擒凶记The Man Who Knew Too Much

编剧对小市民劣根性的描写和批判是真的到位，看着看着也看到了自己的毛病，至于给自己看羞愧了。看到最后，突然又生出了同情和悲哀，自己将来不也是要面对着这种群狼环绕的生活吗？因为编剧的慈悲将挑事的人写死了，现实中这样的人可不会那么轻易的死去，那我们这样的小市民还得长久面对着他。

通过这部剧可以了解Bernard Miles的一些经历，也从他的视角获取一些信息，读起来很轻松，可以读一读。

我开始焦虑： 疫情使我焦虑， 互联网使我焦虑， 无处不在的人际关系使我焦虑， 看剧学习使我焦虑， 缺钱使我焦虑， 单身使我焦虑…… 很难不焦虑。 以前总是为赋新词强说愁，现在也终于知道"你欠的，都要还的。" 我本不乐观向上，当然也不悲观厌世，只是在反观内心时，常觉凄恍。 很多人愚蠢，很多人任性妄为，很多人优秀的让人嫉妒。 自我救赎？未曾沉沦，不用救赎。

翻译不是一般的差，奇怪的是，我竟然给看完了，这些个主题还是能代表一些问题的！绝不会看第二遍，翻译太烂了

因为喜欢电视版，所以毫不犹豫地进入了这个坑，是个好坑。 电视选角选的太好了，以至于我现在看到无心，满脑子都是韩东君的脸，又帅又贱，其他角色也很好，很鲜活。 阿尔弗雷德·希区柯克实在是个妙人，能想出这样的情节和语言。虽然开头精彩，中间乱搞，结尾更加是放飞自我，但这部剧很好玩，而且完全不影响编剧的才气外露。 电视剧与书两者相比各有千秋，但都很精彩。

财富是暂时的朋友，朋友是永远的财富，胡雪岩的识人用人以及对待朋友的情谊都是面面俱到，做的很完美。失败的原因就是1.不适应改革的发展，2.没有制定严格的管理模式，3.色字头上一把刀，导致典当关门，4.时代发展需要进步。

好久没看到这么好的群像剧，云苗村每个有名有姓的人物，几乎都有自己的故事线，甚至连男女主家人这方面，也都很能立得起来，红豆爸爸这种闲不住的心境我这个年纪都能体会。剧情虽然节奏很快，但并不会看着乏味，前期是大麦马爷，后期是胡多鱼娜娜，全程以男女主感情及事业线为横轴，结构上非常“精巧”。这种事业剧很怕碰上爱情就会变得离谱起来，但剧中没有一个人是所谓“恋爱脑”，人物的行为逻辑都是遵循现实条件的，光这一点就可以吊打很多剧的。而且这种轻喜剧真的很对味，无论是编剧恶趣味的笑点设置，还是如四小宝、阿桂婶这样的人物形象，都看得出并不是纯粹为了“搞笑”。而且李现刘亦菲真得好磕啊，看完之后也好想去云南。

