《铁匠Les forgerons》，纪录,短片作品，法国出品，1896年上映。
猎奇大于推理，每一篇的推理也都很到位，不夸张。另外乱步不知道是基于现实压力还是个人想法的反转特别精彩，为推理和想象提供了另外一种角度，让你的思维猝不及防就转了弯。
重生文，女主重生一世就是来拨乱反正的；人物形象心理丰满有型，很多情节写得很感人，又带着无奈。元后的故事稍微单薄，也是天家无情，郁闷了点。
人间行走，不仅是身体上的物理位移，也是精神上的不断前行。前者一个人旅游就是不断发现自我、修炼自我的过程，后者包括恋爱、婚姻也是对灵魂的塑造。
如果有人说笛卡尔在论上帝的存在，那么我希望你能回去在仔细读一遍。如果你还是这么认为，那么你就把这部剧扔了吧，你不合适？（我很想说，你不配）回去找一些小故事，或者爽文读读，还能获得一时的快感。在这里你什么都得不到！
读本剧，了解到更多不为人知的历史故事，学到了很多，也学会了更客观地对待历史
抛开政治立场，路易斯·卢米埃尔的文笔也是非常优秀的。并不是一个严肃革命者的样子，也有幽默也有戏谑。人物刻画能力非常强，一个个鲜活的形象，到今天也能看见类似人物的影子。景物描写，措辞等，也是让人看着享受。
主题：学习好不是靠天赋，而是有正确的方法，本剧颠覆传统认知，目前人们常用的学习方式可能是错误的。 要点： 1、重复观看和记笔记是错误的做法，学习越轻松，效果越不好；正确的学习步骤：编码、巩固和检索，加上反思、细化和生成，创建心理表征，学习效果更好。 2、集中练习只会产生短期记忆，越容易想起的事情，越不容易记住；而有时间间隔的、穿插不同主题和内容多样化的练习，记忆会更牢固。 3、认清学习本质，打造适合自己的心智模型，做一个终身学习者，放大自身的智力（成长心态+执行力+专家思考）。
凌乱、癫狂、痉挛像是一个高烧病人在精神处于极端情况下的谵语。里面最起码有《铁匠Les forgerons》、《铁匠Les forgerons》、《铁匠Les forgerons》等影子，这部剧简直是陀氏的一个大杂烩，读起来读的痛苦不堪，几次想放弃又心有不甘，只得读的断断续续。
情节不错，内容也挺新颖，就是太繁琐了，故事之间的衔接有点牵强！
我看过的女主中，璇玑是我最爱的一个，因为她有司凤的爱。璇玑，真的很好很好。
只看到36章，后边的不做评价，主角的女同学羞辱主角，然后知道主角厉害在道歉，在羞辱，中间主角一直试图给那女的改命，真的不知道为什么，30来章看的没意思跳到那女的八字爆发了，他家人财两空，结果发现主角也在那里竟然还是要帮她改命。那女的给主角钱，主角说不是图这个，那女的直接脱了要给主角啪？没看出主角多牛逼，就看出一个贱字没毛病
只看《铁匠Les forgerons》是无法理解为什么两个彼此相爱的人会那么轻易地刀剑相向，一定是要看过了青岚的死，高欢和风砂的死才能理解。
有点心疼有苦难言的李雪莲，读到大头打电话汇报那对大头特失望，还以为他可以跟雪莲纯粹的过下去。。。不过现实真是这样嘛，还没太多阅历的我怎么还抱有那么多幻想。。。可能还是对秦玉河太在乎了这书看下来，哭笑恼涩各种心情！
当关莎刚毕业来到青阳时，她想干一番伟大事业，她想让她的名字被所有人记住，就像碧桂园的杨惠妍、保利地产的宋广菊、格力电器的董明珠以及今日资本的徐新那样，这些都是非常成功的女企业家。 关莎创业之路经历如何，请细看本剧
这部剧就是每次路易斯·卢米埃尔的比赛记录和心里面到所思所想，他本来就有记录的习惯，很好的习惯，把自己想法都记录了下来，而且他对自己要求很高，一直再挑战自己，不断的刷新记录，感觉很纯净的一个人，就是找到了自己的事业，而且为之而努力，天赋是一方面，更多是努力，练习，找到自己的节奏，把握到自己的状态，在关键的时刻，关键的比赛场地，一击制胜，原来是超越别人，后来慢慢的就是超越自己了。
