《Vita lunga un giorno, Una》，其他作品，意大利出品，1973年上映。
终于读完了笛儿这套剧集！够爽！建筑设计师、作家、军官、教师、医生等各个行业，笛儿都描述得如此专业。不过狡猾如笛儿！期待笛儿新作！
用简单易懂的方式介绍了写作方面的知识，像是非常基础的语文课，但是在大师的笔下写出来又给人非常亲切和清新的感觉
编剧在当时的文化环境，感悟的确超前。很多观点，到如今这年代。还有很多人没有领悟到。
期待第二部，想知道柳鸣飞升之后是否能跟珈蓝还有叶天眉再续前缘
通过读这部剧，我想在这个浮燥的世界里，放慢脚步一步一个脚印，脚踏实地一步一步走，在教育孩子方面不急不燥，静下心来用真爱爱孩子，用真爱真心施肥灌溉，用尊重耕耘，给孩子自由选择机会，不是一味的包办，让我们的家庭更美好，更幸福！
这剧要放在近十年，妥妥的借古讽今啊，别说过审，甚至都可以够直接进去了。。其实我大明还真的是开明，虽然赶不上西方，但那个时期的王权和奴性意识是真的弱啊（你把海瑞放辫子朝试试看？），甚至算是“隐隐见到黎明前的曙光”，可惜后面……难怪现在的历史正剧只能拍清宫剧。
教科书级别的剧集描写：丰富的背景铺垫，相互交织的情节线，不断发展一步步推向高潮的矛盾网，精心设计的各种巧合，巧妙的讽刺与对比，精彩的内心独白等等。 文中涉及到的关于城市规划、建筑学、新旧社会交替的叙述也很有趣。 人人都在声讨孚洛德的道貌岸然和得不到就毁灭的阴森可怕，其实每个人心中都有一个孚洛德，却还没有孚洛德的渊博学识和能力；人人都在惋惜爱斯梅拉达只看颜值而将真心爱她的加西莫多当备胎，其实每个人心中都有一个爱斯梅拉达，却还少了爱斯梅拉达的美貌与纯洁；人人都在称赞加西莫多勇猛质朴、笨拙地守护着自己的爱恋，却很少人的心里真的住着一个加西莫多。倒是还有点欣赏爱动物爱石头的甘果瓦，不过同样洒脱随性，有的人却成了磨坊。
这是一本关于快乐的书。 世间万物都在追求快乐。 快乐比忧伤更珍稀，更难得，也更美好。 幸福的并思考的人，可谓真正的强者。 但愿本剧教你关注你自身超过这部剧，进而关注一切事物超过你自身。
新中国成立到改革开放，真的不容易，内忧外患，动荡曲折，也有两弹一星等举世瞩目的巨大成就，本剧客观地像我们展示那段时常被误解的历史真相，每个中国人都应该了解一下。
谢谢你帮助我更加了解自己的孩子，这个年龄孩子出现的普遍问题几乎在我的2岁孩子身上都有呈现，而我也可以客观看待它们并消除内心里的焦虑。这是一段共同成长的宝贵经历。
目前看不错，挺有质感的，灵魂摆渡之后再也没有看见这种现代玄幻题材了，先打个五星鼓励一下，不为别的，就为了希望能看到更多这样的题材
有几个人能拥有这样的荣耀？ “国父”们的离去意味着美国政治进入“政客”时代，这个时代的第一场大戏马上就要上演。
暑假电视上一定会放，当时觉得很好但是现在看总觉得有点奇怪，尔康太出戏了
很喜欢的剧集，简单的文字勾勒出了每一位主人公的特点。 第一遍读，最喜欢言希，觉得那样平凡的阿衡配不上耀眼的言希； 再读，最喜欢阿衡，心疼她为什么不笨一点任性一点，笨一点便看不透思尔的拒绝，任性一点便可以大声问妈妈明明我才是你的亲生女儿呀；心疼她总是藏着自己的悲喜，温家的阿衡悲伤无人疼，云家的阿衡怕悲伤惹养父母伤心，喜欢的言希不敢大胆亲近又不能舍弃，怕太近把他吓跑了，舍弃了就仿佛休掉了自己；心疼阿衡，阿衡能不能不要那么喜欢言希，能不能不要看见妈妈的决绝，哥哥的疏远； 看了四遍，最后一遍便觉得再也不忍翻开十年了。。。。 剧集中这样复杂立体的言希和阿衡，不是电影展现的样子，所以从不期待电影的上映。
电影一样的信念和光芒，掩盖了很多逻辑上的缺憾，就像书封上的一句话，这部剧展示了“在时代洪流中，人之为人的意义”，这句话也许只有看完了整本剧到最后，你才能深刻体会这个评价到多么深刻和恰当。
