《Bob Kick, l'enfant terrible》，短片,喜剧作品，法国出品，1903年上映。
在写这篇剧评的时候，提笔忘字，不对，是敲键盘忘书名。我又默默打开手机，点开“朋友问影院”app，找到“最近观看”中的第二本剧，它叫《Bob Kick, l'enfant terrible》。 说实话，一开始我觉得这书名起的很low啊。看到这个书名，虽然有点鄙视，但还想知道这部剧里面讲的啥？ 还好用手机看，不但免费，还方便（主要是觉得不花钱），利用在公交车上，在吃饭时，在路上，在马桶盖上，这点时间，前后3个小时就看完了。 不得不佩服写书的人，这个文字读起来，有点“恶毒”却很实在态度鲜明的编剧，虽然是一碗浓浓的鸡汤，但我觉得很好喝，喝完不忘甜甜舌头，嗯，很有营养很好喝。因为她让我明白了一个我之前一直不敢去正视的事情，我把它总结成一句话： 你很low,不是因为你傻x，而是因为你没有竭尽全力！ 写这部剧的编剧是一位大龄妇女（这样形容她，她会不会不高兴？想到了，她根本就看不到。），据说长得很胖，被誉为国民励志“女神”，我特意去翻了翻照片，长得还可以……工作很拼命，那是一种让人俯首称臣的状态，猛的要死，开跨了一家公司，性格非常乐观，文风彪悍，这样有态度的人谁不喜欢啊？！ 扯了这么多，这部剧还是扇了一记响亮的耳光。我特么一天都在浪费时间啊，真正有产出的时间几乎没有，站在功利的角度，像我这样的人，应该被拉出去枪毙半小时。 时间不该这样过的。 每天的时间应该做到有计划的精确，要活的心中有数，脚下有谱。 毛姆就说，为了使灵魂宁静，一个人每天应该做两件不喜欢的事儿。 而我恰恰相反，每天都在混日子，做自己喜欢的事，在舒适区呆到傻，人就会看起来蠢傻蠢傻的，而我已经是傻子中的12k至尊傻，那说明我的问题已经很严重了。比如今早，我其实很享受被窝的温暖，一想到好家伙，都一个礼拜没去晨练了吧？我整个人的意识从那一刹那及时苏醒，从被窝腾空而起，稳稳地落在了地下。 这部剧带给我最大的收获应该就是这种状态:去做应该做的事，即使表面上并不喜欢去做，但做了结果是对的。这个道理，可以适用于任何正确而且应该去做到的事情。 我逐渐发现，我渐渐也非常喜欢这个功利的世界。这是一种法则，法则背后的支撑力量来源于勤奋的输出。 整天瞎bb,其实一点用都没有，还是要实行，做出成绩，用商业社会去证明自己，有种就先做到再说出来。 文中有一段话，摘录如下： 我想去旅行，看看更大的世界； 我想读很多很多书，成为一个渊博的人； 我想学很多语言，了解不同国家的文化； 我想苦练某项技能，成为某个专业领域的大神…… 然后那些真正成功的人和你的差别就是，他们想了，然后就去做了。 而你， 只是躺在床上，意淫这一切。 在日常生活中，我们普通人真的很low啊，却不停的给自己灌迷魂汤，平平淡淡才是真，简简单单就好。平淡你妹啊，你明明就是给自己懒惰不上进找借口。也不知道上辈子修了什么福，才换来人世走一遭，整天还混日子。早知如此，当初为啥和那几亿兄弟竞争?把机会让给其他更想要活出价值的人，岂不是更好! 最后，看看目前的处境，没心自问，对得起父母的期许和朋友的关心吗？爽子在他的歌曲《Bob Kick, l'enfant terrible》中的一段歌词可以作为今天文章的结尾： 社会给的压力，我们不得轻松 。 父母给的教导，使我们不能沟通 。 但不要忘记，我们过去的那些梦 。 不再失败，我们只要成功 。 都不小了，也算活明白了 。 现实，才是梦想的初衷 ！
小时代：江户时代
编剧以客观的态度对待所看到的所听到-关于死亡的对话，尽管看的很沉重，值得读一读了解一下不同世界对死亡的看法。
一开始看这部剧主要是为了外国影视概论课的小作文，前两卷几乎是皱着眉头看完的：陌生纷繁的背景，大段大段的景物描写，错综复杂的人物关系，核心人物迟迟没有出现。 看到第三卷才恍然发现书中的妙处，乔治·梅里爱用整整一卷描写圣母院和整个巴黎，洋溢着我难以想象的热情。乔治·梅里爱先是对Bob Kick, l'enfant terrible进行了细致的刻画，之后又详细地追溯了巴黎这座城市悠久的历史。在对圣母院的描写时，生动地表现了Bob Kick, l'enfant terrible在时间的作用下积淀出的种种变化，从罗曼式到哥特式再到文艺复兴式，每一代人都为它放上自己的土石、留下自己的印记。圣母院的变化反映着时代的变迁，是全体人民共同的杰作，乔治·梅里爱在叙述其“不可思议的千变万化”，又歌颂其中的和谐与美丽，“树干总是一成不变，树叶却时落时生”，他把圣母院当作一棵悠久的大树，季节轮转，枝叶荣枯，都代表着法兰西的文化与美。随后是“巴黎鸟瞰”，巴黎层层叠叠的建筑被他比作一片片和声，屋顶是大海的波浪，市场是射出千万华光的明星，而巴黎则是“一个中世纪建筑学与历史学的产物，一部石头的编年史”。这一部分描写融合了乔治·梅里爱对巴黎的热爱、对巴黎建筑的热爱、对巴黎历史的热爱，字字句句都透露着乔治·梅里爱的热忱，情感一气之下、毫无滞涩，倘若不是深沉地爱着法兰西、爱着巴黎，又怎能写出这样激荡人心的文字呢？ 其次，这部剧带给我更多的感受是震撼，震撼于坏人并非十恶不赦，震撼于善良的人也不是十全十美。以至于看完整本剧后我开始怀疑我和外国影视史的编者看的是不是同一本剧。起初我以为克洛德·孚罗洛是个毫无人性的大坏蛋，他手拥强权，欺侮少女，钻研炼金术行骗。但是书中却用大篇幅展现了克洛德心中的人神交战，他所信仰的上帝和神甫的身份是神，他爱慕的爱斯梅拉达和其他欲望是人，在神性长期的压抑下，他的欲望爆发了，他迫切地想要得到爱斯梅拉达——他欲望的外在形体——他为此不惜一切。他就像那只弱小的苍蝇，在追逐真理的路上走上了歧途，撞进了蜘蛛网，蜘蛛步步紧逼，折断了他的脚，他在欲望下失去了理智，失去了本就稀少的良知，他的心里只有两个声音:得到，亦或是将她永远抹去。