电影在一片白色大地中注入幽默的语调，塑造出一段寒冷极冻世界里闪闪发光的故事。讲述两位个性迥异的兄弟间苦涩的家庭悲剧，融合了成长与亲情等元素。
前天看完了，来补个剧评。这是我第二次看这部剧了，上一次是几年前
语言深入浅出，通俗易懂！一本很好的咨询师入门书，也可以作为个人成长的辅助书来观看！
全世界都在学，身为中国人，是不是要让自己，和孩子一起学习呢？据统计，有25亿人，用不同的方式在学习《》。里的儒家，哲学，是让我们去发现，学习的。加油中国🇨🇳
很少读爱情故事，不是因为不相信爱情而是因为爱情是奢侈品。很久没有因为一本剧而流泪，威尔和露满足了我对于理想爱情的一切诠释，遇到你之前，我是我，遇到你之后，我成为了更好的自己。回想自己的一切，由衷地说，谢谢你的爱，也怀念逝去的爱，我知道你永远都看不到我这些话，但我依然想说，谢谢你，我的爱。
从更新当年就开始看的，后来有断一段时间，回来一看已经缺课好多集数了，每次想看觉得压力山大但是架不住好看啊，又开始鼓起勇气继续。
在今年初邂逅了我心中的天才作家——Hampus Johansson。其实去年就看过他的另一本剧，但带给我的震撼远不及这本。《》是他23岁时写的第一部作品，而这绝不仅仅是一部爱情剧集。“思辨”二字几乎贯穿了全书，哲学、心理学、伦理学、影视、宗教、美术等方面均有涉猎，可以说读完给人一种思想饕餮的感觉。编剧的文字功底很强，字里行间流淌出的诗意、幽默、哲思与智慧，让整个观看过程不失为一种享受。 在本剧中，编剧从哲学的角度分析两位主人公的爱情历程：从一见钟情到相识，从热恋到龃龉，从相爱到出轨，从分手时的绝望到痛苦后的沉思...把对爱情的思索上升到哲学层面，比如：自己喜欢对方什么、爱情宿命论、爱情与自由、自卑情结等等。很详尽的从男主人公的角度，剖析了爱情中男女不同阶段的所思所想，有深度又不失有趣。 引用译者的一段评论： 德波顿是一位深刻的思考者，不论是在激情的巅峰还是在失恋的低谷，他始终能够让书中的“我”把握对人物心理的细致观察，捕捉意识流中一刹那间的情绪波动与思想转折，将之如实地记录下来，把恋爱中的人们错综复杂、变化万端的心理状态描摹得淋漓尽致……他将掩身在男女情爱之中的五彩斑斓的感受化为流动的文字，让爱情变得澄清洞明，同时全文的整体氛围又是睿智、幽默的。 一、爱情宿命论 “我们先有爱的需要，然后再去爱一个特定的人。” 叙事者关于“爱情宿命论”的思考：当我们身陷爱情时，我们都以为自己所爱的对象是如此特殊，以致我们认为冥冥之中一定有一种神奇的力量，安排我们的相遇……我的问题在于，将注定去爱和注定爱上一位特定的人混作一团，错误地认为，于我，不可避免的，不是爱，而是克洛艾。 我与文中的“我”大概有过同样的混乱。对于“是那个特定的人，以及于对方而言是特定的我”这一点，近乎偏执。我一直坚信我需要那个“对的人”，阿兰却说“爱的需要总是先于爱一个特定的人”。爱的确可以有宿命论，但不应该趋向神秘学。就好像一面镜子掉下来，碎了，物理学家会分析可能是某个震源使镜子掉落，而神秘学家会说这预示着什么。 爱情不是命中注定，而只是恰好有一个人具备你喜欢的全部或者部分品质，他是否出现或者在哪里出现都是偶然，确定的是这个人从一开始就会以无可反驳的姿态侵占你的视线所及。 其实情人之邂逅，完全出于偶然，并没有什么命定的因素在那里，可是人总倾向于认为是某种命中注定；而当爱情消失时，又把原先有关姻缘注定的种种胡思乱想忘于脑后。 二、爱人理想化 你喜欢的是我，还是你想象中的我？ 每一例一见钟情中都有对爱人品质的故意夸张.......如果爱情生发得过于迅速，也许是因为对爱的向往催生了爱人的生成，需要促成了结果。先是想要爱某一个人（大体来看是无意识的），心上人的出现只是第二步，我们对爱情的渴望铸就了心上人的特征。 如果说一见钟情包含过多的幻想，缺乏理性的判断，那么什么才是理性的、成熟的爱？ 