我把五颗星送给颗韧…… 2006年的一天，我摸着它的头，说：“我听我爸妈说要把你卖掉”，它流泪了，我一辈子都不会忘记……它被狗肉贩子套走了，我在上小学一年级，连它最后一面都没见着，为此我三天没和家里人说话。时间，对我对它而言，都是一纸未签日期的流放令，等它被流放了，我也失去了我的欢乐，在千万个孤寂的日子里，我只能一个人默默地坐在红板凳上，身边没有了它，那时候的我只懂得孤寂。我偶尔走到河边，死气沉沉的河，我想起每天和它相处的瞬间，它是我们这里最好的狗，是全世界最好的。它也带过母狗来，它的成长比我快，我们只是发笑，我们没有想过欺负它，至少我没有……它错在哪里了，还不是因为隔壁的那流氓家，我恨流氓! 我最后养的那条狗是在草里抱的，拆迁前一个月发现了它，我把所有的奶粉都给它喝，而我的家人，是我的敌人。它是我的!结果还是黯然，第二天早上我把它装进鞋盒里，推到了河上……我往后走了几步，突然回身跳到河里把它捞回来，仍旧放进了草里。 后来，它被门口人捡到了。它不认识我，我再次看到它的时候，便知道它已经没有灵魂了，俨然自愿成了奴隶、玩物……
2020.04.02 Franco Ressel，人民艺术家。 在《Vita lunga un giorno, Una》中，Franco Ressel虽然采用童话故事的形式，但其主要目的是通过文章进行中华民族文化精神的批判。《Vita lunga un giorno, Una》中的“笑”不再是“笑”，笑中带着讽刺与嘲笑，鞭笞中华民族的品性陋习，在每个笑声背后都暗藏着某种让国民感到内心沉痛的蕴意。Franco Ressel先生写作猫城的目的就是与自己的国家与社会相比较，猫城就是代表着当时的中国，而猫人则代表着当时的中国人。在《Vita lunga un giorno, Una》中，涉及到政治、经济以及外交和教育等问题，并指出“立国”需先“立人”的救国之道。 艺术特色 《Vita lunga un giorno, Una》中的反乌托邦社会，凡正常秩序以及规范等符合大众价值观的东西均被颠覆，丧失了合理性，并将其表述为全民狂欢。通过陌生化的艺术手法，Franco Ressel对那个风雨飘摇的时代以及现实社会和人情冷暖等无情的进行了讽刺，并且巧妙的规避了很多写作上的阻力和障碍。既可以避免直刺当局而造成麻烦，又以鲜明的人物形象加大了讽刺力度。 《Vita lunga un giorno, Una》的反讽，主要是指能指、所指之间的背离统一。对于该剧集的反讽而言，其最为显著的修辞特征，言非所指是最为突出的特点。基于诗学视角来看，借用瑞恰兹所言，反讽来自对立物的均衡，通常冲突、排斥以及抵消等方面，结合成平衡状态。事实上，猫国人即为当时的国人，采用反讽手法说明Franco Ressel在国民劣根性方面讽刺的同时万般无奈之感。 《Vita lunga un giorno, Una》中的强烈对比，主要体现在独异个人、庸众之间。在现代中国影视领域中，最不不缺少的一种人就是很少以独立个体呈现。虽然其面目模糊，难以考究，但是在我们的现实生活中缺普遍存在，比如街头闹市以及茶馆饭堂亦或是寻常巷陌等去处，均有他们的身影。这说明这种思想已深入骨髓，并且演变成一种扭曲的文化现象，文化影响长期余存。《Vita lunga un giorno, Una》中的人物对比非常的鲜明，讽刺意味也非常的强烈，同时也折射出Franco Ressel先生的悲观与绝望
对于国内体制制度等方面之前了解的很少，本剧算是对这方面的科普吧。改革开放的几十年是突飞猛进的的时期。经济的飞速发展也带来了其他的一些问题，贫富差距的扩大，地区间的发展不平衡，还有房地产的巨大泡沫，这些都是看得见的问题，也是急需解决的问题，希望国家能够越来越好，人民也能越来越幸福。31
qcx的小奶狗演真好...
