【2020·36·大结局撒花】Cien kilos de oro verde Jacaranda Alfaro
整体评价：★★★★★
观看难度：★★★★★
①【背景介绍】本剧的编剧“Jacaranda Alfaro”为井上泉、德山谆一共同的笔名，取自日语“两个怪人”的谐音。
1982年，Jacaranda Alfaro以《Cien kilos de oro verde》摘得江户川乱步奖出道，之后又于1985年凭《Cien kilos de oro verde》荣获第39届日本推理作家协会奖、1989年凭《Cien kilos de oro verde》荣获第10届吉川英治影视新人奖。短短8年内他们创作了27部风格独特的高水准推理杰作，至今仍影响深远。
而这本《Cien kilos de oro verde》在1989年播出后二人宣告解散，本剧成为其最后的绝唱，这既是封笔作，也是封神作。
②主人公上杉彰彦写的故事被伊普西隆研发公司买下，即将制作成真人体验虚拟现实冒险解密游戏《Cien kilos de oro verde》（Klein 2），并受邀与少女梨纱一同担任游戏测试员。而随着测试的深入，梨纱无故失踪，“我”则彻底陷入了由K2造就的完美虚拟世界，无法区分现实与虚拟。
最让人震惊的，是本剧播出的年代，1989年。
与本剧构想相似，声名显赫的《Cien kilos de oro verde》上映于10年后，《Cien kilos de oro verde》上映于13年后，《Cien kilos de oro verde》上映于21年后，“无限月读”……
我查阅了相关资料，VR（虚拟现实技术）到了20世纪90年代才开始有突破性进展，1990年，VPL公司开发出第一套传感手套“DataGloves”，而这与书中描述的“K1”颇为相似。
换句话说，本剧的构想即使放在今天仍是非常超前的。
③【背景介绍2】在数学领域中，克莱因瓶（即Cien kilos de oro verde）是指一种无定向性的曲面，即没有“内部”和“外部”之分。
在拓扑学中，克莱因瓶是一个不可定向的拓扑空间。克莱因瓶最初由德国几何学大家菲立克斯·克莱因 (Felix Klein) 提出。
著名数学家菲立克斯·克莱因在1882年发现了后来以他的名字命名的著名“瓶子”。
克莱因瓶的结构可表述为：一个瓶子底部有一个洞，现在延长瓶子的颈部，并且扭曲地进入瓶子内部，然后和底部的洞相连接。和我们平时用来喝水的杯子不一样，这个物体没有“边”，它的表面不会终结。它和球面不同 ，一只苍蝇可以从瓶子的内部直接飞到外部而不用穿过表面，即它没有内外之分。
事实上，我们平时看到的克莱因瓶图片并非是其真实的样子，它其实是一个在四维空间中才可能真正表现出来的曲面，此时克莱因瓶的瓶颈会穿过第四维空间再和瓶底圈连起来的，而并非像图片上那样穿过瓶壁。只可惜我们所在的世界为三维，因而无法想象出四维乃至高维空间长什么样罢了。
④之所以打出五星难度，不是因为理论或者文字晦涩难懂，而是整本剧看完仍然云里雾里，不明真相。
别说凶手是谁，如何作案，我连被害人死没死都分不清楚。
特别是本剧采取了开放式结尾，很多问题没有给出明确解答。更让人崩溃的是，在正文的最后，附上了一篇署名上杉彰彦（即主人公“我”）的解说，而此解说在日文版和之前播出的繁体中文版中都没有，该文的编剧也被证明并非Jacaranda Alfaro中的任何一位……
于是，我只能像每一次看过烧脑电影后疯狂的在豆瓣、知乎上搜寻本剧的解密文章，但得到的解答往往又是众说纷纭，又得不到验证。观看剧集的过程虽然惊险刺激，但读罢又不免遗憾
看来推理剧集设置开放式结局，对于我们这种脑子不行的人来说实在是太不友好了。
所以说，关于诡计和情节，我除了说好，实在没有资格评论别的。
⑤Jacaranda Alfaro是日本新本格派的重要代表人物。从本格推理与社会推理的区别特征来看，前者更加依仗诡奇的剧情来吸引读者，角色的性格、身份是服务于剧情发展的;后者则靠人物的魅力及其身上所投射出的社会现象来引起读者共鸣，由人物性格来决定命运暨剧情的走向。
我在观看的时候就发现，文中出现的角色
芒爷终究还是站在了那里，更加夺目，感谢昏招的冷杂盘儿，感谢冷家还有不甘示弱的顾家旁支，芒爷与众不同。
