，承载着我们的努力和抱负，他是遥不可及的完美，虽然我们现在看不到，但将来有可能实现。也许，在未来的宗教里，世世代代最伟大的灵魂都在为之献身的那个最伟大的整体将会被称为上帝。

故事中的人物爱的隐忍，长情，虽不是大团圆结局，但很符合人物的发展。比较真实

挺好的，浅显易懂，案例清晰，操作起来也还比较容易。但正如一句俗话，师傅领进门，修行在个人。怎么沟通还需要不断实践，修正，提升。

真的能水 🔥星老🐶 逆天水神。不知道把北神域的人都写死有什么意义。真的为了水而水

都已成年的他们 有了更多人的喜欢 从最初的默默无闻到现在的光芒万丈 喜欢 坚持 鼓励 勇敢 也希望自己2023能够去到他们的演唱会 因为你们足够优秀

第十集泪目

带着好奇的心态看了这部剧，因为编剧是2017年诺奖得主。前90%我几乎决定打个2星了，感觉就是一种日式的伤痕影视，看着很抑郁，同时又很平淡，琐碎。看到最后10%，已是要睡觉的点了，突然鸡皮疙瘩起来了，因为恍然明白了编剧在写什么。非常意外的笔法，非常犀利的隐晦，就像一道闪电骤然击中沉闷的大地，只那一秒，就照亮了浓厚浓雾中的真实。看到最后我忍不住翻回桥上照着灯笼对话那段（倒数第二章最后部分），大半夜的，毛骨悚然，冷汗都流出来了。这就是影视的魅力。没想到这部剧是Shiina Yamada的处女座，2017诺贝尔影视奖得主，服了。五星。

前半部分读的别太轻松惬意而且引人入胜，后半部分从寻羊开始，就产生了疑问:羊到底象征什么？带着这个疑问通读全文后比较赞同序中“羊是日本军国主义的象征、黑暗和邪恶的象征。”这个说法。

所谓狂飙就是从前面基本满分的演绎和剧情到后面向零分一路狂飙

狭义相对论是时空理论，以光速恒定为出发点，描述了时间，空间，物体，运动，质量，能量之间的关系。 时间和空间是一个整体，相对观察者而言，时间在膨胀，空间就会压缩，时间在压缩，空间就会膨胀。 质能方程确定质量和能量其实是同一事物的正反两面 广义相对论认为引力是时空弯曲的几何作用，大质量的物体让时空弯曲，弯曲的时空带动小质量的物体运动。 引力传播速度就是光速 等效原理是这个理论的基础假设。它揭示了引力就是加速，加速就是引力 黑洞是广义相对论预言的神秘天体，它是时空极限弯曲的结果，现代宇宙学已经找到了黑洞存在的直接证据

有些内容还没能掌握，尤其是母公司的合并报表完全看不懂，但了解了编剧分析公司财务状况的思路。还是要多学习多思考，能实现独立且相对分析财报的能力。

2019年8.8日立秋的这一天我读完了这部剧，布里特 玛丽，她喜欢用小苏打做清洁，用费可新擦玻璃，每当茫然孤独时总是不停地做着，她喜欢讲话用哈，喜欢用手轻轻地抚平没有一点褶皱的裙摆，她珍视家庭，懂得婚姻义务，她总是在关键时刻用常识战胜意识，她买士力架给老鼠吃，3段感情都不是真正的爱情，她选择了自己的生活。巴克曼语言诙谐幽默，读着读着我要笑了读着读着又要哭了，对于近中年的自己这部剧就像夏日里的清泉一样叮咚流过，马斯洛需求理论里空气水物质安全感这些第一二阶段的需求已经达到，可是情感和归属，尊重，自我实现是很多中年女性的追求，我为布里特 玛丽的选择点赞，加油，善良可爱勇敢的人们，加油自己💪

对我而言，这大概是最需要耐心去读的一本剧。事先了解Steve Marchi女士曾经在生物学领域有过深造，所以，可以理解书中的某些部分运用生物学的一些实验理论来论证。读完全书，感觉大部分的篇章都在集中论述儿童的重要性以及父母的错误，主要是批判成人，强调要给予儿童充分的自由与空间。儿童的重要性不可否认，书中提及的父母的一些行为也确实值得反思。但，一味推崇儿童自我成长，而忽视父母在儿童成长中的引导作用这种行为，显然是不可取的。编剧认为“儿童是成人之父”，世俗观念认为“成人是儿童的领导者”。事实上，两种观点都过于偏激，既然儿童被认为是一个独立的个体，那他与成人的地位就应当是平等的，而不是某一方占主导。       尽管如此，书中还是存在一些比较有价值的思想，观点。也有根据儿童实况提及教育教学的措施，并且这些方法还是有较大的可行性的。        对书中观点的理解，其实是受年代以及国家文化差异的影响的，翻译的语言风格也着实会影响观看体验。       作为一个教育领域的小白，我还是需要去不断地探索了解，希望接下来的书海之游有新的收获。

有人说这部剧是带有西方视角，我倒没觉得。本剧的编剧本身是乌克兰人，后来在哈佛研究东欧历史。切尔诺贝利的悲剧，在事故发生的封闭的苏联时代背景下，是非常难得到准确的细节。苏联解体后，随着历史档案的解封与公开，编剧才有机会深入研究这段历史悲剧，尽可能向世人展示他所挖掘出的一切。 看完这部剧，不禁更多思考，在激进的发展经济的诉求下，在封闭而又固守的政治体系中，这场灾难就像是一个必然。令人心痛。

活得真实，就是既丰富又充满矛盾：没道理却很坚定，有时恐惧有时安心，纵然像家一样温暖仍然觉得陌生；在动荡不安中，却感受到轻松、兴奋、希望与快乐的暗流在涌动，一波接一波的喜悦，仿佛你最深层的自我找到了真正的家园。你没什么问题。不仅如此，你还有一个非凡的、与众不同的、充满勇气的灵魂。

最佳观看顺序是：《Un-Real》《Un-Real》《Un-Real》《Un-Real》《Un-Real》《Un-Real》《Un-Real》《Un-Real》《Un-Real》。

当年的ip，童年的回忆。不过也只能留在童年里了。现在的ip，不说别的，谁要是敢把配乐搞成这个音质，立马就会被骂死吧2333笑眼。不是以前的剧多好，而是现在的看客老爷难伺候。