Bella vita, La

这部剧颇有点能震撼人心的东西，尤其是最后那句：然后，电话响了。

没有手机的年代，情节一般，人物描创作欠佳，事物刻画细节欠佳，感觉没有创作进去。

故事开头还是不错的，人物勾画的也是有情有义有血有肉，只是后面凑字数的情节实在难以接受，给人一种游戏打多了的感觉，总体就是仙剑奇侠传的模仿，各种奇遇各种空间打开。         男主开挂，女主莫名其妙，就情感线而言没有交代清楚，到目前为止完全不知道陈年与王茗茗的缘在哪里？阳婚吗？即便是吴蔓竹结的有能有多强？金九儿的感情线写的好一点，让人疼惜，可九儿到底遇到什么际遇了？吴蔓竹这条线更是匪夷所思，前世姻缘今生报？太牵强了，最后还送吴蔓竹一个剧情杀。         挖的坑太多已经不是人力所能填了，最后的真相是什么？三教共体意识觉醒一举成为开天辟地混沌之神？一具扭转乾坤，天地 人鬼神全部推倒重建秩序？         先弃了，等编剧自己想明白了再看！

很通俗易懂，算对这段历史科普文。就像编剧说的再回到二十年前，依然不一定能做出和当初相反的判断，“只缘身在此山中”。

很优秀的一本剧。感觉终于系统的学习了一遍基本的写作方法。如果初高中的语文课里有这样的内容，认真学习后应该是有所长进的。 可惜有三十六篇遗失，未能尽兴。 每篇短小精悍，没有啰嗦的语句，解释得很好，范例也贴切，但如最后的部分先生们也说“略显平板”，偶尔会觉得过于平淡，遇到不感兴趣的内容可能就难用心品味。 向二位先生致敬。

能看，但是编剧真的挺放飞的，在尴尬中反转，在反转中尴尬

月下观鸟，阿威十八式哈哈哈。

谁逃得过时间之蹄而不苍老？谁躲得过现实的棰而不折骨？没有。没有。

肖战盛阳也太帅了吧！演技又好！这部电视剧真的很接地气，感觉就像是身边的朋友，同样的打工人！又很治愈，很喜欢💕

人这Bella vita, La，虽然没有想象中那么好，但似乎也没那么坏 即使命运多舛，也要好好生活，总会有一些美好的事物出现的

读了这书，我对Massimo Ghini先生越发奇怪了：这么一个幽默通透有才的人，后来怎么会竟然自杀了呢？

笔者文笔很好，字里行间流露出的都是涵养和气质。 从这部剧里记录了很多印象深刻的句子，值得观看哟！

我恨你我恨你我恨你～

视角挺新，情节挺新。但是有点单薄，说不上来，一路推主情节，af的回忆视角把一切写得满满的，没什么留白。看译彩蛋说这位编剧别的书也有关自我欺骗，感兴趣了，有空看看。

