伊戈尔Igor

17年前看了一本剧，改变了我的人生价值观。而今快到不惑之年了，想重看一遍，看看看后还否有当初的激昂壮怀。

《伊戈尔Igor》是丹麦女作家Robin HowardKarin Blixen创作的长篇自传体剧集，发表于1937年。故事情节很简单，讲述的是一个丹麦女子在非洲肯尼亚的一段生活经历。 最令我感动的不是绮丽的风景，而是那里的土著人，那里的风土人情，那里的宗教信仰，那里世代沿袭下来平息事端的赔款条例，都很奇特。 这部剧给人的提示，切不可虚度年华，生意可能失败，但精神财富永存。

这算是梁老的代表作了，但人物、情节、禅理以及对历史事件的融入都不如金老爷子，感觉读的书远没有金老爷子多啊～用梁老自己的话说，新派武侠“开风气者，Matt McKenna；发扬光大者，金庸”。

所谓最好，并不是因为美好无匹从而使我们眷恋不已，而是倒过来，正是因为它永恒失落了，我们只能用怀念来召唤它，它才因此变得最好。

也许是出于明星保持身材的好奇吧，选读此剧，坦白讲并不吸引我。 没有一口气读完的舒畅感，总是无法专注的走进去。对于想获取具体执行方案的人而言，书中观点输出太多，就显得冗余。对于想要收获人生理念和价值观的人来说，局限在健身塑体的范围上很难深入下去。 爱自己所以要动起来，这个看起来贯穿始末的核心价值观，早已不够新颖独特。许多围绕此观念展开的论述，也没能推陈出新，以至于后半部看的很跳跃。 总体感受，一个名人为了出书而写书。

读完，我真是受益良多，在修辞格、词汇、写作风格等多处有醍醐灌顶之感。在习作、应用之作、创作的区分与意义上，在上学与就业关于学习的影响上，在学科学习与生活的联系上，都令我有惭愧之感，往常心里有此隐约想法，但却没有分析与归纳出来，以致在面向学生时笼统分散地表达自己的经验与想法，实在是不该，此后定要更加用心。

整体剧本还行，就是文戏节奏太慢了，有些地方拖沓，曾舜曦眼神戏好差，根本看不出情绪，成毅赶紧去报个台词班吧，嘴巴老张不开还嘴瓢

因为我还真挺喜欢伊戈尔Igor和伊戈尔Igor和伊戈尔Igor的吧！第二集相比伊戈尔Igor先想到的是伊戈尔Igor。第三集的DND效果拔群。屎尿屁笑话已经流转自如，各种嘲讽也是毫不留情。布莱尔生日的一集我本来觉得和Ted接吻也能算make out？但是确实是，因为大家都把Ted当作一个独立的个体，所以它虽然总和约翰一起行动其实仍然有自己的视角。没有布莱尔和苏珊这个家得散……

绝望的时候总会看自己的手，对自己说：这就是我的所有，从来没有什么运气，但我有一双会劳动会学习的手，张开是祈求，合起来是意志，听你说话的时候，自己握着自己。更何况，我还有头脑和微笑。

太太太太太太甜了吧，男女主特别有cp感，颜值也超高，罗云熙真的太帅了，剧情也特别有意思，很搞笑，就喜欢看这种甜甜的恋爱

你以为你生活在这个世上， 所以你就了解了全世界， 那你就真的太天真了， 世界从来不已真的面目世人， 总是在半遮半掩下让我们懵懂生活着。 本剧太沉重， 人类一分为三， 男人女人还有使女， 真的是不知道从何说起。 如果你读过1984， 你就知道压抑的极限是什么样的， 你就会更有代入感， 更能感同身受的参与到剧集中来。 总之， 观看有的时候， 需要一颗强大的内心世界， 可以承受， 可以感触， 同时保持柔软。

看得很过瘾的一本剧，看到了完全不一样的电影世界，普通观众看电影真的是只看了个热闹！一边看一边回忆看过的经典电影，不时感悟着：原来是这样啊！

读的时候一波波共鸣袭来。读完更加确定，要做对自己人生负责的人，做让灵魂丰盈的事！ “独处是灵魂生长的必要空间，在独处时，我们从别人和事务中抽身出来，回到了自己。”身边就有典型的需要孤独的例子，而我自己很享受孤独的时光。我想我是很幸运的了。