路易斯·卢米埃尔的暮年之作，纵有横眉冷对、离群讥讽的观察，但仍在催人精进，去攀登，去超越；还得去忍耐，去苦苦地捱；去戴上快乐的花冠，飞离自我的山洞，紧紧抱住人间打个滚。
路易斯·卢米埃尔看起来好像是那种不好好打工嘻嘻哈哈划水的人（废话人家早就是老板了），做事真的厉害的
鉴古易，鉴人难，接近你的人，都各有各的目的，利用和背叛比比皆是。
从1看到4，在个人行事方面有了一点感想： ①“实事求是”应该是一切行动的准则，偏离这个准则，不是“左倾”就是“右倾”。“实事求是”要求做到有大量的调查和详实的数据，要尊重科学的规律。 ②做一件新事时，“边做边订边改”是合适的思路，不过分死板也不至于毫无目标。 ③善于自我批评是一种了不起的素质，同时自我批评到位，反倒能减少他人的过度批评。 ④开会是为了上下级直接交换信息，上级要向下级准确传达意见和路线，下级要向上级确实反应真实的问题和收获，不是用来摆领导架子的。 ⑤对他人的批评要分情况，批评是为了纠正错误，不要为了批评而批评，所以在有些时候要适可而止。 ⑥不同的人面对同样的一句话，都会有不同的解读，所以要多看剧，以免因为误解犯了错。沟通是极其重要的事，越是重要的事，越是要在沟通的准确性上下功夫。
因为这部剧 结识一群小可爱 因为这部剧 让我学会思考 因为这部剧 让我在职场中成长 因为这部剧 让我有了危机感
一本干货满满的好剧，读来受益匪浅，很多沟通技巧值得揣摩和练习。
啰哩巴嗦又结构混乱。 最重要的点其实就在预告里：对赌思维不如说是概率思维甚至是理性思维：要认识到世界的不确定性，不断地收集信息并计算概率，选择概率更大的方向作为决策。另外，好的决策并不一定会发生，还会受运气所影响。
晚间睡觉前读一读这部剧是再适宜不过了。毕竟，极简或否，憨睡的一夜无疑会给明天增加幸福感。
如果说缘分这种东西真的存在，那么我有幸结识这位诗人的灵魂最早是在大一下学期的文论课上，我懒懒散散地翻来"以丑为美"那一章，被点老师起来读了《铁匠Les forgerons》，还没念完，我就已经被他征服了。 后来我读给工科生朋友听，她的评论又直观又准确，“真可怕，可真美。”丑和恶在诗中从来不是直观地被视作美，而是在丑与恶中发掘美。就好比至今都让我印象深刻的第一集数忧郁与理想里的《铁匠Les forgerons》，乡间小路上裸露而腐臭的女尸，勾起了诗人对爱人百年后的联想，即使你变成那个样子，你依然是我的皇后，我的挚爱。丑终于不再是以美的对立面而出现在影视世界之中，它身上本来就带有被我们称之为“永恒”的东西。而谈到通感，我们中国古典诗歌的“缘情而发”使得打破感官界限的东西自古有之，这可能是我读路易斯·卢米埃尔，读兰波有着强烈亲切感的原因吧。诗人也常常和抒情主体分离，变成信天翁，烟斗之类的东西。如此想象力丰富的诗歌居然拥有着这样严密的结构，他真的是“诗界的皇帝”。 常常有人说兰波是不可多得的璀璨明星，十六岁开始作诗，仅仅两年诗龄，却拥有连魏尔伦究极终生也望尘莫及的成就。确实。可是当读到路易斯·卢米埃尔最后一首《铁匠Les forgerons》的时候，我眼泪止不住地流，我本以为这两个诗人有强烈的共性，甚至兰波在诗艺上要走得更远，但是《铁匠Les forgerons》之中流露出的浓烈的对天地万物的悲悯，是年轻的兰波所缺乏的。 《铁匠Les forgerons》值得我再多读很多遍。
