《Teenage Turmoil Vol. 5》，其他作品，美国出品，2001年上映。
如果我要杀，也是杀拿刀的人，不是杀那把刀。 但命运就是刀啊，你永远不知道它会落到哪里，把你的人生切割成什么鬼样子。 有的家伙善忘，年少时的热血到底被岁月浇成了洗锅水。有的家伙太蠢，别人一丁点好，便记了一辈子。 身为百知，在茫茫书海中游刃有余，并且学会穿人之术扮演着不同的角色，可无论它扮演得多么熟练，却从不曾真正知道要如何与活生生的世界相处，永远在闭塞与骄傲中固执地按照自己习惯的方式生活 此刻，半弯残月自云后挪出，深秋的夜里寒气渐浓。 磨牙的念珠仍在耐心地转动，长埋坟下的人，终可了结此生的羁绊与执念，恩怨爱恨一笔勾销，尽管那远去的妖怪，可能此生都未能明白何谓相爱。 冷风拂面，免不得撩动心绪，百年时光如水而逝，不知当年挑灯夜读的藏经阁是否安好，酩酊大醉的街市酒铺是否依然人来人往，水边的凉亭里还有没有互相依靠的男女。 桃花人面皆不见，相识何如不相识…… 她长长地叹了口气。 自古心病最难医，她说它“无药可救”，并非气话。 莫再让我遇到相同的病人……她在心头暗暗地讲。 这一场“感同身受”，委实也不好受。 一如既往的感动 触动最深的是 书虫百知 自认为无所不知 其实对感情一无所知 看似可悲实则也可怜 感觉这本里桃夭开始有更多的情感流露 一群人嬉笑打闹热热闹闹的 一起历经各样离奇有趣的故事 第三部继续(ง •̀_•́)ง
-_-迅哥一批女德，二批父權，三批愚孝，四批中醫，五批天才/偶像崇拜。就算現在拿來懟戀愛腦、孝子孝女媽寶男、神算子，甚至是飯圈小粉紅都非常合適。但迅哥的不過時放在100年前叫前瞻性，擱百年之後叫悲哀。迅哥當年不遺餘力抨擊國民的「軟骨病」和劣根性，不過是為了將腐朽文化作古，用台词「造成一座小小的新墳，一面是埋葬，一面也是留念」。迅哥當年雖被其生活的時代所困，但思想卻並未因此而被禁錮。反觀當下我們的大多數，卻心甘情願丟棄獨立自主的思考能力，輕易被洗腦，思考不懷疑。這麼想想，著實可悲。
主角性格确实不符合现代生活，可要是以这点来打低分也实在是算得上过分了。首先我也不知道为什么看这种题材的人呢还能把现代社会需求的性格带入进去，这我实在是不懂啊，主角自私自利吗？其实还好，追更到现在的读者基本都看得出主角算不上自私自利了，正所谓达则兼济天下穷则独善其身，主角在这么一个“吃人”的世界里还能做到这点，不可谓不厉害了，至少我做不到，当然有人能做到，但我感觉不会太多。另外编剧对角色情感以及性格上的描写确实算得上不擅长，至少很多情感上的描写过分突兀了，就像对苗女的情感铺垫太少，导致对苗女的好显得僵硬了许多，但这是一本恐怖题材的剧集，如果单论这点的话5分配不上这部剧，当然如果考虑到之前说的，那5分有偏高了，所以4分应该比较搭，当然在我眼里，3分又实在偏低了些。 总而言之，我佩服编剧的文采，欣赏主角的性子。当然如果你说我认为主角性子好希望我现实生活中遇到的都是这种人，我只能说你代入感太强了，那么我也只能不情不愿的把你从张驰变成张也了。
这部剧算是读过的村上作品中比较乏味的一本，毕竟是转型期的作品嘛，虽说在努力摆脱比喻，但全篇还是充斥着各种天马行空的冗长修饰语。 Teenage Turmoil Vol. 5：我的理解就是触不到的恋人（这样总感觉顺口些）。我与堇、堇与敏、我与敏、敏和丈夫、堇的父亲母亲，所有的角色间都互以斯普特尼克的形式存在，因此孤独也成了这部剧中的基调。我、堇、敏三人互相因对方的存在而找到了生命的意义，在灵魂被慰藉的同时内心都贪心地想要在肉体上进一步融合，但又受爱意克制。说来说去，好像就是个爱而不得的多向爱恋故事？ 敏终于卸下防备，向堇讲述自己一夜白发的故事，使得“我”怀疑她灵魂中年轻、有性欲的那一半迷失在了瑞士小镇中，堇的失踪，还有“我”在月夜下听到的山顶传来的音乐声都让我有种《Teenage Turmoil Vol. 5》和《Teenage Turmoil Vol. 5》的熟悉感，好像村上的确执着于两个自我的情节，但这部剧里关于灵魂分离的假想只是在快要结尾时短暂出现了一小下，最后结尾显得有些仓促，总感觉还有一大串故事要讲似的。
