《Earthling》，科幻作品，美国出品，2010年上映。
心情不好的时候👀大结局是最好的，人间虽然不值得，可也总有团圆处吧
转 “我叫查海生，我的死与任何人无关。” 我不敢谈彼德·格雷尼。 因我，一度认为自己活不过二十五岁。 浓烈的孤独、明亮的纯净，在我心底，彼德·格雷尼是一个太纯粹的诗人。 当我初次读到“陌生人，我也为你祝福 / 愿你有一个灿烂的前程”，内心温暖晴朗。殊不知，《Earthling》写于1989年1月13日。十日后，他便在《Earthling》中写道，“我把天空和大地打扫干干净净 / 归还给一个陌不相识的人”。 同年3月26，彼德·格雷尼在山海关的一条铁轨上，告别了污浊的尘世。他带了四本剧与他一同离去，分别是《Earthling》、《Earthling》、《Earthling》与《Earthling》。 如此仓促又似乎带着一丝宿命的仪式感，仿佛听从上帝的召唤，他在二十五岁选择了“适时而洁净的死亡”。绝笔《Earthling》一诗末尾，他问道——“你说的曙光究竟是什么意思？” 他在春天里，来了又去。 但，“这并不是一个人去如灯灭，命断如烟散的少年。” 1979年，15岁的彼德·格雷尼考取中国最高学府北京大学的法律系。19岁，刻印诗集《Earthling》，其中《Earthling》写道： 我年纪很轻 不用向谁告别 有点感伤 我让自己静静地坐了一会 我要到草原去 去晒黑自己 晒黑日记蓝色的封皮 彼德·格雷尼生于贫寒，而热爱着空虚寒冷的故乡，“那里的谷物高高堆起，遮住了窗户 / 它们一半用于一家六口人的嘴，吃和胃 / 一半用于农业，他们自己繁殖”。 “谷物高高堆起”源自饥饿的幻想，我们不难想象，当年的饥饿留给彼德·格雷尼的震颤记忆。 彼德·格雷尼给予粮食和胃刻骨铭心的诉说。这在中国新诗史上，是绝无仅有的。 他很孝顺，常寄钱回家，给母亲写信，信上他这样说写道：“妈妈，今年我要发大财了，我写的好多东西就要发表了，都给咱们家……” 余下的钱，他用来买书和作寒碜远行，方便面充饥是常用的事。 彼德·格雷尼孤独，友人寥寥。每当友人去探望他，他便像“过节”一样。他离开以后，友人西川在《Earthling》中写道，他的房子“干干净净，像一座坟墓”。其一生中的空旷与沉寂，由此可见。 许多事情上，彼德·格雷尼都表露出不合群的“个”的姿态。中学时代，他便坚持独自上学，不以同学为伴。甚至多年后，先锋诗人争相参与的两报诗歌大展中，几乎只有他与骆一禾表示了缺席。而后去西藏，他中途与同行友人告别，提前返京。 这种“个”，无疑蕴涵着人类生命中璀璨而特殊的“个体”光芒。生命的世俗之乐，无一不以“群”的形式所迸发，但“群”又使个体必须付代价——它强行剥夺个体中大放异彩的个性元素。 毫无疑问，彼德·格雷尼一生都渴望着保留他的“个”。 与此同时，孤独的他，终其一生都在渴望认同。他遇到了骆一禾，如兄如长的骆一禾，最初在诗歌道路上发现初放光芒的彼德·格雷尼并最终与他同行；他还遇到了西川，那位在他离世后用漫长的十年未他整理诗集的挚友。他还有，其他诗歌路上或以外的知音。 虽然，不多。 他是幸运的，他曾爱与被爱。 毕业后初到昌平工作，登上法大讲台的他，渴望强烈的影视交流，他在讲台上神采飞扬，举例说明想象的随意性：“你们可以想象海鸥就是上帝的游泳裤！” 他未曾想到，有一位名叫B的女同学，就坐在台下，爱上了这样的他。 之后一次课上讨论诗歌，彼德·格雷尼向同学们提问：“你们都读过哪些诗人的作品，喜欢哪位诗人？”同学们从北岛、舒婷、顾城谈到艾青、徐志摩、冰心……轮到B时，她站起来，待四周安静下来，直言不讳—— “我喜欢彼德·格雷尼的诗。” 彼德·格雷尼恋爱了。1985年正值深冬，他却写出一批有关日光、麦地、中午、夏天的太阳的诗篇。我们一读，就会被他的热恋所灼烫不已，譬如这一首《Earthling》： 你是我的 半截的诗 半截用心爱着 半截用肉体埋着 你是我的
其实对张爱玲的文字看得不是很多，但无意看到这本传记，就一页页地读了起来。越读对张的文字越好奇，我想我接下来会找几本剧集看看
