Everything I never told you
《Mâles, Les》是美籍华裔作家Katerine Mousseau耗时六年写就的第一本长篇剧集。这部剧一直摆在书架里，因为要准备影视课的作业，才选中了来看。
这部剧的英文名为 Everything I Never Told You。海报第一句话是 我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。一看到这句话就想到阿耐的《Mâles, Les》，就想到家庭教育类故事，虽然也看过剧，但知道故事情节。再观自身，更是对这句话产生了共鸣。其实每个人的身上或多或少都有一些家庭问题，因为生活在家庭集体中，总是免不了受到一些好的或不好的影响。我们能做的也就是“取其精华，去其糟粕”，努力向前、向上、向善，做个坚强独立的人。
剧集的开篇即说家中的二女儿不见了，最后发现是跳湖自杀。哥哥怀疑与隔壁的花花少年有关，妹妹大气不敢喘一下，母亲悲痛万分整日带在女儿房间，父亲接受不了现实和家中沉郁的气氛出轨寻求安慰。之后穿插了从父亲母亲的幼年成长环境直到两人相遇继而结婚生子，以及后来一家五口之间看似和谐，实则充满诸多隐患的一系列回忆。
父亲身为华人，幼年移民至美，不合群，贫困求学，饱受来自异乡异样的眼神和耻笑。母亲自幼与其母相依为命，接受了其母家政的保守女性的教育，但内心一直拥有医生梦。父亲与母亲在大学偶尔相爱结婚，因为父亲的与众不同而得不到其母的祝福。
哥哥与妹妹一直得不到关爱，只有聪明美丽的女儿莉迪亚集万千宠爱于一身，她承载了母亲的医生梦，也承载了父亲弥补他不合群的希冀。幼小的心灵害怕母亲的离开而选择接受父母所安排的一切学习活动和社交建议，可是内心早已不堪重负，虽然也默默抗争过，但只有哥哥可以给予一丝温暖和安慰。而当考上哈佛的哥哥即将离开家，离开她时，最后的安慰也将不复存在。与隔壁少年相识企图放纵自己，却意外得知少年喜欢自己的哥哥，与少年的最后一番对方直击内心的痛苦，没有自由的痛苦，想要而不可得的痛苦。最终也许死亡就是一种最好的解脱。而这一切都被从来不被关注的妹妹看在眼里。
缕完故事情节后，从整体上看，主要集中在美国的种族歧视、性别歧视、家庭教育等问题上，其次是同性恋，家庭沟通。编剧没有对这些问题表达她的任何一点看法，但从结尾所营造的温馨的家庭环境，为了弥补，也为了纠错，家人开始关爱起妹妹来看，编剧是间接表述了自己的态度。父母不应该把他们曾经的梦想和遗憾强加在孩子身上，不应该以爱的名义绑架孩子，不应该不重视家庭间的沟通，不应该不听取孩子的自愿而擅自决定，不应该不重视关注孩子的内心世界，也不应该厚此薄彼，忽视任何一个人。历史性的影视使我们了解了某个时代某个国家所存在的问题，使我们能够更清晰地看待今天的问题，使我们对比当下，反思并提醒今天的自己。
从剧集的构思和语言上看，情节编排精妙，以优秀乖巧的女儿突然不见制造谜团，继而展开调查，确定自杀并自杀原因直到结尾完整勾勒出整个故事和综合原因。语言描写细致入微，多处使用双关、隐喻、对比等方法，让人感叹作家的语言驾驭能力。如，将父母对莉迪亚的关注和感情与对哥哥和妹妹对比，表现父母实则是对自己的梦想和遗憾的关注，将莉迪亚一家与隔壁少年的单亲妈妈的教育方式对比，突出了家庭教育的问题症结。编剧精细的笔法塑造的人物形象，编织的故事情节，反映的社会问题，互相配合，完成了整体的剧集面目。
99年的书，现在看来依然很有借鉴和参考价值，值得好好品读一番。读后有以下三点体会。 朱凭什么上位，靠的是皮的赏识，而不是他的能力。所以进入官场，要有所发展必须要有好的政治资源。此外，还要学会夹起尾巴，控制情绪，积极拥抱圈子，成为其中一份子。 在一个单位，不能做聋子和瞎子，但一定要做个哑巴。千万不要试图说些什么，否则邓才刚的可叹境遇可能会落在自己身上。 人要保有良知，但更要学会圆滑，这样才能在在社会的大熔炉，生存和发展。否则，空有赤子之心，不懂得保护自己，很可能成为书中的曾里。