一部稳稳地，小小的，关于青春回忆的故事，点开的时候觉得赵今麦这个年纪的小女孩应该很难演出90年代的感觉吧，审判了好几集，完全忘了她现实形象和年龄， 完全被带入，开始替罗琦琦鸣不平，开始同她一起喜怒哀乐， 看这种剧真的就是一种细水长流的感觉，慢慢地，却挠人。
得！才刚开始看，就觉得整本剧说的大部分蠢人行为特征我都有了。不过文风幽默，一边扎心一边自省。先推荐了！看完再继续创作～
战线拉的很长的一本剧终于看完。中间一些细节词句实在很有意思，只是这也是从我个人极感性的角度出发的。在某一时期，有这样一个人以极度饱满的热情讨论他理想的国家，我只觉得一个词，极致。因极致而虚拟，因极致而不朽。
初闻不识城中事，再读已是城中人。 俗语说：心有多大，艺有多大，心窄道何宽。悟得了几分真理，便取几分造化。井底之蛙，泉下之月，我们总只瞥见方寸，却不愿动身抬头丈量天地辽阔；固步自封，固执己见，愚昧而不自知是我们维护自己认为真理的唯一途径，殊不知，却落入一个个局限当中，围而形城，把自己困在其中。人从幼至老，三十而立，四十而不惑，五十知天命，岁月更替旦夕祸福人情冷暖世事瞬变都得感受其变化；人无远虑必有近忧，少壮不努力，老大徒伤悲，这是在好不过的诠释。 不讨厌鸿渐，也不喜欢鸿渐，相比我身边人所遇到的“鸿溅”城中鸿渐再好不过，金玉其外，败絮其中；我祈祷她再遇到一个渐鸿便是极好。社会当中穷凶极恶，人面兽心，两面三刀，作恶多端，卑鄙无耻，狼心狗肺，十恶不赦，逞性妄为的人从不在少数，不是不显，只是未到罢，人无完人，或许你我也还藏着几分俗恶… 人攀明月不可得，月行却与人相随。愿你我在以后人生修炼道路上，涵而不迂、博而不浮，心路不狭窄，旅途不悲哀，做一个光明磊落神钦鬼服之人。
如果用回银行的流程的管理，大概就是事前约定，事中确定，事后复盘。娃也需要管理
故事源于生活，故事中人物都没有交代明确的结局，如现实中一样未来是不明确的。外表坚强的人内心也是五味杂陈的。
猎奇大于推理，每一篇的推理也都很到位，不夸张。另外乱步不知道是基于现实压力还是个人想法的反转特别精彩，为推理和想象提供了另外一种角度，让你的思维猝不及防就转了弯。
重生文，女主重生一世就是来拨乱反正的；人物形象心理丰满有型，很多情节写得很感人，又带着无奈。元后的故事稍微单薄，也是天家无情，郁闷了点。
人间行走，不仅是身体上的物理位移，也是精神上的不断前行。前者一个人旅游就是不断发现自我、修炼自我的过程，后者包括恋爱、婚姻也是对灵魂的塑造。
如果有人说笛卡尔在论上帝的存在，那么我希望你能回去在仔细读一遍。如果你还是这么认为，那么你就把这部剧扔了吧，你不合适？（我很想说，你不配）回去找一些小故事，或者爽文读读，还能获得一时的快感。在这里你什么都得不到！
读本剧，了解到更多不为人知的历史故事，学到了很多，也学会了更客观地对待历史
抛开政治立场，路易斯·卢米埃尔的文笔也是非常优秀的。并不是一个严肃革命者的样子，也有幽默也有戏谑。人物刻画能力非常强，一个个鲜活的形象，到今天也能看见类似人物的影子。景物描写，措辞等，也是让人看着享受。
主题：学习好不是靠天赋，而是有正确的方法，本剧颠覆传统认知，目前人们常用的学习方式可能是错误的。 要点： 1、重复观看和记笔记是错误的做法，学习越轻松，效果越不好；正确的学习步骤：编码、巩固和检索，加上反思、细化和生成，创建心理表征，学习效果更好。 2、集中练习只会产生短期记忆，越容易想起的事情，越不容易记住；而有时间间隔的、穿插不同主题和内容多样化的练习，记忆会更牢固。 3、认清学习本质，打造适合自己的心智模型，做一个终身学习者，放大自身的智力（成长心态+执行力+专家思考）。
