《Spot》，喜剧,短片作品，美国出品，2004年上映。
看了这本被多次退稿，反复修改十几次，写了十年的剧集，我觉得写的比《Spot》好。最深刻的还是伊希斯和老爹爹，有些伤感他们的结局。
看来斯蒂芬金老爷子真的蛮介意被人说自己的剧集是二流剧集而没有影视高度，各个作品里都要借人物之口讽刺分辩一下。类型剧集和影视剧集有非常明显然而也微妙的分界线，但并不必要有鄙视链存在。就这本剧集而言，Spot是一本非常优秀好看的恐怖剧集，但在很多地方，编剧的洞察，台词都达到了影视的美妙境界。和他的早期作品相比，剧集技巧，语言，情节的复杂程度，想象力都有巨大的进步。难得老爷子一把年龄了，在创作上还有这样旺盛的进取心和生命力。 通常听作家说起创作长篇剧集，都是一副苦不堪言，老牛拉破车的样子，不知道老爷子创作的时候是不是也这样。但从这部剧集可看不出来，Spot第一次让我看到了长篇的优势，编剧有非常富余的空间来腾挪跳跃，尽情玩转结构，尽情塑造人物，随时出神，随时设置悬念。非常的自由从容。当然不是无限跑题，相反，Spot的结构非常严谨，六个主角，从现在回荡到过去，由其中一个人的回忆录作引线贯穿全部过程，其中现实和过去，还有超现实的部分不断的交叉并且相互影响，想象力和对生活的洞察力惊人，也确实是生活经验丰富但又保持着丰富想象力的人才创作得出来。 编剧的野心最体现在主题上面。Spot的最重要的主题当然是保持童年的想象力和勇气，第二层是小孩子间的欺凌。其他通过每个主角的人生经历展现的，包括家庭暴力，被悲伤击倒的父母如何冷漠忽视自己的孩子，或者父母过分的爱，童年阴影，原生家庭，成人社会的虚伪冷漠等等等等，感觉这部剧集涉及了一切社会问题。但Spot是通过描述一整个美国小城的历史和人民，除了主角，其他居民也是栩栩如生，所以这些主题的揭露和混杂也并不显得过多和刻意。 值得一提的是剧集语言，有些地方真的已经超出类型剧集的范围而达到影视的高度。对人物心理的刻画，氛围的描创作都相当惊艳，时有妙笔，证实了自己的水平。 剧集的恐怖部分也很经典，有传统的狼人，麻风病人，小丑，怪兽，血肉横飞什么的，也有抽象恐怖的部分，其中有一些小设计也很有新意了。 我唯二想吐槽的地方，一个是大boss的设定，天外飞物，宇宙起源什么鬼啊，感觉一下子把剧集的恐怖氛围减少了，我猜想编剧在心里说，嘿嘿嘿这回整个你们绝对想不到的，因为正常人都会想到最大的恐惧是内心的恐惧，或者集体的恶什么的，然后编剧非要反着来，弄个确定的怪物，这种反套路的精神很好，但是解决办法却有点无厘头和出戏，也可以理解，套路之所以为套路是因为好用符合人们的心理情感，所以反套路不是那么容易成功的。 第二个吐槽的地方是小时候他们逃出来的方法，让唯一的女孩子和其他几个人逐一make love是什么鬼？不是我太过女权，这种完全把女性当作工具使用的味道太令人反感和不适了，情节上也不是非这样不可，感觉是编剧自己的趣味，在情节上太过于追求曲折离奇了。
股票投资真的很反人性。优秀的公司一直都有，但它的发展之路不一定是一帆风顺的，在公司发展早期就慧眼识珠，并且在它陷入发展困境时一直拿得住，真真需要修炼，练眼磨心
有一定科学性，但仅供参考，目的并非是因心理暗示而按部就班地对号入座或是一味全盘否定，而是在看的过程中引发对自我的思考，重新审视自我，明确性格特点，了解自我，悦纳自我，科学扬长避短。
用克拉丽莎和塞普提莫斯的一天串联起了一副那个时代伦敦生活的图景，可贵的是群像中的每一个人有清晰的面孔，在伍尔芙这里不存在“无法用语言表达的”的感受，每一种意识和情绪在此被全部具像化了，并且是如此优美，如此鲜活生动。比常人更加细致和敏锐的感受力是一种天赋，但也是一具枷锁，伍尔芙一早看透生活的真相，也许经过了无数个克拉丽莎式的挣扎夜晚，最终还是选择了像塞普提莫斯一样解脱，而一个世纪之后的今日，我们庸常的生活也并无什么不同。
这部剧与其说是剧集但更像是一本传记，写出的人物是那么的形象与鲜明，是非常值得一读的一本剧。
本剧总结： 1、富人借力生财，富人的特点 ：高效信息差、高价值人脉、善借资本、宽广的视野、着眼于未来长远财富的好眼光 、说到做到的信用、高质量的平台与创业团队。 2、在富人眼中，钱是一种工具，一种资本。机会比钱财更重要 。会花钱的本质是会投资。富人花钱是为了进行自我投资，或者投资资产让钱生钱。而穷人花钱仅仅只是一次性的享乐。 3、穷人最缺的是野心，缺成为富人的野心。财富自由是富人的终极目标。因此，很多行为都是为其终极目标服务的。而穷人只顾眼前利益。（富人思来年，穷人思眼前） 4、人脉、钱脉、信息脉就是生产力。（本质还是打铁还需自身硬，努力提升自己才是王道 ） 5、穷人最爱谈“感情”。（醍醐灌顶：因为一无所有，只能用感情来进行道德绑架获取利益） 6、越是熟悉的人脉可能越是没用的。 7、富人与穷人在做事上，富人看的是趋势，穷人等的是结果。一个眼光长远，一个目光短浅。 8、富人牵着流行走，穷人追着流行跑。流行是富人赚钱的工具，同时流行是穷人消费的动力。（需要培养独立思考能力，避免被消费主义洗脑，被富人收割） 9、穷人想一夜暴富，富人明白不积跬步无以至千里。 10、人与人之间利益最牢靠 。所有的背叛都是在利益的驱动下产生的。（提高被背叛所产生的成本） 感触点：财富自由是富人的终极目标，因此所有行动为终极目标服务。富人花钱是为了能更好的钱生钱，穷人花钱是一次性享乐。富人花钱花在自我投资上，或者花在资产上，本质都是为了能更好的钱生钱。