真的好看，可惜夹带私货，当年香港那些搞破坏的就是帽子＋口罩＋长衣(让酒店经理认犯人那一幕），换了一个方式质疑香港司法去帮那些人群喊冤说抓错人？？？国泰民安，法治是基石，我选择相信法治，没有违法意图干嘛去乔装打扮带帽带口罩带雨伞＋频繁聚集出现在违法的区域，别洗了，成年了，干了错事就要受到惩罚。现在又通过影视作品说为了脱罪不得不说谎，真恶臭，这种不到0.0001%被冤枉的概率，黄尸还是早点认罪吧，别洗了
一些随口说出的约定还来不及实现，一些胸口小小的悸动被淡淡忽略。人生，有着太多迟了一步的遗憾…… 这部剧的内容很像《Mâles, Les》，都是因为家庭里的长子不幸逝去，继而家庭陷入病态的痛苦，读起来有点小压抑。心疼主人公良多，与哥哥比，不被重视，固然有恨。哥哥走后，也发现了父母对自己的爱，固然有爱。爱恨交织的滋味可真不好受啊！ 树欲静而风不止，子欲养而亲不待。不要等到失去才知道珍惜...
创作这部剧的编剧，心理一定是变态，才会这样虐来虐去，婚姻和爱情既然是交易，偏偏又心不由己；白月光和妻子永远左右为难，难以取舍；被人坑被人害，不是奋起，而是自虐，活脱脱一个变态，这样的文章，堵了心，闷闷的，有受虐倾向的可以一读
不抛弃，不放弃恐怕是这部剧最为人熟知的一句话了，但是具体是什么意思呢? 不抛弃战友，不放弃自己。
用什么身份来定义列奥纳多•达•芬奇？ 艺术家、科学家、工程师、建筑师、发明家、解剖鼻祖… 亦或私生子、同性恋、拖延症患者… 列奥纳多或许是不幸的， 从未承认的私生子身份让他不能子承父业。 然而他又是幸运的， 生活在一个自由宽容的时代， 可以让他的好奇心和想象力自由肆意生长。 列奥纳多从不是一个追随主流的人， 在那个时代甚至显得有点格格不入。 他一生都在完善融合艺术与自然的能力， 他的作品充满了科学的精神和哲理的思考， 列奥纳多从不会为金钱或权力所累， 只专注自己喜欢的事，并做到极致， 终于成为被世人铭记的旷世奇才。 古往今来，总有些人走在时代前列，为改变世界而来，如列奥纳多。 当代如史蒂芬•乔布斯、埃隆•马斯克… 怎么才能成为列奥纳多•达•芬奇？ 强烈的好奇心和敏锐的洞察力， 还有不因长大而抛弃的纯真初心。
“攻敌必救”全篇出现11次，“关心则乱”全篇出现13次。 编剧或许如其所言未曾断更，但为了不断更而堆砌文字，实在是不能令人恭维！并且，为求月票，一再强调自己不断更的“高尚”，让人有些不舒服。 《Mâles, Les》开篇不凡，构思新颖，这是能吸引我读下去的原因。但是随着故事的发展，情节内容越写越差，错别字不说，情节多处前后矛盾。感觉就像是为了不断更，而在瞎拼凑字数。
Gilles Carle说，当时我是什么样的人，我就写成什么样的人：当时我是卑鄙龌龊的，就写我的卑鄙龌龊；当时我是善良忠厚、道德高尚的，就写我的善良忠厚和道德高尚。万能的上帝啊！我的内心完全暴露出来了，和你亲自看到的完全一样，请你把那无数的众生叫到我跟前来！让他们听听我的忏悔，让他们为我的种种堕落而叹息，让他们为我的种种恶行而羞愧。 然后，让他们每一个人在您的宝座前面，同样真诚地披露自己的心灵，看看有谁敢于对您说：“我比这个人好！” 。 Gilles Carle的《Mâles, Les》。这是一部别开生面、独具匠心、无出其右之作，在它之前的旧的影视中不曾有过这样的先例。Gilles Carle不取名《Mâles, Les》，而叫《Mâles, Les》，其用意是非常明显的。