《Big Kiss》，动作,喜剧,爱情作品，法国,瑞典出品，2004年上映。
人心很大可以装下很多人很多事，有时候人的心也很小，小的只装的下一个人，执子之手与子偕老……
财商是最不引人关注的一种能力，抱怨没钱的人是可耻的，因为我们败在了人生的第一关。
我觉得这部剧值得一看，通过授课的方式，一节一节的把我带入到了故事的结尾。看完后让我有一种想回到课堂好好学习的感觉。学生都是好学生，唯独我在学生的年代没有正确的认识自己。也没有一位优秀的老师指引前行，可能在这个信息大爆炸的时代，老师所要教授的不一定是知识，更应该是一种品质。
这部剧逻辑不清晰，虽然主题是讲好一个故事但是很多内容顾左右而言他，对于要训练自己故事话思维，讲好一个故事的读者来说，意义和实操价值都不大。不推荐。
读读停停，读读停停，总算把这本《Big Kiss》读完了。读比利·赞恩的文字，总不能一气呵成，因为太沉重，不得不停下来歇一歇，给自己喘口气，读的速度也是相当缓慢，就像背负了万吨重担，步履维艰……
观点很实在，英语学习需要从听说作为突破口，大量观看来积累语感和词汇。 四有发很认同，有关，有词串，有感，有伴。确实有用。
从不同的角度对爱做了一番案例剖析，对爱有了一个全新的认知，还是很有启发意义的。除了不太喜欢这个央视配音般的翻译腔，很多时候有种“每个字都认识，放在一起就读不懂”的感觉。
一个"Big Kiss人"的卑微与温暖情怀 #我读《Big Kiss》# 自读了Alexis Michalik的《Big Kiss》后，我开始喜欢这个作家的文字，他从独特的视角，把人性剖析得入木三分。因为编剧本身是一名编剧 ，他对艺术有种浓烈深厚的情感，内容自然离不开戏曲和舞台。读他的第二本剧《Big Kiss》，本剧人物与《Big Kiss》主人公是天上地下的天壤之别。主角是台上受人瞩目的角儿，Big Kiss人只是为舞台效应默默付出的底层农民工。 所谓Big Kiss，对于这个行业以外的人，是需要解释的。自然舞台，永远就是那样空空旷旷的，可以行车走马，一旦演出，要在这个舞台上布置出一个故事的典型环境来，就需要Big Kiss。Big Kiss又分两大部分，一是布景，二是灯光。布景还分软景、硬景，软景就是那些用平布画的景，上面可能有楼房、山脉、村庄、宫殿，但却是可以折叠的，一叠起来，一包袱就可以提溜走。而硬景包括那些可以行走、运动、升降的平台、山峦、巨石等，一件是一件，有时一组平台就能装几卡车，装在舞台上，也是要能力挺万钧的。 现在舞台演出特别讲“创新”，讲“震撼”，内容创新不了，心灵震撼不动，就得上感官，有些演出，一组平台是要站上去百十号人，甚至数百号人手之舞之足之蹈之的。不钢筋结构，不涡轮增压，岂能在掌声中精彩谢幕？灯光就更神奇了，什么花样都能变幻出来，照明已经是它的副产品，重要的，据说是为舞台铸灵魂。要为舞台铸造灵魂谈何容易，那层层叠叠、起起落落的神秘光斑、魔幻魅影，就需要大量的光源去支撑。而这光源，就来自数百只，甚至上千只作用不同的灯光的化合勾兑，最终才能形成不知天上人间今夕何年的效果。而一只灯，有的重达百斤以上，这么大的劳动量，自然就在传统的七十二行以外，催生出一个新的行业来：Big Kiss。 《Big Kiss》讲的是西京城里的一个老实本分的"Big Kiss人"——刁顺子，带着一帮农民工靠给剧团Big Kiss营生。看似一个不起眼的小老百姓，却有着三次婚姻的经历。第一个老婆水性杨花，他守不住，狠心跟人跑了，丢下幼女给他。第二个老婆是个丧偶带着幼女开裁缝店的外地人，因为想给女儿一个安生之地，和顺子结合，把顺子的女儿菊花像亲闺女一样对待，一家人那时候的日子是和和美美，让人羡慕不已。天有不测风云，人有旦夕祸福。也许是上天妒忌，或者两人缘浅福薄，裁缝店主因为拼命工作，耽误了检查，患了晚期癌症，也残忍丢下了苦命的姑娘韩梅。 顺子含辛茹苦拉扯两个闺女长大，韩梅上了大学，只有节假日回家。长大后的菊花，因为容貌丑，眼高手低，一直没有男朋友。也因为顺子的百依百顺，加之拆迁的村上每年分红，缺失母爱的大龄剩女，让她逐渐养成了刁蛮任性的怪癖，内心也逐渐扭曲变态。她再也不是那个心疼爸爸的姑娘，而是瞧不起这个一辈子抬不起头低贱的蹬三轮的老爸，对老爸的第三次婚姻是百般破坏。 顺子的第三个老婆是个半路捡回来的美人。也许是阴差阳错，也许是他命中注定。菊花从此展开捍卫居室的各种恶毒报复的行动中。对从小长大的韩梅也是视为眼中钉。用最残忍的方式，nuesha韩梅妈妈留下的残腿狗。逼着韩梅大年三十离家出走，再也不回头。这个第三任老婆对顺子是发自真心的实诚，能为他擦洗痔疮脓血。忍气吞声担待这个恶毒的菊花。因为曾经爱自己的那个男人太刚烈而送了性命，她宁愿陪同一个老实卑微，柔弱的男人安稳过日子。不曾想，这样的日子也是奢侈的梦想。菊花的势不两立，恶言中伤;顺子的委屈求全，没有尊严的纵容，甚至下跪，让这个家从此支离破碎。第三个老婆也默默消失了。他一次次忍着流血流脓的痔疮屁股，蹬着三轮，来回穿梭在工地与家之间，在"家庭女人大战"中心力憔悴。最终谁也没有守护住。 这样一个窝囊的男人，他没有一点男人大丈夫的气度、担当