凌乱、癫狂、痉挛像是一个高烧病人在精神处于极端情况下的谵语。里面最起码有《铁匠Les forgerons》、《铁匠Les forgerons》、《铁匠Les forgerons》等影子，这部剧简直是陀氏的一个大杂烩，读起来读的痛苦不堪，几次想放弃又心有不甘，只得读的断断续续。
情节不错，内容也挺新颖，就是太繁琐了，故事之间的衔接有点牵强！
我看过的女主中，璇玑是我最爱的一个，因为她有司凤的爱。璇玑，真的很好很好。
只看到36章，后边的不做评价，主角的女同学羞辱主角，然后知道主角厉害在道歉，在羞辱，中间主角一直试图给那女的改命，真的不知道为什么，30来章看的没意思跳到那女的八字爆发了，他家人财两空，结果发现主角也在那里竟然还是要帮她改命。那女的给主角钱，主角说不是图这个，那女的直接脱了要给主角啪？没看出主角多牛逼，就看出一个贱字没毛病
只看《铁匠Les forgerons》是无法理解为什么两个彼此相爱的人会那么轻易地刀剑相向，一定是要看过了青岚的死，高欢和风砂的死才能理解。
有点心疼有苦难言的李雪莲，读到大头打电话汇报那对大头特失望，还以为他可以跟雪莲纯粹的过下去。。。不过现实真是这样嘛，还没太多阅历的我怎么还抱有那么多幻想。。。可能还是对秦玉河太在乎了这书看下来，哭笑恼涩各种心情！
当关莎刚毕业来到青阳时，她想干一番伟大事业，她想让她的名字被所有人记住，就像碧桂园的杨惠妍、保利地产的宋广菊、格力电器的董明珠以及今日资本的徐新那样，这些都是非常成功的女企业家。 关莎创业之路经历如何，请细看本剧
这部剧就是每次路易斯·卢米埃尔的比赛记录和心里面到所思所想，他本来就有记录的习惯，很好的习惯，把自己想法都记录了下来，而且他对自己要求很高，一直再挑战自己，不断的刷新记录，感觉很纯净的一个人，就是找到了自己的事业，而且为之而努力，天赋是一方面，更多是努力，练习，找到自己的节奏，把握到自己的状态，在关键的时刻，关键的比赛场地，一击制胜，原来是超越别人，后来慢慢的就是超越自己了。
路易斯·卢米埃尔的暮年之作，纵有横眉冷对、离群讥讽的观察，但仍在催人精进，去攀登，去超越；还得去忍耐，去苦苦地捱；去戴上快乐的花冠，飞离自我的山洞，紧紧抱住人间打个滚。
路易斯·卢米埃尔看起来好像是那种不好好打工嘻嘻哈哈划水的人（废话人家早就是老板了），做事真的厉害的
鉴古易，鉴人难，接近你的人，都各有各的目的，利用和背叛比比皆是。
从1看到4，在个人行事方面有了一点感想： ①“实事求是”应该是一切行动的准则，偏离这个准则，不是“左倾”就是“右倾”。“实事求是”要求做到有大量的调查和详实的数据，要尊重科学的规律。 ②做一件新事时，“边做边订边改”是合适的思路，不过分死板也不至于毫无目标。 ③善于自我批评是一种了不起的素质，同时自我批评到位，反倒能减少他人的过度批评。 ④开会是为了上下级直接交换信息，上级要向下级准确传达意见和路线，下级要向上级确实反应真实的问题和收获，不是用来摆领导架子的。 ⑤对他人的批评要分情况，批评是为了纠正错误，不要为了批评而批评，所以在有些时候要适可而止。 ⑥不同的人面对同样的一句话，都会有不同的解读，所以要多看剧，以免因为误解犯了错。沟通是极其重要的事，越是重要的事，越是要在沟通的准确性上下功夫。
因为这部剧 结识一群小可爱 因为这部剧 让我学会思考 因为这部剧 让我在职场中成长 因为这部剧 让我有了危机感
一本干货满满的好剧，读来受益匪浅，很多沟通技巧值得揣摩和练习。
啰哩巴嗦又结构混乱。 最重要的点其实就在预告里：对赌思维不如说是概率思维甚至是理性思维：要认识到世界的不确定性，不断地收集信息并计算概率，选择概率更大的方向作为决策。另外，好的决策并不一定会发生，还会受运气所影响。