“”我还年轻，我渴望上路”     一个人从1968年穿越漫长的时间缓缓走来，他经历了中国几十年的历史，他始终是时代漩涡的边缘上一个特立独行的细节。         钟跃民的经历无疑是富有戏剧性的：从大院顽主到下乡插队；摆煎饼摊子说干就干，后开出租车也风风火火；做得了部门经理，后经营饭店也生意兴隆，最终离开那片生他养他的热土，到新疆做了一个自由潇洒的野生动物的志愿者。毋庸置疑，他的一生一直在路上。我仿佛听见他大声呼唤：“我还年轻，我渴望上路！”         旁人也许会觉得，钟跃民一生足够丰富多彩，也有人会认为他是个异类，竟然不进体制，明明可以更“成功”，但他偏偏不走那所谓的“成功之道”。自始至终，他一直是一个少数，是个例，无法复制。我欣赏这样的佼佼者，因为这样的人无论在什么领域都可以干出一番事业，钟跃民就是如此。剧集的编剧詹姆斯·斯图尔特一生也丰富多彩，甚至传奇。但是，包括编剧詹姆斯·斯图尔特这样的佼佼者在内，他们毕竟是一代人中的极少数，在如滚滚巨轮即将碾过的年轻人面前，这一代人的特色或许只能是吃苦受难，失学、失业、失意；下乡、下海、下岗；失恋、失足、失望。所以，世界上更多的，还是李奎勇、袁军、周晓白、张海洋。        无疑，钟跃民是理想主义，也有浪漫情怀，满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。他在自己选择的路上，走得走也不回，走得脚下生风。一直都有一轮明月，照耀着他前进的道路。         按照常规的价值标准，那么可能会认为他的结局远不如张海洋，周晓白显赫，也并没有进入所谓的稳定的体制。不过实际上看钟跃民才是这一群人中最高的精神领袖。有时候我纳闷，为啥钟跃民有着一群这么铁的朋友，每次都可以在他困难时拉他一把，也没见着剧集描写他钟跃民帮周晓白、袁军几个人解决啥大问题呀（钟帮助的是李奎勇、满囤、宁伟等）可反念想，周晓白、郑桐、袁军这一类人，自出生起条件就没有很差，也可以经过自己的努力，甚至家庭的背景，获得一个不错的工作，稳定的收入生活。只要老老实实，本本分分，不像钟一样“折腾”，这一辈子肯定也是顺利度过。正因如此，这一群人对钟跃民足够的喜爱，甚至在精神上有一种赞赏和吸引，是因为从出身方面看，他们几个是相似的，但是在未来的选择和人生的规划上，却远不如钟跃民洒脱和自由。所以，物质上的现实问题他们自己可以消化解决。但钟跃民在精神上，是他们几个的指引，那种放荡不羁爱自由的“在路上”精神，足以吸引这群人围绕在钟跃民身边。这，是人格魅力放光芒。         秦岭对钟跃民说过，“他们不过是厌倦平庸的生活，喜欢选择一种适合于自己的生活方式。”秦岭深谙此道。         钟跃民也对秦岭说过：“秦岭，我喜欢‘在路上’的感觉。生命是一种过程，我们完全可以把这种过程设计得很有趣，这种过程之所以有趣，是因为它是由一连串最初的体验所组成，初体验属于生命中最纯粹最美好的那一部分，它意味着梦想、勇气、新奇、刺激和执着……但很多时候，初体验往往还伴随着恐惧、担忧、绝望和危险，初体验是残酷的。我很喜欢‘体验’这个词，因为我是个更看重过程的人。秦岭，你还记得吗？当年我们都很喜欢凯鲁亚克说过的那句话：我还年轻，我渴望上路，带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们‘上路’吧。”         秦岭无疑是懂钟跃民的，甚至两人有很大相似之处，两个人都渴望上路。         钟跃民也曾经说过这样一番话：其实一个人的需要并不多，也不是每个人都想当百万富翁，对于大多数人而言，只要有个安定的职业，有一份足够维持尊严的收入能做到的这些就不错了，关键是生活应该给每一个愿意努