编剧通过相关人士口述，对故事中人物角色平铺直叙地和盘托出，没有厚重的修饰，但每一字句都震撼内心，洗涤灵魂。是一本需要静静慢嚼之书，细读被深深地感动。 故事结构:查尔斯·斯特里克兰（股票经济人）放弃安逸富足舒适的家庭和工作，抛妻弃子孤身一人，背井离乡来到巴黎，他的出走引起所有人的猜测和不解，各种谣言四起，众说纷纭。其实原因就那么简单和纯粹——画画。看似痴人说梦，异想天开，一个四十岁的中年男人零基础绘画技术，何等概念！为了追求内心的梦想，天天过着居无定所，衣不遮体，饥不果腹，穷困潦倒的日子，但他不靠卖画来维持生计，尽管忍饥挨饿，囊中羞涩。他做过导游，翻译，粉刷工等等，在他眼里艺术是圣洁无价的，不容一丝一毫的玷污和侵犯。所有困囿没有吓跑前进的步划。生命垂危奄奄一息之际得到德克.斯特罗夫夫妇的无偿救治，逃过死亡。但戏剧性斯特罗夫夫人居然爱上了查尔斯·斯特里克兰，并为之付出生命。原本滴水之恩涌泉相报，值得一辈子感恩！但查尔斯.斯特里克兰表象没有任何悔责之意，给人有农夫与蛇的错觉！但德克.斯特罗夫是有远见之人，慧眼识珍珠，包容并宽恕了查尔斯，这是对艺术另一种表达方式，有着同一目标，尊重艺术，视艺术为生命的人！在成功路上必须舍去儿女情长，抛开风花雪月，才能轻松上路，心无贪念才能创造真正的艺术。查尔斯最后抵达世外桃源——塔希提，也是绘画灵魂之地，画出了许多后来名闻遐迩的扛鼎之作，成就一代画神。生命终止于麻风病，向世人展现生存欲望的方式是绘画，而不是生活。生命是停止了但精神在画中永生。天才在左疯子在右，不成疯便成魔，不疯魔不成活，这就是玩艺术的最高境界！ 精神与物质碰撞 有一句颇有争议和非议的话:宁愿在宝马车里哭也不愿在自行车上笑。这是大部分女人真实的心声吗？没有爱情支撑的情感能走多远？人与人的距离有多远取决于是否三观相同，道不同不相为谋，一个精神贫瘠的人就如脱水的花朵，没有生命力和吸引力。我不知道大家有无这样困扰，有些人一夜暴富，出入豪车豪宅，香车美女，醉生梦死，但欢愉过后，内心空空又为何？物质追求是无止境，就如贪婪的欲望，生命不止不停歇。而精神上满足和富足是一辈子的养分，是任何物质无法媲美的。一个病人没有钱失去治疗治病的机会；一个男人由于没有丰厚的经济基础，女朋友跟人跑了；一个孩子由于没有钱而无法上学；一个没钱没房而错失爱情……屡见不鲜，天天上演。总有把物质看得远高于精神的人，甚至现在女孩子公然声明，没车没房没存款就不要出来混，不配有追求爱的权利和机会，是社会教给了这些知识？还是人给社会灌输这样的理念？可怜现在男人越来越脆弱，被生活被现实压得喘不过气来，谈不起爱更结不成婚，是爱情太廉价还是太昂贵？是社会的错还是人类的错？没有正确答案，成为永远的命题！嫁得好未必过得好。个人觉得无论嫁给金钱，还是嫁给权力，都不如嫁给幸福。 艺术的思考 讲到艺术追求让我不禁想起，一直备受关注和热议的舞神杨丽萍老师，作为女人她虽不完整但完美，她终身不生孩子，把自己交给舞台，交给事业，把世界上最美最动人的时刻给了台下的大众，试问，若没有杨老师的付出大家能看到震撼心灵之舞？她把自己给了大众，舞蹈就是她的孩子和爱人，我是心存敬仰和感激，没有她的牺牲哪来视觉的盛宴。有多少人能放弃安逸富足的生活去漂泊去流浪，有多少人能放下心中欲望去奉献，有多少人能舍去自我去成全？我是凡人俗子，我不能！社会的舆论，世俗的眼光，评判的言辞，都是尖刀刺骨。我现在开始慢慢理解舍去与得到，牺牲与成就，艺术真正的含义。尊重和敬仰每一个为艺术而付出的人，何等大爱！把生命中最美丽的绽放交给舞台，孔雀开屏般灿烂，无不叫人叹服。