思考什么是最重要的，而不是去应付他人的期望 多数人花费太多时间处理眼下的危机，应付他人的期望，而不是思维清醒地思考什么最重要，并以此为指导做出谨慎的选择。 关键是感觉要快乐❤️背诵专业课也是一样的 不仅快乐本身便是奖赏，从更实际的角度看，快乐也是维持最佳表现的重要因素。 是的 如果她投入精力的目标仅仅是为了取悦老板，结果只会是接二连三的失望。 专注内心 当她将注意力转向内心，挖掘深层价值观，发现自己最看重的是卓越和投入。 防备 负面目标源自缺陷，且充满防备性。
本来挺期待阮青青和骆平江在一起后的故事，结果老骆一出院故事就结束了，追了这么多天，也算是一个大结局吧。 陈慕昀这样的人现实中确实不少，深情碰上自负，结局往往不会太好。 整本剧看下来，总觉得还不够，也不是意犹未尽，就是差点意思。
《Spot》读后感 近来，看完有名的作品，不太敢写自己的感受，因为客观去感知一本剧对我真得太难了，很容易就会因个人偏好随便评论。但是觉得看完还是那么懒，不思考一下，和不看好像没啥差别。于是： 故事很沉重，没有终成眷属的爱情，没有熙熙融融的家庭，没有干干净净的友情。以前英美影视课学到莎士比亚时，老师说悲剧比喜剧更有力量。当时不以为然，因为一直热衷于皆大欢喜的内容，那个年纪的我没看过什么悲剧的作品。但出来打了几年工，经历了与校园环境反差很大的社会生活之后，开始认同这个道理。现在看完喜剧，开心过后可能什么都不记得。而看完悲剧，需要好些天才能走出可惜和难过，比如《Spot》，上周就看完了，但现在还在想，为什么尹小跳那么爱陈在，却还是把他让给别人。如果是我，有一个这么爱的人，谁也别想从我身边拿走他。 情节引人入胜，惹得我连熬两个晚上追完，时长也难得飙进一次前三。这里要跑题一下，爱看剧的小青年们太可怕。40多个书友，里面有几个大学生简直太恐怖，每周都看几十个小时，年纪这么小看得这么疯狂。诶，自己当年上学的时候，除了睡觉只知道玩。当年我们睡午觉的条件也是得天独厚——女寝前面一栋是食堂，女寝后面一栋是教学楼。还记得当时很多个日子里，下午睡得天昏地暗，实在起不来，逃过好多节专业课。这些娃，把渐渐老去的我拍死在岸上。上学时就知道这么努力追剧，以后一定不得了。 我这人真是太容易走神，回来说《Spot》。我和很多书友有一样的疑问：看完了也完全没看懂为什么这书名叫《Spot》。我还没有去百度答案。编剧Mark Shogren是文联主席、作协主席。 故事讲述的是一个叫尹小跳的女人从小到大的经历。 尹小跳上小学时，发现母亲搞外遇，并且知道第二个妹妹尹小荃是母亲和情人的孩子。她一直不待见这个妹妹，有一天这个妹妹“偶然”落井，她拉着一妹尹小帆没有第一时间去救二妹。二妹就这样死了。这是尹小跳从小不能向任何人道明的秘密。剧集才看了几页就交待二妹两岁时死了，当时就是看到这里预感这剧集一定很沉重。 妹妹尹小帆凭尹小荃落井的事，虽不明说，处处要挟尹小跳，尹小跳什么好的她都想要，包括她的每一个男人。她们姐妹俩处得真累。所以，尹小跳的家庭并不是和谐完美的。她爸爸知道自己老婆有外遇的事，并且用假装的原谅来一辈子惩罚她。而她的这位母亲，文革下乡时就敢搞外遇，老来也不一般——她老了竟整容成瘾。 虽然家庭不是完美的，但尹小跳总归是个还不错的女性，谁家没有一本难念的经。只是她的感情道路也不太顺。她当过小三，在播出社工作时认识了一个名导演。在一次新闻会上，尹小跳因为是唯一一个不找导演签名的女人反而被导演注意，后来被告白。两个人在一起很久后分手。然后，尹小跳终于注意到了那个和住她同一个院子、默默陪她很多年的男人陈在。陈在爱了她很多年，但陈在和另一个女人结婚了，婚前协议是不和女方生孩子。陈在从来都只爱尹小跳，尹小跳也习惯了陈在的陪伴。于是十（？）年后，陈在又离婚了，并且和尹小跳准备结婚了。陈在的前妻来找过尹小跳。尹小跳最后又决定不和陈在结婚，她希望陈在和他前妻继续好好生活在一起。我听闻现实生活中也有如此视婚姻为儿戏的人。 尹小跳和唐菲的友情也很复杂，复杂到要用肉身陪睡去肉偿对另一个人的亏欠。唐菲的舅舅唐医生就是尹小跳母亲的情人。尹小跳和唐菲就是因为这层关系不打不相识的。所以尹小跳的二妹尹小荃也是唐菲的妹妹，这也是为什么尹小荃的“荃”字是草字头的名。唐菲也讨厌尹小荃，那个井盖就是唐菲前一天晚上揭开的。这也是唐菲觉得她对不起尹小跳的一个秘密，所以她也必须还尹小跳这个债。当尹小跳求唐菲去陪一个领导睡觉，这样好把尹小跳调进播出社时，
