《Farm Force》，动画作品，美国出品，2005年上映。
其实前面的内容给我的感觉还是挺好的，但是后面就全是重复性的内容了，感觉有一种读者被欺骗的感觉，就是一种这部剧没有诚意的感觉了。（仅个人看法） 但是也还是有有趣的地方的。 越早丧失看剧的乐趣，越早发现观察剧的乐趣，越早成为一个合格的以创作为生的人。 我时常想起刘国梁说出这句话时平静的神态，那种平静藏着巨大的骄傲，那是一种掌握了真正的面对世界的方法，直面世界直面自己才会有的骄傲。我们什么时候能骄傲地说出这样的话呢？你的量够吗？能不能做到每天起来先写五个段子再去玩手机呢？能不能做到每天睡觉前把早上写的五个段子改得更好呢？我知道，你不能，我也不能。但，我们总该意识到，这样是对的吧？还是那句话，取法其上得其中。 做一个真诚的人，尽可能善良，不掩藏痛苦，也不羞涩于快乐，放心地把自己交给舞台，交给同伴，交给世界，那怎么找都找不到的风格，也许就会来找你。 至少这对你的要求是非常实用的：做足准备，做足不止一个备选。
失去爸爸已经42天，一切恍若隔世。看到书中的豆苗用预知未来的能力只留住了母亲不多的几天，忽然就泪流面满。原来老天要带走一个人，我们是没有办法再能挽留的
感觉书的编辑比较杂乱，有几个话题来回说，也跟被拒绝没太多直接关系。主要讲的还是自我认同和自我价值。但能意外收获到33岁辞职后全职研究阿德勒的岸见先生不为人知的心理过程，也是值得。
打卡一下，凶手应该是被男朋友杀掉的那个女老师的哥哥，那个保安，他养大的妹妹，因为周围人的没来的急救死掉了他觉得是周围人的冷漠让他妹妹死的，所以他报仇，猜的哈
买了这部剧，今天读完后又在软件上把结局再看了一遍。整本剧都感觉紧凑又压抑，脑子里所构造出的情节都是黑白的。唯有结局时刻凯茜和哈里顿在一起时才有了色彩。
虽然书没读完，但这些道理已经都有出处了，活在世界上做人是第一位的。 1.不要怕被别人利用，人家利用你说明你还有用. 2.做人有三碗面最难吃： 人面 场面 情面. 3.头等人,有本事,没脾气; 二等人,有本事,有脾气; 末等人,没本事,大脾气。 4.杜月笙有句挂在嘴上的话：小心得天下，大意失荆州. 5人活在世上要靠两样东西，胆识和智慧. 6.事不要做绝，要留有余地.
通过诙谐的语言，带入式讲述，让我这个传播学门外汉对传播学的核心理论有了清晰的了解，让观看不再枯燥。不过想更系统和深入学习传播，成为传播学高手，这部剧还不够，需要继续找更深入的剧集。
嗯，夕哥和大魔王是巅峰了。看了两遍。无忧这部套路太重复了，废话太多，情节太拖拉。。压缩一半，提炼好，应该也算精彩。
像徐志摩所写的：走着走着就散了，回忆都淡了；看着看着就倦了，星光也暗了；听着听着就厌了，开始埋怨了；回头发现你不见了，突然我乱了。
远见卓识，警世之作。一种思想对心灵的震撼程度是难以言述的。先不提这部剧体系之严谨，论述之充分，仅仅其挑战社会传统的勇气都是惊世骇俗的。她如此清晰地描述出一个个链条，大胆质疑，把思想的力量一声一声的撞击到心灵深处，久久回荡。而今，虽然滴滴涕之类的剧毒农药已被禁用，新型的高效农药迅速发展起来，但恐怕没有人能说化学物质已经对自然环境停止了侵蚀和损害。除草剂、杀虫剂、洗涤剂仍然在日复一日地生产、使用、排放。在没有威胁到切身利益时，人们的态度往往都是观望、放任，连声讨都显得难得可贵。随着水龙头打开，清洁剂、洗涤剂混合着水流被冲走，转眼间眼前又是干干净净，仿佛什么都没有发生一样。如果有人突发奇想，这样水就究竟去了哪里，会不会污染环境，这一念头很有可能被“会有专人处理的”这样的想法搪塞过去，一如水流带走洗涤剂一样，干干净净。事实上，这样有着或低毒或高毒的化学制品真的就随着水流彻底消失在这里世界上了吗？不会，最好的情况就是进入污水处理厂，而更多的在污水处理厂出现之前便已渗入了土壤，进入了河流、湖泊、海洋、土地以及昆虫动物体内。