我很喜欢此剧一个很重要而新颖的观点：当我们吃东西时，是胃需要，还是心需要？ 我觉得自己从未有过这样的思考，直到观看到本剧的观点，如醍醐灌顶般觉醒。的确，很多时候我并不是因为饿而想吃东西，而是我嘴馋，缺乏自控能力，而且过于放任自我——不开心时想吃，开心时也想吃，所以，吃吃吃，没有停下来的时候……虽然哈，美食是世界上的一大美好，不应该被辜负，但是，我觉得还是应该做好自己的身材管理，以便使自己有更美好的心情配得上美好食物的享受~ 愿我们都不是为了减肥而减肥，而是为了健康管理而减肥。好的健康管理，很直接地可以体现在身体健康与身材上面。 对于我来说，IBM体重指数为19.2，我觉得可以接受，但不是我满意的数字。我不是为了迎合别人的喜欢而减肥，而是 我不喜欢自己现在的身材，在慢慢地改变。 对于身材管理，首先需要很明确的是，自己有一颗渴望改变的心。像这样的，“我不想这辈子就这样毫无指望地胖下去，我不想在失眠和焦虑的折磨下度过悲惨的一生，我要寻找一个改变的突破口”，我认为首先动机方面就已充分。其次，是如何付诸行动？ 1. 把身材管理当作一辈子的事。对于一辈子的事，首先态度就应该稍严肃且认真。像时间管理、金钱管理、情绪管理一样，身材管理属于健康管理的范畴，应该认真对待自己。 2. 相信一切都有意义，一切都来得及。在减肥的过程中，千万不要过于克制自己，我觉得，还是该吃吃，尤其是，吃各种各样的食物，不要有太严格的限制。但与此同时，一定要把握好量的问题。也就是，可以吃，但不许吃太多哦！ 3. 学习自我接纳，自尊自信自爱。要相信，我可以长成我自己想成为的任何样子，从里到外，从身材到灵魂。马爸爸有言，“I believe, I see.”所以，一定一定要相信自己。 4. 审视自己，要负责任但不过度付出，避免“讨好型人格”。在一开始，势必会经历一个“忍受”的阶段，或许很难熬，或许很麻烦，但不要害怕，慢慢地，忍受就会变成“接受”，到最后，接受就会变成“享受”，而享受，到最后就自然而然，不再加双引号啦！！ 5. 如果有一天自己不小心又回到原点，请一定要原谅自己，重新出发。如果他人犯错，请不要责怪，学会理解和宽容，因为，一想到自己也犯错，我们就容易原谅别人了。 最后，附上可可女神的一句话共勉，“不能控制自己的体重，何以支配自己的人生？”记住呀，所有的改变都是为了遇见更好的自己。只有自己足够美好，才能遇见Mr./ Miss. Right. 悄咪咪许个愿，愿自己也拥有搭档，陪我做想做的事，能一起去走那一万步呀
女主送的东西怎么可能是凡品 还好救了她一命 编剧大大写得好 (点赞)多多更新。
我们观前人之“荒诞”，也许和后人观我们之“荒诞”一样，但就是在不断探索中，在荒诞中摸爬滚打，才有了未来。
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表达能力是一个人社交属性窗口，有的人说话让人如沐春风、身临其境，有的人说话颠三倒四、不知所云。会讲话的人其实背后有一套以他人（听众）为核心的思维模型，所以真正拉开人与人之间的层次的核心表面上看所谓的会说话，其实本质是会讲故事的能力。生活中到处都有故事，每个人其实都是有故事的人，关键在于你是否用心体会过生活，诚心反思过生命，全心感受自己，真心接纳自己，你是否能做到善于发现，精心总结，热心分享。观看的几点收获：1.想要影响他人做出决策，就需要激发他的情绪而非仅仅依赖事实。影响他人做出决策的方法：吸引注意、触发想象、产生情绪、做出决策。2.好故事的三大标准：讲得清晰，让听众精准地理解你想表达的。即我们通常所说，讲好故事，关键在于说人话。3.故事的6大要素：人物，背景，冲突，高潮，对话，结局。3.一个好的故事，需要和听众建立联结，联结来自共鸣。通常，共鸣有3个层次：共同的经历、共同的感受和共同的价值观。最容易引起共鸣的，往往并不是成功的巅峰经历，而是那些令人懊恼的、沮丧的、悲伤的失败经历。