《Change》，短片作品，比利时,美国出品，2001年上映。
情不一定会随着岁月的流逝而消失，只是在不同年龄阶段、关系的不同发展阶段，我们的诉求都会发生变化。亲密关系是一种变化的关系，关系中的每个人随着成长都会发生变化，这种变化会带动人生目标、爱与性、价值观的变化，对感情的理解也就会跟着发生相应的变化。
如果这部剧集真能让青年同志们看看过去的人们是怎样生活、斗争过来的，也许他们对今天的新社会、今天的幸福生活就会更珍爱一些——而这也就是我对这部剧的最高愿望了。
一、问题（评判对立，小我意识） 与生俱来的欲望和恐惧，支配着人生大部分的时间，编织成一个牢笼将自己困住。人们总是对各种事物不断做评判、下定义、贴标签，用概念构筑自己的城堡，以期获得安全感和确定性。而这座城堡虽然挡住了风雨，却也挡住了外面的风景。一条条界线、一次次冲突和矛盾，不断强化着自我的界线，人生就这样被“小我”的意识局限了。 二、答案（放弃评判，跳出小我） 所有的概念和标签都是自己给自己画定的圈圈，放弃评判，接纳已经发生和正在发生的事情，不让情绪和固化思维等条件反射控制自己。 所谓的你我他，只是一种思维的局限，实际上所有生命都是一体的，感受周围的一切，感受当下，破除“小我”的局限，探寻合一的意识，用上帝的视角看人、看事、看人生。 三、目标 打开自己，接纳世界，感受临在，自在如是，宁静平和。 四、感受 看这部剧的时候，脑海里一直浮现的是阿凡达的画面。生命，像潘多拉星球一样，全部都是连接在一起的，打开连接便可以感受到一草一木的感觉。生命也不是局限在一个躯壳里的，他可以进入各种载体，每个载体都是他的一部分。我们要打开我们连接生命的“辫子”，找到生命之树，连接他，感受他。当真正感受到合一的生命时，或许就能知道什么是永恒和无限。 《Change》这个书名，咋一看以为是比较消极的，而其实是因为现代人有点用力过猛了，它只不过是想拉回正轨。
有些瞬间的存在从开始就是为了被缅怀，有一些笑容的绽放仅仅为了被回忆。
这部剧给我与其它介绍以色列的书不同的印象。之前所了解的大部分是比较积极正面的，如：团结一心的凝聚力和强烈的民族优越感，应对各种逆境困难彰显出的顽强的智慧和超强的忍耐力，极强的忧患意识，敏锐的生意头脑和金融天赋，杰出的智慧和不屈不挠的探索精神，等等。而这部剧看到了主流介绍以色列建国史的另一面，通过访谈整理，去英雄化、去史诗化，客观的分析、中肯的评价，理性的介绍了以色列的建国史和犹太民族的奋斗复兴史，有全景的大历史描述，有现实困境的担忧和深层次的国家思考，荣耀与悲情的背后，是对国家民族前途命运和归宿的忧虑，是对民族复兴和国家强盛的呼喊，是对那片“流着奶与蜜”的应许之地再次繁荣昌盛的热切期盼。 这部剧的基调是沉闷压抑的，看的过程中会不自觉的被带进编剧的悲情和痛切的情感之中，同时也会反映出编剧对以色列深深地爱，难得的好剧！
看到热血沸腾啊！！！超喜欢看四小姐和九殿下，满满的少女心啊！忍不住给十六大大点一个大大赞😍
因为推荐看的，但比预期差。作为间谍剧集家，和勒卡雷比差距还是很大的。
Change，主要是自我的整体调养，编剧倡导千万不要用治病的方式来养生。简单易学立即就能练习，如调整呼吸的胎息法：保持站桩的姿势，先深吸一口气，闭住，停两三秒后呼出，每天练10分钟，是疏通血管的好方法。要想不衰老，理念很重要。