编剧给出的答案是：“就成熟的爱情而言，人们不会在第一眼就跌入爱河，只有当弄清水的深浅，才会跳入其中；只有在互相交流了以往的经历，交流了政治、艺术、科学的观点，以及晚餐的喜好之后，两人才能决定是否相亲相爱，这是一个在互相理解和肯定的基础之上的决定，而非想象中的共鸣与吸引。对成熟的爱情来说，只有真正地了解了对方，才会让爱有孳生的机会。真正的爱情（恰恰总是诞生在我们知道之前）与常情背道而驰，不断增加的了解，既可能是一种吸引力，又可能是一种障碍，因为它可能使乌托邦与现实发生危险的冲突。” 这和弗洛姆在《》里说到的，“真正的爱的基础在于了解，不了解不能称之为真正的爱”，如出一辙。 三、真实的自我 既然想要吸引克洛艾，那
我會在某天 離開這個世界。或突然 或纏綿。我希望我閉眼後沒有遺憾 內心沒有雜念 我希望愛我的人依舊好好生活 我愛的人依舊心向陽光 我也會成為某數散落的光線 照耀大地
1.28 越往后看越水……能水一集是一集，不会是凑时长的吧……
这部剧听过许多次，一直没有看，想起古典老师说的等待成本与穿越成本。这次是奔着一万小时定律去看的，原以为全书主要讨论万时，实际万时仅是其中小部分。全书例举大量案例来论证一个人的成功不仅来自努力，还与时代背景，生存环境，文化熏陶等许多因素有关，甚至努力是最次要的因素。原想获得力量，看完反而有些失落。但我个人仍然相信，大多数时候，勤奋仍然是成功最核心的条件，是草根逆袭的有效法宝。
这是一本女性短篇独白的剧集集… 大宰治真的是很丧的作家，他的文字会让人喘不过气… 把女性的卑微、猜忌、焦虑、懦弱、痛苦都淋漓尽致展……
简·约翰森写这部剧时候才26岁！而他22岁时候哲学体系就已经趋于完备。 我22岁会做什么呢
在很多时候我很迷茫，所以就像一直在寻找自己，可能在思想的路上我会遇到很多，我从现在回到了过去，再从过去回到现实，最终发现归宿在自己，所有的过去和未来我是不能掌控的，但我们应该学习掌控现在的自己，一样，我会从想掌控现实最后回到掌控“自己”。
喜欢这部剧里面的三句话: >> 优秀的人很多，只是爱情不易得，我当然还是希望自己会幸福，我只是不再执着地想要爱情。” >> 我还是相信当然会有人拥有爱情并且幸福地生活着，但这不一定会发生在每个人的身上，这跟你从事什么职业，长得漂不漂亮，拥有多少财富，人生是否努力，好像都没有关系，这是一种运气，爱情不是努力就会拥有的 >> 也许我还是会遇到呢，爱情是一场际遇，不是一场功德。
喂，那个谁，我能不能随时打电话给你啊。啊。读后感结束了。 简·约翰森塑造的人物总是特别合我胃口，简单直接游刃有余光芒万丈有资本体会一切喜怒哀乐，但她的叙述和结构已经在我眼里开始褪色，例如“你有没有……”的这个排比句在三生三世初看觉得催人心肠，在这里再看一遍就觉索然寡味，还有简单直接的现在_过去_现在结构，也太简单直接粗暴了些，写这两个人，总多一点穿插才更有味道
无法超越的经典啊
别管这些陈规俗套，它们只能阻拦弱者去把握自己的未来。我也是在母亲的灵床前结婚的，可我并没因此招来不幸。 （引自基督山伯爵）
喜欢Hampus Johansson笔下既有对世事人心的洞察，又有充满理想主义色彩的初心不改
这才是我想看的耽美剧集！！！就是要这么有病，这么自虐般地把自己的心一遍又一遍地扯开撕裂给读者看的故事，才有趣。