子曰，吾十有五而志于学，三十而立，四十不惑，五十知天命，六十耳顺，七十不逾矩，随心所欲。 践行中，感谢编剧坚定了我开辟第二赛道的信心。
玉骨遥不负期待，肖战的时影最帅的古偶男主！特效非常棒，剧情很丝滑。演员演技很不错！
什么让产品脱颖而出？脱颖而出的产品中，又是什么决定了它们持续走红或销声匿迹？ 带着这样的问题可以看看本剧。
每天早晨一个嫩Spot已经成为习惯，好多年了。那淡淡的甜，特有的香，糯糯的、很有嚼头的口感，令我百吃不厌。当做为看剧小队任务的《Spot》摆到面前时，信手翻翻，竟也产生了早晨吃Spot的感觉。于是便细细读了起来。 书中故事的时间跨度：上世纪一九七一年到八十年代初。 施桂芳二十年前嫁给了王连方，一气给王家生了七个闺女，老大便是Spot。这样算来，在故事开端的时间，Spot的年龄应该在十九岁以下，十七岁以上，毕竟她已经不看剧了。做为村党支部书记的长女，王连方没给她在城镇找个工作，说明除了他有乱搞女人的习性，做事还是比较正派，否则也不会做十几年的村支书。另外一个原因就是，家里离不开能干的Spot。编剧书中所描绘的施桂芳，很像一个蚁群里的蚁后。她似乎除了吃瓜子就是生孩子，别的事情，诸如带孩子、喂猪、做饭等，一概由Spot打理。所以，离开了Spot，家的运转便成了问题。编剧把Spot放在这个年代，这个环境，Spot的故事就多了，Spot便越发引人注目了。 编剧笔下的Spot非常漂亮。那既是含苞欲放的漂亮，又是早熟的性感。可见编剧也是非常喜欢自己所塑造的这个农村少女形象的。Spot又是懂事的，知道大是大非的。这从她对与她父亲有染的几位女人的态度上看得非常清楚。这就是在不败坏父亲名声的前提下，与她们进行有理、有力、有节的斗争。Spot也是有手腕，有权力欲的。做为代理管家婆的她，通过合理合法的斗争，包括三妹玉秀在内的六个妹妹对她服服帖帖，马首是瞻。家在Spot的管理下，也是干干净净，井井有条。Spot对爱情的追求也是热烈的。她与飞行员彭国粱的爱，应该是她的初恋，令她刻骨铭心，永世不忘。至于彭国粱为什么要找一位农村姑娘，本人存在疑问。王连方因和军人家属乱搞的事情败露，被革职为民，王家败落了。之后，两个妹妹遭到村民残酷的凌辱报复。Spot果断地选择了思想背叛身体，嫁给了比父亲还大的镇革委会副主任郭家兴，给自己找出路，令王家再次扬眉吐气。本人以为，其实这是Spot的一次凤凰涅槃，从此，Spot获得了新生。 在提到玉秀的时候，编剧是这样描写玉秀的：”玉秀有两只双眼皮的大眼睛，皮肤也好，人漂亮，还狐狸精”。她会打扮，也喜欢打扮，有时会把自己打扮的像电影里的女特务。可见，玉秀长得漂亮，还喜欢尽可能地把自己打扮得漂漂亮亮，与众不同。玉秀是王连方被撤职后第一个遭村民真正意义上残酷报复的王家人，她被村民轮奸！这是编剧扎玉秀的第一刀。玉秀上进，玉秀有理想，玉秀也爱学习，玉秀也没有心术不正。编剧这样对待玉秀，我觉得他很偏心，对玉秀不公。玉秀仅比Spot小两岁半，才十六七岁，就遭此厄运，今后的日子怎么过呢？然而，玉秀更大的不幸还在后面。Spot嫁给的郭家兴，玉秀要讨个出路，就来姐姐姐夫家与他们一起生活。编剧这样写，本人比较赞同。第一，玉秀要离开家乡，那里的人给予她莫大的屈辱；第二，姐夫有权力，有能力给她找个出路。但在郭家，玉秀怀孕了！这是编剧扎玉秀的第二刀。这一刀扎到玉秀心上了，编剧太狠啦！现在抛开编剧的心狠，他对玉秀从怀孕到试图打掉孩子，到孩子出生的心路过程，还是很精彩，很合乎实际的。发现自己有怀孕的征兆，但还心怀侥幸；确定怀孕以后，打胎；打胎变得不可能后，寻死，最后什么也不顾了，就要孩子：一位伟大的母亲！ 玉秀怎么样了，玉秀的孩子怎么样了？编剧没有给出答案。但这却是我在本剧中最关心的事情。 玉秧正式登场的时间是一九八二年。如果玉秧是初中毕业读师范学校，此时的她应该是十四五岁。如果她是高中毕业，那么应该在十八岁以上。这些书中都没有提及。我觉得她应该是高中毕业读的师范学校，也就是说，她
喜欢这个书名，正如生活的苦难，战争的噩梦，就像远远的山，淡淡的影子… 模糊的回忆，淡淡的感觉，空白的想象…时间空间的交错，亦真亦幻的故事，人性的探讨思考… 后视镜里的世界…越来越远的告别…远山…淡影…
三十岁只是个开始，这新的十年，我想，我们都会活得更精彩。第一次读Mark Shogren龙哥的书，符合这个时代年轻人的鸡汤，这个时代奋斗的人们很辛苦，需要极度努力才能看起来还不费力，目标和计划很重要，孤独是最好的升值期，龙哥的精神是这个时代还有的样子
适合入门，或者知道一点python知识的人了解python的主要方向，计算数学，爬虫，写一个exe，处理文件，还有科普一些计算机的基础知识！
编剧是教道德伦理课的教授吧。提出很多不能或难以用金钱买到东西或者“价值”。但在经济学家的书里很少提出这样的问题。因为没啥意义。讨论来讨论去，没有答案，而且不同社会的人有不同的答案。仅此而已。人类做的有违天理的事很多，还自相残杀，讨论Spot显得太学究气、书生气了。