【看剧】《擒凶记The Man Who Knew Too Much》是继《擒凶记The Man Who Knew Too Much》、《擒凶记The Man Who Knew Too Much》后胡赛尼关于阿富汗战争的第三部，时间跨度60年，人物诸多，且每个人都有很多着墨，我是看完一遍后又捋了一遍才逐渐清晰起来的。胡塞尼“立志拂去蒙在阿富汗普通民众面孔的灰尘，将背后灵魂的悸动展示给世人”。前两部抓住的是一个点，而第三部是从很多点来着笔。全书以一个感人的寓言故事作引子，引出了一段跨越60年的故事：帕丽命运的改变，父亲萨布尔和哥哥阿卜杜拉一生的痛；帕丽的继母帕尔瓦娜与双胞胎姐姐因为喜欢同一个男孩萨布尔（帕丽父亲）而暴露出来的人性深处的善与恶、爱与恨；帕丽的舅舅纳比与他的主人--帕丽的继父瓦赫达提和继母妮拉之间错综复杂的爱，该怎么评判瓦赫达提对纳比一生的爱恋呢？爱得隐秘、压抑、深沉、无助、炽热直至离世，虽是同性之恋，却让人丝毫不觉龌龊；纳比的邻居，美裔阿富汗兄弟伊德里斯和铁木尔在重新踏上这片饱受战争创伤的土地时不同的人性表现，伊德里斯深深的战争幸存者负罪感，对诺言不堪重负，却最终什么也没做，铁木尔则是以救世主的姿态做着各种表演，终究是做了一些事情，究竟孰对孰错？帕丽与继母妮拉离开阿富汗在巴黎的生活状态，以及与同一个男人于连的情感纠葛；圣战组织者伪善的面具，其儿子阿德尔从崇拜到憎恶的感情变化，以及以帕尔瓦娜及其子孙为代表的世代生存在那片土地上的难民们的艰辛无奈；纳比的朋友，战后住在纳比家多年的志愿者整容外科医生马科斯在家乡与朋友萨丽亚之间的感人故事，讲述了每个人的接受与逃亡；阿卜杜拉的女儿帕丽（是的，也叫帕丽）的回忆以及她与已患痴呆症的父亲阿卜杜拉的生存状态，妹妹帕丽与已患痴呆症的哥哥阿卜杜拉的最终相见~全篇9章，分别讲述了不同的人的不同人生与人性，每个人都是自己故事的主角~

脑袋别在裤腰带上写就的小黄书 — 王婆 以前只读过删减洁本，每则故事短得像个小寓言，读了几则就索然无味。现在再读全译本，无论是尺度还是故事性都已觉得不新鲜，唯独设身处地想想薄伽丘的时代，还是对他的胆量敬佩有加。 一百则生动有趣的小故事，里面至少夹杂了三四十把泛黄的小刀，扎向了教会的心窝。教会也是苦不堪言，你说跟他计较吧，人家薄老师说了：“这剧集的定位就跟几百年后的电视剧一样，是供广大姑嫂婆姨消遣用的，跟你们教会不搭嘎，你们别对号入座。”；你说不跟他计较吧，他又把主教修士们写得活灵活现，如亲眼所见。比如，一个打死也不信基督教的犹太人，去了一趟罗马回来立刻皈依天主，虔诚无比：“哇靠，教会都已经腐朽糜烂成这样了，居然还能发展壮大，那铁定是真的有神护佑。阿门” 也就是仗着当时佛罗伦萨的开放气息以及宗教裁判所尚不完善，薄伽丘才只是被禁书，而不是被灭口。《擒凶记The Man Who Knew Too Much》一百多年后才在最不惧教皇的威尼斯播出，教皇甚至钦定了一个行本，将里面的修士修女全改为了俗人。在这之前，广大吃瓜群众跟我们小时候一样，看的都是手抄本。相比于两百年后被烧死的布鲁诺和被迫低头的伽利略，薄伽丘好歹算是善终了，尽管他百年之后，教会仍然是对他掘墓毁尸以泄愤。 没听说过《擒凶记The Man Who Knew Too Much》的读者应该不多，但可能很少有人知道它还有个副标题— “加莱奥托王子”（Prince Galehaut）。这位王子压根儿没有在书中出现，却是“亚瑟王和圆桌骑士”中的一位传奇人物。他本来站在亚瑟王的对立面，并在战争中取得了决定性的胜利，然而，在战场上的加莱奥托却一见钟情，爱上了亚瑟王麾下的第一骑士兰斯洛特，并因此决定投降，成为了圆桌骑士中的一员。为了真爱，他不惜将情人亚瑟王的王后桂内薇儿让给了兰斯洛特，并专门给他们安排了一场密会，就是在那次密会中，兰斯洛特与桂内薇儿一吻定情。加莱奥托最终为兰斯洛特献出了生命，有感于他的深情，兰斯洛特也将他葬在自己的城堡内，自己的墓穴旁边。 在《擒凶记The Man Who Knew Too Much》地狱篇第五章中，但丁描写了两个生死相依的精魂— 弗兰采斯佳和保罗的不伦之恋，他们正是在共读《擒凶记The Man Who Knew Too Much》的时候坠入情网的。在后期的亚瑟王传说中，加莱奥托变得越来越不重要，纯粹成了兰斯洛特和桂内薇儿王后的牵线人。所以这个副标题中国人看了云里雾里，西方人看了却多半是会心一笑，大致了解这部剧的内容了，因为这个名字到现在仍是“皮条客”的代名词。迫不得已，我也只好在剧评里加一个西方人看了不明所以，而中国人看了立马会联想到西门大官人的副标题。当然，吃货们也许会联想到瓜🤣。 如果您尚未读过此剧，那么读不读也无所谓了，无非是些魔鬼与地狱、夜莺与鸟笼、园丁与花园殊死搏斗，骑马打仗的故事，没有别的了，真的😇。 这部剧与老子的《擒凶记The Man Who Knew Too Much》几乎是在同一个时间段读/听完的，两相对照，也是饶有兴味儿，放佛听见了千年之隔、万里之遥的天人对话。 老子云：“道法自然。” 薄子云：“人欲亦自然。” 老子：“然。” 薄子：“我们去把恶鬼打入阴曹地府吧？” 老子：“&*%#…@。我只骑牛，不骑马。”

