《No Holes Left Unfilled 3》，其他作品，美国出品，2006年上映。
好美的一段爱情故事，当读到老三走了，脑海中总在想着假如老三没死，他和静秋又是怎样一个结局?还好，老三虽然走了，但他却一直活着
最喜欢角质层，酒店，三十岁。 还有一章忘记名字了，是女孩去见学生时代最喜欢的人结果被利用了。这个也很喜欢
中国人写的历史书，特别是近现代史，很少有立场很客观和中立的。这部剧算是一股清流，编剧不愧是记者出身。
好像每年都会在缺乏糖分的夏天不自觉打开这一本。顾医生和校校的爱情是那种最奢侈的平淡，不一定一开始有多浓烈炽热，但是胜在性格搭调，习惯吻合，你愿意发省略号我也愿意沉默着看你，窝在一起读paper都不会觉得闷。 很多人没耐心等文火慢炖的爱情，所以才会嫉妒式地仇恨:世界上哪里有顾魏这样的男人。大概是忘了扪心自问，校校的美貌，学历，好身材，沉稳，坚强，好脾气，自己有哪样【没有那当然找不到顾魏】 之前给一位姐姐推荐，她听完题材后对我说:“我这种已婚少女已经失去了对浪漫爱情的痴迷和幻想。”还好，还好我还信浪漫，还好我还有幻想～ 空山不知岁月老真的是太罗曼蒂克的一句话，岁月轰隆隆老去，我们就一起驶向年迈，爱人在侧，我便满眼都是爱人。
虽然我很喜欢吴磊，但是这剧情真的很无语，就是强行抬高主角智商，弱化配角，其实我想说这样的女主实际上活不过三集，而且那么轻易就能斗过活了好几十年的各种厉害角色，不喜欢这样的剧情，你稍微有点逻辑我就不说了(如延禧攻略，虽然都类似爽剧，但是人家主角配角还是真的有点智商，剧情也算有点逻辑)
一口气读完，是可以把人吸进去的好剧集。比村上春树热烈，比余秀华露骨，比冯唐深情。
一本客观的历史，一段珍贵的回忆，读史方知和平来之不易，幸福生活皆来自于前辈们的热血拼搏，愿红星永远照耀着中华大地，祖国大好河山永远昌盛！
满满的遗憾，还有些许震撼，人生无常，真是用到任何时候都不过时。但换种角度一想，所有的结果都是必然的。人生中每一个小小的决定造就了今天的自己。
小时候的童年阴影动画片系列，长大再看到台词版还是觉得天马行空，趣味横生，读起来忍俊不禁，而且台词观看起来的丰沛感情比浓缩的动画更加有趣。能创作得如此幽默生动的儿童影视让成人后的我读起来依然愉快开心真是编剧对影视的贡献。
写的好棒哦！ 虽然是抄了一些的，但是我觉得不就是抄袭了一些名字吗？有什么大不了的，你不喜欢别人喜欢，毕竟这部剧集也付出了编剧很多的心血。
这部剧我看晚了。这部剧改变了我对美团的看法，也改善了我对王兴的看法。伟大的胜利都是价值观的胜利，伟大的胜利来源于不断试错和迭代，伟大的胜利来源于团队的基本功而非奇技淫巧，伟大的胜利来源于长期思维和耐心。美团是一个伟大的公司。人们往往会高估一两年时间发生的变化，但低估十年时间发生的变化。坚持做正确的事情，是在一次次的资源投入选择、产品迭代选择、方向选择中兑现的。……这是一本好剧，一本值得至少读两遍以上的书。
古今中外，天文地理，正史野说，大事小情，网罗天下，一锅全端。史事为经，评说为纬，角度多面，挖掘细节，立体加温，正反多观，冲击桎梏，感同身受，潜在教化，众生可阅，必有收益。👍
前两天看完的Johnny Fender的第二部剧集《No Holes Left Unfilled 3》，我不知道它为什么叫这个名字，但剧集的主人公是一群女人。 连读两本Johnny Fender的长篇剧集，发现这两本里的女人有些很相似，同样也有文革的背景，人性依然扭曲而做作，尤其女主尹小跳，外壳好像单纯专情善良，其实是个卑鄙龌龊狠心自怜自爱神经质让人读着很作呕的感觉！ 快读完这本时，我就想着再也不要读Johnny Fender写的长篇了，她确实很会写故事，但让人读了很难受，我欣赏不了她剧集里渲染的这人性的复杂！
