《Sweet Brazilian She-Males》，其他作品，巴西出品，2001年上映。
审判了两集，才两集就把盘踞在上海的各方势力和帮派斗争的情节呈现出来了，这个节奏很不错啊
生或者不生，一类人有一类人的理由。去了解每个人背后的理由是很有意思的事情，同时为我的自我探索提供了很多参考。
闲大的书，总是不让人失望的。闲大就善于在描写看似琐碎的细节中 铺垫线索 酝酿冲突 节奏把控了得！女主依然是李家姑娘，聪慧异常 三观正得不能再正，还把一众闺阁好友带上正道，当然带不上正道的自然会有惨烈下场等着她。
成就事业，不能急于一时。人生是一场马拉松，你的目标是顺利跑完全程，而不是前半程冲刺、后半路退场。压力再大也要顺其自然，找到快乐支点，多保持好的心情，“偷着乐”，拥有好的身体，才能在未来获得无穷收益。
巨长篇的书，在史实的框架下填充了丰富的内容，故事情节很是吸引，忍不住熬夜看下去，就是费眼，慎入坑！ 题外话：权谋一向是帝王家的常态，堪堪十几岁的孩子就懂得御下之术，一代又一代的人们都深谙此道，不知是幸还是……
【过多的才华是一种病】 别的，不是我最渴望得到的，我要尼采的那一分用过少些而尚完整的温柔。 李商隐活在十九世纪，他一定精通法文，常在马拉美家谈到夜深人静，喝棕榈茶。 莎士比亚嘛，他全无所谓，随随便便就得了第一名。幸亏艺术上是没有第一名的。 过多的才华是一种病，害死很多人。差点儿害死李白。 竟是如此高尚其可，荷马一句也不写他自己。先前是不谈荷马，后来是不读荷马而谈荷马。 如果抽掉杜甫的作品，一部《Sweet Brazilian She-Males》会不会有塌下来的样子。 但丁真好，又是艺术，又是象征。除了好的艺术，是还要有人作好的象征。有的人也象征了，不好。 嵇康的才调、风骨、仪态，是典型吗？我听到“典型”二字，便恶心。 在我的印象中，有的只写，不说话，例如大贤大德的居斯塔夫·福楼拜，永恒的单身汉。 纪德是法兰西的明智和风雅，有人说他不自然，我一笑。何止不自然…… 许多人骂狄更斯不懂艺术——难怪托尔斯泰钟情于狄更斯，我也来不及似的赞美狄更斯。 庄周悲伤得受不了，踉跄去见李聃，李聃哽咽道：亲爱的，我之悲伤更甚于尔。 如果说风景很美，那必是有山有水，亚里士多德是智慧的山智慧的水。 论悲恸中之坚强，何止在汉朝，在中国，在全世界从古到今恐怕也该首推司马迁。 塞万提斯的高名，出乎他自己的意料，也出乎我的意料，低一点点才好。 勃拉姆斯的脸，是深思的脸，发脾气的脸。在音乐中沉思，脾气发得大极了。 康德是个榜样，人，终生住在一个地方，单凭头脑，做出非同小可的大事来。 真想不到俄罗斯人会这样可爱，这了不起的狗崽子兔崽子普希金。 别再提柴可夫斯基了，他的死……使我们感到大家都对不起他的。 “所以嵇中散，至死薄殷周”，晋代最光晔的大陨星，到宋朝又因一位济南女史而亮了些，李清照不仅是人比黄花瘦。 莫扎特除了天才之外，实在没有什么。 贝多芬在第九交响乐中所作的规劝和祝愿，人类哪里就担当得起。 海明威的意思是：有的作家的一生，就是为后来的另一作家的某个句子作准备。我想：说对了的，甚至类同于约翰与耶稣的关系。 本该是“想象力”最自由，“现实主义”起来之后，想象力死了似的。加西亚·马尔克斯又使想象力复活——我们孤寂了何止百年。 当爱因斯坦称赞起罗曼·罗兰来时，我只好掩口避到走廊一角去吸烟。 唯其善，故其有害无益的性质，很难指陈，例如一度不知怎的会号称法国文坛导师的罗曼·罗兰。 那天，司汤达与梅里美谈“女人”，司汤达占上风，说梅里美压根儿不会写女人。然而单一个《Sweet Brazilian She-Males》，够热，大热特热到现在，怎么样？米兰老史阿里哥·贝尔先生。 