而在更多没有污水处理厂的地方，比如广阔的田地中，各式各类的除草剂、杀虫剂仍然在被广泛频繁的使用，而没有人对此提出任何疑问。把魔鬼从瓶子里放出来，就很难再装的进去了。这些化学剂的作用是显而易见的，一年四季的声音都开始寂静或者熟悉。从上一代人的童年，到这一代人的童年，自然环境已发生了巨变。从这一代人的童年到现在，环境又是大为不同。曾在田野里屡见不鲜的螳螂、蚂蚱现在细细找寻也难见。曾经在夏天的傍晚里处处飞舞的蜻蜓和燕子数量大大减少。野兔、黄鼠狼、鹰现在便已趋近绝迹。下一代的童年所见的环境里，或许这样的昆虫动物的偶尔出现或许能引起一声声惊叹。人有着趋利的本性，这毫无不妥，无可指责。但人往往短视，为了杀虫便大量使用杀虫剂，为了除草就制造除草剂，为了省钱就直接把污水排入河流，不直接损害到自己的利益就默认。也有人躲进人间成一统，管他污染不污染。而人又沉浸在自己的世界里，虽可能偶尔对生态多样性的急剧减少感到惋惜，但注意力马上就被转移到其他显得更为重要的地方去了。而当环境污染的威胁程度终于到了值得重视的时候，同样是趋利的本性促使人们采取措施改善环境。但要撕碎一张纸容易，要想将其拼接成原来的形状要困难太多太多。我想不到有什么方法可以把那些甚至蔓延到了南极的化学剂再一点一点地回收回来，也认为生态文明建设只能减缓人类对自然的污染，而很难很难真正停止污染的步伐（当然，我还是非常支持生态文明建设的）。如果将来有一天我因此而被打脸的话，我将感到万分快乐和庆幸。人类要发展，必定需要资源。需要资源，就不可避免的对环境进行开发开发并造成损害。没有谁能以环境保护的名义而禁止农药的大规模使用化肥农药，因为那样做必定会造成粮食的大规模减产，引起饥饿和死亡。而同样没有谁能以环境保护的名义阻止人们对自然环境进行改造，太多时候那都是我们的生存方式。更为重要的是，在当今的世界中，很多发展中国家，哪怕明知道吃下的是苦果，也要把环境保护摆在第二位。因为要摆脱贫穷，要使自己富裕起来，很多时候不得不以环境污染为代价。毕竟，贫穷，饥饿，与污染比起来，后者就显得微不足道。在这个时候环境保护的声音注定是要被淹没的，哪怕是饮鸩止渴，也要先发展起来，毕竟不发展连弥补的机会都未必有。更何况更多人只看到了那是个果，而不知道那是苦的。污染就这样在全世界一圈圈荡起涟漪。若是人类能真正以一个整体来运转，来认真对待污染与发展的问题，或许事情才有转机。各扫门前雪，那污染只能是在争执中愈演愈烈。而这也是而今构建人类命运共同
系统式的训练写作技巧，值得仔细深入细读，详细至每一个写作技巧都给出了引用公式，已经读完一遍。准备开始读第二遍，认真读，耐心读，学会在写作中套用到公式 希望自己能在写作之路中，越走越完。
五颗星。推荐观看，且要反复读。会忘的😄 1.本剧有一个最大的特点就是编剧在讲解缠论理论的过程中加入了他个人学习实践中的理解，看法与总结。比我之前观看的《Farm Force》要好。 如编剧在“缠论错误”中提出“走势中驱”的循环定义问题。逻辑学关于循环定义有明确的概念，即“定义项依赖于被定义项来解释”。通俗地讲，就是你证明我、我证明你地相互证明。对于走势中枢，缠论编剧有如下定义：“在某级别走势类型中，被至少3个连续次级别走势类型所重叠的部分，被称为走势中枢。”“所谓趋势，即在任何级别走势中，完成的走势类型中至少包含两个以上依次同向的走势中枢。向上就是上涨，向下就是下跌。”缠论最基础的两方面，一是中枢，二是走势类型及其连接，两方面相互依存。如果没有走势类型，就无法定义中枢；而没有中枢，走势也无法分出类型。”中枢需要走势类型来定义，走势类型需要中枢帮助分类，这就是典型的相互证明。编剧解读出缠师对“中驱”概念是边思考边总结，不断优化理论框架的过程。最终，中驱定义找到了解决办法：“3条连续的线段重叠构成最小级别的中枢”。线段是一个独立存在的已知概念，用线段描述中枢可以完美地解决前面定义中枢时所犯的错误，让中枢定义符合逻辑。