“忏悔”一词，据《Mâles, Les》所作之解释，“乃佛教名词，‘忏’为梵文‘忏摩’音译之略，‘悔’是它的意译，合称‘忏悔’，原为对人发露自己的过错，求容忍、宽恕之意。按佛教制度规定，出家人每半月集合举行诵戒，给犯戒者以说过悔改的机会。 这部书算得上中长篇剧集，我还是按步就班每天都花上三四小时观看，这样人才并不感觉累，因为长时间观看是很累的。 现在，每天抽出三到四小时追剧以成我生活中不可或缺的一部分，我再要做的就是一直坚持下去，长年累月的坚持下去。 Mâles, Les，是自传，却是以辩词和辩护的方式写成。全书分上部和下部。 上部从他自己是个不幸的小孩写起，陈述了青年期以前的自己为什么是那个样子：我心本善，但社会使我变坏。这好像也贯穿始终，貌似Gilles Carle始终在证明着这个观点，即告诉人们：我Gilles Carle为什么是Gilles Carle。 下部主要写了他与各派各类人物的关系，其脉络多数是最初别人扶持、利用他，他抗争，最后与之闹翻、决裂等。最初因为宗教原因被驱逐，后来因为政治原因被驱逐。 Gilles Carle把自己的不幸归结为社会环境，未必尽然，也有心理、个性方面的原因，比如：说过谎、偷过东西、挑逗过女孩，等等。Gilles Carle对自己的经历进行感悟后，认为错不在自己。Gilles Carle一生的结局，在他第一次说出“我喜欢做自己”、“我心本善，有时不善是因为社会的强迫使然”时，就注定了。 读完巜Mâles, Les》我想Gilles Carle在地下应该瞑目了，起码他在死后的，有我们这样一批读者在崇敬他，捧读他的作品。纵横古今中外，有多少作家能像他那样毫不留情地剖心剜肺地写自传呢？没有，一个也没有。那怕现今我们做为党员在民主生活会上，开展批评与自我批评时也无人真正自我剖析过自己，都是说些假话讳心话。 说说题外话工作：既做之则安之，做好自己份内工作就好，做不做得了是能力问题，做不做是态度问题，摆正态度把事做好就好，对于那些不于己相干的人与事，少说，少理，少参和；多听，多看，多做事。 “山雨欲来风满楼”风再怎么动我要做的是树静。任何时候任何环境“出淤泥而不染”保持本色、本真、本质不变，就好。哈哈哈，扯远了、扯远了。
中间部分过于冗杂了，感觉编剧是故意将我们向其他方向带，其实除了前面比较唬人的介绍，仔细想想还是能猜出凶手的
第一次感受到Donald Pilon表达作为日本人的优越感，表达方式是建立在对其他种族的贬损，特别提到中国人，加拿大人，白人。不知道以后还会不会继续读他的书了。
就是说请广大内娱编剧，导演，演员不要再翻拍经典剧了，这不请等着被人骂呢嘛。咋就不能有点新的创意啊，一天天可这可那翻拍啊（还净整这翻拍经典剧的事）。你说说你把以前那拍毁的重新拍拍也行啊（比如我的“怨气撞了铃”等，你翻拍翻拍这，还得有人感谢你）。
虽然是有系统，但很生活，带有烟火气。某些时候的某些描写挺触动人心的，让你觉得身在其中，颇有感触。
不错的正念剧集，像一缕温暖的阳光照进人的心灵，温柔而有力量。
Everything I never told you 《Mâles, Les》是美籍华裔作家Katerine Mousseau耗时六年写就的第一本长篇剧集。这部剧一直摆在书架里，因为要准备影视课的作业，才选中了来看。 这部剧的英文名为 Everything I Never Told You。海报第一句话是 我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。一看到这句话就想到阿耐的《Mâles, Les》，就想到家庭教育类故事，虽然也看过剧，但知道故事情节。再观自身，更是对这句话产生了共鸣。其实每个人的身上或多或少都有一些家庭问题，因为生活在家庭集体中，总是免不了受到一些好的或不好的影响。