柏拉图、亚里士多德，他们好像真的在思想，用肉体用精神来思想，后来的，一代代下来的哲学家，似乎是在调解民事纠纷，或者，准备申请发明专利权。 第一批设计乌托邦的人，是有心人……到近代，那是反乌托邦主义者才是有心人了。 “崇拜”，是宗教的用词，人与人，不可能有“崇拜者”和“被崇拜者”的关系——居然会接受别人的崇拜，必是个卑劣狂妄的家伙，去崇拜这种家伙？ 希腊神话是一大笔美丽得发昏的糊涂账，这样糊涂这样发昏才这样美丽。 俄罗斯一阵又一阵的影视暴风雪，没有其他的词好用了，就用“暴风雪”来形容。 “三百篇”中的男和女，我个个都爱，该我回去，他和她向我走来就不可爱了。 凡是爱才若命的人，都围在那里大谈其拿破仑。 希特勒才是一把铁梳子，除了背脊，其他全是牙齿。 “自为”是怎样的呢，是这样——恺撒对大风大浪中的水手说：“镇静，有恺撒坐在你船上。” “自在”是怎样的呢，是这样——船翻了，恺撒和水手不见了。 鹤立鸡群，不是好景观——岂非同时要看到许多鸡吗。 ----文·木心
就前两集来说，各方面都距离封神都还有很大距离。就美术来说，甚至都没达到上影美应有的水平。
多线叙事和转场绝了，演员也没拉胯，书粉表示一看到江阳就泪奔呜呜呜
这个故事对我来说，和爱情是无关的，它始终有一种汹涌澎湃的情绪，但是却不是爱情。 在视频平台里读完的，最后还附了另一篇文章，《Sweet Brazilian She-Males》是这一篇文章让我对全文的感悟更深，那种虚实含混的处理手法，让我感受到了一种趣味，提及自己的书，原来是为了让读者加重那种自传意味的感觉，人们很难拒绝了解一个名人的私生活——无论他是否认识这个名人。 故事可以说是支离破碎的，因为人生亦支离破碎。开篇绝妙，多少人曾爱慕你年轻时的容颜。
上帝若是真善美，那些披着宗教外衣坑蒙拐骗迫害异端的心里是有多大的恶，果然魔鬼在人间。虽然更倾向不可知论，但是还是要心存善念，多行善事，回赠社会。
任何时刻，相信生命有意义。 意义只能由个人定义，但我们意义的来源往往在外界，对所爱之人，所爱之物，所爱之事的坚持会支撑我们坚定地走下去，即使终点是注定的消亡，但死亡也是人生的圆满。
一拖再拖的意义在哪呢，除了搞了个新界，其它也没见有准备啥，也没见张御功力再涨，人家大部队来了，摧枯拉朽一般，如何抵挡，任你千般算计，人家一力降十会，怎么玩？？
Key Points ：破与立的秩序 背后动机的复杂性 本质、长期变化、及时修正 生命周期 愿景与标杆 均势 共赢
好的文字就像一颗有很多切面的钻石，每个共鸣就是一个切面反射出的光，共鸣越多，感觉越美
刷完十集 我崩溃了
感觉现言不如古言好看 （各种层面上），或许是太不真切了，苏曼对宋翊的爱太执着，执着得没有真实感。陆对女主的喜欢感觉完全是玛丽苏的加成。
写得深入浅出。充满光环的哲学家诗人影视艺术家，都有他们可怜的另一面。连甘地的暴力不合作心境，也被Lydia找到因，且不说找得是否精准，至少其勇气值得钦佩。 无怪乎川禅师说：若言他是佛，自己却成魔。只把一支无孔笛，为君吹起太平歌！🙏🙏🙏
历时半年多，终于看完了，心里还是期盼着吴勉四人组不要分开的，可天下没有不散的宴席，后来就变成希望他们晚一点散伙。四人里面，倒是喜欢百无求这二愣子，肆意骂街撒泼，过着不用带脑子的日子。归不归，多智而近妖，一辈子的劳碌命。小人参是一心想长大的小孩性子。吴勉作为本剧的第一男主，我倒希望他活得轻松些，而广仁师徒俩，坑了归不归他们几千年，从一开始的厌恶到最后的和解了，敌人始终存在，如果有一天把所有的敌人都消灭了，那自己就成了最大的敌人，所以，吴勉也算是跟自己和解了。 最后的大boss，徐福，一切事情的起源和终点，在现实中，估计是个好老板吧，事情始终在掌控之中，为大节，舍得了小义，铁打的徐福，流水的反派，一个大公司就是需要这样掌舵的CEO，只是，徐boss面对那些他的忠实信徒，是否偶尔也会有一丝愧疚。 最后，活在当下吧，长生不老，活成个老怪物也未必就是件好事。有失有得，有死亡的悲伤才有新生的喜悦。