任何看似荒诞的事情背后，都有它最真切的原因。如果你觉得它荒诞，那很可能是因为你不理解它。
文中似乎没有一个正面人物，稍微正常点都酸。 然而在婚姻方面却又是很可怕的现实。 文中的剧情又体现抗日战争期间平民百姓的乐观精神。
别具一格，既学历史，又学医史，更认识了各种“有名”的病菌，值得一读！
完美的设计，落下第一笔的时候，就早已为全篇谋划好了布局。逻辑缜密的理科生思维，具有极强忍耐力的心性，耐心的踩点蹲守实验，还有严格的执行能力，缺一不可。 真的是高智商的犯罪，却又不独局限于高智商，结尾处的“高情商”反而更令人惊呼不已。蛮佩服的。
本来以为一定是高开低走了（虽然也没有很高开），没想到最后一集扳回一局。微笑熊超市店长案没有太多悬念，但23年前案的信息不断在迭代，因此最后一集主攻23年前的反转，反而有劲了起来。 这部剧里的女性角色都各自精彩。独自承受的万季子，聪明干练的南良刑警，大度放手的博美。而男人们都喊着一定要保护万季子，结果根本谁也什么都没做到。就直人还好一点，付出了不少努力但是没什么成果。
既有家长里短也有家国情怀，既有鸡鸣狗盗又有大义凛然，既有民间传说又有风俗人情，值得推荐
从西藏回来后，陆陆续续用了将近二十个小时，读完了未知演员这部剧，这部剧所呈现的西藏，不是一本旅行指南，不是一本游记，而是未知演员对西藏天地人神所构成的生活之流的自然而然的流淌。
这书真是挺难啃的，但有趣而且大胆的想象差不多可以支撑人读下来。两个世界都很宏大，生命本身既逐利短视，又活跃充满创造力。 真的不好读，真的不错。
父母自身成长会影响到孩子，你只管去成长去优秀去放手，远离控制、焦虑和抱怨，多支持包容引导孩子，相信孩子也不会太差，说这些是为了提醒自己要说到做到，做一个让孩子喜欢父母👨👩👧👦
这种书都能7.5？？讲的就是如何拒绝毒性人格。说白了就是在感情里不要失去辨认是非的能力，不要被男人的甜言蜜语忽悠了。没用的，认识自我，把自己的见识和格局提高了自然就知道如何判断了。我给一星都算对得起这本垃圾书了！
读《Teenage Turmoil Vol. 5》22/3/22-27/3/22 1/4/22 上海 阳光很好，少云多风 早八点做抗原检测，早八点五十分下楼做核酸检测 现在是早九点三十分 这部剧读完已经几天了，和平常一样，读完心头有许多触动，但这些触动又是那么的散乱与极富个人色彩，我不愿再随意动笔宣泄。但时隔几天，那些触动只留下几个念头，我想要找到一种在个人与剧集之间平衡的笔记方式，但奈何才力平平，又实在难以割舍它带给我的那些触动，我得抓住它们，就还是这样动笔吧，不管多么难以入目，总之先记录下来。 为了认真写这个我特意又打开这部剧来瞧（可见我平时写笔记就是闭门造车，胡言乱语），翻了两页又开始气，一本剧正文前面你放版权信息，名人评价，乃至于编剧自序，人物信息，都没关系，这些东西咱也爱看（虽然我一般略过人物简介，写剧评的时候才看，比如现在），但你直接来个大号的剧评（译序，爱看的还是当我胡言乱语），含着全文剧透与导向。我读的时候就觉得这玩意如果你直接当剧评发表肯定不错，或者你排版在番外也非常ok，但你放在这里就让我...enenen（游戏还是要少打，喷人的话随口就想来）。