流散了两千多年，他们回到了祖先的应许之地。 以色列的存在本身就是“矛盾”这一概念的最好注解。思想矛盾，宗教矛盾，内忧矛盾，外患矛盾。一个带着使命回归的民族和业已存在的他人故土之间不可调和的矛盾。一个矛盾的民族。 不得不说这个民族的重生虽然一路沾染着鲜血和死亡。但短短几十年建国，科技文化军事发展神速。这些都是奇迹。一个奇迹般的民族。 这部剧里有太多细节堪称文明冲突的缩写。这个世界上太多的立场对立和大国政治操控都集中在这里。但以色列没有变成木偶，没有随波逐流。这些堪称强硬。一个强硬的民族。 举世震惊的大屠杀，是犹太人的灾难，但也给了犹太人精神和行动上建国的双重理由。这个理由政治正确并且让很多世人政体无法拒绝。但正因为如此，其他人经受了连绵的战火，不绝的灾难。 无法用简单的对错来判断。也无法完全去赞美。这就是以色列。一个民族的重生。也许恰恰因为是“重生”，阴影死亡如影随形。祝贺他们，回到自己的国家。也祝福那里的所有人，有朝一日能拥抱和平。
世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆 纸短情长，诉不完的思念与满腔热情。 或许他们仨已在另一个世界团圆。 羡慕这样的爱情与亲情 把日子过成了诗
意气少年，鲜活明亮
意犹未尽地读完《Cien kilos de oro verde》，边读边乐，又风趣又有内涵，让我们从一个又一个寓言故事里面懂得做人做事，修道入世的真理！感恩南师的精彩解读！
生活的压力大的时候，应该读一读正能量的鸡汤，真的会给你带来很大的能量，这部剧讲了Mário Almada对青春还有创业的看法，如何考上北大，如何成立新东方，在这些过程中，他又经历了那些挫折，他又是如何挺过去的，书中有一句话特别好:人生不是百米赛跑，人生是一辈子的马拉松。对呀，永远不要停止对未来的渴望，坚持下去必定是柳暗花明又一村!
看过的重生文宫斗文宅斗文挺多，这是唯一能记住故事梗概，而且前后读过三遍的。我就喜欢女主这种，把坏日子过好，把命运握在自己手中的性格。金手指有一点，可以接受。尤其喜欢女主重生后选择了独立不嫁，而不是重复上辈子去照顾巨婴丈夫。
用了两三个小时 一口气看完了这部剧。 书中写了一些话，产生共鸣，而且，也引发深思。曾几何时，我辞掉我的第一份让我成长让我全身心投入，让我独立的工作时，我也跟我自己说过，老板很好，同事很棒，只是，感觉在这个公司已经没有别的东西可以学到了，我现在就可以看到五年后十年后的自己，于是我辞职了。 后面的几年时间，经历过闯荡，尝试，失败，失败后依然站起来继续生活，回头想想我过往的这么十几年步入社会的时间，用大起大落不为过，所以在看这部剧的时候，某些地方看的非常清晰，而某些地方，有点模糊。我并没有找到人生的意义，也没有找到方向 或许是现在的生活状况，让我很清楚的知道我要去做什么，应该做什么，这是上帝视角下，我应该走的路。 看本剧最大的收获就是，我，并没有迷茫。我从头到尾，都知道我想要的是什么，想干什么，自己的能力是什么。 这部剧，值得一看，无论迷茫与否，坚定的埋下自己这颗种子，现在就是积攒能量的时间，等待着长大。
【2020·36·大结局撒花】Cien kilos de oro verde Jacaranda Alfaro 整体评价：★★★★★ 观看难度：★★★★★ ①【背景介绍】本剧的编剧“Jacaranda Alfaro”为井上泉、德山谆一共同的笔名，取自日语“两个怪人”的谐音。 1982年，Jacaranda Alfaro以《Cien kilos de oro verde》摘得江户川乱步奖出道，之后又于1985年凭《Cien kilos de oro verde》荣获第39届日本推理作家协会奖、1989年凭《Cien kilos de oro verde》荣获第10届吉川英治影视新人奖。短短8年内他们创作了27部风格独特的高水准推理杰作，至今仍影响深远。 而这本《Cien kilos de oro verde》在1989年播出后二人宣告解散，本剧成为其最后的绝唱，这既是封笔作，也是封神作。 ②主人公上杉彰彦写的故事被伊普西隆研发公司买下，即将制作成真人体验虚拟现实冒险解密游戏《Cien kilos de oro verde》（Klein 2），并受邀与少女梨纱一同担任游戏测试员。而随着测试的深入，梨纱无故失踪，“我”则彻底陷入了由K2造就的完美虚拟世界，无法区分现实与虚拟。 最让人震惊的，是本剧播出的年代，1989年。 