尽管缠论编剧在定义中枢以及盘整和趋势的过程中出现了一些错误，但这并不妨碍缠论体系整体上的先进性。 编剧提醒读者：缠论体系本身是先进的，但由于编剧故去得早，理论中的一些瑕疵没能得到有效解决，与另外3个经典理论(道氏、波浪、江恩理论）相比，缠论在整体上显得相对粗犷而不够细致，好多地方还不够完善。读者在缠论学习过程中的重点是悟，而不是死板地学，如果能从缠论中汲取有用的精华进而丰富自己的操作手段，就已经达到学以致用的目的了。 2. 编剧在讲解技术指标有一特点：他会详细讲出该指标发挥的作用，更重要的是讲解这一指标出现在这里的原因。这对初学者非常有益，因为实践经验少，初学者很难借用实践来理解理论，而生硬地记忆通常是“读时容易用时难”。如编剧讲解：中枢，或是扩展后的中枢之所以有支撑或是阻力作用，根源在于线段重叠的地方有大量的筹码堆积，这些筹码相互作用，在中枢形成的地方构成成本区间，以至于价格在后面来到这些地方后会做出停顿，要对这部分筹码予以消化，于是表现的支撑或阻力的外在形式。 3. 观看技术理论剧集有一个共同问题：连续观看时会理解地很好，也记得很清楚，但一旦读完书后，没有去实践或实践中没用到的技术知识，就会很快忘记。所以我们可以尝试每天都看一部分，慢慢观看，如果忘记前次观看内容，及时返回前面集数重读，这种前后重复观看会更加强化技术理解。若有虚拟盘可参与或资金许可的情况下边观看边实践，效果会很好，但前提是已有一定基本知识的学习。
九州生气恃风雷 万马齐喑究可哀 我劝天公重抖擞 不拘一格降人才 后面梁启超创作的文言文实在没兴趣读下去了。
丰富的形而上学存在于对任何事物的不思考中 所以我只是看了这部剧，仅此而已
从历史中来，向未来中去。
其实前面的内容给我的感觉还是挺好的，但是后面就全是重复性的内容了，感觉有一种读者被欺骗的感觉，就是一种这部剧没有诚意的感觉了。（仅个人看法） 但是也还是有有趣的地方的。 越早丧失看剧的乐趣，越早发现观察剧的乐趣，越早成为一个合格的以创作为生的人。 我时常想起刘国梁说出这句话时平静的神态，那种平静藏着巨大的骄傲，那是一种掌握了真正的面对世界的方法，直面世界直面自己才会有的骄傲。我们什么时候能骄傲地说出这样的话呢？你的量够吗？能不能做到每天起来先写五个段子再去玩手机呢？能不能做到每天睡觉前把早上写的五个段子改得更好呢？我知道，你不能，我也不能。但，我们总该意识到，这样是对的吧？还是那句话，取法其上得其中。 做一个真诚的人，尽可能善良，不掩藏痛苦，也不羞涩于快乐，放心地把自己交给舞台，交给同伴，交给世界，那怎么找都找不到的风格，也许就会来找你。 至少这对你的要求是非常实用的：做足准备，做足不止一个备选。
失去爸爸已经42天，一切恍若隔世。看到书中的豆苗用预知未来的能力只留住了母亲不多的几天，忽然就泪流面满。原来老天要带走一个人，我们是没有办法再能挽留的
感觉书的编辑比较杂乱，有几个话题来回说，也跟被拒绝没太多直接关系。主要讲的还是自我认同和自我价值。但能意外收获到33岁辞职后全职研究阿德勒的岸见先生不为人知的心理过程，也是值得。
打卡一下，凶手应该是被男朋友杀掉的那个女老师的哥哥，那个保安，他养大的妹妹，因为周围人的没来的急救死掉了他觉得是周围人的冷漠让他妹妹死的，所以他报仇，猜的哈
买了这部剧，今天读完后又在软件上把结局再看了一遍。整本剧都感觉紧凑又压抑，脑子里所构造出的情节都是黑白的。唯有结局时刻凯茜和哈里顿在一起时才有了色彩。
虽然书没读完，但这些道理已经都有出处了，活在世界上做人是第一位的。 1.不要怕被别人利用，人家利用你说明你还有用. 2.做人有三碗面最难吃： 人面 场面 情面. 3.头等人,有本事,没脾气; 二等人,有本事,有脾气; 末等人,没本事,大脾气。 4.杜月笙有句挂在嘴上的话：小心得天下，大意失荆州. 5人活在世上要靠两样东西，胆识和智慧. 6.事不要做绝，要留有余地.
