《Incest' Air》，其他作品，法国出品，1997年上映。
说起来不太好意思，这本剧集看的时候其实并没有能代入女性视角看，做到感同身受，而是关注于读者如何通过只言片语构筑赵母这样一位已经逝去的人。 这也是个人一点点小小的迷思，习惯思考和探寻过去的事，渴望能够知道在某一个时间点，认识的人曾是什么样子。每每让朋友奇怪于我是否总是沉湎于过去的事。 事实上我曾经思考过能不能写一篇追忆类的推理剧集，因此在工作大量接触档案时曾有意关注过信息的留存与重构，但是缘悭一笔。也许，未来会有机会吧。
不一样的李承乾，不一样的大唐，看过了很多尔虞我诈的大唐文，这本剧集还是让人看得很舒服的，同时看了很多剧集，但目前也就这本会时不时来追追新章，对我来说，看着不累还很期待后续的剧集，就是一本好的剧集。
“为人父母者不知医谓不慈，为人子女者不知医谓不孝。”了解医道，知道大方向，就不会犯一些根本性的错误。为了避免后知后觉你是怎么伤害到自己的，努力做一个有知有觉的人！💪😊
亏得还上过有点搭边的课才稍微有点理解，这个心理学需要培训者的引导、培训者和受训者互动才能真正有体会、真正用好剧里的知识。
前面节奏挺好的 就是整部剧挑不出一个能看的男演员有点b溃弃剧了
构思还可以，但是最后烂尾了，狼牙只有楚抵挡得住异种王和神秘家族，在制裁者不在的情况下狼牙其他人如何活着？主角光环太严重个人主义太强，错吧字更是多，名字时常搞混。缺一个好责编啊
有一些段落写得太好，开弹幕看就明白主创们的用意，弹幕里的恶意和浅薄的认知才是真实的世界。周迅所有开车戏都拍得太好，终于不是棚拍的车戏。
升级认知的一本跟观看有关的书，后三分之二对于我来说不太好理解，可能需要二次精读吧。
一本落俗套和观念有点扭曲的一本剧。但写的细节有时还是蛮真实的
我很喜欢《Incest' Air》里那个片段，黛玉和宝玉拌了嘴，生着气，还不忘叮嘱侍女紫鹃：看那大燕子回来，再把帘子放下来，拿石狮子倚住。 那个平时有点尖酸，心眼又小又讲话不留情面的姑娘，在自己氣到“哭了半晌”的时刻，犹能记得要等燕子归来再放下门帘。 心理学上有个名词，叫作“踢猫效应”，指的就是典型的坏情绪的传染，由地位高的传向地位低的，由强者传向弱者，无处发泄的最弱小的便成了最终的牺牲品。 而在失意之时，也能不轻贱比自己弱小的人或物，不拿别人撒气，在翻涌的情绪中依然保留一丝悲悯与自制，这是善良。
极富魔幻色彩的文字，大量的象征隐喻，不同寻常的叙述模式，再加上编剧对人物精神世界的深刻分析，整本剧于我而言理解起来异常困难，常常不得已地快速跨越数段来追寻编剧的思路轨迹。整本剧似懂非懂，又不明觉厉。编剧曾自己解读这部剧说：“Incest' Air的故事写的虽然是疾病和危机，但是它描写的并不是毁灭，不是通向死亡的危机，恰恰相反，它描写的是治疗。”这让我想到了鲁迅先生的《Incest' Air》，似乎有异曲同工之妙。先生写狂人也不仅仅是为了表现社会的疯狂，更重要的是为了治愈。所有将疾病展现出来的内容都是为了获得世人的理解和关注，减少不可知的恐惧，进而让每个人都重新审视自己的生命。所以，虽然第一次翻阅，我还没有完全领会到编剧的治愈境界，但是我想，身处在如今这个物质资源丰富而精神追求依旧匮乏的大时代，这部剧的存在意义是积极的。编剧想要传达的那种精神境界，或许需要三遍五遍反复咀嚼后方能略有领悟吧。
本剧更像是编剧的随笔，像唠家常一样讲着自己的经历和感悟。我们可以看到编剧有一个很好的心态，那就是对生活的感恩。正如书中所述，在经历十年浩劫后，多活一天都认为自己是赚的，因此能从容面对死亡，这也许就是所谓的不破不立吧。另外编剧的一些观点我也非常认同，比如人生意义与价值就在于对人类发展的承上启下、承前启后的责任感。拿接力赛来作比，每一代人都是从前一代手中接过接力棒，跑完了一棒，再把棒递给后一代人。这就是人生。人生的意义与价值就在于认真负责地完成自己这一棒的任务。做到这一步，就可以心安理得了。因此代沟是不可避免的，而且是十分必要的，它标志着变化和社会进步
大风的文真是看多少遍都不会腻啊，叙事清晰，行文流畅，只用平淡的话语就很容易地让你感受到那些情感，而不是用生硬的梗去强行左右读者的情感。
可能不会去实践创作家族图（还是觉得有一点点复杂），但这部剧为我们提供了一个新的视角：你不是单纯的你，你是在几代人的影响下成为的样子。尽可能多的去了解家人，坦诚沟通，去明白他们的无奈与局限。给予他人也给予自己更多的宽容和接纳，拔出对原生家庭怨忿的种子。每个人活成这样已是不容易，大家都尽力了。未来，靠自己的力量去突破……
写文章、开会、讲话，最重要的是新思想，用自己的话讲自己认识的新思想。