我们内心的魔鬼将这个世界变成了地狱。——奥斯卡·王尔德 一个人走向邪恶不是因为向往邪恶，而是错把邪恶当成他们所追逐的幸福。——玛丽·雪莱 在黑暗尽头，冥冥之中一双命运之手塑造着人类。 ——艾尔弗雷德 羞耻的本质并不是我们个人的错误，而是被他人看见的耻辱。 ——米兰·昆德拉 孩子害怕黑暗，情有可原；人生真正的悲剧，是成人害怕光明。 ——柏拉图 如果男人们相互了解，他们就既不会相互崇拜也不会相互怨恨。 ——埃尔伯特·哈伯特 光总觉得它跑得比任何事物都快，可它错了，因为无论它跑得多快，黑暗总是先它一步到达并等待着它的光临。 ——特里·普拉切特 情迷幻想的人，将白日梦错认为现实，他们狂热而盲目，捍卫癫狂的人，不惜以屠戮为代价，他们入魔且极端。 ——伏尔泰 无论情感、表象或欲望，莫不瞬息万变。 ——柏格森 如果一切可能性都无效时，或许真相就保留在看起来不起眼的事物之中。 ——福尔摩斯 孤独，所有人都是孤独的，没有人能独自超脱这一切。 ——玛娅·安杰格 人类更愿意报复伤害而不愿报答好意，因为感恩就好比重担，而复仇则快感重重。 ——塔西佗 健康的人不会折磨他人，往往是那些曾受折磨的人转而成为折磨他人者。 ——荣格 童年时起，我便与别的孩子不同，我看不到他们看到的世界。 ——埃德加·爱伦·坡
一本以发展孩子的“自我掌控感”为核心内容的书，直指自由——让孩子由着自己。自由、自主、自觉、自律，本是同义词。
朴实的台词带我走过了东北的许多城市街道和乡村角落，感受了东北的历史文化积淀和兴衰荣辱。读这部剧最直接的感受是让我更加热爱自己的国家，更加热爱自己脚踩的这篇土地，更想了解生我养我的土地的过去历史和民风人情。希望能有更多的作家能创作创作中国各个地区历史和发展。
在这部剧中看到近期听到的一个专业词汇：强迫性重复，看到了我和他的原生家庭更深一层的问题，更加确定了自己以后要走的路。
零维空间：点国；一维空间：直线国；二维空间：Change；三维空间：空间国。固步自封、闭目塞听的时候，自己也可能是点、线、正方形、球。
一个人的生活，已经60多天了。严格意义上说，也不算，三室一厅，还有两个室友，偶尔会一起做做饭吐吐槽，早上时间相撞一起嚼着面包吸酸奶，但没有和她们出去吃过饭，逛过街，分别同行去过一次视频平台。再无更多交集。 人与人之间是需要距离的。我从宿舍搬出来，是为了这个距离，也不希望和别人再建立一些更亲近的情感了。大家有共同的目标，那当然很好，就不要过界吧。吟子和三田，就是最舒服的“同居”关系了。互不干涉，没有主客，也没有打扰，没有招待，就不会有还礼。 今天突然很丧气，其实丧了几天了。因为学部的一些事情。就太年轻了吧，什么都想要，放弃什么都不甘心，总觉得未来无限可能，自己又有无限的能量。但现实总打得我们措手不及，怪自己没准备好。 翻相册的时候翻到我家狗狗，年初她还在我怀里，陪我看和平饭店，后来我上学了，妈妈说她意外去世了。恍如隔世，怎么就没多拍一些她的照片呢，因为以前以为还有很多以后，她才一岁半。 女主角频繁地被大家嫌弃，像小时候妈妈总和我们说“不好好学习长大了就xxx”，三田的生活一潭死水，她不爱看剧，坏毛病多，小偷小摸，超不自信。她内心戏很多，但外人又看不到，她就是生活中很多个我们，是孤独的总和。在缺少关爱的家庭中长大，身边的一切随时离自己而去，拼命的抓住一些东西，给自己缅怀，你说她可恨，又可怜。 她特别真实地刻薄，不虚情假意地讨好亲近，自然显得疏离。因为不相信长久，也不存在幻想与承诺，不想改变，也懒得争取。拒绝和终会离开的人培养感情，却抵挡不了真实的温暖，甚至担心起别人。 她和吟子的最后一幕，两个人披着毛毯，在微冷的夜风里，不知不觉两人的心灵上已经没有了距离感，吟子用自己认真精致的生活教会三田自信，积极，一个人好好地生活。给了她一种未有过的勇气，抛得下过去，认真过好每一天。想起了我奶奶，准备一会儿就给她打个电话，告诉她我想她了。我在长大，亲人在老去，希望她们慢点走，而我快一点，只要她们活着，我就敢和这个世界签一份对赌协议。 我也像三田一样，特别害怕被重要的人忘记。她让吟子在她走后把她挂起来，吟子不挂，挂着的都是死猫，她说那你把我忘了怎么办。我鼻子一下子就酸了。“回忆不在照片里呀。” 三田第一晚偷拿套娃，吟子就醒着。吟子一直知道她的小毛病，从未拆穿和指责，她知道三田只是没有安全感，不相信她真的坏。吟子走之前，把鞋盒子里的回忆都留在了吟子家，算是真的好好开始，一个人的生活。 我现在每天一个人，走路，做饭，吃饭，睡觉，学习，追剧，很乏味，却又很努力地在生活。觉得辛苦，又觉得活该。其实每天都是好天气。