如果你能在价值观层面跟他人产生共鸣，那么就建立了一种更高级的共鸣。一个好的故事是有灵魂的，这个灵魂就是价值观，当你能在价值观层面跟他人产生共鸣时，那么这种共鸣就是高级的共鸣。4.同理心和换位思考是成就好故事法宝。从彼此陌生到和对方建立某种合作关系，成为工作或是生活上的合伙人，都需要经历这样的五个阶段：认识你，记住你，认同你，信任你，选择你。5.值得反复训练的麦肯锡信任公式：信任=资质能力×可靠性×亲近程度/自我取向。6.面试的唯一目的就是要让面试官认同你。认同你的能力、潜力、价值观跟公司和岗位的要求是相互匹配的，认同你就是最适合放进那个岗位。即证明了你是这个岗位上最合适的人。7.珍惜每一次改变，让你生命中的每一个转折都能够成就你的“逆袭之旅”。普通员工，只想老板认可结果；优秀的员工，想老板认可能力；而突出员工则懂得，需要老板认可自己无限的潜力。8.人的很多选择决策是靠走心而不是靠走脑的。正所谓没有心动，便也就没有了行动。每个销售人员都面临五个基本的挑战：没需求，没钱，不着急，没愿望，没信任。”这也就是为什么销售人员更应该学会讲故事，用故事吸引潜在客户的注意力并与之建立关系，用故事感染他人，赢得信任，用故事阐述自己的产品价值，突出自己的观点。9.优秀的销售必须讲好的三个故事，“你是谁”、“公司是干什么的”、“我为什么会选择这份工作”。然而最牛的销售是让客户讲你的故事。掌握讲故事的能力和方法，在求职面试、职场晋升、述职演讲、商业路演、家庭沟通等凡是涉及到需要通过他人达成某种成果的等不同场景里，都会应用到，并让你收获成长与美好。
就冲着剧版最大限度的还原了原著，还有实景拍摄和有质感的服装完全值得五星。而且选角真是神仙选角了，当初看到肖战的魏无羡的路透时就觉得是魏无羡本羡了。王一博一开始觉得不像蓝湛，但是几集看下来，真的很还原了仙气雅正的蓝忘机，很棒！演员们开拍前还进行了集训和剧本围读，虽然这是基本要做的，但还是表扬一下，因为做了这些准备，这帮小年轻们虽然演技稚嫩，但基本要表达的东西要传达的情感都做到了，真的很棒！
阿伦特的这段话，道出了绝大部分国产姨妈红的诞生之路： 艾希曼的骨子里既不充满仇恨也不癫狂，也没有无尽的嗜血欲，但更加可怕的是，他体现了纳粹罪恶本身的无个性化性质（faceless nature of Nazi evil） ——在一个封闭体制内、由病态的暴徒实施、目标旨在消灭受害者的人格个性。极泉成功地翻转了他头脑中的合法秩序，把谬误与恶意变成一个新式“正义”的基础。
本来只是想溯个源看看日式推理起点的剧集是咋样的，没有报多大期待，但是乱步老师的作品实在是出乎我的意料。 首先从这部剧各个短篇，能看到本格，变格，社会派等等影响后世作品的原型。 其次虽说其中的推理部分较为一般，不过毕竟年代久远。而且乱步老师作品中天马行空的想象，不拘一格的故事，以及超越是非伦理人性的独特思想，有着一股与众不同的妖异魅力，用原文的话来说的确是一位“空想家”。 最后在这些作品中我个人觉得《Big Kiss》、《Big Kiss》、《Big Kiss》、《Big Kiss》、《Big Kiss》这几篇尤为出彩。而其中的《Big Kiss》又令我印象深刻，如果说《Big Kiss》是对人性之恶作出的诠释，那么《Big Kiss》就是魔鬼转世的绘图。 最完美的犯罪，往往只需要最简单的技巧。
两年前，看完Emma Sjöberg所有的长篇后，觉得Emma Sjöberg太牛了！于是兴冲冲开始看这本杂文，不知所云，不明就里，感到很挫败于是弃了。 如今，随着Emma Sjöberg在各大平台的关注度上升，重新认识了这个文坛泥石流，作家段子手后，再读此剧就无比亲切，像看视频一样生动，酣畅淋漓，停不下来。（只是少了很多国骂，有些不适应哈哈哈哈。
首两案边打瞌睡边看的 凶手靠第六感 居然猜对了？！ 最近无法解释我的第六感 可以改行了
怀念戚其义时期的陈豪和laughing 哥时期的警匪片，现在这拍的什么玩意儿，又装又无聊。
手边有实实在在的书本，里面有关于人类历史的思想，有那么一瞬间，我觉得我比任何时候都要安心。对我们普通人来说，也是一样的。 成为不了波伏瓦，我只能是个普通的女性，性别是女生，这不是我的选择，可是为什么社会上依旧要默认，女生应该具有哪些品质，应该具有温婉，持家，奉献的品质。我也觉得不管是什么性别，而是要有自己的意识和自己的独立的人格。
一个定理经历了三百多年而且用了近代的椭圆积分才被证明出来。而费马当年说“他已经有一个完美的证明，可惜这里空白太小写不下了”。所以他要么是个天才要么是个谎言家。而他实际上只是个业余数学爱好者啊，他的职业是律师法官