通过诙谐的语言，带入式讲述，让我这个传播学门外汉对传播学的核心理论有了清晰的了解，让观看不再枯燥。不过想更系统和深入学习传播，成为传播学高手，这部剧还不够，需要继续找更深入的剧集。
嗯，夕哥和大魔王是巅峰了。看了两遍。无忧这部套路太重复了，废话太多，情节太拖拉。。压缩一半，提炼好，应该也算精彩。
像徐志摩所写的：走着走着就散了，回忆都淡了；看着看着就倦了，星光也暗了；听着听着就厌了，开始埋怨了；回头发现你不见了，突然我乱了。
远见卓识，警世之作。一种思想对心灵的震撼程度是难以言述的。先不提这部剧体系之严谨，论述之充分，仅仅其挑战社会传统的勇气都是惊世骇俗的。她如此清晰地描述出一个个链条，大胆质疑，把思想的力量一声一声的撞击到心灵深处，久久回荡。而今，虽然滴滴涕之类的剧毒农药已被禁用，新型的高效农药迅速发展起来，但恐怕没有人能说化学物质已经对自然环境停止了侵蚀和损害。除草剂、杀虫剂、洗涤剂仍然在日复一日地生产、使用、排放。在没有威胁到切身利益时，人们的态度往往都是观望、放任，连声讨都显得难得可贵。随着水龙头打开，清洁剂、洗涤剂混合着水流被冲走，转眼间眼前又是干干净净，仿佛什么都没有发生一样。如果有人突发奇想，这样水就究竟去了哪里，会不会污染环境，这一念头很有可能被“会有专人处理的”这样的想法搪塞过去，一如水流带走洗涤剂一样，干干净净。事实上，这样有着或低毒或高毒的化学制品真的就随着水流彻底消失在这里世界上了吗？不会，最好的情况就是进入污水处理厂，而更多的在污水处理厂出现之前便已渗入了土壤，进入了河流、湖泊、海洋、土地以及昆虫动物体内。而在更多没有污水处理厂的地方，比如广阔的田地中，各式各类的除草剂、杀虫剂仍然在被广泛频繁的使用，而没有人对此提出任何疑问。把魔鬼从瓶子里放出来，就很难再装的进去了。这些化学剂的作用是显而易见的，一年四季的声音都开始寂静或者熟悉。从上一代人的童年，到这一代人的童年，自然环境已发生了巨变。从这一代人的童年到现在，环境又是大为不同。曾在田野里屡见不鲜的螳螂、蚂蚱现在细细找寻也难见。曾经在夏天的傍晚里处处飞舞的蜻蜓和燕子数量大大减少。野兔、黄鼠狼、鹰现在便已趋近绝迹。下一代的童年所见的环境里，或许这样的昆虫动物的偶尔出现或许能引起一声声惊叹。人有着趋利的本性，这毫无不妥，无可指责。但人往往短视，为了杀虫便大量使用杀虫剂，为了除草就制造除草剂，为了省钱就直接把污水排入河流，不直接损害到自己的利益就默认。也有人躲进人间成一统，管他污染不污染。而人又沉浸在自己的世界里，虽可能偶尔对生态多样性的急剧减少感到惋惜，但注意力马上就被转移到其他显得更为重要的地方去了。而当环境污染的威胁程度终于到了值得重视的时候，同样是趋利的本性促使人们采取措施改善环境。但要撕碎一张纸容易，要想将其拼接成原来的形状要困难太多太多。我想不到有什么方法可以把那些甚至蔓延到了南极的化学剂再一点一点地回收回来，也认为生态文明建设只能减缓人类对自然的污染，而很难很难真正停止污染的步伐（当然，我还是非常支持生态文明建设的）。如果将来有一天我因此而被打脸的话，我将感到万分快乐和庆幸。人类要发展，必定需要资源。需要资源，就不可避免的对环境进行开发开发并造成损害。没有谁能以环境保护的名义而禁止农药的大规模使用化肥农药，因为那样做必定会造成粮食的大规模减产，引起饥饿和死亡。而同样没有谁能以环境保护的名义阻止人们对自然环境进行改造，太多时候那都是我们的生存方式。更为重要的是，在当今的世界中，很多发展中国家，哪怕明知道吃下的是苦果，也要把环境保护摆在第二位。因为要摆脱贫穷，要使自己富裕起来，很多时候不得不以环境污染为代价。毕竟，贫穷，饥饿，与污染比起来，后者就显得微不足道。在这个时候环境保护的声音注定是要被淹没的，哪怕是饮鸩止渴，也要先发展起来，毕竟不发展连弥补的机会都未必有。更何况更多人只看到了那是个果，而不知道那是苦的。污染就这样在全世界一圈圈荡起涟漪。若是人类能真正以一个整体来运转，来认真对待污染与发展的问题，或许事情才有转机。各扫门前雪，那污染只能是在争执中愈演愈烈。而这也是而今构建人类命运共同