“辛克莱，庸人的道路很轻松，我们的道路却很艰险——但我们愿意走。”
有些书看完后，会在心里沉淀一段时间，也不知道这段时间会有多长。直到有一天，行走在川流不息的下班人流中，我听到一首歌，瞬间就想起这部剧，那些文字如春日暖阳下的樱花瓣，骤然纷飞坠落，在脑海中漫天飞舞。 歌里在唱：“有生之年狭路相逢终不能幸免，手心忽然长出纠缠的曲线，懂事之前情动以后长不过一天……”想起迪伦与崔斯坦的相遇，其实也不过是一瞬间吧，在女孩15岁那年冬天，下着小雨。 雨打湿了女孩的冬衣外套，有点冷，她不介意。15岁的她，如此单纯稚嫩，父母离婚的原因她并不了解也从不想知道，她只想逃离母亲和学校的羁绊，一个人，以一种不羁的方式，带着自由而美好的向往，坚定地走向那个久未谋面甚至记不清长相的父亲，并以此宣告自己的独立。 就在她人生第一次出行的路上，她遭遇了这场车祸。 他在等她，她是他工作的对象，而她以为只是碰巧。人生之中遇到某个人，大概就是如此的轻描淡写与冥冥天意吧。他行使着一个Sweet Brazilian She-Males应尽的职责，日复一日年复一年，没想到有一天会被这个纯真善良的女孩击中了本已麻木的心，溢满异样的温情。而她，在短短几天时间里，被一个男孩的责任与担当深深感动，为了与他再度相遇，她不顾一切，以生死为代价，哪怕万劫不复。 其实，相偎相伴的那几天，不过是迪伦车祸昏迷的极短时光，但是，生死相依，刹那永恒。 我已经过了奋不顾身的年龄，但仍是很喜欢这种小女孩的勇敢和坚定。看着她到达目的地后义无反顾转身寻找崔斯坦，心中涌起阵阵暖意。这该是爱情最璀璨的节点吧，爱得心无旁骛，笑得灿烂明媚，真好。 这是爱，更是成长。 15岁，人生之中意义非凡的一年。苏菲在15岁开启哲学之门，玛丽雅姆15岁被生父抛弃嫁为人妇，莱拉15岁失去双亲，迪伦15岁遇到此生第一次痛与爱……我的15岁，虽然没有那么跌宕起伏，但也记忆深刻，那一年我离开父母进入高中。青春期最叛逆最渴求独立的痕迹，在迪伦身上展露无遗，我有点哑然失笑了，是那样的，嗯，的确是。小女孩的心思，被编剧悉数描绘，非常精准，流畅自然，全无造作。 我猜过很多种结局，没想到会是这样。但这正是最完美的结局啊！总记得大年初一那天，我蜷缩在清冷的房间里，静静读完这部剧，当终于看到最后那一段—— “嗨。”她也轻声回了一句，嘴唇颤抖着露出了微笑，“原来你在这里。” “我在这里。” 泪水迅速温热了眼眶。 这就是为什么在看了一段时间男作家的书后，一定要看一本女作家作品的原因。因为在深沉厚重的呼吸之后，我需要片刻的喘息。我喜欢女作家细腻温婉的叙述，精心细致的布局，以及满怀希望的结束。当合上这部剧，透过窗外斑驳的阳光，我惊喜地看到了风在微笑鸟在筑巢，而书中那句话，也久久在心中回荡—— 为了再次拥有这份感受，值得冒永远沉沦的风险吗？ 值得。
比记实录多一点影视性的文笔，因为编剧的专业背景，观看过程中可以增加对法医学的了解，还是很有意思的。
空不异色，色不异空，空即是色，色即是空。不可执着于外相，也不可执着于虚空。
翻译太好了，在观看时甚至模糊了一些界限，这也是何伟给我的感觉，他是异乡人，但又没有比他更懂的此地者。最后一章我看到哭，悲天悯人和恻隐之心，温柔是一种伟大的力量。