纵观叶卡捷琳娜大帝的一生，还有欧洲大陆以及俄罗斯那长达将近百年的历史，彼得大帝到伊丽莎白女皇，彼得三世，叶卡捷琳娜大帝，很惊喜的扩充的世界历史的时间和空间观，既往零零碎碎了解的各国的影视巨匠和启蒙思想家，如歌德，卢梭，伏尔泰等他们都和叶帝是同时代的人，而且每个人的性格特点都暴露无遗，都变得立体而丰富，不再是既往书本学习中的扁平形象，这是这本剧集的意外惊喜，文史资料的详实不负八年著作。 另外就是仿佛随着叶帝经历她波澜壮阔的一生，是的就是波澜壮阔 幼年时期的启智，观看，游历开阔了她的视野，增长了她的见识，虽有一个不省心的母亲，还算是成长的很好。与彼得三世成婚的十年岁月难熬，困难重重，更是磨砺了她的精神，而这期间观看成为她唯一的娱乐，更是丰富她的思考深度，不得不说这段艰苦的岁月对其叶帝时期的行为，原则，信仰打下了身后的根基。而后她的风流情史，更像是为其政治服务的选择，就算只是为情欲和爱欲的选择，本质上海市为了俄罗斯帝国服务，这个女人称的上是俄罗斯的小母亲，她所有做出的重大抉择，无一不是为了俄罗斯最广大的利益所谋划和考虑，这种大爱超越其自身，难能可贵。还要一提的是她此生最伟大的友情，爱情和支柱波将金，令人艳羡，女生如果此生都能遇到自己的波将金，那是多么幸运的事情，相爱相爱，互相驾驭，互相倚仗，互相扶持，哪怕外物变迁，核心依然是爱和忠诚！ 当然还有叶帝本身所拥有的优秀品质，坚忍，沉静，务实，耐心，审时度势，虚心求学等等等等。 另外就是叶帝身上所拥有的优秀的
好像是说“只要是真爱，就该被祝福”，可是最好的青春年华里遇到心动的那一个，彼此确认后却发现“我和你，回头是错，向前是错”。 我的存在因为有你才有意义，所以我不惧怕爱你后留下的伤口，你若要看，我就重新揭开，今后注定人生只能平行不再相遇，我也会记得你，并以你的名字呼唤我。
把洋人的作用夸大了，从头到尾洋人也没起多大作用。也就保卫了上海，进攻苏州时帮了点忙，对于大局影响不大。
还算现实的一本剧集，婆媳不和导致了现实中国社会婚姻生活的一大特色！处理得不得当关系到三个家庭！很怜惜蒋诚，有那么一个极品的妈，很佩服蒋诚，为爱放手！其实内心中还是希望蒋诚与陆一然复合，那么相爱的一对人儿！但是面对不知悔改的极品婆婆，还是需要蒋诚的面对和不放手！有些时候，放不放手，真的不能说对与错！可能这就是缘浅情深能解释的吧。总体上说这部剧有些拖拉，生活的碎片太多，不像剧集倒是像韩剧，几集一天看着有些乏味
好想看原版 比当你总是熬夜的时候别人告诉你要早点休息，当你紧张的时候别人告诉你要放轻松要好 读出了甜甜的恋爱文 突然想到情绪波动非常大其实也带来了很多好的体验 最后用文章中我最喜欢的话来结尾吧 因为哭得更多，所以欢笑也更多；因为经历过所有的冬日，所以更能欣赏春天；因为死亡如紧身衣一般，所以更了解生命的意义；因为看到人性最善良和丑陋的部分，所以慢慢了解关心、忠诚和豁达的价值。
电影《Big Kiss》开头，让母女俩痛哭流涕的那一段文字就出自约翰.斯坦贝克的这本《Big Kiss》的结尾，好奇心驱使我找到这部剧去寻找答案。今天终于读完，不得不承认抛却政治立场和观点，斯坦贝克绝对是一位讲故事的高手，美国二三十年代经济大萧条时期美国大量农民被迫离开土地和家园举家迁徙流浪的悲惨遭遇，在斯坦贝克的笔下得以重现，让读者的心情跟随故事情节跌宕起伏，不忍释卷，当乔徳一家最后几乎完全陷入绝境的时刻又戛然而止，犹如萨拉萨蒂的《Big Kiss》，百转回肠之后的陡然而止，让人有一种余音绕梁久久不能平静的感觉。斯坦贝克在这部作品中塑造的母亲是一个非常成功的影视形象，温暖有力，用朴素而充满哲理的信念支撑了整个家庭，不管陷入何种绝境和困难她都会给大家信心和希望，就像编剧借用母亲说的那段话一样：男人的生活总是不断地发生急促的变化——孩子出世，大人死掉，这是一变——置了几英亩地，又把它丢掉，这又是一变。女人呢，她的生活老是像河水似的流个不停，像涡流似的，像小瀑布似的，老是向前流着。女人对生活的看法就是这样。我们不会消灭的。人们都在前进——也许有些变故，不过好歹总是在前进。
他说“为什么许多作家的第一本都是从自己和自己在乎的部分写起：或许只有当一个写编剧，彻彻底底地解剖过自我一次，他书写起其他每个肉体，才会足够的尊敬和理解。”然后他让我‘看见’了他的故事和内心，或许平常，或许平凡，或许感动，或许共鸣，或许流连忘返，或许思想上的短暂停留，也都因故事的表达，故事的情感联系到了自己，联系到了想象的拓展然而又激起了内心的波浪，似乎也让读者看到了‘世界’，不知是不是也符合他认为写作的意义了“写作不仅仅是种技能，是表达，而更是让自己和他人“看见”更多人、看见“世界”的更多可能、让每个人的人生体验尽可能完整的路径。”