看着看着，突然发现主角智商突然不在线了，而且越来越弱智，越来越圣母，没有读下去的兴趣了
从财政制度与土地金融两条主线深刻分析了中央与地方的关系，其中关于成都和重庆指标流转的案例分析真的很经典，非常推荐。
从心理学的视角解读了人自制力的奥秘。提出了建设性的建议，值得一读。特别是关于减肥与意志力的关联，见解独到。
村田先生在盛和塾学习践行近20年间对稻盛哲学“六项精进”的实践方法和体悟感受的终极集结，有助于企业家真正将“六项精进”的原理原则切实落实到人生成长和企业经营中。
邪教cp更有性张力，男女主get 不到。
这是一本深入浅出的书，适合入门的人掌握基本概念，也适合高务人士重新俯㒈下全局，每个案例的篇幅都很短所以内容并不艰涩非常容易读。不过我总觉得，高业模式其实就是一种审时度势和抓住时机，你总会看到，每种模式都有人成功有人失败，所以万事都在于谁来做，什么态度在做和一些时间适应度。
恰好在读这部剧之前不久读过东野奎吾的《Change》，读到这部剧时《Change》的手法就大部分时间萦绕在我的脑海，挥之不去（太影响观看体验了T_T），以至于读到最后没有那么震撼，但是这并不妨碍我吹爆阿婆，因为即使一开始就仿佛被剧透了一般在看这部剧，但是读的过程中还是被阿婆带跑了好多次，甚至动摇过最后的结局会不会像东方列车那样，而且就连医生自己遇到后面的事情也是始料未及，还有就是读的时候可以感受到埋藏在各处的伏笔，几乎没有多余的情节（其实好的推理剧集都是这样呀，哈哈）唯一的一处可能是厄休拉的原雇主对她的态度那块貌似没有呼应，想来想去可能是医生在迷惑人，毕竟是他独自拜访的，也能说的通。最重要的是，这种完美使用第一人称凶手手稿的手法，阿婆可能是第一个，说她是天才一点不为过，再次吹爆阿婆！ 最后，阿婆对人物形象的塑造也是那么的立体，卡洛琳真的好可爱呀！
愿常怀少年的浪漫 朋友问影院速度真的可以！这部剧刚播出没多久就上架了，厉害！说说这部剧，Change这个书名起的很是浪漫，唐朝特有的那种充沛饱满和勃勃生机像一股清风扑面而来。 许是因为之前读过《Change》和《Change》，一个深厚纯美一个趣味十足给我留下了很深的印象，所以在读这一本时，总觉得缺少一点东西，当然浩源的用心和文采我是服气的，但读完就是感觉没有抓住我，像读完了一篇篇论述分析的文章，缺少情感上的共鸣。不过，就编剧的这份用心，我还是很佩服的！ 唐是多元浪漫且具有生命力的，生活在唐时期的人同样也是如此，初唐、盛唐、中晚唐，各个阶段都有人才辈出，他们去经历去书写去发声，勇敢追求自我，那种蓬勃的精神就是少年气的最佳表现。 才华满腹，心怀天下，我甚至一度感觉浩源就是从盛唐走出的少年，那么鲜明又那么闪耀，他身上有一道光，一道能照亮未来的光，我相信，浩源的未来一定大放光彩，未来可期！ Change，愿常怀浪漫心不老。
继《Change》《Change》之后，这是我读的David Diaz老师的第三本剧。 田野调查、实证研究，一步步地剖析中国基层司法的独特性，David Diaz老师的每一句话都是那么“接地气”。
非常受用的一本剧，深邃而又简单，通俗易懂，可操作性强，每天我生活的方面都会越来越好