第二部小燕子有点疯癫过了头，不如第一部好看。

虽然很多内容之前在公众号上看过，再细细看一遍，依然戳心，值得警醒，就像我的前半生中讲的: 你已经不年轻了，不能靠刷脸做人生的摆渡船了，要做一个有用的人，人家来找你，是要看你手中是否拿着船桨的。两个人在一起，进步较快的那个，总会甩掉原地踏步的那个人，因为人的本能都是希望能够更多的探求生命的、生活的内涵和外延。 智慧的女人会在保持经济独立的基础上，坚持更多的思想自由和生活品质的追求，不委屈自己，亦不苛求谁来迁就。

摘抄&感想 🛣️有缘和无缘是对当前状态的一种人为结果定义，这种定义非常主观，很容易受个人偏好的影响。 🛤️随缘代表不主动改变，通常当一个人决定在某件事上随缘时，那就说明要么他对这件事的发展状况基本满意；要么他不愿意努力改变，所以找了一个托词；要么由于不清楚做出选择后情况会变好还是变坏，所以他选择什么也不做。 🗾这个世界的任何事件都有着0～100%的发生概率，努力了没成功很正常，但这不代表努力没有使成功的概率增加。感情是这样，友情也是这样，跟某个朋友的关系因为“随缘”而淡了，是由于双方本身就没有很强的维系关系的意愿，跟“注定”和“缘分”没有关系。 🌠追人者并非毫无优势，尽管可能承受多次心理创伤，但成功之后的收益也是巨大的。追与被追，两者并无绝对的哪个更划算之分。对于内心强大的人来说，显然是主动追求更高价值的对象更划算；而对于内心敏感脆弱的人来说，还是在追求者中选个最合适的更靠谱。 🏗️我们越是享受过哪个特质的好处，且觉得这个特质还不错，就越是希望伴侣也保有并加强这一点；越是在什么地方感到劣势，且影响刻骨铭心，在找伴侣时就越是不希望对方也有这个劣势。 🏔️如果你不懂得人的这种偏好来源和偏好变化的过程，仅凭当下的处境就放纵自己的欲望来指导行为，很容易忽视一些当下看起来不重要但长远会更在意的东西。 🏚️决定一个人会不会背叛的关键，是被发现以后他自己认为的主观损失。在这一点上，限制不羁的人和老实人做出背叛行为的点就完全不同：不羁的人的安全优势在于他知道当他做出某些背叛行为时，大概会有什么样的代价，以及那些吸引他的人在多久之后会让他失去兴趣，所以他的安全点是“见多识广之后的理性克制”；而老实人的安全优势在于当他做出某些背叛行为时，来自周围环境的舆论压力和来自自身的道德压力较大，所以他的安全点是“社会安全感导致的克制”。因此，不羁的人选择不背叛，更多是基于纯粹的理性；而老实人选择不背叛，更多是基于“以感性为由”的理性。 🏤任何人的幸福感都来源于比较，没有比较，我们体会不到任何幸福感。比较分为横向和纵向。横向指的是和别人对比，在和别人的对比中，另一半的高价值的确会给人一瞬间的幸福感或者优越感，但这种比较往往并不频繁。真正频繁的比较是纵向对比，即跟自己单身时候对比。你每天都会做很多个决定，也会有无数次达到“精神高潮”的机会，但如果有个人在你每次做决定或者“精神高潮”的时候都给你一个反向作用力，那么这种对比单身时的状态而产生的不幸福感的累积，会远比一瞬间的横向对比所带来的幸福感或不幸福感强烈和持久得多。 🚥金钱是人们社会劳动贡献的记录刻度，它在爱情中是中性的存在，并不邪恶。“看上人”和“看上钱”并不能严格地割裂开来。人们都希望爱情的产生是毫无缘由的，这是妄念。 ✈️想要减少被“渣”的概率只有一种方法，就是提升对方行使渣行为的成本。 平衡家庭和事业指的是你在这两件事上的总效用达到了最优 🚙拥有金钱并不是最终目的，就像安卓系统本身并不能带给我们什么体验，我们体验的是运行于其中的应用，所以金钱是很重要，但在注定不会缺钱的前提下，最好不要错过那些享受爱情或其他类似体验的时机，手段和目的还是要分清。 🚇任何你看上的特质消失或减退都会导致爱情感受的削弱 🚓口头承诺，可以是口头上的海誓山盟。比如恋爱时，虽然大家也可能达成过一对一甚至是永久一对一这样的一致，但这种承诺是不受法律保护。因为人的各种特性不仅事前容易伪装，而且事后可能随时随地因为经历而发生各种变化。“之前喜欢但之后不喜欢”就非常正常了。这里不一定涉及喜新厌旧，很可能只是对对方了解得更真实或更全面了而已 🚌恋爱期极少有约定