这部剧的书名有罗翔老师的风范hhh 总得说一下，这部剧源于编辑对李老师所参与的媒体节目、论文的收集，故而采取每个单元富集一个主题的结构，整本剧前后对犯罪成因的分析缺少系统性，每方面点一下 但这不意味着本剧没有可读性。一方面可以借犯罪成因分析，调节自己的生活心态、防范身边的危险信号；一方面对我们的社会制度做一定反思。以下4点试做分享： 1.扩大生活范围，减少固步自封的时间 人的生活范围太小，芝麻大的事也会变成最大的事。人们的心胸有时与生活视野有关，视野越宽阔的人，心胸就越宽阔。所以，这也是我们为什么说女性一定要有见识，见多识广也会变得心胸宽阔。 2.通过义务教育、社会抚养，救济困难儿童，降低长期、宏观的社会成本。这不仅可能减少一名罪犯，还可能挖掘出一名天才 如果一名少年犯因犯罪而被判刑，社会面临什么？我们不仅必须为其启动侦查、起诉、判决等活动费用，还必须为其付出监狱建设费、监管费、教育费、医疗卫生费等。不仅如此，违法少年的家庭将面临什么？未来的忧虑，父母晚年的赡养无靠等。还有少年自己面临什么？他的工作、婚姻等都会受到这种早年行为污点的影响，有的甚至会影响其一生。有些早年违法者就此踏上一条“不归路”，成为惯犯或累犯，进而使社会面临更严重的后续威胁。还有被害家庭的损失等等。如果我们在预算中将这笔费用提前支付，帮助那些困境家庭的未成年人，使其不流落街头、不辍学，让所有适龄学生接受基本的教育；设立奖学金去帮助那些穷困有志的少年；开办特殊学校，对异常少年进行强制性收留和教育，进行及早的社会干预；资助那些志从事少年工作的退休或下岗人员去替代忙于生计的父母关爱那些情感失落的少年等，结果将大为改观。 3.伤医事件的成因是常态的，我们应该进一步完善医院的安保设施，像设置消防设备那样，行成规范制度；相应的，完善患者侧的医疗保障制度，避免患者将生理、精神、经济压力转变为对医生的暴力发泄 还有近几年接连发生的病人袭击医务人员的案件，虽发生在不同的省市，但相似点在于作案人多是耳鼻喉科的病人。因为长期患病，某些慢性生理疾病给人带来的痛苦只有病人自己清楚。可见，当事人尽管无精神病记录，但生理疾病也可引起其精神异常。 4.性体验不满足，是男性性犯罪、暴力等行为的一大成因；无助感，是女性犯罪的一大成因
此書也讓我增長了很多植物的知識！雖然有重複的。 對於詩詞的解析覺得不夠深入和完善，沒有讓我感覺到“意境美”。讀起來就有些吃力。
简单可上手的实用性剧集，七大步骤带你学会改变自己的做事思维与办事方法，还是有说服力的，就看你是否会下去实践了。
前天看完了，来补个剧评。这是我第二次看这部剧了，上一次是几年前
语言深入浅出，通俗易懂！一本很好的咨询师入门书，也可以作为个人成长的辅助书来观看！
全世界都在学，身为中国人，是不是要让自己，和孩子一起学习呢？据统计，有25亿人，用不同的方式在学习《》。里的儒家，哲学，是让我们去发现，学习的。加油中国🇨🇳
很少读爱情故事，不是因为不相信爱情而是因为爱情是奢侈品。很久没有因为一本剧而流泪，威尔和露满足了我对于理想爱情的一切诠释，遇到你之前，我是我，遇到你之后，我成为了更好的自己。回想自己的一切，由衷地说，谢谢你的爱，也怀念逝去的爱，我知道你永远都看不到我这些话，但我依然想说，谢谢你，我的爱。
从更新当年就开始看的，后来有断一段时间，回来一看已经缺课好多集数了，每次想看觉得压力山大但是架不住好看啊，又开始鼓起勇气继续。
在今年初邂逅了我心中的天才作家——Hampus Johansson。其实去年就看过他的另一本剧，但带给我的震撼远不及这本。《》是他23岁时写的第一部作品，而这绝不仅仅是一部爱情剧集。“思辨”二字几乎贯穿了全书，哲学、心理学、伦理学、影视、宗教、美术等方面均有涉猎，可以说读完给人一种思想饕餮的感觉。编剧的文字功底很强，字里行间流淌出的诗意、幽默、哲思与智慧，让整个观看过程不失为一种享受。 在本剧中，编剧从哲学的角度分析两位主人公的爱情历程：从一见钟情到相识，从热恋到龃龉，从相爱到出轨，从分手时的绝望到痛苦后的沉思...把对爱情的思索上升到哲学层面，比如：自己喜欢对方什么、爱情宿命论、爱情与自由、自卑情结等等。很详尽的从男主人公的角度，剖析了爱情中男女不同阶段的所思所想，有深度又不失有趣。 