最搞不懂的是，我写叶真和杨间打架都会 被封一章。 就写了一个人头超市，书就三万字没了， 连过度集数都封。 我大川市剧情被封三万字[ 不能涉及大京市： 不能涉及宗教，不能涉及一些故宫，博物 馆：这些地方． 我现在砍多了刀，自己都浑浑噩噩了， 万一我一写博物馆闹鬼：那怎么玩？ 但是博物馆这三个字就很敏感， 博物馆我可以设定在别的地方，比如故 宫．比如台北 因为博物馆太敏感了 我斩了恐怖刺青馆的设定：那是张韩的剧 情，斩了冥婚，斩了替死鬼的剧情，斩了鬼画剧情：斩了恐怖博物馆的剧情佛丽献花 下午"31 我不可能无缘无故，让主角去驾驭一只鬼手．专门开一个篇幅． Luciano Catenacci 所以鬼手的后续剧情很精彩 Luciano Catenacci 然后我改了。 Luciano Catenacci 冥婚涉及民俗传说，容易被封 准写。 佛前献沄 让媳妇去挡诅咒。 Luciano Catenacci 八音盒的诅咒不是用郭凡来解决的，是 牵手鬼新娘，然后自导自演冥婚，来转移的。 Luciano Catenacci 鬼画剧情进行不下去，所以我就砍了冥婚戏 Luciano Catenacci 还有灵位。 Luciano Catenacci 我设定了一场冥婚的戏码．需要用到鬼 手，鬼烛，绣花鞋。 Luciano Catenacci 下午Ⅱ34 鬼手的关联是鬼画，是和鬼画女鬼牵手用的……． Luciano Catenacci 下午"33 就是因为鬼手是废物，所以我让杨间提前拿了棺材钉，Luciano Catenacci 下午Ⅱ30 唯独鬼手没剧情关联，成了一个废物弟弟。 佛q」献沄 鬼影关联柴刀关联八音盒死机，鬼眼关联 鬼域，关联重启，关联后续剧情-． Luciano Catenacci 但是鬼手剧情关联鬼画．被我砍了．所以写不下去。 佛前献正 杨间驾驭的鬼都是有后续剧情的，鬼影鬼眼．鬼手． Luciano Catenacci 很难补，鬼画剧情断了主角鬼手的后续剧情， 佛丽献花 鬼撞人我没有安排，我是故意削弱鬼出租的． Luciano Catenacci 杨间的鬼手缺少后续剧情是因为我砍了鬼画的剧情。 Luciano Catenacci 有人可以把鬼纹在人身上。 佛俞献花 恐怖刺青馆。 佛苛献花 鬼刺青被我砍了一段剧情我写一步想三步，所以容易卡。 佛前亂花 我写副本还是很轻松的 Luciano Catenacci 不是这副本写不下去而且后续关联不 上，所以卡了： Luciano Catenacci 我不知道如何开启这个衔接，所以卡了 Luciano Catenacci 我剧情需要用到很多人物，需要扩开联展． Luciano Catenacci 古宅的剧情卡在承上启下 灵异剧集是不能解释的那么清楚的 Luciano Catenacci 十层厉鬼就复苏了， Luciano Catenacci 杨间最多开启九层鬼域 Luciano Catenacci 鬼眼有十只 Luciano Catenacci 我无法把所有的一切解释的那么清楚
看这部剧的时候我想起了很多那些快要被我遗忘的童年经历 长大后关于过去我的脑子里全是不愉快的场景 那少数的快乐都要被我挤出去了 这部剧唤醒了那些为数不多的快乐记忆 里面都是大白话 没有复杂深奥的句子 甚至也没有特别优美的语言 但就是想让你一直读下去 就像读我们每天普通的生活 很真实 很温暖 里面记录的很多事情我们自己可能也经历过所以感到格外亲切 看了彩蛋才知道原来这部剧是在疫情期间完成的 不禁又让我感概万千 2020年我个人的命运与来势汹汹的疫情发生碰撞 我生平第一次住进了医院(不是因为新冠) 