人生和世事大抵如此，靠近了，都不壮观。再长久的感情有时也抵不过时间和距离的考验，书中的故事有悬疑，也有对于人性最真实的解说。是啊，这世界本就是一个不公平的，不然秦理也不会用10年时光来换取一个事实真相。黄姝也不会在被伤害后，用自己最后的倔强从容自杀。 在等待正义的10年里，秦理从一个天才少年变成一个在黑暗里行走的人，他心中唯一的执念就是黄姝，他们的爱情既纯粹又残酷。既是美好回忆，又是最难承受的生离死别。在无尽的黑暗中，他用等待换来了一场迟到的真相，可惜最后秦理还是走入深渊中。他们的感情让人动容，又让人心疼，在这个非黑即白的世界里，环境Spot活剥了他们，迟来的正义，终究换不回那个美丽的少女和那个本应该自由自在的少年。 “为了照亮她的生命，你将自己付之一炬。” 在寻找真相的过程中，我们也看见了青春的最美好的友情，人的一生中总是会有几个一起努力学习，拼搏的朋友，他们可能见过你的美好，也见过你的脆弱和无助，在那个不本应该肆意昂扬的年纪，你们有欢笑，有眼泪，还有你们一起度过的美好回忆。也许有些人不会陪你到最后，可终究他们曾将最真挚的友情给了你，连同那些年的青春也一并给了你。可他们也会在某一刻走出你的世界，从此以后再也不能互相打闹，变成最熟悉的陌生人。难过吗？可能会有，毕竟是你真实经历过的青春。在本剧中我们也看见了这些美好过往，可惜少年终究是少年，他们没有那么坚强勇敢，他们也会为了自己利益，而将有些应该说出来的正义，埋藏在心底。正如王頔、冯雪娇、高磊对秦理和黄姝的愧疚，有些东西错过就真的错过了，你也再也不能找回来。 假如我知道，那是我们五个人这辈子最后一次相聚，我不一定会更感伤，散伙是人生常态，我们又不是什么例外。只是我偶尔会想，假如那天真能重来一次，应该过得再庄严一点，正式地吃一顿饭，拍一张照片，好好看着对方的眼睛说声永别。 故事的最后有些人走了，有些人死了，可该记住的东西永远也不会忘记。就像一个人的朝圣里说的:我们都有过去，都有遗憾，希望有些事情当时做了或者没做。祝你好运。
绝命医院解密少得离谱 全在为了恐怖而恐怖 以及节目组你凭什么这么对凯凯 看大神版的都是为了看他们这群人吧 如果你的节目设置没有办法为玩家服务的话 趁早倒闭吧
emm，算是治愈小甜剧吧，男主演技一般，有点木木的，而且因为之前看了见面吧就现在，更吃那部剧的男女主人设cp感，所以同女主的这部剧就有点disturbed了。这部剧胜在景好，江南古镇古宅一饭一蔬的让人平静安心，但时不时冒出的文艺旁白总让我起一身鸡皮疙瘩，好像二十年前我为了提高写作水平摘抄的读者和意林。
留人间多少爱，迎浮世千重变，跟有情人，做快乐事，别问是劫是缘。
好甜啊!最近真的很少看到这么小清新的偶像剧了，男女主的cp感拉满了!
世间万物都匆忙，风烟残卷夕阳，人们只好在沧浪中擦肩，赴身单薄长夜。 这个故事让我想起来我曾做过的一个梦，梦里也是安德烈这样温柔的脸，在风雪寒夜里半明半昧，牵着我的手踏过坟墓上的枯枝残叶，停在一汪水边。我清晰得记得我是如何被他揽入怀抱又是如何同他进入极乐世界。春梦了无痕，我大概会一直记得很久。这时候，如果梦是真的便好了。我们现在依旧生活在理想最生机的年代，却也亲手把理想扼杀在了日复一日的呓语和徒劳的日常中。这样是没有未来的。 这是我今年读来最喜欢的一本剧了。
Spot 观看速度慢的原因：就是读的太细了。你想把一本剧100%的“复制”到你的脑海中， 那是不可能的，遗忘是不可避免的，无论你读的快慢。编剧推荐一种流水式的观看方式， 就像听音乐那样，让一首歌自然的流进你的耳中、心底。不强求，存储记忆下来。只要 它流过一遍就行了。(适用于可以快书观看的书，专业剧集，故事类剧集不适合快熟观看) 没有时间观看怎么呢办？ 将看剧融入生活 固定看剧时间，每天同一时间看剧 首选“可以快速观看的书”。 养成观看习惯，形成生活规律 为什么读后会忘记 忘记是必然。怎么办？创作下来，读是输入，创作是输出。呼吸式观看。创作下来可以加深记忆，便于以后回忆。 呼吸式观看步骤： “一行采集”，仅摘取最具魅力的片段：看到佳处，就摘抄下来，要短小精悍。 “一行精华”采撷最精彩的一行：摘抄的最精华的一行。 “一行评论”，回味最重要：即读后感，凭一行感想，唤醒一册记忆。 自我评定看剧足迹：建议以12本剧为单位，定期回顾自己的摘抄与感想。 不用电子设备，用手创作的方式可以使效果倍增。 流水式观看的规则 跳读，以小标题为单位。 鉴定跳读的3个标志： 为了区别同类剧集二加入的编剧自述 印证理论或主张的特殊实力、经历 渲染期待和危机情绪的夸张表达 提高观看速度的方法。共有4个步骤。 仔细观看预告和剧集列表。 仅读开头和结尾的5行。 确定了关键词之后再观看。 使用多种观看节奏观看。 编剧又强调一遍，不建议在书上划线，要手创作。要手创作摘抄，要手创作感想。 挑选与整理剧集 制定观看计划，一日一本 打破兴趣壁垒，增加喜欢的剧集 获取书记的来源要不拘一格 略 略 略