系统式的训练写作技巧，值得仔细深入细读，详细至每一个写作技巧都给出了引用公式，已经读完一遍。准备开始读第二遍，认真读，耐心读，学会在写作中套用到公式 希望自己能在写作之路中，越走越完。
五颗星。推荐观看，且要反复读。会忘的😄 1.本剧有一个最大的特点就是编剧在讲解缠论理论的过程中加入了他个人学习实践中的理解，看法与总结。比我之前观看的《Farm Force》要好。 如编剧在“缠论错误”中提出“走势中驱”的循环定义问题。逻辑学关于循环定义有明确的概念，即“定义项依赖于被定义项来解释”。通俗地讲，就是你证明我、我证明你地相互证明。对于走势中枢，缠论编剧有如下定义：“在某级别走势类型中，被至少3个连续次级别走势类型所重叠的部分，被称为走势中枢。”“所谓趋势，即在任何级别走势中，完成的走势类型中至少包含两个以上依次同向的走势中枢。向上就是上涨，向下就是下跌。”缠论最基础的两方面，一是中枢，二是走势类型及其连接，两方面相互依存。如果没有走势类型，就无法定义中枢；而没有中枢，走势也无法分出类型。”中枢需要走势类型来定义，走势类型需要中枢帮助分类，这就是典型的相互证明。编剧解读出缠师对“中驱”概念是边思考边总结，不断优化理论框架的过程。最终，中驱定义找到了解决办法：“3条连续的线段重叠构成最小级别的中枢”。线段是一个独立存在的已知概念，用线段描述中枢可以完美地解决前面定义中枢时所犯的错误，让中枢定义符合逻辑。尽管缠论编剧在定义中枢以及盘整和趋势的过程中出现了一些错误，但这并不妨碍缠论体系整体上的先进性。 编剧提醒读者：缠论体系本身是先进的，但由于编剧故去得早，理论中的一些瑕疵没能得到有效解决，与另外3个经典理论(道氏、波浪、江恩理论）相比，缠论在整体上显得相对粗犷而不够细致，好多地方还不够完善。读者在缠论学习过程中的重点是悟，而不是死板地学，如果能从缠论中汲取有用的精华进而丰富自己的操作手段，就已经达到学以致用的目的了。 2. 编剧在讲解技术指标有一特点：他会详细讲出该指标发挥的作用，更重要的是讲解这一指标出现在这里的原因。这对初学者非常有益，因为实践经验少，初学者很难借用实践来理解理论，而生硬地记忆通常是“读时容易用时难”。如编剧讲解：中枢，或是扩展后的中枢之所以有支撑或是阻力作用，根源在于线段重叠的地方有大量的筹码堆积，这些筹码相互作用，在中枢形成的地方构成成本区间，以至于价格在后面来到这些地方后会做出停顿，要对这部分筹码予以消化，于是表现的支撑或阻力的外在形式。 3. 观看技术理论剧集有一个共同问题：连续观看时会理解地很好，也记得很清楚，但一旦读完书后，没有去实践或实践中没用到的技术知识，就会很快忘记。所以我们可以尝试每天都看一部分，慢慢观看，如果忘记前次观看内容，及时返回前面集数重读，这种前后重复观看会更加强化技术理解。若有虚拟盘可参与或资金许可的情况下边观看边实践，效果会很好，但前提是已有一定基本知识的学习。
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丰富的形而上学存在于对任何事物的不思考中 所以我只是看了这部剧，仅此而已
从历史中来，向未来中去。