干实事，说实话，做实在人。每个人的命运其实都在这里面定义了。
舆论如潮起潮落，新的事态出现后，媒体的态度也会起起伏伏，陈旧的历史偏见仍会不断有所反映，而信息是否通畅会是影响舆论的关键因素之一。任何一个大国在崛起过程中都不可避免地要面对外界的种种质疑，中国的成长道路必将长期与外部世界各种形式的关注相伴随。看Johnny Fender讲述新闻背后跌宕起伏斗智斗勇的故事，真是太精彩太有收获了。
成吉思汗是我学习的榜样！ 认知一个人，不要听别人怎么说，要自己深入了解才最好。
#2021观看计划# 03 看的第一本入门级的关于投资理财类剧集。这方面真的是盲区。 之前看过一些大的理念类的，但是实操这是第一本。 最大的收获是，投资理财的意识真是要从年轻的时候培养。越早越好。当然人其实无法确定什么是“越早”，毋宁说当下即是最好的时刻。 巴菲特说：靠投资指数基金就能跑赢大多数投资者和通货膨胀。大概是这个意思。有多大收益，要承受多大风险。 当然风险大，并不等于收益也很大。人要学会理解失去，也要学会如何拥有。 任何一个领域的学问都足够高深莫测，里面都是无穷的宝藏，知识的乐趣。金融投资也很有意思。 去年开始投一些基金，不过也是基本盲选。有个客户分享过，她在儿子上大学时候会给他一笔钱炒股，为了不是收益赚钱。而是这个过程了解规则，认识人性。人性的特点会在股市中暴露无遗。 毕竟外在的一切都是帮助我们认识自己和世界的介质。 我想接下来还会研读几本相关剧集把。 这也算2021这个春节的收获之一。
生活还是很公正的。我感谢此生有这样一次豁了命的爱恋，我从没这样爱过，从没有一个人像你这样让我动情，以至把我一生的两性相悦之情都在这一次燃烧光了。至今想起我们那时的恋情，仍然心动不已。——吴为 读完这部剧，想起了Kris Knight曾说过的：本世纪初的女人和现时的女人相比，那一个天地未必更窄，这一个天地未必更宽。 本剧通过书写吴为祖上四代女性的婚姻故事，描摹了社会大动荡，大变革中各色人等的与世浮沉，坎坷人生，展现了中国近百年间的风云际会。 努力去寻找爱情，没有。每次人与人之间的斗争，战火，人吃人的味道在书中弥漫。这部书横跨了近一个世纪，你会惊讶的发现历史不过是一次又一次的重复。如果，你的寿命够长，你会觉得自己始终是在一个出不去的圆圈中打转。 书中有血、有泪、有痛、有笑，可是没有爱情。
关于女权，本剧简介实在是有误导性，让读者抱着读女权著作的期待，但其实全书讨论的主旨和性别毫无关系，只是主要人物全是女性而已。 关于科幻剧集，影视的门槛很高，但识字的人皆能创作。非专业（或能力未达专业标准的）编剧创作普遍有两大问题。 一是自恋，编剧希望利用台词在想象的国度实现某种野心，但在驾驭台词上又着实力不从心。这具体表现为脸谱化的人物设置和肉麻的对话。人物是影视作品的灵魂，而对话是剧集最难把握的部分。脸谱化的人物指人物形象充满刻板印象，比如天才就是反社会的，愤世嫉俗又不动声色，运筹帷幄，掌控一切，冷血无情，偶尔的柔情也是引诱她人为己所用；高官都是充满权欲的，在最后关头总会暴露独裁倾向；群众都是愚昧麻木的，被三言两语教唆煽动。肉麻的对话，主要指所有对话均像是出自同一个人之口，此人便是编剧本身。这使得对话毫无可信度，像是自恋者的喃喃自语。编剧无法跳脱出自我的桎梏，去塑造多彩多变的人物，于是便会产生“主角光环”之类的东西。