世上有很多事，答案都不只一个。 若你喜欢思考，就能发现更多答案， 让世界变得更开阔。
情不一定会随着岁月的流逝而消失，只是在不同年龄阶段、关系的不同发展阶段，我们的诉求都会发生变化。亲密关系是一种变化的关系，关系中的每个人随着成长都会发生变化，这种变化会带动人生目标、爱与性、价值观的变化，对感情的理解也就会跟着发生相应的变化。
如果这部剧集真能让青年同志们看看过去的人们是怎样生活、斗争过来的，也许他们对今天的新社会、今天的幸福生活就会更珍爱一些——而这也就是我对这部剧的最高愿望了。
一、问题（评判对立，小我意识） 与生俱来的欲望和恐惧，支配着人生大部分的时间，编织成一个牢笼将自己困住。人们总是对各种事物不断做评判、下定义、贴标签，用概念构筑自己的城堡，以期获得安全感和确定性。而这座城堡虽然挡住了风雨，却也挡住了外面的风景。一条条界线、一次次冲突和矛盾，不断强化着自我的界线，人生就这样被“小我”的意识局限了。 二、答案（放弃评判，跳出小我） 所有的概念和标签都是自己给自己画定的圈圈，放弃评判，接纳已经发生和正在发生的事情，不让情绪和固化思维等条件反射控制自己。 所谓的你我他，只是一种思维的局限，实际上所有生命都是一体的，感受周围的一切，感受当下，破除“小我”的局限，探寻合一的意识，用上帝的视角看人、看事、看人生。 三、目标 打开自己，接纳世界，感受临在，自在如是，宁静平和。 四、感受 看这部剧的时候，脑海里一直浮现的是阿凡达的画面。生命，像潘多拉星球一样，全部都是连接在一起的，打开连接便可以感受到一草一木的感觉。生命也不是局限在一个躯壳里的，他可以进入各种载体，每个载体都是他的一部分。我们要打开我们连接生命的“辫子”，找到生命之树，连接他，感受他。当真正感受到合一的生命时，或许就能知道什么是永恒和无限。 《Change》这个书名，咋一看以为是比较消极的，而其实是因为现代人有点用力过猛了，它只不过是想拉回正轨。
有些瞬间的存在从开始就是为了被缅怀，有一些笑容的绽放仅仅为了被回忆。
这部剧给我与其它介绍以色列的书不同的印象。之前所了解的大部分是比较积极正面的，如：团结一心的凝聚力和强烈的民族优越感，应对各种逆境困难彰显出的顽强的智慧和超强的忍耐力，极强的忧患意识，敏锐的生意头脑和金融天赋，杰出的智慧和不屈不挠的探索精神，等等。而这部剧看到了主流介绍以色列建国史的另一面，通过访谈整理，去英雄化、去史诗化，客观的分析、中肯的评价，理性的介绍了以色列的建国史和犹太民族的奋斗复兴史，有全景的大历史描述，有现实困境的担忧和深层次的国家思考，荣耀与悲情的背后，是对国家民族前途命运和归宿的忧虑，是对民族复兴和国家强盛的呼喊，是对那片“流着奶与蜜”的应许之地再次繁荣昌盛的热切期盼。 这部剧的基调是沉闷压抑的，看的过程中会不自觉的被带进编剧的悲情和痛切的情感之中，同时也会反映出编剧对以色列深深地爱，难得的好剧！
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Change，主要是自我的整体调养，编剧倡导千万不要用治病的方式来养生。简单易学立即就能练习，如调整呼吸的胎息法：保持站桩的姿势，先深吸一口气，闭住，停两三秒后呼出，每天练10分钟，是疏通血管的好方法。要想不衰老，理念很重要。