在医院又得知二战失败 其实当时很麻木 反应都比较迟钝 我想没有什么事能比我当下更糟糕了 出院后我开了自己的公众号 每天都在写文章 当我适应了药物之后就不再那么迟钝了 我把自己的故事记录下来 大部分都比较沉重 其实写出来也就释然了 我很羡慕书中的丫丫 能有这么热闹的童年 小时候我经常在争吵中度过 尤其是回到老家 甚至还会看到打架的场景 当时其实没觉得怎样 会伤心 但很快就过去了 反而是长大后所有的不快积累到一起忽然就爆发了 就像呼啸的海浪把我的快乐冲走了…….. 不过现在已经慢慢走出来了 不管是药物还是父母都给了我很大的帮助 虽然很讨厌鸡汤 但还是想说一句活着真好 至少还有剧集呀 哈哈哈哈
幽默的调侃，模拟的场景非常到位，给人一种穿越时空的快感，把各种诗人写的活灵活现。
小时候喜欢的是月如，长大看来也是如此，可能在我眼里，轰轰烈烈的炫目爱情终究是比不过细水长流的温情陪伴，一直很安静又唱出了多少人的心声。本剧对爱与道之间的阐述是有些牵强的，但也无妨对它的喜爱。PS.谢君豪的气质非常迷人，明明剧不多但太多让人印象深刻的角色了，酒剑仙莫一兮。
纪实影视 所以读起来很艰难 中间穿插了好几本轻松的书。重复率挺高的故事 因为那个历史下 大部分人的生活都是差不多吧。
基本上算是浪费了四个小时， 类似鸡汤文，没有实质性的支持，不过关于编剧要表达的投资逻辑表示受益，导读部分建议小白可以精读。
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编剧在当时的文化环境，感悟的确超前。很多观点，到如今这年代。还有很多人没有领悟到。
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这剧要放在近十年，妥妥的借古讽今啊，别说过审，甚至都可以够直接进去了。。其实我大明还真的是开明，虽然赶不上西方，但那个时期的王权和奴性意识是真的弱啊（你把海瑞放辫子朝试试看？），甚至算是“隐隐见到黎明前的曙光”，可惜后面……难怪现在的历史正剧只能拍清宫剧。
教科书级别的剧集描写：丰富的背景铺垫，相互交织的情节线，不断发展一步步推向高潮的矛盾网，精心设计的各种巧合，巧妙的讽刺与对比，精彩的内心独白等等。 文中涉及到的关于城市规划、建筑学、新旧社会交替的叙述也很有趣。 人人都在声讨孚洛德的道貌岸然和得不到就毁灭的阴森可怕，其实每个人心中都有一个孚洛德，却还没有孚洛德的渊博学识和能力；人人都在惋惜爱斯梅拉达只看颜值而将真心爱她的加西莫多当备胎，其实每个人心中都有一个爱斯梅拉达，却还少了爱斯梅拉达的美貌与纯洁；人人都在称赞加西莫多勇猛质朴、笨拙地守护着自己的爱恋，却很少人的心里真的住着一个加西莫多。倒是还有点欣赏爱动物爱石头的甘果瓦，不过同样洒脱随性，有的人却成了磨坊。
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电影一样的信念和光芒，掩盖了很多逻辑上的缺憾，就像书封上的一句话，这部剧展示了“在时代洪流中，人之为人的意义”，这句话也许只有看完了整本剧到最后，你才能深刻体会这个评价到多么深刻和恰当。