无能的编剧无法塑造反面人物，因为这些人物表面上在反对主角的言行举止，但实际上内化了编剧（即主角）的价值观，因此一切争论只是给主角机会展示她神机妙算般的睿智。 二是沦为意识形态工具。虽然这部剧的语言、人物、情节都让我饱受折磨，但不时流露出的思想火光仍让人倍感振奋。子曰，“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”这句话同样是文艺批评的标准。“文”指人的外在仪表，对应文艺作品的形式；“质”指人的内在品格，对应文艺作品的内容。孔子认为，质无好坏，但文有，因此二者相权，文更重要。一个人的仪表无法匹配涵养，便显得粗鄙。而一部作品的形式无力负担内容，则会沦为意识形态工具，即全书亮点皆在于宣扬富有魅力的观点，其剧集形式徒有其表。哲学家创作剧集、剧本便容易有此问题，思想过于沉重，于是损害台词本身的轻盈。
-“为什么，为什么是我？”
虽然不懂，但我大受震撼。（✨👀） 这大概是我对陀妥的大部分作品的感受，只能怪自己才疏学浅了。
一个女人的独白 有些事要及时做，不要等到没有机会才后悔。有些人要好好爱，不要失去后才珍惜。有些话要及时说，不要人走了茶也凉了。总以为时间可以等待，以为岁月可以和解，不要让现实远离轨迹。不要让选择成为遗憾。 看到一百多页还是一头雾水，不知主题是什么，但我喜欢带着问题去寻答案，喜欢猫鼠游戏，垂钓者与鱼周旋的乐趣。享受迂回曲折，惊喜若狂的感觉，感觉如水中望月，雾里看花。一个个假设构架盘旋在心间，紧跟编剧的笔墨走入雾霭世界。 此剧疑雾重重，人物错综复杂交织在一起，答案自在人心。一个个层出不穷迷惑在延伸，如一团乱麻，扯不清。随着深入，真相一点点浮出水面，奇为惊妙之处，也为醉心之作。灵巧中窥见真相，映像中悟出真理。所有人物事件紧密拼接起来，绘出一张独白画卷。 主要人物:（我悦子）第一人称（已育并待产的妈妈） 孩子:景子（自杀） 挚友:佐知子（单亲妈妈） 万里子（佐知子的孩子） 母爱是一种本能，但总有阳光照不到的角落。为了更好地生活生存，为了改善贫穷与落后，为了赚取生活费和孩子的学费，许多父母只能背井离乡到城里务工，把孩子留给家里的老人照看，孩子失去该拥有的幸福童年生活，长期得不到父母的爱，得不到更好地成长和教育，造成心理和躯体上的缺失和不健全。那一双双渴望而无助的目光，触目惊心，让人箭入靶心般痛疼。就像书中佐知子搬家，从不考虑孩子（万里子）的意愿，没有熟识或喜爱的物件陪伴（如安子阿姨家的猫，其实是心理上慰藉 ，需要内心对话，情感的释放，也是情感生理的需求）被大人所忽视。大人不断搬家，到一个新环境，要重新认识陌生的人，接受陌生的环境和事物，一切从零开始。会恐惧，惧怕，孤单，寂寞，无助等负面影响。这点我深有体会，小时候由于父母工作变动，我经常跟随搬离家和学校，那个过程是痛苦的。自己如一个外星人，被丢在地球上某个角落，一切都是未知和陌生的。父母忙于事业，无暇顾及我的感受和心理。我能与万里子达到共鸣。 再有一点佐知子再婚，一个陌生男人介入，母亲没有做好孩子充分接受的准备，也没有看到跟孩子有互动环节，没有看到温暖的只言片语，甚至在万里子反对和反感对方的前提下强行随行。大人无视孩子反对的声音，自己认为对的一定适合孩子，一切看似美好的也一定会给孩子带来幸福和富足。 应该让万里子去上学，接受教育与学习，学会协助与互动，溶入集体生活，笔墨纸砚万里子的孤独和寂寞，不合群和自闭。灾难后大人没有及时疏导孩子的心理健康。孩子目睹了一个女人的死亡，留在心里成为永久的阴影，这让我不禁想起汶川大地震，多少孩子需要心理医生的协助和治疗。天灾无情人有情。 孩子是单独的个体，不是附属品。