我们内心的魔鬼将这个世界变成了地狱。——奥斯卡·王尔德 一个人走向邪恶不是因为向往邪恶，而是错把邪恶当成他们所追逐的幸福。——玛丽·雪莱 在黑暗尽头，冥冥之中一双命运之手塑造着人类。 ——艾尔弗雷德 羞耻的本质并不是我们个人的错误，而是被他人看见的耻辱。 ——米兰·昆德拉 孩子害怕黑暗，情有可原；人生真正的悲剧，是成人害怕光明。 ——柏拉图 如果男人们相互了解，他们就既不会相互崇拜也不会相互怨恨。 ——埃尔伯特·哈伯特 光总觉得它跑得比任何事物都快，可它错了，因为无论它跑得多快，黑暗总是先它一步到达并等待着它的光临。 ——特里·普拉切特 情迷幻想的人，将白日梦错认为现实，他们狂热而盲目，捍卫癫狂的人，不惜以屠戮为代价，他们入魔且极端。 ——伏尔泰 无论情感、表象或欲望，莫不瞬息万变。 ——柏格森 如果一切可能性都无效时，或许真相就保留在看起来不起眼的事物之中。 ——福尔摩斯 孤独，所有人都是孤独的，没有人能独自超脱这一切。 ——玛娅·安杰格 人类更愿意报复伤害而不愿报答好意，因为感恩就好比重担，而复仇则快感重重。 ——塔西佗 健康的人不会折磨他人，往往是那些曾受折磨的人转而成为折磨他人者。 ——荣格 童年时起，我便与别的孩子不同，我看不到他们看到的世界。 ——埃德加·爱伦·坡
一本以发展孩子的“自我掌控感”为核心内容的书，直指自由——让孩子由着自己。自由、自主、自觉、自律，本是同义词。
朴实的台词带我走过了东北的许多城市街道和乡村角落，感受了东北的历史文化积淀和兴衰荣辱。读这部剧最直接的感受是让我更加热爱自己的国家，更加热爱自己脚踩的这篇土地，更想了解生我养我的土地的过去历史和民风人情。希望能有更多的作家能创作创作中国各个地区历史和发展。
在这部剧中看到近期听到的一个专业词汇：强迫性重复，看到了我和他的原生家庭更深一层的问题，更加确定了自己以后要走的路。
零维空间：点国；一维空间：直线国；二维空间：Change；三维空间：空间国。固步自封、闭目塞听的时候，自己也可能是点、线、正方形、球。
一个人的生活，已经60多天了。严格意义上说，也不算，三室一厅，还有两个室友，偶尔会一起做做饭吐吐槽，早上时间相撞一起嚼着面包吸酸奶，但没有和她们出去吃过饭，逛过街，分别同行去过一次视频平台。再无更多交集。 人与人之间是需要距离的。我从宿舍搬出来，是为了这个距离，也不希望和别人再建立一些更亲近的情感了。大家有共同的目标，那当然很好，就不要过界吧。吟子和三田，就是最舒服的“同居”关系了。互不干涉，没有主客，也没有打扰，没有招待，就不会有还礼。 今天突然很丧气，其实丧了几天了。因为学部的一些事情。就太年轻了吧，什么都想要，放弃什么都不甘心，总觉得未来无限可能，自己又有无限的能量。但现实总打得我们措手不及，怪自己没准备好。 翻相册的时候翻到我家狗狗，年初她还在我怀里，陪我看和平饭店，后来我上学了，妈妈说她意外去世了。恍如隔世，怎么就没多拍一些她的照片呢，因为以前以为还有很多以后，她才一岁半。 女主角频繁地被大家嫌弃，像小时候妈妈总和我们说“不好好学习长大了就xxx”，三田的生活一潭死水，她不爱看剧，坏毛病多，小偷小摸，超不自信。她内心戏很多，但外人又看不到，她就是生活中很多个我们，是孤独的总和。在缺少关爱的家庭中长大，身边的一切随时离自己而去，拼命的抓住一些东西，给自己缅怀，你说她可恨，又可怜。 她特别真实地刻薄，不虚情假意地讨好亲近，自然显得疏离。因为不相信长久，也不存在幻想与承诺，不想改变，也懒得争取。拒绝和终会离开的人培养感情，却抵挡不了真实的温暖，甚至担心起别人。 她和吟子的最后一幕，两个人披着毛毯，在微冷的夜风里，不知不觉两人的心灵上已经没有了距离感，吟子用自己认真精致的生活教会三田自信，积极，一个人好好地生活。给了她一种未有过的勇气，抛得下过去，认真过好每一天。想起了我奶奶，准备一会儿就给她打个电话，告诉她我想她了。我在长大，亲人在老去，希望她们慢点走，而我快一点，只要她们活着，我就敢和这个世界签一份对赌协议。 我也像三田一样，特别害怕被重要的人忘记。她让吟子在她走后把她挂起来，吟子不挂，挂着的都是死猫，她说那你把我忘了怎么办。我鼻子一下子就酸了。“回忆不在照片里呀。” 三田第一晚偷拿套娃，吟子就醒着。吟子一直知道她的小毛病，从未拆穿和指责，她知道三田只是没有安全感，不相信她真的坏。吟子走之前，把鞋盒子里的回忆都留在了吟子家，算是真的好好开始，一个人的生活。 我现在每天一个人，走路，做饭，吃饭，睡觉，学习，追剧，很乏味，却又很努力地在生活。觉得辛苦，又觉得活该。其实每天都是好天气。