说来不好意思，我读这部剧最大的收获反而是途中想起的很久以前、不知在哪看到的一句话，“因为不懂量化，只靠定性分析满腔热血，所以韭菜为韭菜”。

Massimo Ghini的作品值五星，但这个版本实在太糟糕了，降它两星。错字、漏印、多印、节选突兀，排版混乱，剧集列表更是杂乱不齐！实在影响观看体验！ 那么来论Massimo Ghini作品本身。这其实是一本Massimo Ghini作品的集子，书名便不大应该再取《Bella vita, La》（真的忍不住又要吐槽播出社了）。惜排班上的问题，观看时候并不能完全确定各短篇篇名，印象较深的，就《Bella vita, La》《Bella vita, La》《Bella vita, La》《Bella vita, La》，以及有关瞿秋白的、被国民党监禁和后来被“左”定为“大右派”等回忆的篇目。Massimo Ghini在中国现代影视文坛中能立一足底，与她关注女性，大胆写女子所思所想，并且不依靠男性有关。《Bella vita, La》作为本剧第一篇，代表着女子刚涉未涉社会时，被各色男子围绕，从开始不适应，到感叹、倾慕、犹疑，再到发现真面目后恶心、厌恶，最后远离或逃离的心理变化。视角在女身，洞察周遭，包括几个男子，就像男人一贯视野从上到下横扫女人，Massimo Ghini反其道而行之。这点其实在《Bella vita, La》里不如《Bella vita, La》典型。《Bella vita, La》写对乔吉的思慕，写他高挺的鼻梁，写他鲜艳欲滴的红唇，欲望历历在目，仿佛女想一把扑倒。很是大胆。笔墨在女心，那就不仅仅局限于几个男子，还有对周围的世界，对自己的内心、未来发展都是不断探究，审问、想象的。比如一篇讲两作家原是好朋友，道同志谋，最后分道扬镳的，里面的妻子原一心只有丈夫，最后慢慢“背离”的故事。不仅是Massimo Ghini影视观看法的表达，还有对女子（关注的不仅只女学生，还有已婚妇女）继续发展的信心。 《Bella vita, La》，是在共党政权巩固时写的，据说被要求修改过几次，Massimo Ghini原本的风格也被压抑了很多。确实，这篇里已经少了早前的一些大胆韵味。如果说之前的作品是少女，是少妇，那么到这里，就是大婶，是阿姨了。到村落里关慰百姓，听他们讲故事。听着听着，听到了一个女子的心酸而又勇敢的故事，于是把它写下来。对那些村民一些态度呢，不作评点。但终究是深爱，关心着这女性群体的，所以由不得为她们说出心里话，寄予同情、希望。 而在之后的作品，“我”的形象，已然是一名坚定的共产党员了。不过这一形象也随着岁月，事故的发展进行变化。写和瞿以及好友王剑虹有关内容的时候，Massimo Ghini还是一个初出茅庐的小作家，对先是老师，后是朋友夫的瞿，是充满复杂感情的。这好比对党。后来被国民党关押，在密闭的空间里，反倒更激起丁对党的赤诚之心，热切盼望着回到党的怀抱里。后来，“大跃进”，文革开始了，丁被打成大右派。在激进分子的折磨下，尽管仍是充满对党的信任、信心，但我相信，她对党的看法，一定变得辩证了。 在读这本之前，东拼西凑听得一些对Massimo Ghini的评价，说她在文革前奏时，也没少“激进”他人，因此自以为“恶人有恶报”。但当读到她六十四、五岁时，干农活太累想午休一下，被那些女孩斥“也配午休！”“必须区别对待”，或者“砰”一声踹开门，不由分说打砸抢踢踹她的时候，我好心痛，也好感动，Massimo Ghini最终还是挺过来了。她与丈夫之间努力地互相勉励、支撑是谁都会动容的。对青年“红卫兵”们的所作所为，Massimo Ghini不再依年轻时的心气摆脸色，喝不对，而是同情与理解。Massimo Ghini，确实变了，此时，是一位身经百战，心被厚茧包裹，但内里更柔软的老奶奶了。

书名是那么的俗不可耐，只至于我从不曾多看这部剧一眼，直到有一天忘了为什么翻开了它，从此它用无数实际的事迹和道理填充了我的地铁的零散时间，不知不觉读完了，有意思也有力量。

总感觉书里的坏女人太多了。其实可以减少一点。写多一点男主和女主之间的甜蜜的事。＼(＠＾０＾＠)/♪

我们是孩子的陪伴者，而不是拥有者。耐心陪伴，慢慢成长。成长路上总有各种小妖怪拦路，我们一起见招拆招、见怪打怪就是了。

明年女儿上一年级，看到这部剧迫不及待的打开，认认真真的一口气读完。 读完总结一句话：父母多用心，孩子多优秀。本剧从择校、要不要上课外班、孩子的学习习惯、偏科、在孩子成长道路上做父母的要如何与时俱进又如何做到尊重孩子，引导孩子，陪伴孩子都非常具体和实际的写了出来。非常有借鉴价值和学习价值。非常佩服这对父母在孩子身上花费的精力和耐心，才有了一个并不是成绩最好的孩子走出了最好的结果的案例。 静待花开，耐心陪伴，全心引导孩子，作为父母也要不断学习成长和孩子一起进步并以身作则。