看了这本被多次退稿，反复修改十几次，写了十年的剧集，我觉得写的比《Spot》好。最深刻的还是伊希斯和老爹爹，有些伤感他们的结局。
看来斯蒂芬金老爷子真的蛮介意被人说自己的剧集是二流剧集而没有影视高度，各个作品里都要借人物之口讽刺分辩一下。类型剧集和影视剧集有非常明显然而也微妙的分界线，但并不必要有鄙视链存在。就这本剧集而言，Spot是一本非常优秀好看的恐怖剧集，但在很多地方，编剧的洞察，台词都达到了影视的美妙境界。和他的早期作品相比，剧集技巧，语言，情节的复杂程度，想象力都有巨大的进步。难得老爷子一把年龄了，在创作上还有这样旺盛的进取心和生命力。 通常听作家说起创作长篇剧集，都是一副苦不堪言，老牛拉破车的样子，不知道老爷子创作的时候是不是也这样。但从这部剧集可看不出来，Spot第一次让我看到了长篇的优势，编剧有非常富余的空间来腾挪跳跃，尽情玩转结构，尽情塑造人物，随时出神，随时设置悬念。非常的自由从容。当然不是无限跑题，相反，Spot的结构非常严谨，六个主角，从现在回荡到过去，由其中一个人的回忆录作引线贯穿全部过程，其中现实和过去，还有超现实的部分不断的交叉并且相互影响，想象力和对生活的洞察力惊人，也确实是生活经验丰富但又保持着丰富想象力的人才创作得出来。 编剧的野心最体现在主题上面。Spot的最重要的主题当然是保持童年的想象力和勇气，第二层是小孩子间的欺凌。其他通过每个主角的人生经历展现的，包括家庭暴力，被悲伤击倒的父母如何冷漠忽视自己的孩子，或者父母过分的爱，童年阴影，原生家庭，成人社会的虚伪冷漠等等等等，感觉这部剧集涉及了一切社会问题。但Spot是通过描述一整个美国小城的历史和人民，除了主角，其他居民也是栩栩如生，所以这些主题的揭露和混杂也并不显得过多和刻意。 值得一提的是剧集语言，有些地方真的已经超出类型剧集的范围而达到影视的高度。对人物心理的刻画，氛围的描创作都相当惊艳，时有妙笔，证实了自己的水平。 剧集的恐怖部分也很经典，有传统的狼人，麻风病人，小丑，怪兽，血肉横飞什么的，也有抽象恐怖的部分，其中有一些小设计也很有新意了。 我唯二想吐槽的地方，一个是大boss的设定，天外飞物，宇宙起源什么鬼啊，感觉一下子把剧集的恐怖氛围减少了，我猜想编剧在心里说，嘿嘿嘿这回整个你们绝对想不到的，因为正常人都会想到最大的恐惧是内心的恐惧，或者集体的恶什么的，然后编剧非要反着来，弄个确定的怪物，这种反套路的精神很好，但是解决办法却有点无厘头和出戏，也可以理解，套路之所以为套路是因为好用符合人们的心理情感，所以反套路不是那么容易成功的。 第二个吐槽的地方是小时候他们逃出来的方法，让唯一的女孩子和其他几个人逐一make love是什么鬼？不是我太过女权，这种完全把女性当作工具使用的味道太令人反感和不适了，情节上也不是非这样不可，感觉是编剧自己的趣味，在情节上太过于追求曲折离奇了。
股票投资真的很反人性。优秀的公司一直都有，但它的发展之路不一定是一帆风顺的，在公司发展早期就慧眼识珠，并且在它陷入发展困境时一直拿得住，真真需要修炼，练眼磨心
有一定科学性，但仅供参考，目的并非是因心理暗示而按部就班地对号入座或是一味全盘否定，而是在看的过程中引发对自我的思考，重新审视自我，明确性格特点，了解自我，悦纳自我，科学扬长避短。
用克拉丽莎和塞普提莫斯的一天串联起了一副那个时代伦敦生活的图景，可贵的是群像中的每一个人有清晰的面孔，在伍尔芙这里不存在“无法用语言表达的”的感受，每一种意识和情绪在此被全部具像化了，并且是如此优美，如此鲜活生动。比常人更加细致和敏锐的感受力是一种天赋，但也是一具枷锁，伍尔芙一早看透生活的真相，也许经过了无数个克拉丽莎式的挣扎夜晚，最终还是选择了像塞普提莫斯一样解脱，而一个世纪之后的今日，我们庸常的生活也并无什么不同。
这部剧与其说是剧集但更像是一本传记，写出的人物是那么的形象与鲜明，是非常值得一读的一本剧。
本剧总结： 1、富人借力生财，富人的特点 ：高效信息差、高价值人脉、善借资本、宽广的视野、着眼于未来长远财富的好眼光 、说到做到的信用、高质量的平台与创业团队。 2、在富人眼中，钱是一种工具，一种资本。机会比钱财更重要 。会花钱的本质是会投资。富人花钱是为了进行自我投资，或者投资资产让钱生钱。而穷人花钱仅仅只是一次性的享乐。 3、穷人最缺的是野心，缺成为富人的野心。财富自由是富人的终极目标。因此，很多行为都是为其终极目标服务的。而穷人只顾眼前利益。（富人思来年，穷人思眼前） 4、人脉、钱脉、信息脉就是生产力。（本质还是打铁还需自身硬，努力提升自己才是王道 ） 5、穷人最爱谈“感情”。（醍醐灌顶：因为一无所有，只能用感情来进行道德绑架获取利益） 6、越是熟悉的人脉可能越是没用的。 7、富人与穷人在做事上，富人看的是趋势，穷人等的是结果。一个眼光长远，一个目光短浅。 8、富人牵着流行走，穷人追着流行跑。流行是富人赚钱的工具，同时流行是穷人消费的动力。（需要培养独立思考能力，避免被消费主义洗脑，被富人收割） 9、穷人想一夜暴富，富人明白不积跬步无以至千里。 10、人与人之间利益最牢靠 。所有的背叛都是在利益的驱动下产生的。（提高被背叛所产生的成本） 感触点：财富自由是富人的终极目标，因此所有行动为终极目标服务。富人花钱是为了能更好的钱生钱，穷人花钱是一次性享乐。富人花钱花在自我投资上，或者花在资产上，本质都是为了能更好的钱生钱。