这是第二遍读这部剧，2年后回过来再看这部剧醍醐灌顶，之前觉得自己交易NB，现在才发现自己就是那个擒凶记The Man Who Knew Too Much，偶尔的被幸运女神光顾就飘飘然，而市场的NB之处就在于它会让你的交易系统bug无限放大，很真实的反馈给你，这个过程当然很痛苦，但是成长是巨大的。分享三点看剧体会： 1.随机性的世界 我们生活在一个随机性的世界，不管我们承认与否，我们都被随机性支配者，成功者，不过是随机性中的幸存者，比方说，我们常常抱持错误的印象，以为某套策略是绝佳的策略、某位创业者怀有独树一帜的“远见”，或者某位交易员是杰出的交易员，其实，他们过去的表现有99.9%可归因于运气，而且只和运气有关。请一位赚了不少钱的投资人谈他成功的原因，他会列举各种深入且令人信服的理由，但这些解说常常都是刻意编造的，称之为“吹牛皮充内行”亦无妨。 2.幸存者偏差 其实，我们每天看到的媒体几乎是被幸存者占据的，比如你每天看到的关于阿里巴巴股价又创新高，腾讯又战略投资了某独角兽，苹果新品发布iPhone 11 pro市场反应很好，特斯拉上海建厂完工等等，这些新闻的背后呢？要知道这些公司只占全部企业的万分之一还要低，99.99%的是沉默的大多数，他们由于太小没有发声能力，恰恰被我们忽略了，但又活生生的存在。过度的关注这些幸存者会让你产生认知偏差，关注这些沉默的大多数会让你又意想不到的收获，比如特朗普获选、比如拼多多的逆袭、比如opp和vivo的崛起。 3.承认自己无知 索罗斯到处宣称自己容易犯错，却仍拥有那么强大的力量，因为他知道本身的缺点，其他人却自视甚高，觉得自己懂得很多，可以预测市场，一旦市场和自己预期的不一致时开始死扛，同时骂市场是傻X，殊不知自己才是那个最大的傻X，承认自己无知，会让自己保持灵活和进步，没有观念和执念的束缚。