欲望是恶的，欲望是他不应当有的，也正是在封建教会的压迫下，他此前没有接触过自己的欲望，他不知道如何控制自己的欲望，他只知道两种方式，顺应欲望，或者玉石俱焚。他可恨，又可怜。 爱斯梅拉达人美心善，但是她也不是降落在人间的天使，她是人，只是个天真活泼的美人。在第一部中，爱斯梅拉达的形象非常完美，漂亮、善良、能歌善舞，但在第二部中她的浅薄与单纯也渐渐显露。她痴心于弗比斯，竟然看不出他的虚情假意！她一次次寄希望于弗比斯，最终断绝了自己的生路。特别是在老鼠洞时，当隐修女费尽心思打消对方的疑虑时，瑟瑟发抖的她居然大叫了一声“弗比斯，到我这里来吧，我的弗比斯”！！我看到这一段时几乎要摔手机而去。生死关头，爱斯梅拉达居然还是想着弗比斯，她可知自己的一声呐喊断绝的是自己与母亲生的希望？倘若弗比斯是个有情有义的正人君子，她的这一举动倒也不会这么令人反感，但是弗比斯是个渣男啊！为了一个渣男牺牲了两个人的生命，多么不值得啊。但是再仔细一想，爱斯梅拉达想要的是童话般的爱情，英俊的骑士救下了她，然后他们幸福地生活在一起，因此她执着，她痴迷，她想成全自己的幻想。但是她不知道世间的险恶，她不知道婚姻中利益的博弈，她以为她爱他就足够了，她以为只要处于他的注视下她就是幸福的了。这样单纯而执着的爱情在复杂的世界里恐怕不太多见，人人都希望自己少受伤害，希望能得到最大利益，爱斯梅拉达怀着一颗赤诚的心去爱，与复杂的世界格格不入。她的爱情悲剧不能算作她的错，不能归咎于她不分好坏，单纯的人的世界本无好坏之
用混沌和中庸的传统文化解说的人性弱点，跟西方工具理性代表卡耐基的著作，完全不同的两种风格。不太喜欢这一篇。写得太敷衍没有深度思考，而且车轱辘话，骨碌碌。
不看比赛的人，看到第八季已经没什么新鲜感，但能更新下去就挺好。极力以冲突视角营造每一集，但很难有这么多从困境中走出来的人，不然也不会新赛季这么多新面孔。冠军悬念留到最后一场就挺厉害了，红牛赶走经理就从低谷爬出蛮有意思的，而且不止维斯塔潘，角田最后场也蛮靠前，但完全没说换的新经理做了什么。还是比赛内容本身好看，围场之外的影像，能被展现出来的都是场面话。汉密尔顿穿法拉利红衣服真的太违和，还是奔驰黑衣顺眼。印象最深乐高F1，撞坏了可还行....
因为版权问题，读到大半居然没下文了，等订阅等了几个月，发现朋友问影院还是会更资源的。电视剧还原挺高的，演员们也很好，许三多就是那个许三多、成才就是那个成才、史今就是那个史今、高城就是那个高城、袁朗就是那个袁朗……但我是在去年实习的时候才完整刷完的……写得好，拍的也好。
女主聪慧 胆识 坚定 男主有能力 冷静 护短 幸好在一起了 不然世间也再无第二个让李舒白心动的人了 在这个世界上，永远无法再依赖别人，只能自己一步步地走下去，无论前方是风雨，还是艳阳。
无意翻阅，收获颇多。育儿路上，任重道远。不断学习，提高自己。
内容精彩，蛮好的，就是这个行业创作的太理想化了，这行业里还有能坚守自己的本心的人吗？
世界上估计很难有民族像犹太人那样，经受最久远的苦难，却能够涅槃重生。全世界对犹太人的排挤和迫害，绝不是因为犹大是耶稣的叛徒这么荒诞可笑的理由，而是因为全世界的资源是有限的，每一个种群都不允许别人过多占有。犹太人只有上帝的“应许之地”，却没有真正可以长久依靠的家园，他们中的很多人都是精英，也是因为在任何地方都需要足够强大的缘故。最终在巴勒斯坦和耶路撒冷附近建立属于自己的民族国家，尽管身处四战之地，且与周边的阿拉伯世界格格不入，意识形态和宗教信仰格格不入，但是他们还是顽强的生存发展，经历了四方国家的围攻却屹立不倒，这样的民族值得尊敬，也是中国人学习的最好榜样。书中的立场虽然并不完全客观，有些贬低巴勒斯坦为了自身国家民族而做出的行为，但是在这个弱肉强食的世界上，本来就没有什么应该不应该，也不存在绝对正义，一切行为都使人类出于自身发展而做出的决定。希望中东持久和平的人们，或许永远不会理解生存空间被压缩到极限的危机感，因此也只是盲目乐观，中东问题，即以色列和周边阿拉伯国家的矛盾利益冲突，本身就是一个无解之题，只要有资源争夺的地方，就不会有和平与和解。参照犹太人的处境，其实中国目前也会越来越成为众矢之的，很需要学习犹太人的生存智慧，努力保全自身利益，是国家发展最重要的出发点，也是每一个中华儿女的责任源泉。
终于花了两个月的碎片时间读完了韩老师的书 ，这部剧和很多育儿理论书不一样，这是一本融汇了无数个妈妈和孩子真实相处的细节故事体会而成的书。 妈妈到底是什么，读完了，找不到答案，而又感觉满心都是答案。 这是一本值得在育儿路上慢慢琢磨 时不时拿出来翻一翻的书。
生死之间有大恐怖，而无生无死的无心，最痛苦的莫过于离别和寂寞
伟大的公司自有其伟大的方法论。非常值得推荐的一本剧，认识这家公司能成为伟大的公司原因。同样创意人才（smart creative）是公司及个体都追求的目标。
跟着我爸看了两集，被周应群帅到了，就真的有意气风发军校毕业生内味儿，演员脸生，但我喜欢。
七案紧扣主案的高完整度剧作，杀人回忆长镜头开篇，互换身份、双雄对立又联合的黑色电影设定，沉稳的本格推理和布局，潘粤明节制的表演，社会事件与警界内幕的影射，出色的动作音乐，13集出现爆点。作者个人风格还能更强，幽默巧合略多余，造型差评。和无证之罪一文一武，2017惊喜圆满（期待韩彬衍生剧
这是一部很扯的剧集，各种穿越与投胎，不过还是看完了，可能就是沉浸于那一个个人之间命运的纠缠与感情的纠葛。一个个的深情让人觉得这只是剧集中的理想主义吧，这世间哪有那么多的重生与相遇呀！ 轩辕九倾与夜瑾偷来的一世情缘，有过误会，却也雨过天晴，终是如神仙眷侣般行走于天地之间，有种天地任我遨游，四海八荒，诸神相互，三个孩子的身世实在是太惊人了，都不是所谓的凡胎肉体。 不过，除却爱情，里面的责任感也值得参考。一个可以把感情和责任分得很开的女子，是集天下大智于一身的，冷静睿智，让人心驰神往。无论身于何处，南族始终在心底，不过既然决定放弃这皇位，却也不会再流连，选择默默地守护。 信任这东西，关乎太多，九倾之于宸王，凤氏皇朝皇帝之于奚寒钰，一样的功高盖主，却不一样的结局。君王的狭隘，是对天下的不负责任。 最快的成长莫过于有过一个刻苦铭心的伤害，不管曾经是如何幼稚懵懂无欲无求，伤害过后，冷静绝情真正无欲无求。 不管出身如何，都不可能有一个一帆风顺的人生。
