The Last Chance Detectives: Escape from Fire Lake

满满的正能量，以客户为中心，以奋斗者为本，长期坚持艰苦奋斗，开放，妥协，灰度。这些中心思想说起来容易，也能理解，但是在实践中长期坚持一个标准，做到极致很难。这些优秀的企业无一不是从始至终贯彻客户中心的理念，把客户的需求放在第一位。另外一些企业，虽然也把客户为中心提到高度，但是，三年一换的领导层，随之而变更的发展思路，人员频繁流动，没有一以贯之的文化洗礼，何谈百年老店？

梦梦酱推荐。第一篇与看过的黑镜唯一一集，类似设定，很带感。第二篇的惊愕，第三篇的反转，都很带感。查了一下，原来拿过乱步奖，名副其实了。

内容翔实，能了解许多不为人知的细节，对喜欢二战史的朋友价值很大，但有些主线不明，经常会为某个将领的成长花费许多篇幅，就显拖沓了

原来这是阿婆的处女作嘛，真是没想到凶手在一开始就被埃米莉死之前说出来了。竟然是最可能凶手和最不可能凶手联手作案。我以为我很了解阿婆的思维了，没想到在处女作又吃瘪了。

这本不是我的菜。也许写作技巧太强，也许隐喻太深，恕我愚钝。收获一点：做一个了解自己的需求的人，让自己的存在更有意义。

这部剧以剧集的形式，描述了一家濒临破产的汽车零件制造企业如何在极短的时间通过DevOps理念的注入让公司最终起死回生的故事。文章中很多人物案例就是真实的发生在我们的工作中，主人公遇到很多困难感觉就像我昨天在公司所遭遇过的事情一样，非常有代入感。每次看到他们的“啊哈”时刻，我的情绪也会被瞬间带动起来。真不愧是运维开发界的圣经，值得每年都读一遍！

不趋于理论，但又不失理论的勾勒，有趣的故事，让人记忆更深刻，更理解一个HRD经历的所有。

对于方法类的剧集，读者其实对其要求很高，一方面剧集能够给出读者认可的建议方法，另一方面又要有很好的说服力，足以让读者信服这些方法可行，值得一试。这部剧很好，两点要求至少满足于我

很早就看过剧集了，今晚把电视刷完了，还是觉得剧集好，情节曲折复杂，沉迷其中的颜值，果真剧集描述中的形象，在剧中终究还是会有遗憾……

建模也该换一换了吧？剧情还行！

写的特别水，每天没有多少字还总停更，剧情也不行，每天磨磨唧唧写不出来啥东西

多写点儿祖师爷和姣姣的互动，好想看他俩谈恋爱的样子，好想看祖师爷黏着姣姣的样子。

这不是爱情，这是命运。爱情在这里： 生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。《The Last Chance Detectives: Escape from Fire Lake》中没有爱情。拥有红白玫瑰的振保以前是太好的爱匠，但他也不是爱人，何况还是“从前”。而娇蕊呢？“是从你起，我才学会，怎样，爱，认真的……爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以……”；是只有女人才懂得爱、珍惜爱吗？《The Last Chance Detectives: Escape from Fire Lake》中的佳句“死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老”，范柳原哪能欣赏？胡兰成哪知珍惜？赖雅又哪能体悟这东方神韵？分明只有爱玲能欣赏，能珍惜，能一韵到底。 也许，她还想到了一个个亲人： 晚清佳话，贵族血统，洛杉矶不会好奇；畸爱怨偶，无爱的爱，大西洋没有眼泪；父亲困死斗室，母亲客逝他乡，早已是波澜不惊；姑姑高寿而卒，弟弟孤身病退，只剩下鸿雁稀飞…… 我没赶上看见他们，所以跟他们的关系仅只是属于彼此，一种沉默的无条件的支持，看似无用，无效，却是我最需要的。他们只静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。 我爱他们。 张爱玲的书不敢看，会心痛，刘老师要是转世过去，挺适合做她的什么呢？我只希望世界上的有才华的人生活美好，事业顺利，在哪里都是阳光。

红楼梦本是架空的，你结合历史本就驴唇不对马嘴，要穿也只能穿书中世界，结果你又搞了个周朝，这设定乱得没边没沿了。这还不说，单追剧的内容，开头冗长琐碎，就一个临清城布局能把你绕晕了；等主角进了京还好一些，尤其和贾府打交道那段，估计是有本可鉴吧；等到了主角去书院看剧，又变得冗长琐碎了，为了凸显主角本事，编剧自说自话一直夸他，但其实只围绕一件事——临清民乱。就这一件事给主角吹了100多章。后面我都跳着看了。很难相信这是个老手写的