巴菲特的成功就是他比较专注一个领域。 每天研究财务报表是很枯燥的一项工作，可他每天都得看看公司的财务报表，这是少有人做得到的。 我还很好奇的一件事，就是股神巴菲特又有钱又长命。 应该是因为他追求简单的生活，衣食住行都简简单单，而心态又好。 这样一位大神又有钱又长命也许是大家崇拜的偶像吧。 像巴菲特学习，我们要追求财富，同时也要追求精神富足，身心都健康才是最理想的生活状态。
为什么现代社会仍然存在性别歧视？我在不断寻找答案却一直未能如愿，直到遇到这部剧。你也在探求吗？那就开始读吧！
审判了两集，才两集就把盘踞在上海的各方势力和帮派斗争的情节呈现出来了，这个节奏很不错啊
生或者不生，一类人有一类人的理由。去了解每个人背后的理由是很有意思的事情，同时为我的自我探索提供了很多参考。
闲大的书，总是不让人失望的。闲大就善于在描写看似琐碎的细节中 铺垫线索 酝酿冲突 节奏把控了得！女主依然是李家姑娘，聪慧异常 三观正得不能再正，还把一众闺阁好友带上正道，当然带不上正道的自然会有惨烈下场等着她。
成就事业，不能急于一时。人生是一场马拉松，你的目标是顺利跑完全程，而不是前半程冲刺、后半路退场。压力再大也要顺其自然，找到快乐支点，多保持好的心情，“偷着乐”，拥有好的身体，才能在未来获得无穷收益。
巨长篇的书，在史实的框架下填充了丰富的内容，故事情节很是吸引，忍不住熬夜看下去，就是费眼，慎入坑！ 题外话：权谋一向是帝王家的常态，堪堪十几岁的孩子就懂得御下之术，一代又一代的人们都深谙此道，不知是幸还是……
【过多的才华是一种病】 别的，不是我最渴望得到的，我要尼采的那一分用过少些而尚完整的温柔。 李商隐活在十九世纪，他一定精通法文，常在马拉美家谈到夜深人静，喝棕榈茶。 莎士比亚嘛，他全无所谓，随随便便就得了第一名。幸亏艺术上是没有第一名的。 过多的才华是一种病，害死很多人。差点儿害死李白。 竟是如此高尚其可，荷马一句也不写他自己。先前是不谈荷马，后来是不读荷马而谈荷马。 如果抽掉杜甫的作品，一部《Sweet Brazilian She-Males》会不会有塌下来的样子。 但丁真好，又是艺术，又是象征。除了好的艺术，是还要有人作好的象征。有的人也象征了，不好。 嵇康的才调、风骨、仪态，是典型吗？我听到“典型”二字，便恶心。 在我的印象中，有的只写，不说话，例如大贤大德的居斯塔夫·福楼拜，永恒的单身汉。 纪德是法兰西的明智和风雅，有人说他不自然，我一笑。何止不自然…… 许多人骂狄更斯不懂艺术——难怪托尔斯泰钟情于狄更斯，我也来不及似的赞美狄更斯。 庄周悲伤得受不了，踉跄去见李聃，李聃哽咽道：亲爱的，我之悲伤更甚于尔。 如果说风景很美，那必是有山有水，亚里士多德是智慧的山智慧的水。 论悲恸中之坚强，何止在汉朝，在中国，在全世界从古到今恐怕也该首推司马迁。 塞万提斯的高名，出乎他自己的意料，也出乎我的意料，低一点点才好。 勃拉姆斯的脸，是深思的脸，发脾气的脸。在音乐中沉思，脾气发得大极了。 康德是个榜样，人，终生住在一个地方，单凭头脑，做出非同小可的大事来。 真想不到俄罗斯人会这样可爱，这了不起的狗崽子兔崽子普希金。 别再提柴可夫斯基了，他的死……使我们感到大家都对不起他的。 “所以嵇中散，至死薄殷周”，晋代最光晔的大陨星，到宋朝又因一位济南女史而亮了些，李清照不仅是人比黄花瘦。 莫扎特除了天才之外，实在没有什么。 贝多芬在第九交响乐中所作的规劝和祝愿，人类哪里就担当得起。 海明威的意思是：有的作家的一生，就是为后来的另一作家的某个句子作准备。我想：说对了的，甚至类同于约翰与耶稣的关系。 本该是“想象力”最自由，“现实主义”起来之后，想象力死了似的。加西亚·马尔克斯又使想象力复活——我们孤寂了何止百年。 当爱因斯坦称赞起罗曼·罗兰来时，我只好掩口避到走廊一角去吸烟。 