晚间睡觉前读一读这部剧是再适宜不过了。毕竟，极简或否，憨睡的一夜无疑会给明天增加幸福感。
如果说缘分这种东西真的存在，那么我有幸结识这位诗人的灵魂最早是在大一下学期的文论课上，我懒懒散散地翻来"以丑为美"那一章，被点老师起来读了《铁匠Les forgerons》，还没念完，我就已经被他征服了。 后来我读给工科生朋友听，她的评论又直观又准确，“真可怕，可真美。”丑和恶在诗中从来不是直观地被视作美，而是在丑与恶中发掘美。就好比至今都让我印象深刻的第一集数忧郁与理想里的《铁匠Les forgerons》，乡间小路上裸露而腐臭的女尸，勾起了诗人对爱人百年后的联想，即使你变成那个样子，你依然是我的皇后，我的挚爱。丑终于不再是以美的对立面而出现在影视世界之中，它身上本来就带有被我们称之为“永恒”的东西。而谈到通感，我们中国古典诗歌的“缘情而发”使得打破感官界限的东西自古有之，这可能是我读路易斯·卢米埃尔，读兰波有着强烈亲切感的原因吧。诗人也常常和抒情主体分离，变成信天翁，烟斗之类的东西。如此想象力丰富的诗歌居然拥有着这样严密的结构，他真的是“诗界的皇帝”。 常常有人说兰波是不可多得的璀璨明星，十六岁开始作诗，仅仅两年诗龄，却拥有连魏尔伦究极终生也望尘莫及的成就。确实。可是当读到路易斯·卢米埃尔最后一首《铁匠Les forgerons》的时候，我眼泪止不住地流，我本以为这两个诗人有强烈的共性，甚至兰波在诗艺上要走得更远，但是《铁匠Les forgerons》之中流露出的浓烈的对天地万物的悲悯，是年轻的兰波所缺乏的。 《铁匠Les forgerons》值得我再多读很多遍。
一部稳稳地，小小的，关于青春回忆的故事，点开的时候觉得赵今麦这个年纪的小女孩应该很难演出90年代的感觉吧，审判了好几集，完全忘了她现实形象和年龄， 完全被带入，开始替罗琦琦鸣不平，开始同她一起喜怒哀乐， 看这种剧真的就是一种细水长流的感觉，慢慢地，却挠人。
得！才刚开始看，就觉得整本剧说的大部分蠢人行为特征我都有了。不过文风幽默，一边扎心一边自省。先推荐了！看完再继续创作～
战线拉的很长的一本剧终于看完。中间一些细节词句实在很有意思，只是这也是从我个人极感性的角度出发的。在某一时期，有这样一个人以极度饱满的热情讨论他理想的国家，我只觉得一个词，极致。因极致而虚拟，因极致而不朽。
初闻不识城中事，再读已是城中人。 俗语说：心有多大，艺有多大，心窄道何宽。悟得了几分真理，便取几分造化。井底之蛙，泉下之月，我们总只瞥见方寸，却不愿动身抬头丈量天地辽阔；固步自封，固执己见，愚昧而不自知是我们维护自己认为真理的唯一途径，殊不知，却落入一个个局限当中，围而形城，把自己困在其中。人从幼至老，三十而立，四十而不惑，五十知天命，岁月更替旦夕祸福人情冷暖世事瞬变都得感受其变化；人无远虑必有近忧，少壮不努力，老大徒伤悲，这是在好不过的诠释。 不讨厌鸿渐，也不喜欢鸿渐，相比我身边人所遇到的“鸿溅”城中鸿渐再好不过，金玉其外，败絮其中；我祈祷她再遇到一个渐鸿便是极好。社会当中穷凶极恶，人面兽心，两面三刀，作恶多端，卑鄙无耻，狼心狗肺，十恶不赦，逞性妄为的人从不在少数，不是不显，只是未到罢，人无完人，或许你我也还藏着几分俗恶… 人攀明月不可得，月行却与人相随。愿你我在以后人生修炼道路上，涵而不迂、博而不浮，心路不狭窄，旅途不悲哀，做一个光明磊落神钦鬼服之人。
如果用回银行的流程的管理，大概就是事前约定，事中确定，事后复盘。娃也需要管理
故事源于生活，故事中人物都没有交代明确的结局，如现实中一样未来是不明确的。外表坚强的人内心也是五味杂陈的。