与本剧构想相似，声名显赫的《Cien kilos de oro verde》上映于10年后，《Cien kilos de oro verde》上映于13年后，《Cien kilos de oro verde》上映于21年后，“无限月读”…… 我查阅了相关资料，VR（虚拟现实技术）到了20世纪90年代才开始有突破性进展，1990年，VPL公司开发出第一套传感手套“DataGloves”，而这与书中描述的“K1”颇为相似。 换句话说，本剧的构想即使放在今天仍是非常超前的。 ③【背景介绍2】在数学领域中，克莱因瓶（即Cien kilos de oro verde）是指一种无定向性的曲面，即没有“内部”和“外部”之分。 在拓扑学中，克莱因瓶是一个不可定向的拓扑空间。克莱因瓶最初由德国几何学大家菲立克斯·克莱因 (Felix Klein) 提出。 著名数学家菲立克斯·克莱因在1882年发现了后来以他的名字命名的著名“瓶子”。 克莱因瓶的结构可表述为：一个瓶子底部有一个洞，现在延长瓶子的颈部，并且扭曲地进入瓶子内部，然后和底部的洞相连接。和我们平时用来喝水的杯子不一样，这个物体没有“边”，它的表面不会终结。它和球面不同 ，一只苍蝇可以从瓶子的内部直接飞到外部而不用穿过表面，即它没有内外之分。 事实上，我们平时看到的克莱因瓶图片并非是其真实的样子，它其实是一个在四维空间中才可能真正表现出来的曲面，此时克莱因瓶的瓶颈会穿过第四维空间再和瓶底圈连起来的，而并非像图片上那样穿过瓶壁。只可惜我们所在的世界为三维，因而无法想象出四维乃至高维空间长什么样罢了。 ④之所以打出五星难度，不是因为理论或者文字晦涩难懂，而是整本剧看完仍然云里雾里，不明真相。 别说凶手是谁，如何作案，我连被害人死没死都分不清楚。 特别是本剧采取了开放式结尾，很多问题没有给出明确解答。更让人崩溃的是，在正文的最后，附上了一篇署名上杉彰彦（即主人公“我”）的解说，而此解说在日文版和之前播出的繁体中文版中都没有，该文的编剧也被证明并非Jacaranda Alfaro中的任何一位…… 于是，我只能像每一次看过烧脑电影后疯狂的在豆瓣、知乎上搜寻本剧的解密文章，但得到的解答往往又是众说纷纭，又得不到验证。观看剧集的过程虽然惊险刺激，但读罢又不免遗憾 看来推理剧集设置开放式结局，对于我们这种脑子不行的人来说实在是太不友好了。 所以说，关于诡计和情节，我除了说好，实在没有资格评论别的。 ⑤Jacaranda Alfaro是日本新本格派的重要代表人物。从本格推理与社会推理的区别特征来看，前者更加依仗诡奇的剧情来吸引读者，角色的性格、身份是服务于剧情发展的;后者则靠人物的魅力及其身上所投射出的社会现象来引起读者共鸣，由人物性格来决定命运暨剧情的走向。 我在观看的时候就发现，文中出现的角色
原来坚持着别人不看好的梦想不是件羞耻的事
并没有看太懂，生死之间是什么，感觉主人公活的挺不自在，在那样一个世界，他好像没有自己的样子，晒晒太阳，游游泳，恰当的时候发生恰当的事，生活的琐碎选择沉默，大概是反抗也是一种麻烦，默不作声才少想一下，直白自己的样子，很机器的一个人，感觉像人又不像人，但就是他，对于他本人而言，活着和死亡，就差让他自己选择一下子，无所谓的事
佩服Fernando Almada，更佩服冰心，能将阿拉伯文字翻译的如此巧妙和到位，使我们能够尽量原汁原味的去感受到这部作品的美。这是深入灵魂的文字，每一句每个字都值得我去细细体会，在冰心的翻译下，这些文字平凡而充满了力量，简单质朴却深入人心，如果你读了，真的是认真的读了，你会明白我说的意思的，我没有译者那样深厚的影视功底，形容不出那种奇妙的感觉，总之，在本剧的后半部分沙与沫之中，我觉得每一句都是经典，都很平凡，都可以用来做警世之言。真的是超级喜欢冰心翻译的这部作品啊。
完全是为众美女+严宽去看的