我把五颗星送给颗韧…… 2006年的一天，我摸着它的头，说：“我听我爸妈说要把你卖掉”，它流泪了，我一辈子都不会忘记……它被狗肉贩子套走了，我在上小学一年级，连它最后一面都没见着，为此我三天没和家里人说话。时间，对我对它而言，都是一纸未签日期的流放令，等它被流放了，我也失去了我的欢乐，在千万个孤寂的日子里，我只能一个人默默地坐在红板凳上，身边没有了它，那时候的我只懂得孤寂。我偶尔走到河边，死气沉沉的河，我想起每天和它相处的瞬间，它是我们这里最好的狗，是全世界最好的。它也带过母狗来，它的成长比我快，我们只是发笑，我们没有想过欺负它，至少我没有……它错在哪里了，还不是因为隔壁的那流氓家，我恨流氓! 我最后养的那条狗是在草里抱的，拆迁前一个月发现了它，我把所有的奶粉都给它喝，而我的家人，是我的敌人。它是我的!结果还是黯然，第二天早上我把它装进鞋盒里，推到了河上……我往后走了几步，突然回身跳到河里把它捞回来，仍旧放进了草里。 后来，它被门口人捡到了。它不认识我，我再次看到它的时候，便知道它已经没有灵魂了，俨然自愿成了奴隶、玩物……
2020.04.02 Franco Ressel，人民艺术家。 在《Vita lunga un giorno, Una》中，Franco Ressel虽然采用童话故事的形式，但其主要目的是通过文章进行中华民族文化精神的批判。《Vita lunga un giorno, Una》中的“笑”不再是“笑”，笑中带着讽刺与嘲笑，鞭笞中华民族的品性陋习，在每个笑声背后都暗藏着某种让国民感到内心沉痛的蕴意。Franco Ressel先生写作猫城的目的就是与自己的国家与社会相比较，猫城就是代表着当时的中国，而猫人则代表着当时的中国人。在《Vita lunga un giorno, Una》中，涉及到政治、经济以及外交和教育等问题，并指出“立国”需先“立人”的救国之道。 艺术特色 《Vita lunga un giorno, Una》中的反乌托邦社会，凡正常秩序以及规范等符合大众价值观的东西均被颠覆，丧失了合理性，并将其表述为全民狂欢。通过陌生化的艺术手法，Franco Ressel对那个风雨飘摇的时代以及现实社会和人情冷暖等无情的进行了讽刺，并且巧妙的规避了很多写作上的阻力和障碍。既可以避免直刺当局而造成麻烦，又以鲜明的人物形象加大了讽刺力度。 《Vita lunga un giorno, Una》的反讽，主要是指能指、所指之间的背离统一。对于该剧集的反讽而言，其最为显著的修辞特征，言非所指是最为突出的特点。基于诗学视角来看，借用瑞恰兹所言，反讽来自对立物的均衡，通常冲突、排斥以及抵消等方面，结合成平衡状态。事实上，猫国人即为当时的国人，采用反讽手法说明Franco Ressel在国民劣根性方面讽刺的同时万般无奈之感。 《Vita lunga un giorno, Una》中的强烈对比，主要体现在独异个人、庸众之间。在现代中国影视领域中，最不不缺少的一种人就是很少以独立个体呈现。虽然其面目模糊，难以考究，但是在我们的现实生活中缺普遍存在，比如街头闹市以及茶馆饭堂亦或是寻常巷陌等去处，均有他们的身影。这说明这种思想已深入骨髓，并且演变成一种扭曲的文化现象，文化影响长期余存。《Vita lunga un giorno, Una》中的人物对比非常的鲜明，讽刺意味也非常的强烈，同时也折射出Franco Ressel先生的悲观与绝望
对于国内体制制度等方面之前了解的很少，本剧算是对这方面的科普吧。改革开放的几十年是突飞猛进的的时期。经济的飞速发展也带来了其他的一些问题，贫富差距的扩大，地区间的发展不平衡，还有房地产的巨大泡沫，这些都是看得见的问题，也是急需解决的问题，希望国家能够越来越好，人民也能越来越幸福。31
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幽默的调侃，模拟的场景非常到位，给人一种穿越时空的快感，把各种诗人写的活灵活现。
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