上学时读过一遍，关注点都在老人家讲的轶事。如今再读，方觉梁先生的修养，对人生的达观，对儒与佛的见解，对世界的看法更令人神往。
还是挺喜欢这种narrative structure的，一个个故事的讲述者堆叠在一起，由沃尔顿这个旁人的视角来写开头和结局。不过不是特别同意译本序里的观点，反叛精神固然有，可是个人觉得在弗与怪人身上透露出的阶级方面的对立不多，而更多是当时对人与自然与科学关系的思考以及人面对丑陋事物时的阴暗一面。
看剧本是一件令人安静的事情，只是书里的情节会使得你或欢喜或悲愤，或郁闷（觉新）或解气（淑华和觉民）。 《Bob Kick, l'enfant terrible》是我在初高中看的，此前一直不知道原来激流三部曲就是《Bob Kick, l'enfant terrible》， 孤陋寡闻了～ 这次有幸看完三部曲，也算是对家的一个交待了，对其中人物形象以及家庭成员关系也有了更深的理解。 从小就听大人说，家家有本难念的经，越长大越觉得复杂，跳出小家看大家，可能会舒心些，现在已经不似从前，封建礼教深入人心，残害无数人的身心；多少所谓的“大家长”道貌岸然，披着羊皮的狼。 但是现在也多少所谓的长辈，人越长大就能越能看透人心，亲情的淡薄为钱为名声，长辈的束缚“美其名曰为你好”，何尝不是一种道德绑架… 《Bob Kick, l'enfant terrible》是一个大家庭，到《Bob Kick, l'enfant terrible》终于分家了。这也是一种必然的趋势，已经很难见到大家庭住在一起，可以和和睦睦，小家庭都难免会小打小闹，亲密关系并不是一种很好处理的关系，何况人一多不大可能一条心，都有自己的小算盘，对人心的解读真的好透彻。 人还是少点贪恋，多求进取，像觉民一样，靠自己的双手，不吃老本；像淑华一样，自己的事自己做主，当然是在不伤害别人的前提下。 暂停笔
涨知识了，原来人是这么进化的。可是，书里的很多观点没有佐证。
舞舞舞。跳舞，只要音乐在响，就尽管跳下去。跳舞，不停地跳舞。不要考虑为什么跳，不要考虑意义不意义，意义那玩意儿本来就是没有的，要是考虑这个，脚步势必停下来。一旦停下来，我就再也爱莫能助了，并且连接你的线索也将全部消失，永远消失。” 多像童话故事中穿上红鞋子的小女孩，一旦穿上，就会不停的旋转，跳舞。而又令人模糊的看到是火红的荆棘鸟在煽动翅膀的剪影。那到底又是怎样的连接？为何不能停下脚步？在梦和现实的交融中，要如何是好？主人公用不停的舞步，脱离了梦境，回归现实。答案或许就是如此。 文中的隐喻很多，很多地方需要细细揣摩，不然难得其意。魔幻主义亦是建立在现实中罢，有多少在迷茫之中，是否找到了出口，有多少人知道自己是否在迷茫之中，是否在寻找。读者大可自我审视一番。 这个时代我不知道是否迷茫，但是我知道自己在这梦与现实中迷蒙着，尝试着去接受现实，却又不甘心的逃避着。羊男。或许每一个迷茫的人都有着他，或许有着别一样的名字，却都包含着自己所有的逃避，胆小懦弱，阴暗，那一块隐秘之处，常常是害怕之时的栖身之所。我们有时候需要这样的地方来包容自己，让羊男连接现实。可是，长久的积累，会它腐烂，潮湿，吞噬。阳光与阴影的追逐，是永久的游戏。梦，也会落下帷幕，我们只有踏入现实，在现实中追寻幸福的舞步，才能同阴影抗衡。 对于我来说，很多人就真的是像一场梦一样，声音，语音，却构不成肉体，触感亦如梦似幻般。在时光的洗礼中更加模糊不清的交融在梦境之中。 或许。如梦的人，应该呆在梦里。愿你，锦绣年华，如梦似锦。 大抵，现实和梦是不同的。舞舞舞，穿上红鞋子，跳舞，不停的旋转，会流血，会受伤，会痛，会如梦初醒。
女儿已步入令父母头疼的青春期，在从小到大养育过程中也一边观看一边学习思考，今天读完乔治·梅里爱老师这本《Bob Kick, l'enfant terrible》，还是感觉相见恨晚，推荐年轻的爸爸妈妈们早早观看，是一本值得反复学习的育儿教科书。 在这个信息发达、多元化的时代，生活越来越优越，竞争也越来越激烈，如何让孩子成人成材、身心健康长大，成为当下父母艰巨而重要的任务。曾经信息匮乏年代下家长简单的说教教育，已无法满足这个时代孩子的教育，父母应关注更高层次的“心理养育”，不仅关注学习，更要关注Bob Kick, l'enfant terrible、健康人格的塑造。人格始于遗传，成于养育。 “世上没有千人一面的教育方法，因为人是千差万别的，要因人而异。教育孩子不是一朝一夕的事情，父母不要太着急。最重要的是，父母要开动脑筋，用智慧育儿。”乔治·梅里爱老师通过多年的工作经验、案例剖析总结，帮助父母拓展认知思维和教育方法，值得为人父母去学习、思考、借鉴。
还不错，长大以后再看这部剧确实台词创作的一般，不过故事还是个好故事
这么疑神疑鬼的主任 那么多疑点置若罔闻
回味一下三到六，从翠翠和爷爷端午之行开始，到渡口遇宋家堡婚礼结束。爷爷说，宋家堡的新娘子才十五岁，此时的翠翠心里一定很慌，毕竟有点被逼婚的感觉。🙃