虽然如此，咱也自认一个顽强的读者，只是不能五星了。 Teenage Turmoil Vol. 5发生在一个普通的城市，有再普通不过的居民，但有7个主要的独特的人物。普通的居民，独特的人物，缘何会如此呢，当我们把目光放在群体行为身上，群体内的一切差异就不自觉的被抹杀了，我们说他们穿着同样颜色的衣服，但你能注意到那个人的袖口有一朵雏菊吗，当你注意到时，一个独特的人物便诞生了，但他却仍然属于一个群体，你看他还抽着烟，站在他的阴影里还有千千万万个人抽着烟。有时候一个人就是一群人，有时候一群人就如一个人，世界也是这般可大可小，关键就是你的目光能集中在哪里呢。 这七个人物之一贝尔纳·里厄大夫，城中的大夫，本剧的叙述者，Teenage Turmoil Vol. 5战争的发起者、主要领导者及幸存者。作为主角，却无英雄光环，作为医生，却无法打破Teenage Turmoil Vol. 5谨慎而无可挑剔的运行管理，只能做着好像行之无效的抗击战略，出乎意料的是它居然会在某一天所向披靡。人类就是只能如此任由自然摆布，我们习以为常的人类秩序，可能明天便会因自然而崩塌。在那种环境下，里厄面对Teenage Turmoil Vol. 5又有多少胜算呢，面对“连续不断的失败”，他始终没有停下斗争，他没有举起斗争旗帜的壮丽宣言，但就凭借着面对苦难的态度，团结起斗争的队伍，他是一个人，一个有妻有母的人，也是一群人，一群务实具体具有生活力量的人。 让·塔鲁，旅客，纪事者，一个在来到这座城市之前就饱尝Teenage Turmoil Vol. 5之苦的人。他因为目睹了一个“被告”的审判与处死，开始在思想深处怀疑这个世界，怀疑自己的双手居然也不知不觉沾染了鲜血，并由此饱受抽象思考的折磨。在法庭上那一刻他只看到了他面前的这个落魄的被告，却没有抬起目光看到他身后千千万万践踏人类底线的罪犯，那一刻他只想以德报怨，却无法带入自己无辜却被伤害的真实的痛苦。在他的眼中，法律只是一种工具，合法的杀掉他人的工具，却没有看到法律对权力的约束，对个人权利的保障。法律因其集体强制力的执行来示警个体，为集体内的个体提供了一种集体规范（在一个稳定的集体里，你吃着火锅，唱着歌，没人敢随便来劫你），它是集体的工具，集体借此保全自己。塔鲁呢生活在集体内部，享受着集体契约的保护，还骂集体的娘是为那般？集体与个体不也是双向选择吗，你交税，警察保护你，你服兵役，军队保护你，你看不惯这游戏规则，大可以退出，去寻一个深山密林世外桃源，摒弃集体分工，凭借自己的体能获取食物，凭借自己的智慧重塑文明。当然这只是我的臆测，许是塔鲁具有强烈的济世精神，一个人的风朗气清不足道，地狱不空，誓不成
九死一生，历经磨难，仍然存有理想主义，坚持高精尖。坚持创造。希望中国多些这样的人
希望是飞宇和婧仪，之前想不出谁能演原著里的杀马特和公主，现在感觉没有人比他俩更合适了
20载的光阴，彼此之间只靠信函联系，一个尽力战书，一个享受看剧。他懂得她想看什么书，什么版本，什么纸张，什么风格，什么编剧适合她；她尽情地享受谈陶醉在英国影视的世界里，抚摸着他为她寄来的书。漂洋过海，来到她的手里的，不止是书，还有弗兰克的思念和期盼。 他从不说破，只有淡淡的三个字“想念你”，他有妻子和孩子。她终生未嫁，为了生计为了活着为了写作，一直忙忙碌碌。剧集世界是她的精神食粮，是她灵魂的高地。她是善良的，贫穷且乐于助人。 当他们收到海莲寄来的食物时，是感动还是欣喜；当他们读到海莲寄来的信件，想象海莲的样子时，又是怎样的神态呢。一个人和一群人，未见，横跨了几千里、两个国家，仅靠百来封信和五十余本剧，牵念了一生。 提起弗兰克和海莲，我更相信他们之间有一种惺惺相惜、彼此相知的爱意，不可说不可知。只有淡淡的期待，浅浅的流露，只有“想念你”三个字，再无其他。后来，她终于来到了“她的影视库”，他已经离世，其他人也各自离散。影视库还在，故人已去。原址还在，书情不见踪影。因书结缘，人归情散，各自怀念。请代我献上一吻，我亏欠他良多。