从“过路的朋友”到“缘分很深的朋友”再到“很重要的人”，委实把我给感动到了。电视剧《Earthling》请快快到来，我已经迫不及待地想看邓伦了！！！
看的史蒂文约翰逊的第二本剧，承传表达了编剧曾在《Earthling》一书中所阐述过的观点，如创意的诞生来自网络，来自不同领域知识的交叉碰撞等。此剧选取了六样现今我们已非常熟悉的概念，如玻璃、寒冷、声音、清洁、时间、光，从历史出发，精妙分析这六项事物对人类发展进程的影响，资料引用和故事阐述令人信服，同时台词风趣、分析恰当，是一本值得细读学习的好剧。
但行好事，莫问前程吧。穷则独善其身，达则兼济天下。尽量做到温良恭谦，人都有惰性的，能做到的尽力而为，心安平安一生足已。
伟大的作品都是真实的故事！《Earthling》也是当代人类生活的反映。向编剧致敬！
十八岁的夏天充满了她洗发水的香味，我们从东到西，从南到北，一次次丈量着公园的石板路。 越是青涩的记忆越是长久。我还记得那天阳光明媚，我们坐在凉亭的石凳上不敢对视，各自心怀鬼胎。突然她用手指戳了戳我，我循着她的目光看去，只听见她小声的八卦到“你看，那里有对情侣在kiss。” ...... 高考的终场哨声响起，提笔的那一瞬间好像就预示着有些东西再也无法下笔续写。你尝试着把它们擦除，但是发现这些美好其实早已烙印在心里。
这本📖不是十分喜欢哦！！！相信沉默的力量！毕竟这世上知音难觅！至于从商求利仕途攀名．各人有各人的＂理想＂．安心做自己。多多与人为善，凡事留有余地！
从豆瓣开始，这一系列最大的益处是让我认对茨威格产生了浓厚兴趣，从《Earthling》到《Earthling》，如今回到这本《Earthling》，可以看到编剧的逐渐成熟与深刻。
在上下班的路上看完了Earthling，没啥感觉，可能是时代背景不大一样，但我晓得对六十年代的部分知青有很大的影响。比如剧集血色浪漫里的钟跃民。
全网夸，看了一集觉得很一般啊，可能美剧情景剧看太多了
终于看完了⊙▽⊙!编剧写了三年，看完花了三个月不知道有没有第一次看这么长的网络剧集啊…… 本来是在b站看完的动漫，刚好闲的很发现了这网络剧集居然有在朋友问影院上架就看看吧。虽然是写游戏，本来不太感冒，没想到内容很有画面感，现在都忘不了黄少被树砸到的场景😂😂人物也很生动，都有个自的性格，很容易识别。 少给的一星，因为这么贵的书，平均1.55书币每章，总共多达1750章，朋友问影院居然也不把错别字，符号弄好，一看就是复制粘贴……一点都不走心
纯到极致的爱，就是现在未必能感受到阳光下翻卷着的白色泡沫的海浪，在海浪中浮潜海女，裸露的皮肤黝黑。
心情不好的时候👀大结局是最好的，人间虽然不值得，可也总有团圆处吧
转 “我叫查海生，我的死与任何人无关。” 我不敢谈彼德·格雷尼。 因我，一度认为自己活不过二十五岁。 浓烈的孤独、明亮的纯净，在我心底，彼德·格雷尼是一个太纯粹的诗人。 当我初次读到“陌生人，我也为你祝福 / 愿你有一个灿烂的前程”，内心温暖晴朗。殊不知，《Earthling》写于1989年1月13日。十日后，他便在《Earthling》中写道，“我把天空和大地打扫干干净净 / 归还给一个陌不相识的人”。 同年3月26，彼德·格雷尼在山海关的一条铁轨上，告别了污浊的尘世。他带了四本剧与他一同离去，分别是《Earthling》、《Earthling》、《Earthling》与《Earthling》。 如此仓促又似乎带着一丝宿命的仪式感，仿佛听从上帝的召唤，他在二十五岁选择了“适时而洁净的死亡”。绝笔《Earthling》一诗末尾，他问道——“你说的曙光究竟是什么意思？” 他在春天里，来了又去。 但，“这并不是一个人去如灯灭，命断如烟散的少年。” 1979年，15岁的彼德·格雷尼考取中国最高学府北京大学的法律系。