不要把大人的想法绑架在孩子身上。Ta们都有选择权，话语权和决定权，有独立自主的权利。大人不能扼杀孩子的权利。这些都是大人不知不觉中存在的问题，想想我也会犯这样的错误。父与子，我与孩子，佐知子与孩子等关系。，重重迹象凸显出母爱，育儿和教儿的严重缺失，虽然编剧没有直白，像猜字谜。 看似是悦子的回忆录，实质是悦子借着别人（佐知子和万里子）的面具，减轻自己的罪恶感，一个自我救赎与忏悔的过程，还原事件原貌罢了。佐知子就是悦子，而万里子就是景子，一种精神上嫁接，虚构角色罢了，寻求内心的宽恕。 107脚丫
好美的一段爱情故事，当读到老三走了，脑海中总在想着假如老三没死，他和静秋又是怎样一个结局?还好，老三虽然走了，但他却一直活着
最喜欢角质层，酒店，三十岁。 还有一章忘记名字了，是女孩去见学生时代最喜欢的人结果被利用了。这个也很喜欢
中国人写的历史书，特别是近现代史，很少有立场很客观和中立的。这部剧算是一股清流，编剧不愧是记者出身。
好像每年都会在缺乏糖分的夏天不自觉打开这一本。顾医生和校校的爱情是那种最奢侈的平淡，不一定一开始有多浓烈炽热，但是胜在性格搭调，习惯吻合，你愿意发省略号我也愿意沉默着看你，窝在一起读paper都不会觉得闷。 很多人没耐心等文火慢炖的爱情，所以才会嫉妒式地仇恨:世界上哪里有顾魏这样的男人。大概是忘了扪心自问，校校的美貌，学历，好身材，沉稳，坚强，好脾气，自己有哪样【没有那当然找不到顾魏】 之前给一位姐姐推荐，她听完题材后对我说:“我这种已婚少女已经失去了对浪漫爱情的痴迷和幻想。”还好，还好我还信浪漫，还好我还有幻想～ 空山不知岁月老真的是太罗曼蒂克的一句话，岁月轰隆隆老去，我们就一起驶向年迈，爱人在侧，我便满眼都是爱人。
虽然我很喜欢吴磊，但是这剧情真的很无语，就是强行抬高主角智商，弱化配角，其实我想说这样的女主实际上活不过三集，而且那么轻易就能斗过活了好几十年的各种厉害角色，不喜欢这样的剧情，你稍微有点逻辑我就不说了(如延禧攻略，虽然都类似爽剧，但是人家主角配角还是真的有点智商，剧情也算有点逻辑)
一口气读完，是可以把人吸进去的好剧集。比村上春树热烈，比余秀华露骨，比冯唐深情。
一本客观的历史，一段珍贵的回忆，读史方知和平来之不易，幸福生活皆来自于前辈们的热血拼搏，愿红星永远照耀着中华大地，祖国大好河山永远昌盛！
满满的遗憾，还有些许震撼，人生无常，真是用到任何时候都不过时。但换种角度一想，所有的结果都是必然的。人生中每一个小小的决定造就了今天的自己。
小时候的童年阴影动画片系列，长大再看到台词版还是觉得天马行空，趣味横生，读起来忍俊不禁，而且台词观看起来的丰沛感情比浓缩的动画更加有趣。能创作得如此幽默生动的儿童影视让成人后的我读起来依然愉快开心真是编剧对影视的贡献。
写的好棒哦！ 虽然是抄了一些的，但是我觉得不就是抄袭了一些名字吗？有什么大不了的，你不喜欢别人喜欢，毕竟这部剧集也付出了编剧很多的心血。
这部剧我看晚了。这部剧改变了我对美团的看法，也改善了我对王兴的看法。伟大的胜利都是价值观的胜利，伟大的胜利来源于不断试错和迭代，伟大的胜利来源于团队的基本功而非奇技淫巧，伟大的胜利来源于长期思维和耐心。美团是一个伟大的公司。人们往往会高估一两年时间发生的变化，但低估十年时间发生的变化。坚持做正确的事情，是在一次次的资源投入选择、产品迭代选择、方向选择中兑现的。……这是一本好剧，一本值得至少读两遍以上的书。
古今中外，天文地理，正史野说，大事小情，网罗天下，一锅全端。史事为经，评说为纬，角度多面，挖掘细节，立体加温，正反多观，冲击桎梏，感同身受，潜在教化，众生可阅，必有收益。👍