世间怎么会有那么多的阴差阳错，但最终只要是好的，就一切都好。
能看出其他几部书是来自于渡边的真实经历，比如《Teenage Turmoil Vol. 5》和《Teenage Turmoil Vol. 5》，有些艺术加工的成分，但是总的来说在成为lsp的路上渡边天性花心“功不可没”。
这世界观怎么又要拓展了？？？
黑塞的文字，近哲而不失雅，融通而自成诗。文字读起来，有深刻的哲思又不生硬，有华丽的优美又无半分矫揉。读来仿佛在和一位志趣相投的智者谈话，不时带给你启发或让你回忆起曾有过的顿悟的通透，像《Teenage Turmoil Vol. 5》里的摆渡人、像辛克莱的《Teenage Turmoil Vol. 5》，读来让人平静心安。 挺喜欢这类探讨个人成长和发现的作品，从本剧一开头，我便觉得这个突然冒出来的德米安就是辛克莱自己，该隐之印，指引着鸟飞向神。 书里总有一份神秘气息，一份唯心主义的梦在左右着辛克莱，而美好的梦，需要将思想付诸生活，进而对我们的生活、对我们自己有所知觉。 “每个人的生命都是通向自我的征途，是对一条道路的尝试，是一条小径的悄然召唤。人们从来都无法以绝对的自我之相存在，每一个人都在努力变成绝对自我，有人迟钝，有人更洞明，但无一不是自己的方式。人人都背负着诞生之时的残余，背负着来自原初世界的黏液和蛋壳，直到生命的终点。很多人都未能成人，只能继续做青蛙、蜥蜴，蚂蚁之辈。有些人上半身是人，下半身是鱼。然而每个人都是自然向人投出的一掷。所有人都拥有同一个起源和母亲，我们来自同一个深渊，然而人人都在奔向自己的目的地，试图跃出深渊。我们可以彼此理解，然而能解读自己的人只有自己。”
去哪儿住好几个月都得花很多钱啊，回来还得找工作，工作又不好找，日子更难过。出去散心住几个月遇到李现长相的好男人几率是负的，别发梦了。在一个地方扎根的条件之一就是在那里工作，不然时间再长都像在旅游。
如果我要杀，也是杀拿刀的人，不是杀那把刀。 但命运就是刀啊，你永远不知道它会落到哪里，把你的人生切割成什么鬼样子。 有的家伙善忘，年少时的热血到底被岁月浇成了洗锅水。有的家伙太蠢，别人一丁点好，便记了一辈子。 身为百知，在茫茫书海中游刃有余，并且学会穿人之术扮演着不同的角色，可无论它扮演得多么熟练，却从不曾真正知道要如何与活生生的世界相处，永远在闭塞与骄傲中固执地按照自己习惯的方式生活 此刻，半弯残月自云后挪出，深秋的夜里寒气渐浓。 磨牙的念珠仍在耐心地转动，长埋坟下的人，终可了结此生的羁绊与执念，恩怨爱恨一笔勾销，尽管那远去的妖怪，可能此生都未能明白何谓相爱。 冷风拂面，免不得撩动心绪，百年时光如水而逝，不知当年挑灯夜读的藏经阁是否安好，酩酊大醉的街市酒铺是否依然人来人往，水边的凉亭里还有没有互相依靠的男女。 桃花人面皆不见，相识何如不相识…… 她长长地叹了口气。 自古心病最难医，她说它“无药可救”，并非气话。 莫再让我遇到相同的病人……她在心头暗暗地讲。 这一场“感同身受”，委实也不好受。 一如既往的感动 触动最深的是 书虫百知 自认为无所不知 其实对感情一无所知 看似可悲实则也可怜 感觉这本里桃夭开始有更多的情感流露 一群人嬉笑打闹热热闹闹的 一起历经各样离奇有趣的故事 第三部继续(ง •̀_•́)ง