看着看着，突然发现主角智商突然不在线了，而且越来越弱智，越来越圣母，没有读下去的兴趣了
从财政制度与土地金融两条主线深刻分析了中央与地方的关系，其中关于成都和重庆指标流转的案例分析真的很经典，非常推荐。
从心理学的视角解读了人自制力的奥秘。提出了建设性的建议，值得一读。特别是关于减肥与意志力的关联，见解独到。
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这是一本深入浅出的书，适合入门的人掌握基本概念，也适合高务人士重新俯㒈下全局，每个案例的篇幅都很短所以内容并不艰涩非常容易读。不过我总觉得，高业模式其实就是一种审时度势和抓住时机，你总会看到，每种模式都有人成功有人失败，所以万事都在于谁来做，什么态度在做和一些时间适应度。
恰好在读这部剧之前不久读过东野奎吾的《Change》，读到这部剧时《Change》的手法就大部分时间萦绕在我的脑海，挥之不去（太影响观看体验了T_T），以至于读到最后没有那么震撼，但是这并不妨碍我吹爆阿婆，因为即使一开始就仿佛被剧透了一般在看这部剧，但是读的过程中还是被阿婆带跑了好多次，甚至动摇过最后的结局会不会像东方列车那样，而且就连医生自己遇到后面的事情也是始料未及，还有就是读的时候可以感受到埋藏在各处的伏笔，几乎没有多余的情节（其实好的推理剧集都是这样呀，哈哈）唯一的一处可能是厄休拉的原雇主对她的态度那块貌似没有呼应，想来想去可能是医生在迷惑人，毕竟是他独自拜访的，也能说的通。最重要的是，这种完美使用第一人称凶手手稿的手法，阿婆可能是第一个，说她是天才一点不为过，再次吹爆阿婆！ 最后，阿婆对人物形象的塑造也是那么的立体，卡洛琳真的好可爱呀！
愿常怀少年的浪漫 朋友问影院速度真的可以！这部剧刚播出没多久就上架了，厉害！说说这部剧，Change这个书名起的很是浪漫，唐朝特有的那种充沛饱满和勃勃生机像一股清风扑面而来。 许是因为之前读过《Change》和《Change》，一个深厚纯美一个趣味十足给我留下了很深的印象，所以在读这一本时，总觉得缺少一点东西，当然浩源的用心和文采我是服气的，但读完就是感觉没有抓住我，像读完了一篇篇论述分析的文章，缺少情感上的共鸣。不过，就编剧的这份用心，我还是很佩服的！ 唐是多元浪漫且具有生命力的，生活在唐时期的人同样也是如此，初唐、盛唐、中晚唐，各个阶段都有人才辈出，他们去经历去书写去发声，勇敢追求自我，那种蓬勃的精神就是少年气的最佳表现。 才华满腹，心怀天下，我甚至一度感觉浩源就是从盛唐走出的少年，那么鲜明又那么闪耀，他身上有一道光，一道能照亮未来的光，我相信，浩源的未来一定大放光彩，未来可期！ Change，愿常怀浪漫心不老。
继《Change》《Change》之后，这是我读的David Diaz老师的第三本剧。 田野调查、实证研究，一步步地剖析中国基层司法的独特性，David Diaz老师的每一句话都是那么“接地气”。
非常受用的一本剧，深邃而又简单，通俗易懂，可操作性强，每天我生活的方面都会越来越好
世上有很多事，答案都不只一个。 若你喜欢思考，就能发现更多答案， 让世界变得更开阔。