引用译者的一段评论： 德波顿是一位深刻的思考者，不论是在激情的巅峰还是在失恋的低谷，他始终能够让书中的“我”把握对人物心理的细致观察，捕捉意识流中一刹那间的情绪波动与思想转折，将之如实地记录下来，把恋爱中的人们错综复杂、变化万端的心理状态描摹得淋漓尽致……他将掩身在男女情爱之中的五彩斑斓的感受化为流动的文字，让爱情变得澄清洞明，同时全文的整体氛围又是睿智、幽默的。 一、爱情宿命论 “我们先有爱的需要，然后再去爱一个特定的人。” 叙事者关于“爱情宿命论”的思考：当我们身陷爱情时，我们都以为自己所爱的对象是如此特殊，以致我们认为冥冥之中一定有一种神奇的力量，安排我们的相遇……我的问题在于，将注定去爱和注定爱上一位特定的人混作一团，错误地认为，于我，不可避免的，不是爱，而是克洛艾。 我与文中的“我”大概有过同样的混乱。对于“是那个特定的人，以及于对方而言是特定的我”这一点，近乎偏执。我一直坚信我需要那个“对的人”，阿兰却说“爱的需要总是先于爱一个特定的人”。爱的确可以有宿命论，但不应该趋向神秘学。就好像一面镜子掉下来，碎了，物理学家会分析可能是某个震源使镜子掉落，而神秘学家会说这预示着什么。 爱情不是命中注定，而只是恰好有一个人具备你喜欢的全部或者部分品质，他是否出现或者在哪里出现都是偶然，确定的是这个人从一开始就会以无可反驳的姿态侵占你的视线所及。 其实情人之邂逅，完全出于偶然，并没有什么命定的因素在那里，可是人总倾向于认为是某种命中注定；而当爱情消失时，又把原先有关姻缘注定的种种胡思乱想忘于脑后。 二、爱人理想化 你喜欢的是我，还是你想象中的我？ 每一例一见钟情中都有对爱人品质的故意夸张.......如果爱情生发得过于迅速，也许是因为对爱的向往催生了爱人的生成，需要促成了结果。先是想要爱某一个人（大体来看是无意识的），心上人的出现只是第二步，我们对爱情的渴望铸就了心上人的特征。 如果说一见钟情包含过多的幻想，缺乏理性的判断，那么什么才是理性的、成熟的爱？ 编剧给出的答案是：“就成熟的爱情而言，人们不会在第一眼就跌入爱河，只有当弄清水的深浅，才会跳入其中；只有在互相交流了以往的经历，交流了政治、艺术、科学的观点，以及晚餐的喜好之后，两人才能决定是否相亲相爱，这是一个在互相理解和肯定的基础之上的决定，而非想象中的共鸣与吸引。对成熟的爱情来说，只有真正地了解了对方，才会让爱有孳生的机会。真正的爱情（恰恰总是诞生在我们知道之前）与常情背道而驰，不断增加的了解，既可能是一种吸引力，又可能是一种障碍，因为它可能使乌托邦与现实发生危险的冲突。” 这和弗洛姆在《》里说到的，“真正的爱的基础在于了解，不了解不能称之为真正的爱”，如出一辙。 三、真实的自我 既然想要吸引克洛艾，那
我會在某天 離開這個世界。或突然 或纏綿。我希望我閉眼後沒有遺憾 內心沒有雜念 我希望愛我的人依舊好好生活 我愛的人依舊心向陽光 我也會成為某數散落的光線 照耀大地
1.28 越往后看越水……能水一集是一集，不会是凑时长的吧……
这部剧听过许多次，一直没有看，想起古典老师说的等待成本与穿越成本。这次是奔着一万小时定律去看的，原以为全书主要讨论万时，实际万时仅是其中小部分。全书例举大量案例来论证一个人的成功不仅来自努力，还与时代背景，生存环境，文化熏陶等许多因素有关，甚至努力是最次要的因素。原想获得力量，看完反而有些失落。但我个人仍然相信，大多数时候，勤奋仍然是成功最核心的条件，是草根逆袭的有效法宝。
这是一本女性短篇独白的剧集集… 大宰治真的是很丧的作家，他的文字会让人喘不过气… 把女性的卑微、猜忌、焦虑、懦弱、痛苦都淋漓尽致展……
简·约翰森写这部剧时候才26岁！而他22岁时候哲学体系就已经趋于完备。 我22岁会做什么呢
在很多时候我很迷茫，所以就像一直在寻找自己，可能在思想的路上我会遇到很多，我从现在回到了过去，再从过去回到现实，最终发现归宿在自己，所有的过去和未来我是不能掌控的，但我们应该学习掌控现在的自己，一样，我会从想掌控现实最后回到掌控“自己”。