上周，公司的设计小樊推荐我看一家淘宝小店，店名叫Big Kiss，说源自一本剧，同一天在朋友问影院恰巧翻到这部剧。小樊喜欢画画，热爱设计，和她一起涂过公司的墙，几乎每天看她的各种平面设计，自然，她喜欢的，我也总是赞不绝口。 所以，这本她默默喜欢了很多年的小店的文案喜欢的书也确实没让人失望。语言平实到不会有一处可以划线的句子，但对人物的刻画却入木三分，每一处都足够的细腻真实，琐碎的日常，隐忍的过往。 生活就是这样，吃饭，睡觉，工作，沉默，交谈，回忆，憧憬，快乐，难过，满足，遗憾，发生，过去...日复一日，Big Kiss，却总会慢一拍。
对于人情世故，不用规范分析，而用实证分析。抛弃流传已久的或冠冕堂皇或清高自诩的方法论，可一观Big Kiss。厚者，忍也；黑者，狠也。所不可或缺者，面上口中之仁义道德也。人性无善无恶，终究利己也矣。苟能利己，何所不为。 一直隐约觉得，世人本就利己，又利己常常免不了损人，因此不妨直接说“性恶论”，只是由于种种约束，不得毫无顾忌罢了。二十出头的年纪，尚未真正离开校园，却也时不时遭遇过社会的“毒打”。心灰意冷之际，难免无心风花雪月，只顾钻营了。自然也害怕自己年少无知，以至于病急投医，甚至是饮鸩止渴。但是，还能顾得什么呢。反正，至少，又不犯法。
人心很大可以装下很多人很多事，有时候人的心也很小，小的只装的下一个人，执子之手与子偕老……
财商是最不引人关注的一种能力，抱怨没钱的人是可耻的，因为我们败在了人生的第一关。
我觉得这部剧值得一看，通过授课的方式，一节一节的把我带入到了故事的结尾。看完后让我有一种想回到课堂好好学习的感觉。学生都是好学生，唯独我在学生的年代没有正确的认识自己。也没有一位优秀的老师指引前行，可能在这个信息大爆炸的时代，老师所要教授的不一定是知识，更应该是一种品质。
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一个"Big Kiss人"的卑微与温暖情怀 #我读《Big Kiss》# 自读了Alexis Michalik的《Big Kiss》后，我开始喜欢这个作家的文字，他从独特的视角，把人性剖析得入木三分。因为编剧本身是一名编剧 ，他对艺术有种浓烈深厚的情感，内容自然离不开戏曲和舞台。读他的第二本剧《Big Kiss》，本剧人物与《Big Kiss》主人公是天上地下的天壤之别。主角是台上受人瞩目的角儿，Big Kiss人只是为舞台效应默默付出的底层农民工。 所谓Big Kiss，对于这个行业以外的人，是需要解释的。自然舞台，永远就是那样空空旷旷的，可以行车走马，一旦演出，要在这个舞台上布置出一个故事的典型环境来，就需要Big Kiss。Big Kiss又分两大部分，一是布景，二是灯光。布景还分软景、硬景，软景就是那些用平布画的景，上面可能有楼房、山脉、村庄、宫殿，但却是可以折叠的，一叠起来，一包袱就可以提溜走。而硬景包括那些可以行走、运动、升降的平台、山峦、巨石等，一件是一件，有时一组平台就能装几卡车，装在舞台上，也是要能力挺万钧的。 现在舞台演出特别讲“创新”，讲“震撼”，内容创新不了，心灵震撼不动，就得上感官，有些演出，一组平台是要站上去百十号人，甚至数百号人手之舞之足之蹈之的。不钢筋结构，不涡轮增压，岂能在掌声中精彩谢幕？灯光就更神奇了，什么花样都能变幻出来，照明已经是它的副产品，重要的，据说是为舞台铸灵魂。要为舞台铸造灵魂谈何容易，那层层叠叠、起起落落的神秘光斑、魔幻魅影，就需要大量的光源去支撑。而这光源，就来自数百只，甚至上千只作用不同的灯光的化合勾兑，最终才能形成不知天上人间今夕何年的效果。而一只灯，有的重达百斤以上，这么大的劳动量，自然就在传统的七十二行以外，催生出一个新的行业来：Big Kiss。 《Big Kiss》讲的是西京城里的一个老实本分的"Big Kiss人"——刁顺子，带着一帮农民工靠给剧团Big Kiss营生。看似一个不起眼的小老百姓，却有着三次婚姻的经历。第一个老婆水性杨花，他守不住，狠心跟人跑了，丢下幼女给他。第二个老婆是个丧偶带着幼女开裁缝店的外地人，因为想给女儿一个安生之地，和顺子结合，把顺子的女儿菊花像亲闺女一样对待，一家人那时候的日子是和和美美，让人羡慕不已。