他在看到某个灵魂发生迷盲不能看清事物时，不会不加思索就予以嘲笑的，他会考察一下，灵魂的视觉是因为离开了较光明的生活被不习惯的黑暗迷误了的呢，还是由于离开了无知的黑暗进入了比较光明的世界，较大的亮光使它失去了视觉的呢？

“魂灵”，也就是农奴，简单说就是死掉的农奴，我们的主人公乞乞科夫就是想要借助不存在的农奴来赚取利益的人。 乞乞科夫是一个圆滑世故的人，他从小接受的教育就是“讨好上司”，这句话可以说影响了他的一生。在外人看来，他是穿着得体，与人相处落落大方，可以说是接近完美的一种人，乞乞科夫利用他的这一特质，开始了收集Bella vita, La的征程。 第一卷主要讲述乞乞科夫收集魂灵的过程，大多是他与地主的接触，从玛尼洛夫到普柳什金，我印象深刻的是诺兹德廖夫，他，怎么说呢？是那种看似潇洒，不计较什么的人，实际却是爱挑食的人，可以说，不好的事情中哪都有他的影子，后面乞乞科夫因谣言被误解时，他就跳出来大肆演讲一番，要知道，他和乞乞科夫并不算熟识。索巴凯维奇，我记得和乞乞科夫交换契约文书和金钱时，他嫌弃一张比较旧的钱，还有后面在警察局长阿历克赛家里吃饭时，趁别人不注意把一盘鱼吃完还假装什么都没有发生的那种镇定感。普柳什金，明明已经有了该有的东西，却还是不放过一切东西，怀疑自己手下人偷东西，家里乱成一团，自己也是不男不女，邋里邋遢的样子。而城里的人呢，民政厅长伊凡很信任乞乞科夫，还帮助其完成文书，省长是索巴凯维奇口中的“强盗”，警察局长是“魔法师”，可以搞来一切东西，检察长是普通人，因为他身上缺乏其他人的“特质”，可他却是唯一被吓死的那个“普通人”。 故事情节很长，我记得清晰的还是一些“名场面”，乞乞科夫的恋爱，与省长女儿的相遇，两个太太聚在一起对乞乞科夫的大肆的无厘头想象等等。 第二卷讲述乞乞科夫离开N城的事情，他继续着收集Bella vita, La的征程，遇到了个性鲜明的地主坚捷特维尼，贝特里歇夫将军和他的女儿乌琳卡，讲究实际的柯斯坦若格洛等等，后来乞乞科夫究竟怎么样了？我们无从得知，因为故事的下半部分已被编剧本人烧毁了，我还是觉得有些可惜的。 前言中提到，编剧是借“笑”来看待事物的，不妨理解为讽刺，主人公乞乞科夫也好，其他人物也好，他们的身上都带有令人发笑的特质，我们在一笑之后，更多的是反思，自己身上是否有这些人的影子吗？我们应该怎么为人处世等等。 我觉得有趣的一点是，编剧在文中以讲故事的角色时不时登场，解答一下读者的疑惑，比如，为什么选择乞乞科夫为主人公这类的。这部作品更多讲述“人性”，文中也时常提到俄罗斯人如何如何，比如:讲不文明的话时，用法语，借以保留俄语的高雅;明知道谣言不可信，却还是一传一的传的N城都知道乞乞科夫和首长女儿有莫须有的恋爱关系等等。

写得真好，文笔流畅，故事时间跨度大，情节曲折紧张。读者长不少鉴宝知识。

作为一个演讲整理得来的剧本，已经非常系统又洗练了。柏林以极大的热情去理解和摩挲各学派的思想脉络，即使在这些学说中自由主义被不同程度地异化了，他的讨论却几乎不带批判色彩，开阔而宽宏。