-_-迅哥一批女德，二批父權，三批愚孝，四批中醫，五批天才/偶像崇拜。就算現在拿來懟戀愛腦、孝子孝女媽寶男、神算子，甚至是飯圈小粉紅都非常合適。但迅哥的不過時放在100年前叫前瞻性，擱百年之後叫悲哀。迅哥當年不遺餘力抨擊國民的「軟骨病」和劣根性，不過是為了將腐朽文化作古，用台词「造成一座小小的新墳，一面是埋葬，一面也是留念」。迅哥當年雖被其生活的時代所困，但思想卻並未因此而被禁錮。反觀當下我們的大多數，卻心甘情願丟棄獨立自主的思考能力，輕易被洗腦，思考不懷疑。這麼想想，著實可悲。
主角性格确实不符合现代生活，可要是以这点来打低分也实在是算得上过分了。首先我也不知道为什么看这种题材的人呢还能把现代社会需求的性格带入进去，这我实在是不懂啊，主角自私自利吗？其实还好，追更到现在的读者基本都看得出主角算不上自私自利了，正所谓达则兼济天下穷则独善其身，主角在这么一个“吃人”的世界里还能做到这点，不可谓不厉害了，至少我做不到，当然有人能做到，但我感觉不会太多。另外编剧对角色情感以及性格上的描写确实算得上不擅长，至少很多情感上的描写过分突兀了，就像对苗女的情感铺垫太少，导致对苗女的好显得僵硬了许多，但这是一本恐怖题材的剧集，如果单论这点的话5分配不上这部剧，当然如果考虑到之前说的，那5分有偏高了，所以4分应该比较搭，当然在我眼里，3分又实在偏低了些。 总而言之，我佩服编剧的文采，欣赏主角的性子。当然如果你说我认为主角性子好希望我现实生活中遇到的都是这种人，我只能说你代入感太强了，那么我也只能不情不愿的把你从张驰变成张也了。
这部剧算是读过的村上作品中比较乏味的一本，毕竟是转型期的作品嘛，虽说在努力摆脱比喻，但全篇还是充斥着各种天马行空的冗长修饰语。 Teenage Turmoil Vol. 5：我的理解就是触不到的恋人（这样总感觉顺口些）。我与堇、堇与敏、我与敏、敏和丈夫、堇的父亲母亲，所有的角色间都互以斯普特尼克的形式存在，因此孤独也成了这部剧中的基调。我、堇、敏三人互相因对方的存在而找到了生命的意义，在灵魂被慰藉的同时内心都贪心地想要在肉体上进一步融合，但又受爱意克制。说来说去，好像就是个爱而不得的多向爱恋故事？ 敏终于卸下防备，向堇讲述自己一夜白发的故事，使得“我”怀疑她灵魂中年轻、有性欲的那一半迷失在了瑞士小镇中，堇的失踪，还有“我”在月夜下听到的山顶传来的音乐声都让我有种《Teenage Turmoil Vol. 5》和《Teenage Turmoil Vol. 5》的熟悉感，好像村上的确执着于两个自我的情节，但这部剧里关于灵魂分离的假想只是在快要结尾时短暂出现了一小下，最后结尾显得有些仓促，总感觉还有一大串故事要讲似的。
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文中似乎没有一个正面人物，稍微正常点都酸。 然而在婚姻方面却又是很可怕的现实。 文中的剧情又体现抗日战争期间平民百姓的乐观精神。
别具一格，既学历史，又学医史，更认识了各种“有名”的病菌，值得一读！
完美的设计，落下第一笔的时候，就早已为全篇谋划好了布局。逻辑缜密的理科生思维，具有极强忍耐力的心性，耐心的踩点蹲守实验，还有严格的执行能力，缺一不可。 真的是高智商的犯罪，却又不独局限于高智商，结尾处的“高情商”反而更令人惊呼不已。蛮佩服的。
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从西藏回来后，陆陆续续用了将近二十个小时，读完了未知演员这部剧，这部剧所呈现的西藏，不是一本旅行指南，不是一本游记，而是未知演员对西藏天地人神所构成的生活之流的自然而然的流淌。