为什么记笔记？笔记的作用和意义是什么？怎样做笔记才有用？为什么划了很多线写了不少心得却发现最终都成了无用功？这些问题在书中都有了详细答案。 这部剧重点阐述的是卢曼卡片笔记对写作产生的重大意义以及它的工作原理，它能完全改变我们习惯的自上而下的写作模式，让写作变成一件自下而上的容易的事情。 美中不足的是，在读者深刻认识到卢曼卡片笔记法的好处和重要性时，却不太容易找到它的使用说明。 是的，本剧介绍了制作卢曼卡片笔记的大致模板，但没介绍它的具体制作或使用方法，没有系统的举例说明，这会让一部分读者感觉疑惑和无法开始。 比如编剧介绍了需要两个卡片盒（文献卡片盒和主卡片盒），但却有三种卡片笔记（闪念笔记、文献笔记和永久笔记），该怎么存放？如果闪念笔记做成永久笔记存放到主卡片盒或者直接清理掉才是最终结果，那么在这之前闪念笔记要放到哪里？ 我理解的是闪念笔记也要放在文献笔记盒中，然后及时整理。 另外，虽然编剧对于什么是闪念笔记，什么是文献笔记和永久笔记都给予了概念和定义，但缺乏实例说明，这会让一些缺乏自信的读者感觉无所适从，不知道到底该怎么写才是正确格式。 这一点虽然在书的末尾番外了刘少楠的笔记举证，但个人感觉还是不够简洁清晰。 尤其是关于卡片信息链接部分，这部分应该是卢曼卡片笔记的关键，但书中的讲述很是泛泛不详。当然，这个疑问或许只有做了才能找到答案吧。 注： 我理解的闪念笔记是这样的：我读着写作可以分成不同任务这部分时突然想到，这个可以叫分身写作法，跟我以前想到的拆零写作有关。于是我记下了“分身写作”这个瞬间灵感。 文献笔记是这样的：读这本《Bob Kick, l'enfant terrible》时想到“用卢曼的卡片笔记法做笔记，能够促进思考，让我们审视到自己的思维过程和思维模式”，卡片旁边写上来自某版某书某页。 永久笔记是这样的：我把闪念笔记“分身写作”进行了详细阐释，完成卡片编号和关键词标注，并与之前的拆零写作链接到一起。
没灵感没时间就一本一本写，写完再开新文，不要这么不负责任的更新
上一次读《Bob Kick, l'enfant terrible》是08年的夏天，我二十岁，正在黄壁庄水库实习。 那段时间可以算得上迄今为止，在我知事以后的人生里为数不多的无忧无虑的日子。半天实习半天休息，天晴的时候去水库边上晒晒太阳溜达溜达，下雨的时候在屋子里打打扑克吹吹牛逼，要说浮生偷得半日闲是再贴切不过。 就是在那时候和那样的环境里，我初次接触乔治·梅里爱的书，看了一遍，隐隐约约觉得和以往读的书大不同，有那么点意思，但那么点意思是什么意思，我也说不清。只是觉得小波这哥们儿的书思维跳跃大，前一页还看得满目苍凉，后一页就变得春心荡漾。都说好的作家写文章是笔随心走，这点在小波笔下倒是毋庸置疑。总的来说，再无忧无虑的日子里读完《Bob Kick, l'enfant terrible》，我迷茫了。 再一次读《Bob Kick, l'enfant terrible》是18年的春天，我三十岁，有一个遮风挡雨的固定住所和老婆孩子。 此时的我已经步入波澜不惊的“伪中年”生活，比如家和公司两点一线，比如保温杯和枸杞。就是在这样的环境和心态下再读乔治·梅里爱的。 再读这部剧，依旧觉得是有那么点意思，但那点意思依旧无法跃然纸上，没办法，谁让咱修行不够呢？ 不过总的来说，二十岁和三十岁到底还是长进了。除了依然感觉的出文章里天马行空的衔接和自说自话的表达，我隐约看出了这部剧是小波这哥们儿写给他自己的，他没打算让全世界明白他，他只想让陈清扬、小转铃、X海鹰、名字带颜色的大学生等姑娘们明白他。 王二其实一点也不二，相反，王二很清醒，而且多愁善感。在那个疯狂的年代里，王二冷静而又执着地默默反抗着世俗的一切，当他发现自己的抗争如此无力的时候，他只好以桀骜不驯的态度去藐视混乱的世界，从而遮掩自己内心深处的无奈和懦弱--这无奈是时代的烙印，好像契诃夫的《Bob Kick, l'enfant terrible》，好像鲁迅的《Bob Kick, l'enfant terrible》；这懦弱是时代的遗孤，并非强者就可以摆脱。总的来说，在我差点要迷茫的日子里读这部剧，我清醒了。 为什么是新瓶装旧酒？因为乔治·梅里爱一直都是那个乔治·梅里爱，《Bob Kick, l'enfant terrible》也一字未改，而我，大概是明白了，这部剧就是他给自己的自白书--自由，才是乔治·梅里爱耗费毕生精力的追求！天马行空的构思和笔随心走的行文；无拘无束的感情生活和灵光一闪式切入的爱情；以心之所向为目的的友谊敦伦。无一不是对自由的渴望与追逐。 再读《Bob Kick, l'enfant terrible》用了18个小时的时间，从立春读到惊蛰，跨度拉的很长，因为我总是需要停下来思考，去消化那些吸引我的语句： “人在无端微笑时，不是百无聊赖，就是痛苦难当。”所以我第一次读这本无端微笑是因为百无聊赖，而第二次读却读出了乔治·梅里爱心里的苦闷难当。 “钱这种东西假如买不到东西就没有什么用，用擦屁股都嫌太硬，而且还犯法。”多少心灵鸡汤都不如这一句话醍醐灌顶，这是最烈的酒，喝得出味道的必是最勇敢的人。 “那一天我二十一岁，在我一生的Bob Kick, l'enfant terrible，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云，后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消逝，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。”如果有一天你看完这段话觉得好辛酸，那么我很遗憾地告诉你--我的朋友，大概你已经受锤了，而且被锤得不轻。 “我只愿蓬勃生活在此时此刻，无所谓去哪，无所谓见谁。那些我将要去的地方，都是我从未谋面的故乡。以前是以前，现在是现在。我不能选择怎么生，怎么死；但我能决定怎么爱，怎么活。”如果你觉得你被锤了，其实也没关系，这段话多么美妙啊，读懂它，可以治愈你的阳痿。 “人活在世界上，假如你想要什么，就没有什么。这就叫辩证法。所以假如你真想要什么的话，就别去想它。”辩证法就是狗鸡巴，做你想做的就好