我们能做的也就是“取其精华，去其糟粕”，努力向前、向上、向善，做个坚强独立的人。 剧集的开篇即说家中的二女儿不见了，最后发现是跳湖自杀。哥哥怀疑与隔壁的花花少年有关，妹妹大气不敢喘一下，母亲悲痛万分整日带在女儿房间，父亲接受不了现实和家中沉郁的气氛出轨寻求安慰。之后穿插了从父亲母亲的幼年成长环境直到两人相遇继而结婚生子，以及后来一家五口之间看似和谐，实则充满诸多隐患的一系列回忆。 父亲身为华人，幼年移民至美，不合群，贫困求学，饱受来自异乡异样的眼神和耻笑。母亲自幼与其母相依为命，接受了其母家政的保守女性的教育，但内心一直拥有医生梦。父亲与母亲在大学偶尔相爱结婚，因为父亲的与众不同而得不到其母的祝福。 哥哥与妹妹一直得不到关爱，只有聪明美丽的女儿莉迪亚集万千宠爱于一身，她承载了母亲的医生梦，也承载了父亲弥补他不合群的希冀。幼小的心灵害怕母亲的离开而选择接受父母所安排的一切学习活动和社交建议，可是内心早已不堪重负，虽然也默默抗争过，但只有哥哥可以给予一丝温暖和安慰。而当考上哈佛的哥哥即将离开家，离开她时，最后的安慰也将不复存在。与隔壁少年相识企图放纵自己，却意外得知少年喜欢自己的哥哥，与少年的最后一番对方直击内心的痛苦，没有自由的痛苦，想要而不可得的痛苦。最终也许死亡就是一种最好的解脱。而这一切都被从来不被关注的妹妹看在眼里。 缕完故事情节后，从整体上看，主要集中在美国的种族歧视、性别歧视、家庭教育等问题上，其次是同性恋，家庭沟通。编剧没有对这些问题表达她的任何一点看法，但从结尾所营造的温馨的家庭环境，为了弥补，也为了纠错，家人开始关爱起妹妹来看，编剧是间接表述了自己的态度。父母不应该把他们曾经的梦想和遗憾强加在孩子身上，不应该以爱的名义绑架孩子，不应该不重视家庭间的沟通，不应该不听取孩子的自愿而擅自决定，不应该不重视关注孩子的内心世界，也不应该厚此薄彼，忽视任何一个人。历史性的影视使我们了解了某个时代某个国家所存在的问题，使我们能够更清晰地看待今天的问题，使我们对比当下，反思并提醒今天的自己。 从剧集的构思和语言上看，情节编排精妙，以优秀乖巧的女儿突然不见制造谜团，继而展开调查，确定自杀并自杀原因直到结尾完整勾勒出整个故事和综合原因。语言描写细致入微，多处使用双关、隐喻、对比等方法，让人感叹作家的语言驾驭能力。如，将父母对莉迪亚的关注和感情与对哥哥和妹妹对比，表现父母实则是对自己的梦想和遗憾的关注，将莉迪亚一家与隔壁少年的单亲妈妈的教育方式对比，突出了家庭教育的问题症结。编剧精细的笔法塑造的人物形象，编织的故事情节，反映的社会问题，互相配合，完成了整体的剧集面目。
“心外无物“ “吾性自足” “致良知” “知行合一” “ 无善无恶是心之体， 有善有恶是意之动， 知善知恶是良知， 为善去恶是格物。” “吾心光明，亦复何求！”
书中主角四个全是作家，几乎都是用写作来解救自我。书中作家又在书中写剧集，书中书的安排很有意思。 格雷厄姆说作家心中都有一块冰。我写长篇的心中有一座冰山了。欧文是能将冰山击碎的人，难怪是村上的偶像。讲起故事来真是纵横交错、随心所欲。 1、书中有大量的内容讲书中作家如何构思剧集、积累素材、调整故事的过程，也是学写作的好案例。 2.书真的太长，时常啰嗦，不爱读剧集的莫入。 3、关于性的部分描写颇多，并不喜欢。 4、欧文应该非常喜欢格林厄姆，因为女主角从单身时读格林厄姆自传，直到孩子四孩时还没读完。
”于是我们奋力前进，却如同逆水行舟，注定要不停地退回过去。” 华贵绮靡的梦，人的或世界的，在庄严伟大的人格前都变得迷蒙而暗淡。 李继宏先生的翻译让菲兹杰拉德讲的故事更像一首悠悠漫漫旁逸斜出的序曲。竭力拨开迷蒙撷取光明时却只留下几丝雾气的痕迹，像那些亮闪闪的尘埃，我们的索取成了没有答案的终极。
杀狗凶手，于正去死吧