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干实事，说实话，做实在人。每个人的命运其实都在这里面定义了。
舆论如潮起潮落，新的事态出现后，媒体的态度也会起起伏伏，陈旧的历史偏见仍会不断有所反映，而信息是否通畅会是影响舆论的关键因素之一。任何一个大国在崛起过程中都不可避免地要面对外界的种种质疑，中国的成长道路必将长期与外部世界各种形式的关注相伴随。看Johnny Fender讲述新闻背后跌宕起伏斗智斗勇的故事，真是太精彩太有收获了。
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生活还是很公正的。我感谢此生有这样一次豁了命的爱恋，我从没这样爱过，从没有一个人像你这样让我动情，以至把我一生的两性相悦之情都在这一次燃烧光了。至今想起我们那时的恋情，仍然心动不已。——吴为 读完这部剧，想起了Kris Knight曾说过的：本世纪初的女人和现时的女人相比，那一个天地未必更窄，这一个天地未必更宽。 本剧通过书写吴为祖上四代女性的婚姻故事，描摹了社会大动荡，大变革中各色人等的与世浮沉，坎坷人生，展现了中国近百年间的风云际会。 努力去寻找爱情，没有。每次人与人之间的斗争，战火，人吃人的味道在书中弥漫。这部书横跨了近一个世纪，你会惊讶的发现历史不过是一次又一次的重复。如果，你的寿命够长，你会觉得自己始终是在一个出不去的圆圈中打转。 书中有血、有泪、有痛、有笑，可是没有爱情。
关于女权，本剧简介实在是有误导性，让读者抱着读女权著作的期待，但其实全书讨论的主旨和性别毫无关系，只是主要人物全是女性而已。 关于科幻剧集，影视的门槛很高，但识字的人皆能创作。非专业（或能力未达专业标准的）编剧创作普遍有两大问题。 一是自恋，编剧希望利用台词在想象的国度实现某种野心，但在驾驭台词上又着实力不从心。这具体表现为脸谱化的人物设置和肉麻的对话。人物是影视作品的灵魂，而对话是剧集最难把握的部分。脸谱化的人物指人物形象充满刻板印象，比如天才就是反社会的，愤世嫉俗又不动声色，运筹帷幄，掌控一切，冷血无情，偶尔的柔情也是引诱她人为己所用；高官都是充满权欲的，在最后关头总会暴露独裁倾向；群众都是愚昧麻木的，被三言两语教唆煽动。肉麻的对话，主要指所有对话均像是出自同一个人之口，此人便是编剧本身。这使得对话毫无可信度，像是自恋者的喃喃自语。编剧无法跳脱出自我的桎梏，去塑造多彩多变的人物，于是便会产生“主角光环”之类的东西。无能的编剧无法塑造反面人物，因为这些人物表面上在反对主角的言行举止，但实际上内化了编剧（即主角）的价值观，因此一切争论只是给主角机会展示她神机妙算般的睿智。 二是沦为意识形态工具。虽然这部剧的语言、人物、情节都让我饱受折磨，但不时流露出的思想火光仍让人倍感振奋。子曰，“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”这句话同样是文艺批评的标准。“文”指人的外在仪表，对应文艺作品的形式；“质”指人的内在品格，对应文艺作品的内容。孔子认为，质无好坏，但文有，因此二者相权，文更重要。一个人的仪表无法匹配涵养，便显得粗鄙。而一部作品的形式无力负担内容，则会沦为意识形态工具，即全书亮点皆在于宣扬富有魅力的观点，其剧集形式徒有其表。哲学家创作剧集、剧本便容易有此问题，思想过于沉重，于是损害台词本身的轻盈。
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