天有不测风云，人有旦夕祸福。也许是上天妒忌，或者两人缘浅福薄，裁缝店主因为拼命工作，耽误了检查，患了晚期癌症，也残忍丢下了苦命的姑娘韩梅。 顺子含辛茹苦拉扯两个闺女长大，韩梅上了大学，只有节假日回家。长大后的菊花，因为容貌丑，眼高手低，一直没有男朋友。也因为顺子的百依百顺，加之拆迁的村上每年分红，缺失母爱的大龄剩女，让她逐渐养成了刁蛮任性的怪癖，内心也逐渐扭曲变态。她再也不是那个心疼爸爸的姑娘，而是瞧不起这个一辈子抬不起头低贱的蹬三轮的老爸，对老爸的第三次婚姻是百般破坏。 顺子的第三个老婆是个半路捡回来的美人。也许是阴差阳错，也许是他命中注定。菊花从此展开捍卫居室的各种恶毒报复的行动中。对从小长大的韩梅也是视为眼中钉。用最残忍的方式，nuesha韩梅妈妈留下的残腿狗。逼着韩梅大年三十离家出走，再也不回头。这个第三任老婆对顺子是发自真心的实诚，能为他擦洗痔疮脓血。忍气吞声担待这个恶毒的菊花。因为曾经爱自己的那个男人太刚烈而送了性命，她宁愿陪同一个老实卑微，柔弱的男人安稳过日子。不曾想，这样的日子也是奢侈的梦想。菊花的势不两立，恶言中伤;顺子的委屈求全，没有尊严的纵容，甚至下跪，让这个家从此支离破碎。第三个老婆也默默消失了。他一次次忍着流血流脓的痔疮屁股，蹬着三轮，来回穿梭在工地与家之间，在"家庭女人大战"中心力憔悴。最终谁也没有守护住。 这样一个窝囊的男人，他没有一点男人大丈夫的气度、担当
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我们观前人之“荒诞”，也许和后人观我们之“荒诞”一样，但就是在不断探索中，在荒诞中摸爬滚打，才有了未来。
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表达能力是一个人社交属性窗口，有的人说话让人如沐春风、身临其境，有的人说话颠三倒四、不知所云。会讲话的人其实背后有一套以他人（听众）为核心的思维模型，所以真正拉开人与人之间的层次的核心表面上看所谓的会说话，其实本质是会讲故事的能力。生活中到处都有故事，每个人其实都是有故事的人，关键在于你是否用心体会过生活，诚心反思过生命，全心感受自己，真心接纳自己，你是否能做到善于发现，精心总结，热心分享。观看的几点收获：1.想要影响他人做出决策，就需要激发他的情绪而非仅仅依赖事实。影响他人做出决策的方法：吸引注意、触发想象、产生情绪、做出决策。2.好故事的三大标准：讲得清晰，让听众精准地理解你想表达的。即我们通常所说，讲好故事，关键在于说人话。3.故事的6大要素：人物，背景，冲突，高潮，对话，结局。3.一个好的故事，需要和听众建立联结，联结来自共鸣。通常，共鸣有3个层次：共同的经历、共同的感受和共同的价值观。最容易引起共鸣的，往往并不是成功的巅峰经历，而是那些令人懊恼的、沮丧的、悲伤的失败经历。如果你能在价值观层面跟他人产生共鸣，那么就建立了一种更高级的共鸣。一个好的故事是有灵魂的，这个灵魂就是价值观，当你能在价值观层面跟他人产生共鸣时，那么这种共鸣就是高级的共鸣。4.同理心和换位思考是成就好故事法宝。从彼此陌生到和对方建立某种合作关系，成为工作或是生活上的合伙人，都需要经历这样的五个阶段：认识你，记住你，认同你，信任你，选择你。5.值得反复训练的麦肯锡信任公式：信任=资质能力×可靠性×亲近程度/自我取向。6.面试的唯一目的就是要让面试官认同你。认同你的能力、潜力、价值观跟公司和岗位的要求是相互匹配的，认同你就是最适合放进那个岗位。即证明了你是这个岗位上最合适的人。7.珍惜每一次改变，让你生命中的每一个转折都能够成就你的“逆袭之旅”。普通员工，只想老板认可结果；优秀的员工，想老板认可能力；而突出员工则懂得，需要老板认可自己无限的潜力。8.人的很多选择决策是靠走心而不是靠走脑的。正所谓没有心动，便也就没有了行动。每个销售人员都面临五个基本的挑战：没需求，没钱，不着急，没愿望，没信任。”这也就是为什么销售人员更应该学会讲故事，用故事吸引潜在客户的注意力并与之建立关系，用故事感染他人，赢得信任，用故事阐述自己的产品价值，突出自己的观点。9.优秀的销售必须讲好的三个故事，“你是谁”、“公司是干什么的”、“我为什么会选择这份工作”。然而最牛的销售是让客户讲你的故事。掌握讲故事的能力和方法，在求职面试、职场晋升、述职演讲、商业路演、家庭沟通等凡是涉及到需要通过他人达成某种成果的等不同场景里，都会应用到，并让你收获成长与美好。