19岁，刻印诗集《Earthling》，其中《Earthling》写道： 我年纪很轻 不用向谁告别 有点感伤 我让自己静静地坐了一会 我要到草原去 去晒黑自己 晒黑日记蓝色的封皮 彼德·格雷尼生于贫寒，而热爱着空虚寒冷的故乡，“那里的谷物高高堆起，遮住了窗户 / 它们一半用于一家六口人的嘴，吃和胃 / 一半用于农业，他们自己繁殖”。 “谷物高高堆起”源自饥饿的幻想，我们不难想象，当年的饥饿留给彼德·格雷尼的震颤记忆。 彼德·格雷尼给予粮食和胃刻骨铭心的诉说。这在中国新诗史上，是绝无仅有的。 他很孝顺，常寄钱回家，给母亲写信，信上他这样说写道：“妈妈，今年我要发大财了，我写的好多东西就要发表了，都给咱们家……” 余下的钱，他用来买书和作寒碜远行，方便面充饥是常用的事。 彼德·格雷尼孤独，友人寥寥。每当友人去探望他，他便像“过节”一样。他离开以后，友人西川在《Earthling》中写道，他的房子“干干净净，像一座坟墓”。其一生中的空旷与沉寂，由此可见。 许多事情上，彼德·格雷尼都表露出不合群的“个”的姿态。中学时代，他便坚持独自上学，不以同学为伴。甚至多年后，先锋诗人争相参与的两报诗歌大展中，几乎只有他与骆一禾表示了缺席。而后去西藏，他中途与同行友人告别，提前返京。 这种“个”，无疑蕴涵着人类生命中璀璨而特殊的“个体”光芒。生命的世俗之乐，无一不以“群”的形式所迸发，但“群”又使个体必须付代价——它强行剥夺个体中大放异彩的个性元素。 毫无疑问，彼德·格雷尼一生都渴望着保留他的“个”。 与此同时，孤独的他，终其一生都在渴望认同。他遇到了骆一禾，如兄如长的骆一禾，最初在诗歌道路上发现初放光芒的彼德·格雷尼并最终与他同行；他还遇到了西川，那位在他离世后用漫长的十年未他整理诗集的挚友。他还有，其他诗歌路上或以外的知音。 虽然，不多。 他是幸运的，他曾爱与被爱。 毕业后初到昌平工作，登上法大讲台的他，渴望强烈的影视交流，他在讲台上神采飞扬，举例说明想象的随意性：“你们可以想象海鸥就是上帝的游泳裤！” 他未曾想到，有一位名叫B的女同学，就坐在台下，爱上了这样的他。 之后一次课上讨论诗歌，彼德·格雷尼向同学们提问：“你们都读过哪些诗人的作品，喜欢哪位诗人？”同学们从北岛、舒婷、顾城谈到艾青、徐志摩、冰心……轮到B时，她站起来，待四周安静下来，直言不讳—— “我喜欢彼德·格雷尼的诗。” 彼德·格雷尼恋爱了。1985年正值深冬，他却写出一批有关日光、麦地、中午、夏天的太阳的诗篇。我们一读，就会被他的热恋所灼烫不已，譬如这一首《Earthling》： 你是我的 半截的诗 半截用心爱着 半截用肉体埋着 你是我的
其实对张爱玲的文字看得不是很多，但无意看到这本传记，就一页页地读了起来。越读对张的文字越好奇，我想我接下来会找几本剧集看看
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看的史蒂文约翰逊的第二本剧，承传表达了编剧曾在《Earthling》一书中所阐述过的观点，如创意的诞生来自网络，来自不同领域知识的交叉碰撞等。此剧选取了六样现今我们已非常熟悉的概念，如玻璃、寒冷、声音、清洁、时间、光，从历史出发，精妙分析这六项事物对人类发展进程的影响，资料引用和故事阐述令人信服，同时台词风趣、分析恰当，是一本值得细读学习的好剧。
但行好事，莫问前程吧。穷则独善其身，达则兼济天下。尽量做到温良恭谦，人都有惰性的，能做到的尽力而为，心安平安一生足已。
伟大的作品都是真实的故事！《Earthling》也是当代人类生活的反映。向编剧致敬！
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在上下班的路上看完了Earthling，没啥感觉，可能是时代背景不大一样，但我晓得对六十年代的部分知青有很大的影响。比如剧集血色浪漫里的钟跃民。
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纯到极致的爱，就是现在未必能感受到阳光下翻卷着的白色泡沫的海浪，在海浪中浮潜海女，裸露的皮肤黝黑。