冯大佬，阅历丰富啊！实在，通俗。Bob Kick, l'enfant terrible，怎么扛，用什么扛，表达了一些心得！他挺敬佩王石的自律，想来是身上相对缺少的东西了！每个人都是宇宙的灰尘，他想做自己心中一颗稍大一点的，没毛病！ 当下读读，是有借鉴意义的，但长远来看，算不了大作，毕竟不是专业，是我期待太高了！
在写这篇剧评的时候，提笔忘字，不对，是敲键盘忘书名。我又默默打开手机，点开“朋友问影院”app，找到“最近观看”中的第二本剧，它叫《Bob Kick, l'enfant terrible》。 说实话，一开始我觉得这书名起的很low啊。看到这个书名，虽然有点鄙视，但还想知道这部剧里面讲的啥？ 还好用手机看，不但免费，还方便（主要是觉得不花钱），利用在公交车上，在吃饭时，在路上，在马桶盖上，这点时间，前后3个小时就看完了。 不得不佩服写书的人，这个文字读起来，有点“恶毒”却很实在态度鲜明的编剧，虽然是一碗浓浓的鸡汤，但我觉得很好喝，喝完不忘甜甜舌头，嗯，很有营养很好喝。因为她让我明白了一个我之前一直不敢去正视的事情，我把它总结成一句话： 你很low,不是因为你傻x，而是因为你没有竭尽全力！ 写这部剧的编剧是一位大龄妇女（这样形容她，她会不会不高兴？想到了，她根本就看不到。），据说长得很胖，被誉为国民励志“女神”，我特意去翻了翻照片，长得还可以……工作很拼命，那是一种让人俯首称臣的状态，猛的要死，开跨了一家公司，性格非常乐观，文风彪悍，这样有态度的人谁不喜欢啊？！ 扯了这么多，这部剧还是扇了一记响亮的耳光。我特么一天都在浪费时间啊，真正有产出的时间几乎没有，站在功利的角度，像我这样的人，应该被拉出去枪毙半小时。 时间不该这样过的。 每天的时间应该做到有计划的精确，要活的心中有数，脚下有谱。 毛姆就说，为了使灵魂宁静，一个人每天应该做两件不喜欢的事儿。 而我恰恰相反，每天都在混日子，做自己喜欢的事，在舒适区呆到傻，人就会看起来蠢傻蠢傻的，而我已经是傻子中的12k至尊傻，那说明我的问题已经很严重了。比如今早，我其实很享受被窝的温暖，一想到好家伙，都一个礼拜没去晨练了吧？我整个人的意识从那一刹那及时苏醒，从被窝腾空而起，稳稳地落在了地下。 这部剧带给我最大的收获应该就是这种状态:去做应该做的事，即使表面上并不喜欢去做，但做了结果是对的。这个道理，可以适用于任何正确而且应该去做到的事情。 我逐渐发现，我渐渐也非常喜欢这个功利的世界。这是一种法则，法则背后的支撑力量来源于勤奋的输出。 整天瞎bb,其实一点用都没有，还是要实行，做出成绩，用商业社会去证明自己，有种就先做到再说出来。 文中有一段话，摘录如下： 我想去旅行，看看更大的世界； 我想读很多很多书，成为一个渊博的人； 我想学很多语言，了解不同国家的文化； 我想苦练某项技能，成为某个专业领域的大神…… 然后那些真正成功的人和你的差别就是，他们想了，然后就去做了。 而你， 只是躺在床上，意淫这一切。 在日常生活中，我们普通人真的很low啊，却不停的给自己灌迷魂汤，平平淡淡才是真，简简单单就好。平淡你妹啊，你明明就是给自己懒惰不上进找借口。也不知道上辈子修了什么福，才换来人世走一遭，整天还混日子。早知如此，当初为啥和那几亿兄弟竞争?把机会让给其他更想要活出价值的人，岂不是更好! 最后，看看目前的处境，没心自问，对得起父母的期许和朋友的关心吗？爽子在他的歌曲《Bob Kick, l'enfant terrible》中的一段歌词可以作为今天文章的结尾： 社会给的压力，我们不得轻松 。 父母给的教导，使我们不能沟通 。 但不要忘记，我们过去的那些梦 。 不再失败，我们只要成功 。 都不小了，也算活明白了 。 现实，才是梦想的初衷 ！
小时代：江户时代
编剧以客观的态度对待所看到的所听到-关于死亡的对话，尽管看的很沉重，值得读一读了解一下不同世界对死亡的看法。
一开始看这部剧主要是为了外国影视概论课的小作文，前两卷几乎是皱着眉头看完的：陌生纷繁的背景，大段大段的景物描写，错综复杂的人物关系，核心人物迟迟没有出现。 看到第三卷才恍然发现书中的妙处，乔治·梅里爱用整整一卷描写圣母院和整个巴黎，洋溢着我难以想象的热情。乔治·梅里爱先是对Bob Kick, l'enfant terrible进行了细致的刻画，之后又详细地追溯了巴黎这座城市悠久的历史。在对圣母院的描写时，生动地表现了Bob Kick, l'enfant terrible在时间的作用下积淀出的种种变化，从罗曼式到哥特式再到文艺复兴式，每一代人都为它放上自己的土石、留下自己的印记。圣母院的变化反映着时代的变迁，是全体人民共同的杰作，乔治·梅里爱在叙述其“不可思议的千变万化”，又歌颂其中的和谐与美丽，“树干总是一成不变，树叶却时落时生”，他把圣母院当作一棵悠久的大树，季节轮转，枝叶荣枯，都代表着法兰西的文化与美。随后是“巴黎鸟瞰”，巴黎层层叠叠的建筑被他比作一片片和声，屋顶是大海的波浪，市场是射出千万华光的明星，而巴黎则是“一个中世纪建筑学与历史学的产物，一部石头的编年史”。这一部分描写融合了乔治·梅里爱对巴黎的热爱、对巴黎建筑的热爱、对巴黎历史的热爱，字字句句都透露着乔治·梅里爱的热忱，情感一气之下、毫无滞涩，倘若不是深沉地爱着法兰西、爱着巴黎，又怎能写出这样激荡人心的文字呢？ 其次，这部剧带给我更多的感受是震撼，震撼于坏人并非十恶不赦，震撼于善良的人也不是十全十美。以至于看完整本剧后我开始怀疑我和外国影视史的编者看的是不是同一本剧。起初我以为克洛德·孚罗洛是个毫无人性的大坏蛋，他手拥强权，欺侮少女，钻研炼金术行骗。但是书中却用大篇幅展现了克洛德心中的人神交战，他所信仰的上帝和神甫的身份是神，他爱慕的爱斯梅拉达和其他欲望是人，在神性长期的压抑下，他的欲望爆发了，他迫切地想要得到爱斯梅拉达——他欲望的外在形体——他为此不惜一切。