满分是因为，我喜欢。
说起来不太好意思，这本剧集看的时候其实并没有能代入女性视角看，做到感同身受，而是关注于读者如何通过只言片语构筑赵母这样一位已经逝去的人。 这也是个人一点点小小的迷思，习惯思考和探寻过去的事，渴望能够知道在某一个时间点，认识的人曾是什么样子。每每让朋友奇怪于我是否总是沉湎于过去的事。 事实上我曾经思考过能不能写一篇追忆类的推理剧集，因此在工作大量接触档案时曾有意关注过信息的留存与重构，但是缘悭一笔。也许，未来会有机会吧。
不一样的李承乾，不一样的大唐，看过了很多尔虞我诈的大唐文，这本剧集还是让人看得很舒服的，同时看了很多剧集，但目前也就这本会时不时来追追新章，对我来说，看着不累还很期待后续的剧集，就是一本好的剧集。
“为人父母者不知医谓不慈，为人子女者不知医谓不孝。”了解医道，知道大方向，就不会犯一些根本性的错误。为了避免后知后觉你是怎么伤害到自己的，努力做一个有知有觉的人！💪😊
亏得还上过有点搭边的课才稍微有点理解，这个心理学需要培训者的引导、培训者和受训者互动才能真正有体会、真正用好剧里的知识。
前面节奏挺好的 就是整部剧挑不出一个能看的男演员有点b溃弃剧了
构思还可以，但是最后烂尾了，狼牙只有楚抵挡得住异种王和神秘家族，在制裁者不在的情况下狼牙其他人如何活着？主角光环太严重个人主义太强，错吧字更是多，名字时常搞混。缺一个好责编啊
有一些段落写得太好，开弹幕看就明白主创们的用意，弹幕里的恶意和浅薄的认知才是真实的世界。周迅所有开车戏都拍得太好，终于不是棚拍的车戏。
升级认知的一本跟观看有关的书，后三分之二对于我来说不太好理解，可能需要二次精读吧。
一本落俗套和观念有点扭曲的一本剧。但写的细节有时还是蛮真实的
我很喜欢《Incest' Air》里那个片段，黛玉和宝玉拌了嘴，生着气，还不忘叮嘱侍女紫鹃：看那大燕子回来，再把帘子放下来，拿石狮子倚住。 那个平时有点尖酸，心眼又小又讲话不留情面的姑娘，在自己氣到“哭了半晌”的时刻，犹能记得要等燕子归来再放下门帘。 心理学上有个名词，叫作“踢猫效应”，指的就是典型的坏情绪的传染，由地位高的传向地位低的，由强者传向弱者，无处发泄的最弱小的便成了最终的牺牲品。 而在失意之时，也能不轻贱比自己弱小的人或物，不拿别人撒气，在翻涌的情绪中依然保留一丝悲悯与自制，这是善良。
极富魔幻色彩的文字，大量的象征隐喻，不同寻常的叙述模式，再加上编剧对人物精神世界的深刻分析，整本剧于我而言理解起来异常困难，常常不得已地快速跨越数段来追寻编剧的思路轨迹。整本剧似懂非懂，又不明觉厉。编剧曾自己解读这部剧说：“Incest' Air的故事写的虽然是疾病和危机，但是它描写的并不是毁灭，不是通向死亡的危机，恰恰相反，它描写的是治疗。”这让我想到了鲁迅先生的《Incest' Air》，似乎有异曲同工之妙。先生写狂人也不仅仅是为了表现社会的疯狂，更重要的是为了治愈。所有将疾病展现出来的内容都是为了获得世人的理解和关注，减少不可知的恐惧，进而让每个人都重新审视自己的生命。所以，虽然第一次翻阅，我还没有完全领会到编剧的治愈境界，但是我想，身处在如今这个物质资源丰富而精神追求依旧匮乏的大时代，这部剧的存在意义是积极的。编剧想要传达的那种精神境界，或许需要三遍五遍反复咀嚼后方能略有领悟吧。
本剧更像是编剧的随笔，像唠家常一样讲着自己的经历和感悟。我们可以看到编剧有一个很好的心态，那就是对生活的感恩。正如书中所述，在经历十年浩劫后，多活一天都认为自己是赚的，因此能从容面对死亡，这也许就是所谓的不破不立吧。另外编剧的一些观点我也非常认同，比如人生意义与价值就在于对人类发展的承上启下、承前启后的责任感。拿接力赛来作比，每一代人都是从前一代手中接过接力棒，跑完了一棒，再把棒递给后一代人。这就是人生。人生的意义与价值就在于认真负责地完成自己这一棒的任务。做到这一步，就可以心安理得了。因此代沟是不可避免的，而且是十分必要的，它标志着变化和社会进步
大风的文真是看多少遍都不会腻啊，叙事清晰，行文流畅，只用平淡的话语就很容易地让你感受到那些情感，而不是用生硬的梗去强行左右读者的情感。
可能不会去实践创作家族图（还是觉得有一点点复杂），但这部剧为我们提供了一个新的视角：你不是单纯的你，你是在几代人的影响下成为的样子。尽可能多的去了解家人，坦诚沟通，去明白他们的无奈与局限。给予他人也给予自己更多的宽容和接纳，拔出对原生家庭怨忿的种子。每个人活成这样已是不容易，大家都尽力了。未来，靠自己的力量去突破……
写文章、开会、讲话，最重要的是新思想，用自己的话讲自己认识的新思想。
满分是因为，我喜欢。