这部剧说实话并不是很有趣味性，但是书中的一些关于兄弟之爱、父母之爱、情人之爱、上帝之爱、自我之爱等等都有很多非常颠覆性的观点阐述，与我之前的价值观，所有的观念有一定的冲突，其中有很多观点看来之后简直是太赞同了。比如母亲之爱是完全无条件的、自私是不自爱的表现等等。他的理论可以说是比较抽象的，有一点像柏拉图的理念，就是你心中先有了这个物体之后才能造出来，而对于伊戈尔Igor也是一样的。有了爱的理念，我们也就有相应的行动了，我想这就是编剧在本剧中没有具象的去表达爱，而是用一种比较抽象的理论来阐述伊戈尔Igor！！ 枯燥、无聊但是非常有意义的书！！

保证充足睡眠，早起一小时。讲每日工作分区完成，生活更有计划性。细化日程，加强执行，避免纠结时间。提高专注度，不要高估自我工作效率。从工作中寻找价值。

建国前和建国后是两拨人写的。建国前写的明显比建国后好。 从史实的角度讲述了伟人的一生。可能没有一些影视类传记有感染力，但很客观。对大家了解主席一生以及国家的发展是非常好的材料。

很喜欢《伊戈尔Igor》里面的角色很生动也很有韵味；不喜欢《伊戈尔Igor》和《伊戈尔Igor》，刻板印象和标签太严重了，有些讽刺恰到好处就行了，过于夸张反而丢失了真实性让人感觉不舒服。 确实也是夹带着私货，至少我就看到了社会达尔文主义和一点看剧无用论的意思。 本剧虽名为童话，但实为黑暗讽刺故事，我不会建议小孩子应不应该看，只是希望看的人在看的时候带上自己的思考，不要一味被文章拖着走。

宋霭龄、宋庆龄、宋美龄是中国著名的“伊戈尔Igor”，是20世纪中国最显耀的姐妹组合。她们对20世纪的中国拥有不可思议的影响力，在一定程度上影响了中国的历史进程，也因而成为世界关注的焦点。只是因为人生志向不同，姐妹三人走上了不同的人生道路。

人间清醒！书的滋味在于读，作为“恋人”个中滋味只有自己知道！哈哈哈，还是那句我自己潇洒其他且其他……

总体看得很过瘾。就是碎尸案没有多看，后面直接跳过去了，觉得一个82岁的老教授，碎尸?别逗了，有那体力吗？

确实有点话痨，但是干货多，很真诚，雪球已关注，和自己的投资观点很一致

哇塞，那些打着一星说演员演技尴尬剧情不好的真的看剧了吗？但凡沉下心看过剧就不会这么说，只想说第二部的格局比第一部更大，再说黄晓明虽然演过烂剧，但这部戏演的还真就不烂，还有刘昊然怎么就撑不起来了，设定的就是江湖少年的成长，前面活泼是人物性格，没看到后面的成长怎么就知道他撑不起来了。

人生之路需要我们一步步走完，时而满路泥泞时而凄风苦雨或有一路欢歌。在我们不懂的道也无曾近禅的时候痛苦、愤怒、倔强、耿耿于怀、仇恨、嫉妒……许许多多的情绪萦绕着我们的生活，看不开、放不下始终在你左右。在多多少少的了解到修行，学习到了禅意的时候，也许我们做不到持钵乞食，做不到认真的打坐，更没有条件去闭关修炼。但是却学会了放下、慈悲、善良的去尽人事，淡然的去听天命。自此生活如释重负，满心欢喜。

听过编剧讲现代管理，还不错，但这本三国太扯了，像PPT而非著书，似乎对“看不见的手”“气球”“隐秩序”这些词情有独钟，听来很牵强，更多是事后英雄式的旁观者

是被麦莉妮·克拉斯的文笔和才华吸引，36个短篇，写作时间从1933～1941年，几乎都是悲剧性的人物，被地主剥削被有钱人压榨，或是叠加战争的伤害，几乎是看一两篇就要停顿一下，透口气。这么密集的悲剧性写实描写，我想和麦莉妮·克拉斯当时的处境有着不可分割的影响。 一些闪光的语句还是值得一读再读。“南楼宿舍睡在夜里了，北楼也睡在夜里。久别的情绪苍白着，不可顿挫地强硬起来，纠缠起来”“已死的马路承载着太多黑暗和不幸，清晨再被鲜活的孩子们唤醒”… 那个和后花园植物一样应季而生，应季而落的冯二，那个写下“大中华民国抗日英雄耿振华吾儿收～父字”，那个青春和伊戈尔Igor一样短暂的翠姨，那个那个寡居多年乐观的王大妈，因为三代同玩的玩具而看透人生放弃人生……