这书真是挺难啃的，但有趣而且大胆的想象差不多可以支撑人读下来。两个世界都很宏大，生命本身既逐利短视，又活跃充满创造力。 真的不好读，真的不错。
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读《Teenage Turmoil Vol. 5》22/3/22-27/3/22 1/4/22 上海 阳光很好，少云多风 早八点做抗原检测，早八点五十分下楼做核酸检测 现在是早九点三十分 这部剧读完已经几天了，和平常一样，读完心头有许多触动，但这些触动又是那么的散乱与极富个人色彩，我不愿再随意动笔宣泄。但时隔几天，那些触动只留下几个念头，我想要找到一种在个人与剧集之间平衡的笔记方式，但奈何才力平平，又实在难以割舍它带给我的那些触动，我得抓住它们，就还是这样动笔吧，不管多么难以入目，总之先记录下来。 为了认真写这个我特意又打开这部剧来瞧（可见我平时写笔记就是闭门造车，胡言乱语），翻了两页又开始气，一本剧正文前面你放版权信息，名人评价，乃至于编剧自序，人物信息，都没关系，这些东西咱也爱看（虽然我一般略过人物简介，写剧评的时候才看，比如现在），但你直接来个大号的剧评（译序，爱看的还是当我胡言乱语），含着全文剧透与导向。我读的时候就觉得这玩意如果你直接当剧评发表肯定不错，或者你排版在番外也非常ok，但你放在这里就让我...enenen（游戏还是要少打，喷人的话随口就想来）。虽然如此，咱也自认一个顽强的读者，只是不能五星了。 Teenage Turmoil Vol. 5发生在一个普通的城市，有再普通不过的居民，但有7个主要的独特的人物。普通的居民，独特的人物，缘何会如此呢，当我们把目光放在群体行为身上，群体内的一切差异就不自觉的被抹杀了，我们说他们穿着同样颜色的衣服，但你能注意到那个人的袖口有一朵雏菊吗，当你注意到时，一个独特的人物便诞生了，但他却仍然属于一个群体，你看他还抽着烟，站在他的阴影里还有千千万万个人抽着烟。有时候一个人就是一群人，有时候一群人就如一个人，世界也是这般可大可小，关键就是你的目光能集中在哪里呢。 这七个人物之一贝尔纳·里厄大夫，城中的大夫，本剧的叙述者，Teenage Turmoil Vol. 5战争的发起者、主要领导者及幸存者。作为主角，却无英雄光环，作为医生，却无法打破Teenage Turmoil Vol. 5谨慎而无可挑剔的运行管理，只能做着好像行之无效的抗击战略，出乎意料的是它居然会在某一天所向披靡。人类就是只能如此任由自然摆布，我们习以为常的人类秩序，可能明天便会因自然而崩塌。在那种环境下，里厄面对Teenage Turmoil Vol. 5又有多少胜算呢，面对“连续不断的失败”，他始终没有停下斗争，他没有举起斗争旗帜的壮丽宣言，但就凭借着面对苦难的态度，团结起斗争的队伍，他是一个人，一个有妻有母的人，也是一群人，一群务实具体具有生活力量的人。 让·塔鲁，旅客，纪事者，一个在来到这座城市之前就饱尝Teenage Turmoil Vol. 5之苦的人。他因为目睹了一个“被告”的审判与处死，开始在思想深处怀疑这个世界，怀疑自己的双手居然也不知不觉沾染了鲜血，并由此饱受抽象思考的折磨。在法庭上那一刻他只看到了他面前的这个落魄的被告，却没有抬起目光看到他身后千千万万践踏人类底线的罪犯，那一刻他只想以德报怨，却无法带入自己无辜却被伤害的真实的痛苦。在他的眼中，法律只是一种工具，合法的杀掉他人的工具，却没有看到法律对权力的约束，对个人权利的保障。法律因其集体强制力的执行来示警个体，为集体内的个体提供了一种集体规范（在一个稳定的集体里，你吃着火锅，唱着歌，没人敢随便来劫你），它是集体的工具，集体借此保全自己。塔鲁呢生活在集体内部，享受着集体契约的保护，还骂集体的娘是为那般？集体与个体不也是双向选择吗，你交税，警察保护你，你服兵役，军队保护你，你看不惯这游戏规则，大可以退出，去寻一个深山密林世外桃源，摒弃集体分工，凭借自己的体能获取食物，凭借自己的智慧重塑文明。当然这只是我的臆测，许是塔鲁具有强烈的济世精神，一个人的风朗气清不足道，地狱不空，誓不成