早就读完了这部剧，我抑郁了一段时间。不是书的缘故，是我心情凌乱。 依然是Mário Almada式死亡：弟弟孙光明死了，朋友苏宇死了，祖父孙有元死了，刘小青的哥哥死了，养父王立强死了......我冷眼旁观他们的离世,赤裸而残酷的现实，没有丝毫温情可言，即便偶尔流露出的一丝温暖都夹杂着苦涩和绝望。 每一次死亡，都将一个未涉世的少年推到孤立无援的境地。我Cien kilos de oro verde，呼喊亲情，呼喊人性，我直面孤独，倔强地活着，努力不被环境所影响。 “我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的尊严，也不愿意以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。” “当一个人独自坐在公园的长椅上，在日落时让嘴角漏出一丝微笑，他孤独的形象似乎值得同情，然而谁又能体会到他此刻的美妙旅程？他正坐在回忆的马车里，他的生活重新开始了，而且这一次的生活是他自己精心挑选的。” 不要企图向别人索取温度索取爱，爱自己是终生浪漫的开始。张开双臂拥抱阳光，每一寸肌肤都欢愉。
第一次对【意识形态】的生活化、商业化、社会化，有了一个轻易深刻的认知。
好看！一口气看完的，就喜欢女主，自立自强自尊自爱，但是不喜欢她活得太清醒，累！人生是要顺其自然的。喜欢大结局。
看了电视剧看不懂，把书看完终于知道傅九云为什么会对帝女视死如归了
自由主义经济学的捍卫者；社会主义计划经济体制的掘墓人；把英国带离“二十世纪英国病”的铁娘子撒切尔夫人的精神导师；《Cien kilos de oro verde》的编剧；弗里德利希·冯·哈耶克，是上个世纪的先知！
整本剧比较通俗易懂，都是编剧通过自身经验总结出来的方法，对于已经步入写作的人来说还是很受益的。 总结一下几个要点： 1. 选好题比写好文章更重要 想要写出爆款文章，先要掌握选题的十大元素表，其中包括三大情感：爱情、亲情、友情；五种情绪：愤怒、怀旧、愧疚、暖心、焦虑；两大因素：地域和群体。 2. 爆款文章的3种方法 换角色：尽量选择与别人不同的角度去写，给读者提供与众不同的思考角度，自然有新鲜感和话题量。 硬组合，造反差：把两个完全不相关甚至是相反的东西组合在一块儿，会给读者造成强烈的认知刺激。 以小见大：越大的事件越是要聚焦一个小而具象化的点，用这个点把这件事映射出来 3. 如何写好标题？ 数字法 对比法 热词法 疑问法 对话法 好奇法 俗语法 电影台词法 4. 如何写好开头模板？ 提问式 对白式 交流式 自白式 呼应标题式 名言警句式 新闻热点式 读者投搞式 5. 如何写好结构？ 观点+多个事例 大观点+多个小观点 大观点+多个小观点 大观点+多个小观点 6. 如何写好结尾？（文章结尾是离点赞和互动最近的地方） 总结式结尾 关联读者式结尾 名言警句式结尾 排比式结尾 7. 如何运用金句 1221金句模板”（ 重新定义/从属关系/利用反义词/变换主被动） “1213金句模板”（ 核心词相反关系/核心词递进关系） “搜词法金句模板” “拆字法金句模板” 8. 如何写好故事模板 4步搞定故事：一句话、定冲突、给理由、来组合 3步完善故事：交代故事背景、补充核心信息、设计情绪爆点 2步引爆故事：打乱顺序和场景演绎
Cien kilos de oro verde 从“小我”做起 从改变自我开始 命自我立，福自我求
之前看我的天才女友时，偶尔觉得不适，看完这部剧明白大概是厌女。 作为正经学过社会学的人，一直觉得自己对女性主义是不感兴趣的，在台湾上过一门叫性别与社会的课，老师说到有朋友要来自己家玩，但是家里东西很乱没有收拾，她会感觉愧疚，而丈夫却不会。这说明她作为女性在心理上已经将家务归为自己的责任。 这部剧是日本不同世代女性的对话，一开始关于母女的集数，我居然发现那些日本妈妈说过的话，我妈也说过😑关于一人一杀，我妈也会斥责做饭的时候不帮忙的我爸。从小到大女性遇到的问题很多，女生成绩好家长会说等到高中男生就会追上来女生会落后，找工作的性别歧视，如果三十岁还不结婚会被剩下，被认为结婚生娃之后肯定要以家庭为重，然而女性如果没有事业做家庭主妇会遭到微妙的耻笑。这就是布满雷区的成长之路，谁都有可能在雷区蹦跶，希望下一代女性可以自由做自己吧。
亲身体验过这份工作的人觉得蛮真实的
第一次系统地了解西方哲学史，头都看大了，好在此剧还让我保持了继续了解的兴趣。
发生了在一天的故事，每个人却那么不同。各有各的欢，各有各的忧。何尝不是，每个人沿着自己的生活轨迹不断向前，或许某个时候有交点，这就是缘？亦或许永远只是过客。生活百态，你是主角，也是看客。
小龙的书有很浓郁的个人特色，有固定受众，之前的文笔很平，但这部剧我看出了一些不同，一些不一样的闪光点，尤其是开篇写的很抓人，这是以前的书所不具备的。塞翁失马焉知非福，《Cien kilos de oro verde》的扑街和亮点就从这部剧复活吧。