他就像那只弱小的苍蝇，在追逐真理的路上走上了歧途，撞进了蜘蛛网，蜘蛛步步紧逼，折断了他的脚，他在欲望下失去了理智，失去了本就稀少的良知，他的心里只有两个声音:得到，亦或是将她永远抹去。欲望是恶的，欲望是他不应当有的，也正是在封建教会的压迫下，他此前没有接触过自己的欲望，他不知道如何控制自己的欲望，他只知道两种方式，顺应欲望，或者玉石俱焚。他可恨，又可怜。 爱斯梅拉达人美心善，但是她也不是降落在人间的天使，她是人，只是个天真活泼的美人。在第一部中，爱斯梅拉达的形象非常完美，漂亮、善良、能歌善舞，但在第二部中她的浅薄与单纯也渐渐显露。她痴心于弗比斯，竟然看不出他的虚情假意！她一次次寄希望于弗比斯，最终断绝了自己的生路。特别是在老鼠洞时，当隐修女费尽心思打消对方的疑虑时，瑟瑟发抖的她居然大叫了一声“弗比斯，到我这里来吧，我的弗比斯”！！我看到这一段时几乎要摔手机而去。生死关头，爱斯梅拉达居然还是想着弗比斯，她可知自己的一声呐喊断绝的是自己与母亲生的希望？倘若弗比斯是个有情有义的正人君子，她的这一举动倒也不会这么令人反感，但是弗比斯是个渣男啊！为了一个渣男牺牲了两个人的生命，多么不值得啊。但是再仔细一想，爱斯梅拉达想要的是童话般的爱情，英俊的骑士救下了她，然后他们幸福地生活在一起，因此她执着，她痴迷，她想成全自己的幻想。但是她不知道世间的险恶，她不知道婚姻中利益的博弈，她以为她爱他就足够了，她以为只要处于他的注视下她就是幸福的了。这样单纯而执着的爱情在复杂的世界里恐怕不太多见，人人都希望自己少受伤害，希望能得到最大利益，爱斯梅拉达怀着一颗赤诚的心去爱，与复杂的世界格格不入。她的爱情悲剧不能算作她的错，不能归咎于她不分好坏，单纯的人的世界本无好坏之
用混沌和中庸的传统文化解说的人性弱点，跟西方工具理性代表卡耐基的著作，完全不同的两种风格。不太喜欢这一篇。写得太敷衍没有深度思考，而且车轱辘话，骨碌碌。
不看比赛的人，看到第八季已经没什么新鲜感，但能更新下去就挺好。极力以冲突视角营造每一集，但很难有这么多从困境中走出来的人，不然也不会新赛季这么多新面孔。冠军悬念留到最后一场就挺厉害了，红牛赶走经理就从低谷爬出蛮有意思的，而且不止维斯塔潘，角田最后场也蛮靠前，但完全没说换的新经理做了什么。还是比赛内容本身好看，围场之外的影像，能被展现出来的都是场面话。汉密尔顿穿法拉利红衣服真的太违和，还是奔驰黑衣顺眼。印象最深乐高F1，撞坏了可还行....
因为版权问题，读到大半居然没下文了，等订阅等了几个月，发现朋友问影院还是会更资源的。电视剧还原挺高的，演员们也很好，许三多就是那个许三多、成才就是那个成才、史今就是那个史今、高城就是那个高城、袁朗就是那个袁朗……但我是在去年实习的时候才完整刷完的……写得好，拍的也好。
女主聪慧 胆识 坚定 男主有能力 冷静 护短 幸好在一起了 不然世间也再无第二个让李舒白心动的人了 在这个世界上，永远无法再依赖别人，只能自己一步步地走下去，无论前方是风雨，还是艳阳。
无意翻阅，收获颇多。育儿路上，任重道远。不断学习，提高自己。
内容精彩，蛮好的，就是这个行业创作的太理想化了，这行业里还有能坚守自己的本心的人吗？
世界上估计很难有民族像犹太人那样，经受最久远的苦难，却能够涅槃重生。全世界对犹太人的排挤和迫害，绝不是因为犹大是耶稣的叛徒这么荒诞可笑的理由，而是因为全世界的资源是有限的，每一个种群都不允许别人过多占有。犹太人只有上帝的“应许之地”，却没有真正可以长久依靠的家园，他们中的很多人都是精英，也是因为在任何地方都需要足够强大的缘故。最终在巴勒斯坦和耶路撒冷附近建立属于自己的民族国家，尽管身处四战之地，且与周边的阿拉伯世界格格不入，意识形态和宗教信仰格格不入，但是他们还是顽强的生存发展，经历了四方国家的围攻却屹立不倒，这样的民族值得尊敬，也是中国人学习的最好榜样。书中的立场虽然并不完全客观，有些贬低巴勒斯坦为了自身国家民族而做出的行为，但是在这个弱肉强食的世界上，本来就没有什么应该不应该，也不存在绝对正义，一切行为都使人类出于自身发展而做出的决定。希望中东持久和平的人们，或许永远不会理解生存空间被压缩到极限的危机感，因此也只是盲目乐观，中东问题，即以色列和周边阿拉伯国家的矛盾利益冲突，本身就是一个无解之题，只要有资源争夺的地方，就不会有和平与和解。参照犹太人的处境，其实中国目前也会越来越成为众矢之的，很需要学习犹太人的生存智慧，努力保全自身利益，是国家发展最重要的出发点，也是每一个中华儿女的责任源泉。
终于花了两个月的碎片时间读完了韩老师的书 ，这部剧和很多育儿理论书不一样，这是一本融汇了无数个妈妈和孩子真实相处的细节故事体会而成的书。 妈妈到底是什么，读完了，找不到答案，而又感觉满心都是答案。 这是一本值得在育儿路上慢慢琢磨 时不时拿出来翻一翻的书。
生死之间有大恐怖，而无生无死的无心，最痛苦的莫过于离别和寂寞
伟大的公司自有其伟大的方法论。非常值得推荐的一本剧，认识这家公司能成为伟大的公司原因。同样创意人才（smart creative）是公司及个体都追求的目标。
跟着我爸看了两集，被周应群帅到了，就真的有意气风发军校毕业生内味儿，演员脸生，但我喜欢。
七案紧扣主案的高完整度剧作，杀人回忆长镜头开篇，互换身份、双雄对立又联合的黑色电影设定，沉稳的本格推理和布局，潘粤明节制的表演，社会事件与警界内幕的影射，出色的动作音乐，13集出现爆点。作者个人风格还能更强，幽默巧合略多余，造型差评。和无证之罪一文一武，2017惊喜圆满（期待韩彬衍生剧