喜欢这部剧里面的三句话: >> 优秀的人很多，只是爱情不易得，我当然还是希望自己会幸福，我只是不再执着地想要爱情。” >> 我还是相信当然会有人拥有爱情并且幸福地生活着，但这不一定会发生在每个人的身上，这跟你从事什么职业，长得漂不漂亮，拥有多少财富，人生是否努力，好像都没有关系，这是一种运气，爱情不是努力就会拥有的 >> 也许我还是会遇到呢，爱情是一场际遇，不是一场功德。
喂，那个谁，我能不能随时打电话给你啊。啊。读后感结束了。 简·约翰森塑造的人物总是特别合我胃口，简单直接游刃有余光芒万丈有资本体会一切喜怒哀乐，但她的叙述和结构已经在我眼里开始褪色，例如“你有没有……”的这个排比句在三生三世初看觉得催人心肠，在这里再看一遍就觉索然寡味，还有简单直接的现在_过去_现在结构，也太简单直接粗暴了些，写这两个人，总多一点穿插才更有味道
无法超越的经典啊
别管这些陈规俗套，它们只能阻拦弱者去把握自己的未来。我也是在母亲的灵床前结婚的，可我并没因此招来不幸。 （引自基督山伯爵）
喜欢Hampus Johansson笔下既有对世事人心的洞察，又有充满理想主义色彩的初心不改
这才是我想看的耽美剧集！！！就是要这么有病，这么自虐般地把自己的心一遍又一遍地扯开撕裂给读者看的故事，才有趣。
这部剧的书名有罗翔老师的风范hhh 总得说一下，这部剧源于编辑对李老师所参与的媒体节目、论文的收集，故而采取每个单元富集一个主题的结构，整本剧前后对犯罪成因的分析缺少系统性，每方面点一下 但这不意味着本剧没有可读性。一方面可以借犯罪成因分析，调节自己的生活心态、防范身边的危险信号；一方面对我们的社会制度做一定反思。以下4点试做分享： 1.扩大生活范围，减少固步自封的时间 人的生活范围太小，芝麻大的事也会变成最大的事。人们的心胸有时与生活视野有关，视野越宽阔的人，心胸就越宽阔。所以，这也是我们为什么说女性一定要有见识，见多识广也会变得心胸宽阔。 2.通过义务教育、社会抚养，救济困难儿童，降低长期、宏观的社会成本。这不仅可能减少一名罪犯，还可能挖掘出一名天才 如果一名少年犯因犯罪而被判刑，社会面临什么？我们不仅必须为其启动侦查、起诉、判决等活动费用，还必须为其付出监狱建设费、监管费、教育费、医疗卫生费等。不仅如此，违法少年的家庭将面临什么？未来的忧虑，父母晚年的赡养无靠等。还有少年自己面临什么？他的工作、婚姻等都会受到这种早年行为污点的影响，有的甚至会影响其一生。有些早年违法者就此踏上一条“不归路”，成为惯犯或累犯，进而使社会面临更严重的后续威胁。还有被害家庭的损失等等。如果我们在预算中将这笔费用提前支付，帮助那些困境家庭的未成年人，使其不流落街头、不辍学，让所有适龄学生接受基本的教育；设立奖学金去帮助那些穷困有志的少年；开办特殊学校，对异常少年进行强制性收留和教育，进行及早的社会干预；资助那些志从事少年工作的退休或下岗人员去替代忙于生计的父母关爱那些情感失落的少年等，结果将大为改观。 3.伤医事件的成因是常态的，我们应该进一步完善医院的安保设施，像设置消防设备那样，行成规范制度；相应的，完善患者侧的医疗保障制度，避免患者将生理、精神、经济压力转变为对医生的暴力发泄 还有近几年接连发生的病人袭击医务人员的案件，虽发生在不同的省市，但相似点在于作案人多是耳鼻喉科的病人。因为长期患病，某些慢性生理疾病给人带来的痛苦只有病人自己清楚。可见，当事人尽管无精神病记录，但生理疾病也可引起其精神异常。 4.性体验不满足，是男性性犯罪、暴力等行为的一大成因；无助感，是女性犯罪的一大成因
此書也讓我增長了很多植物的知識！雖然有重複的。 對於詩詞的解析覺得不夠深入和完善，沒有讓我感覺到“意境美”。讀起來就有些吃力。
简单可上手的实用性剧集，七大步骤带你学会改变自己的做事思维与办事方法，还是有说服力的，就看你是否会下去实践了。