思考什么是最重要的，而不是去应付他人的期望 多数人花费太多时间处理眼下的危机，应付他人的期望，而不是思维清醒地思考什么最重要，并以此为指导做出谨慎的选择。 关键是感觉要快乐❤️背诵专业课也是一样的 不仅快乐本身便是奖赏，从更实际的角度看，快乐也是维持最佳表现的重要因素。 是的 如果她投入精力的目标仅仅是为了取悦老板，结果只会是接二连三的失望。 专注内心 当她将注意力转向内心，挖掘深层价值观，发现自己最看重的是卓越和投入。 防备 负面目标源自缺陷，且充满防备性。
本来挺期待阮青青和骆平江在一起后的故事，结果老骆一出院故事就结束了，追了这么多天，也算是一个大结局吧。 陈慕昀这样的人现实中确实不少，深情碰上自负，结局往往不会太好。 整本剧看下来，总觉得还不够，也不是意犹未尽，就是差点意思。
《Spot》读后感 近来，看完有名的作品，不太敢写自己的感受，因为客观去感知一本剧对我真得太难了，很容易就会因个人偏好随便评论。但是觉得看完还是那么懒，不思考一下，和不看好像没啥差别。于是： 故事很沉重，没有终成眷属的爱情，没有熙熙融融的家庭，没有干干净净的友情。以前英美影视课学到莎士比亚时，老师说悲剧比喜剧更有力量。当时不以为然，因为一直热衷于皆大欢喜的内容，那个年纪的我没看过什么悲剧的作品。但出来打了几年工，经历了与校园环境反差很大的社会生活之后，开始认同这个道理。现在看完喜剧，开心过后可能什么都不记得。而看完悲剧，需要好些天才能走出可惜和难过，比如《Spot》，上周就看完了，但现在还在想，为什么尹小跳那么爱陈在，却还是把他让给别人。如果是我，有一个这么爱的人，谁也别想从我身边拿走他。 情节引人入胜，惹得我连熬两个晚上追完，时长也难得飙进一次前三。这里要跑题一下，爱看剧的小青年们太可怕。40多个书友，里面有几个大学生简直太恐怖，每周都看几十个小时，年纪这么小看得这么疯狂。诶，自己当年上学的时候，除了睡觉只知道玩。当年我们睡午觉的条件也是得天独厚——女寝前面一栋是食堂，女寝后面一栋是教学楼。还记得当时很多个日子里，下午睡得天昏地暗，实在起不来，逃过好多节专业课。这些娃，把渐渐老去的我拍死在岸上。上学时就知道这么努力追剧，以后一定不得了。 我这人真是太容易走神，回来说《Spot》。我和很多书友有一样的疑问：看完了也完全没看懂为什么这书名叫《Spot》。我还没有去百度答案。编剧Mark Shogren是文联主席、作协主席。 故事讲述的是一个叫尹小跳的女人从小到大的经历。 尹小跳上小学时，发现母亲搞外遇，并且知道第二个妹妹尹小荃是母亲和情人的孩子。她一直不待见这个妹妹，有一天这个妹妹“偶然”落井，她拉着一妹尹小帆没有第一时间去救二妹。二妹就这样死了。这是尹小跳从小不能向任何人道明的秘密。剧集才看了几页就交待二妹两岁时死了，当时就是看到这里预感这剧集一定很沉重。 妹妹尹小帆凭尹小荃落井的事，虽不明说，处处要挟尹小跳，尹小跳什么好的她都想要，包括她的每一个男人。她们姐妹俩处得真累。所以，尹小跳的家庭并不是和谐完美的。她爸爸知道自己老婆有外遇的事，并且用假装的原谅来一辈子惩罚她。而她的这位母亲，文革下乡时就敢搞外遇，老来也不一般——她老了竟整容成瘾。 虽然家庭不是完美的，但尹小跳总归是个还不错的女性，谁家没有一本难念的经。只是她的感情道路也不太顺。她当过小三，在播出社工作时认识了一个名导演。在一次新闻会上，尹小跳因为是唯一一个不找导演签名的女人反而被导演注意，后来被告白。两个人在一起很久后分手。然后，尹小跳终于注意到了那个和住她同一个院子、默默陪她很多年的男人陈在。陈在爱了她很多年，但陈在和另一个女人结婚了，婚前协议是不和女方生孩子。陈在从来都只爱尹小跳，尹小跳也习惯了陈在的陪伴。于是十（？）年后，陈在又离婚了，并且和尹小跳准备结婚了。陈在的前妻来找过尹小跳。尹小跳最后又决定不和陈在结婚，她希望陈在和他前妻继续好好生活在一起。我听闻现实生活中也有如此视婚姻为儿戏的人。 尹小跳和唐菲的友情也很复杂，复杂到要用肉身陪睡去肉偿对另一个人的亏欠。唐菲的舅舅唐医生就是尹小跳母亲的情人。尹小跳和唐菲就是因为这层关系不打不相识的。所以尹小跳的二妹尹小荃也是唐菲的妹妹，这也是为什么尹小荃的“荃”字是草字头的名。唐菲也讨厌尹小荃，那个井盖就是唐菲前一天晚上揭开的。这也是唐菲觉得她对不起尹小跳的一个秘密，所以她也必须还尹小跳这个债。当尹小跳求唐菲去陪一个领导睡觉，这样好把尹小跳调进播出社时，