马丁真是太棒了，除此以外无需多言。真正的有天赋、有表达欲、勤奋、坚韧、真挚、友善的艺术家，可谓电影导演之模范代表。

不同风格短篇剧集集中观看，是对自身观看品位的一次阅兵。茨威格的曲折奇情，抗拒舒尔茨的繁琐修辞；奥康纳的刀刀见血直奔主题，厌弃曼斯菲尔德的矫揉造作；而毛姆的人情练达，让人会心一笑之余又稍觉俗气。欧亨利的次次反转，时过境迁，在信息爆炸时代显得老套陈旧。泰戈尔像是初学写作的中学生，和蒲宁一样生涩而乏味。爱伦坡的恶趣味却搏得了名不副实的名声。而不起眼的都德，却意外地具有现代性。托尔斯泰当然是大师啦，还有孤僻的霍桑执迷于在幽阁一角编织精致细腻的绮梦，无愧是卡夫卡之前的乡镇卡夫卡，难怪博尔赫斯对他倾心不已。最可惜的是漏了魔术师般神秘莫测的乔伊斯。 这么看下来，还是海明威拥有根正苗红的纯正语调，可以让后世编剧不断模仿下去。芥川具有东方风韵的瑰丽色泽，也让人爱不释手；而契诃夫，伟大的契诃夫，要到后期才会读出他的隽永无尽。可惜他最出色的女学生门罗女士以不曾入选的荣幸，再次印证编者的有眼无珠。

很温暖很治愈，最后的关于孤独一章读完之后，想明白很多问题。即使成家以后也难免会有孤独的时候，接受孤独，好好做该做的事情就好。

四星。商业片实用套路入门手册，虽然编剧明显过于自信，但还是有不少可取之处的。浅显易读，外行看热闹，但是真创作要达到七十分以上，就不能尽信此剧了。

看剧集是个力气活，尤其是看悲剧结局的剧集，看完得缓好大一阵，要是自己有了一些生活阅历，常常和书中的场景语言人设产生一些共情，那是够绝望的。 严格讲廊桥不是真正意义上的悲剧，但悲伤是有的，故事结局虽不是有情人终成眷属，但那种恋情深扣的心的融合让人为之动容动情又叹服，这是一个起于婚外情的故事，但它不是度边淳一的《The Last Chance Detectives: Escape from Fire Lake》和《The Last Chance Detectives: Escape from Fire Lake》，渡边作品中的男女主是需要人救赎的，既便到最后都没法儿救，但你总会从故事中跳出来想：要是有人来救救他们就好了。为什么没有人救得了，连渡边都救不了，因为他们都做了无力回天的选择，那个选择里是绝望、压抑、放纵和死亡，明明是个断头路，他们是不会有反省和回头的，一但放纵便放弃了反省，结果就是以死而解脱，从责任与道德中解脱，现实不允许在婚外情中放纵，可他们早以纵入泥潭，起不来了，起来了也不会为世所容，所以，死是必经之路。那真是绝望透顶了，他要告诉世人：情欲不可纵呀，尤其在婚外情之中。生命是大于爱情的，无论有多爱，可是显然，渡边的主角是不自知的，他要在作品中牺牲他们来发出这个警告，所以悲剧无疑。 廊桥的编剧温润得多，他平和善良、吝啬、慷慨又克制的来叙写这段炙热的恋情，吝啬到什么程度呢，相处只有四天，却慷慨的给了他们后半生的心心相印、天荒地老。这心心相印和天荒地老的情感是男女主人公都有清醒的反省后得到的，他们在四天里放纵的爱与做爱，但他们用克制来和现实和解，他们用深深的分离之痛来压制情欲的膨胀，他们去到了悬崖边，但他们懂得自救、也懂得互救，他们不让编剧也不让读者去参与他们的生活，他们让一切身边的人舒服，他们温和且善良的对待无辜的人，他们维护着公序良俗，但他们仍深深的爱，他们不去掐灭它，它是个什么存在就怎么存在，既不去否定它也不去极端的抹杀它。他们以各自的方式把鲜活的爱珍藏到老到死，生命的消逝带不走永恒的爱，爱来了，来过，却不曾消逝，他们的反省带来了永恒的没有杂质的爱情，它是比渡边作品高明之所在。 现实生活中，每一个社会的人，每一个处在婚姻关系中面对情欲的男男女女，克制与理性才是对自己以及他者最负责任和最善良的做法，爱情是个调皮的孩子，它有时候的突然造访让人不知所措，可是它本身没有错，错的是人心；人心其实也没有错，错的是时间。无论它是多么不合时宜的来了，它就是合理的存在，你把它安放好，让它保持它的纯洁，别去否定它憎恨它，感恩于它，像佛郎西丝卡一样，它不能让你好好的爱，至少让你明白你还没失去对爱的知觉。毕竟在时间无涯的荒野里，既不早一步，也不晚一步的爱情可遇而不可求。

父母对于一个小孩的健康成长真的是极其重要。看完此剧后我觉得小孩子成不成才要看个人的努力和机遇，是不可求的，但是最起码的，教育的底线，是先成人吧。

這本書是在幾年前看過的，印象很深刻。 看过这部剧的人都会知道这位名叫克莱斯托·赖特宁的女作家一位伟大的华裔，不仅走遍各地采访The Last Chance Detectives: Escape from Fire Lake幸存者将他们的声音记录在书中，而且还是一位为了真相、正义而牺牲的人。但很遗憾她因受不了精神折磨选择离开这个世界。这部剧给人一种刻苦铭心的映像，我到现在还记得那书中的插图与描述的血腥事迹。对于这些我们要牢记，更要维护和平。我们国家是一个拥护和平的国家，从来就不会去讨伐任何一个国家。