这是一部很扯的剧集，各种穿越与投胎，不过还是看完了，可能就是沉浸于那一个个人之间命运的纠缠与感情的纠葛。一个个的深情让人觉得这只是剧集中的理想主义吧，这世间哪有那么多的重生与相遇呀！ 轩辕九倾与夜瑾偷来的一世情缘，有过误会，却也雨过天晴，终是如神仙眷侣般行走于天地之间，有种天地任我遨游，四海八荒，诸神相互，三个孩子的身世实在是太惊人了，都不是所谓的凡胎肉体。 不过，除却爱情，里面的责任感也值得参考。一个可以把感情和责任分得很开的女子，是集天下大智于一身的，冷静睿智，让人心驰神往。无论身于何处，南族始终在心底，不过既然决定放弃这皇位，却也不会再流连，选择默默地守护。 信任这东西，关乎太多，九倾之于宸王，凤氏皇朝皇帝之于奚寒钰，一样的功高盖主，却不一样的结局。君王的狭隘，是对天下的不负责任。 最快的成长莫过于有过一个刻苦铭心的伤害，不管曾经是如何幼稚懵懂无欲无求，伤害过后，冷静绝情真正无欲无求。 不管出身如何，都不可能有一个一帆风顺的人生。
上学时读过一遍，关注点都在老人家讲的轶事。如今再读，方觉梁先生的修养，对人生的达观，对儒与佛的见解，对世界的看法更令人神往。
还是挺喜欢这种narrative structure的，一个个故事的讲述者堆叠在一起，由沃尔顿这个旁人的视角来写开头和结局。不过不是特别同意译本序里的观点，反叛精神固然有，可是个人觉得在弗与怪人身上透露出的阶级方面的对立不多，而更多是当时对人与自然与科学关系的思考以及人面对丑陋事物时的阴暗一面。
看剧本是一件令人安静的事情，只是书里的情节会使得你或欢喜或悲愤，或郁闷（觉新）或解气（淑华和觉民）。 《Bob Kick, l'enfant terrible》是我在初高中看的，此前一直不知道原来激流三部曲就是《Bob Kick, l'enfant terrible》， 孤陋寡闻了～ 这次有幸看完三部曲，也算是对家的一个交待了，对其中人物形象以及家庭成员关系也有了更深的理解。 从小就听大人说，家家有本难念的经，越长大越觉得复杂，跳出小家看大家，可能会舒心些，现在已经不似从前，封建礼教深入人心，残害无数人的身心；多少所谓的“大家长”道貌岸然，披着羊皮的狼。 但是现在也多少所谓的长辈，人越长大就能越能看透人心，亲情的淡薄为钱为名声，长辈的束缚“美其名曰为你好”，何尝不是一种道德绑架… 《Bob Kick, l'enfant terrible》是一个大家庭，到《Bob Kick, l'enfant terrible》终于分家了。这也是一种必然的趋势，已经很难见到大家庭住在一起，可以和和睦睦，小家庭都难免会小打小闹，亲密关系并不是一种很好处理的关系，何况人一多不大可能一条心，都有自己的小算盘，对人心的解读真的好透彻。 人还是少点贪恋，多求进取，像觉民一样，靠自己的双手，不吃老本；像淑华一样，自己的事自己做主，当然是在不伤害别人的前提下。 暂停笔
涨知识了，原来人是这么进化的。可是，书里的很多观点没有佐证。
舞舞舞。跳舞，只要音乐在响，就尽管跳下去。跳舞，不停地跳舞。不要考虑为什么跳，不要考虑意义不意义，意义那玩意儿本来就是没有的，要是考虑这个，脚步势必停下来。一旦停下来，我就再也爱莫能助了，并且连接你的线索也将全部消失，永远消失。” 多像童话故事中穿上红鞋子的小女孩，一旦穿上，就会不停的旋转，跳舞。而又令人模糊的看到是火红的荆棘鸟在煽动翅膀的剪影。那到底又是怎样的连接？为何不能停下脚步？在梦和现实的交融中，要如何是好？主人公用不停的舞步，脱离了梦境，回归现实。答案或许就是如此。 文中的隐喻很多，很多地方需要细细揣摩，不然难得其意。魔幻主义亦是建立在现实中罢，有多少在迷茫之中，是否找到了出口，有多少人知道自己是否在迷茫之中，是否在寻找。读者大可自我审视一番。 这个时代我不知道是否迷茫，但是我知道自己在这梦与现实中迷蒙着，尝试着去接受现实，却又不甘心的逃避着。羊男。或许每一个迷茫的人都有着他，或许有着别一样的名字，却都包含着自己所有的逃避，胆小懦弱，阴暗，那一块隐秘之处，常常是害怕之时的栖身之所。我们有时候需要这样的地方来包容自己，让羊男连接现实。可是，长久的积累，会它腐烂，潮湿，吞噬。阳光与阴影的追逐，是永久的游戏。梦，也会落下帷幕，我们只有踏入现实，在现实中追寻幸福的舞步，才能同阴影抗衡。 对于我来说，很多人就真的是像一场梦一样，声音，语音，却构不成肉体，触感亦如梦似幻般。在时光的洗礼中更加模糊不清的交融在梦境之中。 或许。如梦的人，应该呆在梦里。愿你，锦绣年华，如梦似锦。 大抵，现实和梦是不同的。舞舞舞，穿上红鞋子，跳舞，不停的旋转，会流血，会受伤，会痛，会如梦初醒。
女儿已步入令父母头疼的青春期，在从小到大养育过程中也一边观看一边学习思考，今天读完乔治·梅里爱老师这本《Bob Kick, l'enfant terrible》，还是感觉相见恨晚，推荐年轻的爸爸妈妈们早早观看，是一本值得反复学习的育儿教科书。 在这个信息发达、多元化的时代，生活越来越优越，竞争也越来越激烈，如何让孩子成人成材、身心健康长大，成为当下父母艰巨而重要的任务。曾经信息匮乏年代下家长简单的说教教育，已无法满足这个时代孩子的教育，父母应关注更高层次的“心理养育”，不仅关注学习，更要关注Bob Kick, l'enfant terrible、健康人格的塑造。人格始于遗传，成于养育。 “世上没有千人一面的教育方法，因为人是千差万别的，要因人而异。教育孩子不是一朝一夕的事情，父母不要太着急。最重要的是，父母要开动脑筋，用智慧育儿。”乔治·梅里爱老师通过多年的工作经验、案例剖析总结，帮助父母拓展认知思维和教育方法，值得为人父母去学习、思考、借鉴。
还不错，长大以后再看这部剧确实台词创作的一般，不过故事还是个好故事
这么疑神疑鬼的主任 那么多疑点置若罔闻
回味一下三到六，从翠翠和爷爷端午之行开始，到渡口遇宋家堡婚礼结束。爷爷说，宋家堡的新娘子才十五岁，此时的翠翠心里一定很慌，毕竟有点被逼婚的感觉。🙃