子曰，吾十有五而志于学，三十而立，四十不惑，五十知天命，六十耳顺，七十不逾矩，随心所欲。 践行中，感谢编剧坚定了我开辟第二赛道的信心。
玉骨遥不负期待，肖战的时影最帅的古偶男主！特效非常棒，剧情很丝滑。演员演技很不错！
什么让产品脱颖而出？脱颖而出的产品中，又是什么决定了它们持续走红或销声匿迹？ 带着这样的问题可以看看本剧。
每天早晨一个嫩Spot已经成为习惯，好多年了。那淡淡的甜，特有的香，糯糯的、很有嚼头的口感，令我百吃不厌。当做为看剧小队任务的《Spot》摆到面前时，信手翻翻，竟也产生了早晨吃Spot的感觉。于是便细细读了起来。 书中故事的时间跨度：上世纪一九七一年到八十年代初。 施桂芳二十年前嫁给了王连方，一气给王家生了七个闺女，老大便是Spot。这样算来，在故事开端的时间，Spot的年龄应该在十九岁以下，十七岁以上，毕竟她已经不看剧了。做为村党支部书记的长女，王连方没给她在城镇找个工作，说明除了他有乱搞女人的习性，做事还是比较正派，否则也不会做十几年的村支书。另外一个原因就是，家里离不开能干的Spot。编剧书中所描绘的施桂芳，很像一个蚁群里的蚁后。她似乎除了吃瓜子就是生孩子，别的事情，诸如带孩子、喂猪、做饭等，一概由Spot打理。所以，离开了Spot，家的运转便成了问题。编剧把Spot放在这个年代，这个环境，Spot的故事就多了，Spot便越发引人注目了。 编剧笔下的Spot非常漂亮。那既是含苞欲放的漂亮，又是早熟的性感。可见编剧也是非常喜欢自己所塑造的这个农村少女形象的。Spot又是懂事的，知道大是大非的。这从她对与她父亲有染的几位女人的态度上看得非常清楚。这就是在不败坏父亲名声的前提下，与她们进行有理、有力、有节的斗争。Spot也是有手腕，有权力欲的。做为代理管家婆的她，通过合理合法的斗争，包括三妹玉秀在内的六个妹妹对她服服帖帖，马首是瞻。家在Spot的管理下，也是干干净净，井井有条。Spot对爱情的追求也是热烈的。她与飞行员彭国粱的爱，应该是她的初恋，令她刻骨铭心，永世不忘。至于彭国粱为什么要找一位农村姑娘，本人存在疑问。王连方因和军人家属乱搞的事情败露，被革职为民，王家败落了。之后，两个妹妹遭到村民残酷的凌辱报复。Spot果断地选择了思想背叛身体，嫁给了比父亲还大的镇革委会副主任郭家兴，给自己找出路，令王家再次扬眉吐气。本人以为，其实这是Spot的一次凤凰涅槃，从此，Spot获得了新生。 在提到玉秀的时候，编剧是这样描写玉秀的：”玉秀有两只双眼皮的大眼睛，皮肤也好，人漂亮，还狐狸精”。她会打扮，也喜欢打扮，有时会把自己打扮的像电影里的女特务。可见，玉秀长得漂亮，还喜欢尽可能地把自己打扮得漂漂亮亮，与众不同。玉秀是王连方被撤职后第一个遭村民真正意义上残酷报复的王家人，她被村民轮奸！这是编剧扎玉秀的第一刀。玉秀上进，玉秀有理想，玉秀也爱学习，玉秀也没有心术不正。编剧这样对待玉秀，我觉得他很偏心，对玉秀不公。玉秀仅比Spot小两岁半，才十六七岁，就遭此厄运，今后的日子怎么过呢？然而，玉秀更大的不幸还在后面。Spot嫁给的郭家兴，玉秀要讨个出路，就来姐姐姐夫家与他们一起生活。编剧这样写，本人比较赞同。第一，玉秀要离开家乡，那里的人给予她莫大的屈辱；第二，姐夫有权力，有能力给她找个出路。但在郭家，玉秀怀孕了！这是编剧扎玉秀的第二刀。这一刀扎到玉秀心上了，编剧太狠啦！现在抛开编剧的心狠，他对玉秀从怀孕到试图打掉孩子，到孩子出生的心路过程，还是很精彩，很合乎实际的。发现自己有怀孕的征兆，但还心怀侥幸；确定怀孕以后，打胎；打胎变得不可能后，寻死，最后什么也不顾了，就要孩子：一位伟大的母亲！ 玉秀怎么样了，玉秀的孩子怎么样了？编剧没有给出答案。但这却是我在本剧中最关心的事情。 玉秧正式登场的时间是一九八二年。如果玉秧是初中毕业读师范学校，此时的她应该是十四五岁。如果她是高中毕业，那么应该在十八岁以上。这些书中都没有提及。我觉得她应该是高中毕业读的师范学校，也就是说，她
喜欢这个书名，正如生活的苦难，战争的噩梦，就像远远的山，淡淡的影子… 模糊的回忆，淡淡的感觉，空白的想象…时间空间的交错，亦真亦幻的故事，人性的探讨思考… 后视镜里的世界…越来越远的告别…远山…淡影…
三十岁只是个开始，这新的十年，我想，我们都会活得更精彩。第一次读Mark Shogren龙哥的书，符合这个时代年轻人的鸡汤，这个时代奋斗的人们很辛苦，需要极度努力才能看起来还不费力，目标和计划很重要，孤独是最好的升值期，龙哥的精神是这个时代还有的样子
适合入门，或者知道一点python知识的人了解python的主要方向，计算数学，爬虫，写一个exe，处理文件，还有科普一些计算机的基础知识！
编剧是教道德伦理课的教授吧。提出很多不能或难以用金钱买到东西或者“价值”。但在经济学家的书里很少提出这样的问题。因为没啥意义。讨论来讨论去，没有答案，而且不同社会的人有不同的答案。仅此而已。人类做的有违天理的事很多，还自相残杀，讨论Spot显得太学究气、书生气了。