就冲着剧版最大限度的还原了原著，还有实景拍摄和有质感的服装完全值得五星。而且选角真是神仙选角了，当初看到肖战的魏无羡的路透时就觉得是魏无羡本羡了。王一博一开始觉得不像蓝湛，但是几集看下来，真的很还原了仙气雅正的蓝忘机，很棒！演员们开拍前还进行了集训和剧本围读，虽然这是基本要做的，但还是表扬一下，因为做了这些准备，这帮小年轻们虽然演技稚嫩，但基本要表达的东西要传达的情感都做到了，真的很棒！
阿伦特的这段话，道出了绝大部分国产姨妈红的诞生之路： 艾希曼的骨子里既不充满仇恨也不癫狂，也没有无尽的嗜血欲，但更加可怕的是，他体现了纳粹罪恶本身的无个性化性质（faceless nature of Nazi evil） ——在一个封闭体制内、由病态的暴徒实施、目标旨在消灭受害者的人格个性。极泉成功地翻转了他头脑中的合法秩序，把谬误与恶意变成一个新式“正义”的基础。
本来只是想溯个源看看日式推理起点的剧集是咋样的，没有报多大期待，但是乱步老师的作品实在是出乎我的意料。 首先从这部剧各个短篇，能看到本格，变格，社会派等等影响后世作品的原型。 其次虽说其中的推理部分较为一般，不过毕竟年代久远。而且乱步老师作品中天马行空的想象，不拘一格的故事，以及超越是非伦理人性的独特思想，有着一股与众不同的妖异魅力，用原文的话来说的确是一位“空想家”。 最后在这些作品中我个人觉得《Big Kiss》、《Big Kiss》、《Big Kiss》、《Big Kiss》、《Big Kiss》这几篇尤为出彩。而其中的《Big Kiss》又令我印象深刻，如果说《Big Kiss》是对人性之恶作出的诠释，那么《Big Kiss》就是魔鬼转世的绘图。 最完美的犯罪，往往只需要最简单的技巧。
两年前，看完Emma Sjöberg所有的长篇后，觉得Emma Sjöberg太牛了！于是兴冲冲开始看这本杂文，不知所云，不明就里，感到很挫败于是弃了。 如今，随着Emma Sjöberg在各大平台的关注度上升，重新认识了这个文坛泥石流，作家段子手后，再读此剧就无比亲切，像看视频一样生动，酣畅淋漓，停不下来。（只是少了很多国骂，有些不适应哈哈哈哈。
首两案边打瞌睡边看的 凶手靠第六感 居然猜对了？！ 最近无法解释我的第六感 可以改行了
怀念戚其义时期的陈豪和laughing 哥时期的警匪片，现在这拍的什么玩意儿，又装又无聊。
手边有实实在在的书本，里面有关于人类历史的思想，有那么一瞬间，我觉得我比任何时候都要安心。对我们普通人来说，也是一样的。 成为不了波伏瓦，我只能是个普通的女性，性别是女生，这不是我的选择，可是为什么社会上依旧要默认，女生应该具有哪些品质，应该具有温婉，持家，奉献的品质。我也觉得不管是什么性别，而是要有自己的意识和自己的独立的人格。
一个定理经历了三百多年而且用了近代的椭圆积分才被证明出来。而费马当年说“他已经有一个完美的证明，可惜这里空白太小写不下了”。所以他要么是个天才要么是个谎言家。而他实际上只是个业余数学爱好者啊，他的职业是律师法官
纵观叶卡捷琳娜大帝的一生，还有欧洲大陆以及俄罗斯那长达将近百年的历史，彼得大帝到伊丽莎白女皇，彼得三世，叶卡捷琳娜大帝，很惊喜的扩充的世界历史的时间和空间观，既往零零碎碎了解的各国的影视巨匠和启蒙思想家，如歌德，卢梭，伏尔泰等他们都和叶帝是同时代的人，而且每个人的性格特点都暴露无遗，都变得立体而丰富，不再是既往书本学习中的扁平形象，这是这本剧集的意外惊喜，文史资料的详实不负八年著作。 另外就是仿佛随着叶帝经历她波澜壮阔的一生，是的就是波澜壮阔 幼年时期的启智，观看，游历开阔了她的视野，增长了她的见识，虽有一个不省心的母亲，还算是成长的很好。与彼得三世成婚的十年岁月难熬，困难重重，更是磨砺了她的精神，而这期间观看成为她唯一的娱乐，更是丰富她的思考深度，不得不说这段艰苦的岁月对其叶帝时期的行为，原则，信仰打下了身后的根基。而后她的风流情史，更像是为其政治服务的选择，就算只是为情欲和爱欲的选择，本质上海市为了俄罗斯帝国服务，这个女人称的上是俄罗斯的小母亲，她所有做出的重大抉择，无一不是为了俄罗斯最广大的利益所谋划和考虑，这种大爱超越其自身，难能可贵。还要一提的是她此生最伟大的友情，爱情和支柱波将金，令人艳羡，女生如果此生都能遇到自己的波将金，那是多么幸运的事情，相爱相爱，互相驾驭，互相倚仗，互相扶持，哪怕外物变迁，核心依然是爱和忠诚！ 当然还有叶帝本身所拥有的优秀品质，坚忍，沉静，务实，耐心，审时度势，虚心求学等等等等。 另外就是叶帝身上所拥有的优秀的