唯其善，故其有害无益的性质，很难指陈，例如一度不知怎的会号称法国文坛导师的罗曼·罗兰。 那天，司汤达与梅里美谈“女人”，司汤达占上风，说梅里美压根儿不会写女人。然而单一个《Sweet Brazilian She-Males》，够热，大热特热到现在，怎么样？米兰老史阿里哥·贝尔先生。 柏拉图、亚里士多德，他们好像真的在思想，用肉体用精神来思想，后来的，一代代下来的哲学家，似乎是在调解民事纠纷，或者，准备申请发明专利权。 第一批设计乌托邦的人，是有心人……到近代，那是反乌托邦主义者才是有心人了。 “崇拜”，是宗教的用词，人与人，不可能有“崇拜者”和“被崇拜者”的关系——居然会接受别人的崇拜，必是个卑劣狂妄的家伙，去崇拜这种家伙？ 希腊神话是一大笔美丽得发昏的糊涂账，这样糊涂这样发昏才这样美丽。 俄罗斯一阵又一阵的影视暴风雪，没有其他的词好用了，就用“暴风雪”来形容。 “三百篇”中的男和女，我个个都爱，该我回去，他和她向我走来就不可爱了。 凡是爱才若命的人，都围在那里大谈其拿破仑。 希特勒才是一把铁梳子，除了背脊，其他全是牙齿。 “自为”是怎样的呢，是这样——恺撒对大风大浪中的水手说：“镇静，有恺撒坐在你船上。” “自在”是怎样的呢，是这样——船翻了，恺撒和水手不见了。 鹤立鸡群，不是好景观——岂非同时要看到许多鸡吗。 ----文·木心
就前两集来说，各方面都距离封神都还有很大距离。就美术来说，甚至都没达到上影美应有的水平。
多线叙事和转场绝了，演员也没拉胯，书粉表示一看到江阳就泪奔呜呜呜
这个故事对我来说，和爱情是无关的，它始终有一种汹涌澎湃的情绪，但是却不是爱情。 在视频平台里读完的，最后还附了另一篇文章，《Sweet Brazilian She-Males》是这一篇文章让我对全文的感悟更深，那种虚实含混的处理手法，让我感受到了一种趣味，提及自己的书，原来是为了让读者加重那种自传意味的感觉，人们很难拒绝了解一个名人的私生活——无论他是否认识这个名人。 故事可以说是支离破碎的，因为人生亦支离破碎。开篇绝妙，多少人曾爱慕你年轻时的容颜。
上帝若是真善美，那些披着宗教外衣坑蒙拐骗迫害异端的心里是有多大的恶，果然魔鬼在人间。虽然更倾向不可知论，但是还是要心存善念，多行善事，回赠社会。
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一拖再拖的意义在哪呢，除了搞了个新界，其它也没见有准备啥，也没见张御功力再涨，人家大部队来了，摧枯拉朽一般，如何抵挡，任你千般算计，人家一力降十会，怎么玩？？
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好的文字就像一颗有很多切面的钻石，每个共鸣就是一个切面反射出的光，共鸣越多，感觉越美
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历时半年多，终于看完了，心里还是期盼着吴勉四人组不要分开的，可天下没有不散的宴席，后来就变成希望他们晚一点散伙。四人里面，倒是喜欢百无求这二愣子，肆意骂街撒泼，过着不用带脑子的日子。归不归，多智而近妖，一辈子的劳碌命。小人参是一心想长大的小孩性子。吴勉作为本剧的第一男主，我倒希望他活得轻松些，而广仁师徒俩，坑了归不归他们几千年，从一开始的厌恶到最后的和解了，敌人始终存在，如果有一天把所有的敌人都消灭了，那自己就成了最大的敌人，所以，吴勉也算是跟自己和解了。 最后的大boss，徐福，一切事情的起源和终点，在现实中，估计是个好老板吧，事情始终在掌控之中，为大节，舍得了小义，铁打的徐福，流水的反派，一个大公司就是需要这样掌舵的CEO，只是，徐boss面对那些他的忠实信徒，是否偶尔也会有一丝愧疚。 最后，活在当下吧，长生不老，活成个老怪物也未必就是件好事。有失有得，有死亡的悲伤才有新生的喜悦。