人生和世事大抵如此，靠近了，都不壮观。再长久的感情有时也抵不过时间和距离的考验，书中的故事有悬疑，也有对于人性最真实的解说。是啊，这世界本就是一个不公平的，不然秦理也不会用10年时光来换取一个事实真相。黄姝也不会在被伤害后，用自己最后的倔强从容自杀。 在等待正义的10年里，秦理从一个天才少年变成一个在黑暗里行走的人，他心中唯一的执念就是黄姝，他们的爱情既纯粹又残酷。既是美好回忆，又是最难承受的生离死别。在无尽的黑暗中，他用等待换来了一场迟到的真相，可惜最后秦理还是走入深渊中。他们的感情让人动容，又让人心疼，在这个非黑即白的世界里，环境Spot活剥了他们，迟来的正义，终究换不回那个美丽的少女和那个本应该自由自在的少年。 “为了照亮她的生命，你将自己付之一炬。” 在寻找真相的过程中，我们也看见了青春的最美好的友情，人的一生中总是会有几个一起努力学习，拼搏的朋友，他们可能见过你的美好，也见过你的脆弱和无助，在那个不本应该肆意昂扬的年纪，你们有欢笑，有眼泪，还有你们一起度过的美好回忆。也许有些人不会陪你到最后，可终究他们曾将最真挚的友情给了你，连同那些年的青春也一并给了你。可他们也会在某一刻走出你的世界，从此以后再也不能互相打闹，变成最熟悉的陌生人。难过吗？可能会有，毕竟是你真实经历过的青春。在本剧中我们也看见了这些美好过往，可惜少年终究是少年，他们没有那么坚强勇敢，他们也会为了自己利益，而将有些应该说出来的正义，埋藏在心底。正如王頔、冯雪娇、高磊对秦理和黄姝的愧疚，有些东西错过就真的错过了，你也再也不能找回来。 假如我知道，那是我们五个人这辈子最后一次相聚，我不一定会更感伤，散伙是人生常态，我们又不是什么例外。只是我偶尔会想，假如那天真能重来一次，应该过得再庄严一点，正式地吃一顿饭，拍一张照片，好好看着对方的眼睛说声永别。 故事的最后有些人走了，有些人死了，可该记住的东西永远也不会忘记。就像一个人的朝圣里说的:我们都有过去，都有遗憾，希望有些事情当时做了或者没做。祝你好运。
绝命医院解密少得离谱 全在为了恐怖而恐怖 以及节目组你凭什么这么对凯凯 看大神版的都是为了看他们这群人吧 如果你的节目设置没有办法为玩家服务的话 趁早倒闭吧
emm，算是治愈小甜剧吧，男主演技一般，有点木木的，而且因为之前看了见面吧就现在，更吃那部剧的男女主人设cp感，所以同女主的这部剧就有点disturbed了。这部剧胜在景好，江南古镇古宅一饭一蔬的让人平静安心，但时不时冒出的文艺旁白总让我起一身鸡皮疙瘩，好像二十年前我为了提高写作水平摘抄的读者和意林。
留人间多少爱，迎浮世千重变，跟有情人，做快乐事，别问是劫是缘。
好甜啊!最近真的很少看到这么小清新的偶像剧了，男女主的cp感拉满了!
世间万物都匆忙，风烟残卷夕阳，人们只好在沧浪中擦肩，赴身单薄长夜。 这个故事让我想起来我曾做过的一个梦，梦里也是安德烈这样温柔的脸，在风雪寒夜里半明半昧，牵着我的手踏过坟墓上的枯枝残叶，停在一汪水边。我清晰得记得我是如何被他揽入怀抱又是如何同他进入极乐世界。春梦了无痕，我大概会一直记得很久。这时候，如果梦是真的便好了。我们现在依旧生活在理想最生机的年代，却也亲手把理想扼杀在了日复一日的呓语和徒劳的日常中。这样是没有未来的。 这是我今年读来最喜欢的一本剧了。
Spot 观看速度慢的原因：就是读的太细了。你想把一本剧100%的“复制”到你的脑海中， 那是不可能的，遗忘是不可避免的，无论你读的快慢。编剧推荐一种流水式的观看方式， 就像听音乐那样，让一首歌自然的流进你的耳中、心底。不强求，存储记忆下来。只要 它流过一遍就行了。(适用于可以快书观看的书，专业剧集，故事类剧集不适合快熟观看) 没有时间观看怎么呢办？ 将看剧融入生活 固定看剧时间，每天同一时间看剧 首选“可以快速观看的书”。 养成观看习惯，形成生活规律 为什么读后会忘记 忘记是必然。怎么办？创作下来，读是输入，创作是输出。呼吸式观看。创作下来可以加深记忆，便于以后回忆。 呼吸式观看步骤： “一行采集”，仅摘取最具魅力的片段：看到佳处，就摘抄下来，要短小精悍。 “一行精华”采撷最精彩的一行：摘抄的最精华的一行。 “一行评论”，回味最重要：即读后感，凭一行感想，唤醒一册记忆。 自我评定看剧足迹：建议以12本剧为单位，定期回顾自己的摘抄与感想。 不用电子设备，用手创作的方式可以使效果倍增。 流水式观看的规则 跳读，以小标题为单位。 鉴定跳读的3个标志： 为了区别同类剧集二加入的编剧自述 印证理论或主张的特殊实力、经历 渲染期待和危机情绪的夸张表达 提高观看速度的方法。共有4个步骤。 仔细观看预告和剧集列表。 仅读开头和结尾的5行。 确定了关键词之后再观看。 使用多种观看节奏观看。 编剧又强调一遍，不建议在书上划线，要手创作。要手创作摘抄，要手创作感想。 挑选与整理剧集 制定观看计划，一日一本 打破兴趣壁垒，增加喜欢的剧集 获取书记的来源要不拘一格 略 略 略