九死一生，历经磨难，仍然存有理想主义，坚持高精尖。坚持创造。希望中国多些这样的人
希望是飞宇和婧仪，之前想不出谁能演原著里的杀马特和公主，现在感觉没有人比他俩更合适了
20载的光阴，彼此之间只靠信函联系，一个尽力战书，一个享受看剧。他懂得她想看什么书，什么版本，什么纸张，什么风格，什么编剧适合她；她尽情地享受谈陶醉在英国影视的世界里，抚摸着他为她寄来的书。漂洋过海，来到她的手里的，不止是书，还有弗兰克的思念和期盼。 他从不说破，只有淡淡的三个字“想念你”，他有妻子和孩子。她终生未嫁，为了生计为了活着为了写作，一直忙忙碌碌。剧集世界是她的精神食粮，是她灵魂的高地。她是善良的，贫穷且乐于助人。 当他们收到海莲寄来的食物时，是感动还是欣喜；当他们读到海莲寄来的信件，想象海莲的样子时，又是怎样的神态呢。一个人和一群人，未见，横跨了几千里、两个国家，仅靠百来封信和五十余本剧，牵念了一生。 提起弗兰克和海莲，我更相信他们之间有一种惺惺相惜、彼此相知的爱意，不可说不可知。只有淡淡的期待，浅浅的流露，只有“想念你”三个字，再无其他。后来，她终于来到了“她的影视库”，他已经离世，其他人也各自离散。影视库还在，故人已去。原址还在，书情不见踪影。因书结缘，人归情散，各自怀念。请代我献上一吻，我亏欠他良多。
世间怎么会有那么多的阴差阳错，但最终只要是好的，就一切都好。
能看出其他几部书是来自于渡边的真实经历，比如《Teenage Turmoil Vol. 5》和《Teenage Turmoil Vol. 5》，有些艺术加工的成分，但是总的来说在成为lsp的路上渡边天性花心“功不可没”。
这世界观怎么又要拓展了？？？
黑塞的文字，近哲而不失雅，融通而自成诗。文字读起来，有深刻的哲思又不生硬，有华丽的优美又无半分矫揉。读来仿佛在和一位志趣相投的智者谈话，不时带给你启发或让你回忆起曾有过的顿悟的通透，像《Teenage Turmoil Vol. 5》里的摆渡人、像辛克莱的《Teenage Turmoil Vol. 5》，读来让人平静心安。 挺喜欢这类探讨个人成长和发现的作品，从本剧一开头，我便觉得这个突然冒出来的德米安就是辛克莱自己，该隐之印，指引着鸟飞向神。 书里总有一份神秘气息，一份唯心主义的梦在左右着辛克莱，而美好的梦，需要将思想付诸生活，进而对我们的生活、对我们自己有所知觉。 “每个人的生命都是通向自我的征途，是对一条道路的尝试，是一条小径的悄然召唤。人们从来都无法以绝对的自我之相存在，每一个人都在努力变成绝对自我，有人迟钝，有人更洞明，但无一不是自己的方式。人人都背负着诞生之时的残余，背负着来自原初世界的黏液和蛋壳，直到生命的终点。很多人都未能成人，只能继续做青蛙、蜥蜴，蚂蚁之辈。有些人上半身是人，下半身是鱼。然而每个人都是自然向人投出的一掷。所有人都拥有同一个起源和母亲，我们来自同一个深渊，然而人人都在奔向自己的目的地，试图跃出深渊。我们可以彼此理解，然而能解读自己的人只有自己。”
去哪儿住好几个月都得花很多钱啊，回来还得找工作，工作又不好找，日子更难过。出去散心住几个月遇到李现长相的好男人几率是负的，别发梦了。在一个地方扎根的条件之一就是在那里工作，不然时间再长都像在旅游。