“辛克莱，庸人的道路很轻松，我们的道路却很艰险——但我们愿意走。”
有些书看完后，会在心里沉淀一段时间，也不知道这段时间会有多长。直到有一天，行走在川流不息的下班人流中，我听到一首歌，瞬间就想起这部剧，那些文字如春日暖阳下的樱花瓣，骤然纷飞坠落，在脑海中漫天飞舞。 歌里在唱：“有生之年狭路相逢终不能幸免，手心忽然长出纠缠的曲线，懂事之前情动以后长不过一天……”想起迪伦与崔斯坦的相遇，其实也不过是一瞬间吧，在女孩15岁那年冬天，下着小雨。 雨打湿了女孩的冬衣外套，有点冷，她不介意。15岁的她，如此单纯稚嫩，父母离婚的原因她并不了解也从不想知道，她只想逃离母亲和学校的羁绊，一个人，以一种不羁的方式，带着自由而美好的向往，坚定地走向那个久未谋面甚至记不清长相的父亲，并以此宣告自己的独立。 就在她人生第一次出行的路上，她遭遇了这场车祸。 他在等她，她是他工作的对象，而她以为只是碰巧。人生之中遇到某个人，大概就是如此的轻描淡写与冥冥天意吧。他行使着一个Sweet Brazilian She-Males应尽的职责，日复一日年复一年，没想到有一天会被这个纯真善良的女孩击中了本已麻木的心，溢满异样的温情。而她，在短短几天时间里，被一个男孩的责任与担当深深感动，为了与他再度相遇，她不顾一切，以生死为代价，哪怕万劫不复。 其实，相偎相伴的那几天，不过是迪伦车祸昏迷的极短时光，但是，生死相依，刹那永恒。 我已经过了奋不顾身的年龄，但仍是很喜欢这种小女孩的勇敢和坚定。看着她到达目的地后义无反顾转身寻找崔斯坦，心中涌起阵阵暖意。这该是爱情最璀璨的节点吧，爱得心无旁骛，笑得灿烂明媚，真好。 这是爱，更是成长。 15岁，人生之中意义非凡的一年。苏菲在15岁开启哲学之门，玛丽雅姆15岁被生父抛弃嫁为人妇，莱拉15岁失去双亲，迪伦15岁遇到此生第一次痛与爱……我的15岁，虽然没有那么跌宕起伏，但也记忆深刻，那一年我离开父母进入高中。青春期最叛逆最渴求独立的痕迹，在迪伦身上展露无遗，我有点哑然失笑了，是那样的，嗯，的确是。小女孩的心思，被编剧悉数描绘，非常精准，流畅自然，全无造作。 我猜过很多种结局，没想到会是这样。但这正是最完美的结局啊！总记得大年初一那天，我蜷缩在清冷的房间里，静静读完这部剧，当终于看到最后那一段—— “嗨。”她也轻声回了一句，嘴唇颤抖着露出了微笑，“原来你在这里。” “我在这里。” 泪水迅速温热了眼眶。 这就是为什么在看了一段时间男作家的书后，一定要看一本女作家作品的原因。因为在深沉厚重的呼吸之后，我需要片刻的喘息。我喜欢女作家细腻温婉的叙述，精心细致的布局，以及满怀希望的结束。当合上这部剧，透过窗外斑驳的阳光，我惊喜地看到了风在微笑鸟在筑巢，而书中那句话，也久久在心中回荡—— 为了再次拥有这份感受，值得冒永远沉沦的风险吗？ 值得。
比记实录多一点影视性的文笔，因为编剧的专业背景，观看过程中可以增加对法医学的了解，还是很有意思的。
空不异色，色不异空，空即是色，色即是空。不可执着于外相，也不可执着于虚空。
翻译太好了，在观看时甚至模糊了一些界限，这也是何伟给我的感觉，他是异乡人，但又没有比他更懂的此地者。最后一章我看到哭，悲天悯人和恻隐之心，温柔是一种伟大的力量。
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为什么现代社会仍然存在性别歧视？我在不断寻找答案却一直未能如愿，直到遇到这部剧。你也在探求吗？那就开始读吧！