好像是说“只要是真爱，就该被祝福”，可是最好的青春年华里遇到心动的那一个，彼此确认后却发现“我和你，回头是错，向前是错”。 我的存在因为有你才有意义，所以我不惧怕爱你后留下的伤口，你若要看，我就重新揭开，今后注定人生只能平行不再相遇，我也会记得你，并以你的名字呼唤我。
把洋人的作用夸大了，从头到尾洋人也没起多大作用。也就保卫了上海，进攻苏州时帮了点忙，对于大局影响不大。
还算现实的一本剧集，婆媳不和导致了现实中国社会婚姻生活的一大特色！处理得不得当关系到三个家庭！很怜惜蒋诚，有那么一个极品的妈，很佩服蒋诚，为爱放手！其实内心中还是希望蒋诚与陆一然复合，那么相爱的一对人儿！但是面对不知悔改的极品婆婆，还是需要蒋诚的面对和不放手！有些时候，放不放手，真的不能说对与错！可能这就是缘浅情深能解释的吧。总体上说这部剧有些拖拉，生活的碎片太多，不像剧集倒是像韩剧，几集一天看着有些乏味
好想看原版 比当你总是熬夜的时候别人告诉你要早点休息，当你紧张的时候别人告诉你要放轻松要好 读出了甜甜的恋爱文 突然想到情绪波动非常大其实也带来了很多好的体验 最后用文章中我最喜欢的话来结尾吧 因为哭得更多，所以欢笑也更多；因为经历过所有的冬日，所以更能欣赏春天；因为死亡如紧身衣一般，所以更了解生命的意义；因为看到人性最善良和丑陋的部分，所以慢慢了解关心、忠诚和豁达的价值。
电影《Big Kiss》开头，让母女俩痛哭流涕的那一段文字就出自约翰.斯坦贝克的这本《Big Kiss》的结尾，好奇心驱使我找到这部剧去寻找答案。今天终于读完，不得不承认抛却政治立场和观点，斯坦贝克绝对是一位讲故事的高手，美国二三十年代经济大萧条时期美国大量农民被迫离开土地和家园举家迁徙流浪的悲惨遭遇，在斯坦贝克的笔下得以重现，让读者的心情跟随故事情节跌宕起伏，不忍释卷，当乔徳一家最后几乎完全陷入绝境的时刻又戛然而止，犹如萨拉萨蒂的《Big Kiss》，百转回肠之后的陡然而止，让人有一种余音绕梁久久不能平静的感觉。斯坦贝克在这部作品中塑造的母亲是一个非常成功的影视形象，温暖有力，用朴素而充满哲理的信念支撑了整个家庭，不管陷入何种绝境和困难她都会给大家信心和希望，就像编剧借用母亲说的那段话一样：男人的生活总是不断地发生急促的变化——孩子出世，大人死掉，这是一变——置了几英亩地，又把它丢掉，这又是一变。女人呢，她的生活老是像河水似的流个不停，像涡流似的，像小瀑布似的，老是向前流着。女人对生活的看法就是这样。我们不会消灭的。人们都在前进——也许有些变故，不过好歹总是在前进。
他说“为什么许多作家的第一本都是从自己和自己在乎的部分写起：或许只有当一个写编剧，彻彻底底地解剖过自我一次，他书写起其他每个肉体，才会足够的尊敬和理解。”然后他让我‘看见’了他的故事和内心，或许平常，或许平凡，或许感动，或许共鸣，或许流连忘返，或许思想上的短暂停留，也都因故事的表达，故事的情感联系到了自己，联系到了想象的拓展然而又激起了内心的波浪，似乎也让读者看到了‘世界’，不知是不是也符合他认为写作的意义了“写作不仅仅是种技能，是表达，而更是让自己和他人“看见”更多人、看见“世界”的更多可能、让每个人的人生体验尽可能完整的路径。”
上周，公司的设计小樊推荐我看一家淘宝小店，店名叫Big Kiss，说源自一本剧，同一天在朋友问影院恰巧翻到这部剧。小樊喜欢画画，热爱设计，和她一起涂过公司的墙，几乎每天看她的各种平面设计，自然，她喜欢的，我也总是赞不绝口。 所以，这本她默默喜欢了很多年的小店的文案喜欢的书也确实没让人失望。语言平实到不会有一处可以划线的句子，但对人物的刻画却入木三分，每一处都足够的细腻真实，琐碎的日常，隐忍的过往。 生活就是这样，吃饭，睡觉，工作，沉默，交谈，回忆，憧憬，快乐，难过，满足，遗憾，发生，过去...日复一日，Big Kiss，却总会慢一拍。
对于人情世故，不用规范分析，而用实证分析。抛弃流传已久的或冠冕堂皇或清高自诩的方法论，可一观Big Kiss。厚者，忍也；黑者，狠也。所不可或缺者，面上口中之仁义道德也。人性无善无恶，终究利己也矣。苟能利己，何所不为。 一直隐约觉得，世人本就利己，又利己常常免不了损人，因此不妨直接说“性恶论”，只是由于种种约束，不得毫无顾忌罢了。二十出头的年纪，尚未真正离开校园，却也时不时遭遇过社会的“毒打”。心灰意冷之际，难免无心风花雪月，只顾钻营了。自然也害怕自己年少无知，以至于病急投医，甚至是饮鸩止渴。但是，还能顾得什么呢。反正，至少，又不犯法。