我很容易给五星好评。除了给作品无用的嘉奖之外也给编剧微不足道的敬意。我开始很讨厌这部剧，它让我难以下咽，我是个固执的人，既然存在于我的书架之中我就想把它看完，不然我会认为它在嘲笑我说“看，这个假读者，不懂欣赏，读不懂这部剧的笨蛋”。于是在近乎赌气的情绪下看完了这部剧。可是我慢慢的喜欢上了这部剧，并且有些喜欢萨拉这个有婚外情的女人。我不知道其它读者看了这部剧的感受是什么，我在读的过程中一度认为“情人”很美好的，在好几个瞬间我都觉得情人是伟大的。这部剧讲述了爱和恨的纠缠，联系，这是很主观能够感受到的。其次编剧在这之下讲了爱的形态，萨拉对莫里斯是情人的狂热的爱，那么萨拉对亨利的是吗？难道她留下来仅仅是心软这个在流泪悲伤的丈夫吗？她选择留在丈夫身边，那么就结果而言她那一刻是丈夫更为重要，无论理由是什么。可是她也深爱情人莫里斯。于是我更加觉得，一个人爱你也会爱别人，两者之间只有程度而已。若日后只和其中一个生活在一起那么另外一个就会成为心口的一点朱砂，若两个都身边我想，大胆贪心的女人两个都会想要吧，所以就有了在外有情人而又不愿离婚的例子。书里还创作了信仰，这是比创作恨稍微浅淡的一件事，只是你在后面才发现它的重要，可它确实贯穿了全文。于是这是一部关于爱，恨和信仰的书。人在爱里的时候的多疑，猜忌，嫉妒，萌生的自卑感，以及在其中获得优越感，全部都是爱的表现。可是当时它们是不被相爱的人接受的。这部剧会让人思考什么是爱，什么是恨，什么是信仰，什么时候是爱，什么时候是恨。

2021.10.31读完，是在朋友问影院读完的第104本剧。 强烈推荐！ 这部剧通俗易懂，没有医学或是营养学相关知识人也可轻松观看。詹姆斯·斯图尔特老师立足多年来的临床营养经验，详细介绍了正确的饮食对于人体的重要作用，其中1主要是科普了健康人群每日应当摄入的营养物质，2中则是很有针对的介绍了慢病患者应当怎样通过饮食调养身体，以求预防、逆转或是治疗疾病。 这部剧着重指出了国人很多饮食方面的误区，特别是过于注重主食，碳水摄入过多而优质蛋白摄入严重不足等，对我很有启发意义，我目前也正在努力按照书上的指导来改变饮食和日常作息习惯，关爱自己的身体。 总之，强烈推荐。

少年歌不行，剧情上跟看小说的感受一样，前期还挺新鲜，是打定主意要看完的，到后面越来越萎，越来越不吸引人，慢慢就看不动了。另外以我自己的判断来说，至少是融梗了《擒凶记The Man Who Knew Too Much》吧？

看完这部巨著，才发觉自身有很多心理问题的存在，追剧的过程也是自我治愈的过程，后面有时间，一定会再细致的读一下。

哥几个综艺感意外挺好的

好看，推荐 爸妈一辈都兄弟姐妹繁多，独生子女一代估计难得有很深刻的感触。 赤条条来，赤条条去。

愿你每一岁都能奔走在自己的热爱里！ 无论多大，都要热爱童话，英雄和魔法。

日光之下无新事，每个时代都有每个时代的悲哀，只是对于穷人，更悲些，更哀些，且从不会改变。所谓信仰，是给予绝望中的一点希望，但可惜书中的主人公都没有看到那一点点信仰之光。表面化的宗教礼法，是获得社会认同的一张虚伪面具。无论是主人公或我们，都难以冲破时代的局限性，去揭开这张面具，并且不受伤。