为什么记笔记？笔记的作用和意义是什么？怎样做笔记才有用？为什么划了很多线写了不少心得却发现最终都成了无用功？这些问题在书中都有了详细答案。 这部剧重点阐述的是卢曼卡片笔记对写作产生的重大意义以及它的工作原理，它能完全改变我们习惯的自上而下的写作模式，让写作变成一件自下而上的容易的事情。 美中不足的是，在读者深刻认识到卢曼卡片笔记法的好处和重要性时，却不太容易找到它的使用说明。 是的，本剧介绍了制作卢曼卡片笔记的大致模板，但没介绍它的具体制作或使用方法，没有系统的举例说明，这会让一部分读者感觉疑惑和无法开始。 比如编剧介绍了需要两个卡片盒（文献卡片盒和主卡片盒），但却有三种卡片笔记（闪念笔记、文献笔记和永久笔记），该怎么存放？如果闪念笔记做成永久笔记存放到主卡片盒或者直接清理掉才是最终结果，那么在这之前闪念笔记要放到哪里？ 我理解的是闪念笔记也要放在文献笔记盒中，然后及时整理。 另外，虽然编剧对于什么是闪念笔记，什么是文献笔记和永久笔记都给予了概念和定义，但缺乏实例说明，这会让一些缺乏自信的读者感觉无所适从，不知道到底该怎么写才是正确格式。 这一点虽然在书的末尾番外了刘少楠的笔记举证，但个人感觉还是不够简洁清晰。 尤其是关于卡片信息链接部分，这部分应该是卢曼卡片笔记的关键，但书中的讲述很是泛泛不详。当然，这个疑问或许只有做了才能找到答案吧。 注： 我理解的闪念笔记是这样的：我读着写作可以分成不同任务这部分时突然想到，这个可以叫分身写作法，跟我以前想到的拆零写作有关。于是我记下了“分身写作”这个瞬间灵感。 文献笔记是这样的：读这本《Bob Kick, l'enfant terrible》时想到“用卢曼的卡片笔记法做笔记，能够促进思考，让我们审视到自己的思维过程和思维模式”，卡片旁边写上来自某版某书某页。 永久笔记是这样的：我把闪念笔记“分身写作”进行了详细阐释，完成卡片编号和关键词标注，并与之前的拆零写作链接到一起。
没灵感没时间就一本一本写，写完再开新文，不要这么不负责任的更新
上一次读《Bob Kick, l'enfant terrible》是08年的夏天，我二十岁，正在黄壁庄水库实习。 那段时间可以算得上迄今为止，在我知事以后的人生里为数不多的无忧无虑的日子。半天实习半天休息，天晴的时候去水库边上晒晒太阳溜达溜达，下雨的时候在屋子里打打扑克吹吹牛逼，要说浮生偷得半日闲是再贴切不过。 就是在那时候和那样的环境里，我初次接触乔治·梅里爱的书，看了一遍，隐隐约约觉得和以往读的书大不同，有那么点意思，但那么点意思是什么意思，我也说不清。只是觉得小波这哥们儿的书思维跳跃大，前一页还看得满目苍凉，后一页就变得春心荡漾。都说好的作家写文章是笔随心走，这点在小波笔下倒是毋庸置疑。总的来说，再无忧无虑的日子里读完《Bob Kick, l'enfant terrible》，我迷茫了。 再一次读《Bob Kick, l'enfant terrible》是18年的春天，我三十岁，有一个遮风挡雨的固定住所和老婆孩子。 此时的我已经步入波澜不惊的“伪中年”生活，比如家和公司两点一线，比如保温杯和枸杞。就是在这样的环境和心态下再读乔治·梅里爱的。 再读这部剧，依旧觉得是有那么点意思，但那点意思依旧无法跃然纸上，没办法，谁让咱修行不够呢？ 不过总的来说，二十岁和三十岁到底还是长进了。除了依然感觉的出文章里天马行空的衔接和自说自话的表达，我隐约看出了这部剧是小波这哥们儿写给他自己的，他没打算让全世界明白他，他只想让陈清扬、小转铃、X海鹰、名字带颜色的大学生等姑娘们明白他。 王二其实一点也不二，相反，王二很清醒，而且多愁善感。在那个疯狂的年代里，王二冷静而又执着地默默反抗着世俗的一切，当他发现自己的抗争如此无力的时候，他只好以桀骜不驯的态度去藐视混乱的世界，从而遮掩自己内心深处的无奈和懦弱--这无奈是时代的烙印，好像契诃夫的《Bob Kick, l'enfant terrible》，好像鲁迅的《Bob Kick, l'enfant terrible》；这懦弱是时代的遗孤，并非强者就可以摆脱。总的来说，在我差点要迷茫的日子里读这部剧，我清醒了。 为什么是新瓶装旧酒？因为乔治·梅里爱一直都是那个乔治·梅里爱，《Bob Kick, l'enfant terrible》也一字未改，而我，大概是明白了，这部剧就是他给自己的自白书--自由，才是乔治·梅里爱耗费毕生精力的追求！天马行空的构思和笔随心走的行文；无拘无束的感情生活和灵光一闪式切入的爱情；以心之所向为目的的友谊敦伦。无一不是对自由的渴望与追逐。 再读《Bob Kick, l'enfant terrible》用了18个小时的时间，从立春读到惊蛰，跨度拉的很长，因为我总是需要停下来思考，去消化那些吸引我的语句： “人在无端微笑时，不是百无聊赖，就是痛苦难当。”所以我第一次读这本无端微笑是因为百无聊赖，而第二次读却读出了乔治·梅里爱心里的苦闷难当。 “钱这种东西假如买不到东西就没有什么用，用擦屁股都嫌太硬，而且还犯法。”多少心灵鸡汤都不如这一句话醍醐灌顶，这是最烈的酒，喝得出味道的必是最勇敢的人。 “那一天我二十一岁，在我一生的Bob Kick, l'enfant terrible，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云，后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消逝，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。”如果有一天你看完这段话觉得好辛酸，那么我很遗憾地告诉你--我的朋友，大概你已经受锤了，而且被锤得不轻。 “我只愿蓬勃生活在此时此刻，无所谓去哪，无所谓见谁。那些我将要去的地方，都是我从未谋面的故乡。以前是以前，现在是现在。我不能选择怎么生，怎么死；但我能决定怎么爱，怎么活。”如果你觉得你被锤了，其实也没关系，这段话多么美妙啊，读懂它，可以治愈你的阳痿。 “人活在世界上，假如你想要什么，就没有什么。这就叫辩证法。所以假如你真想要什么的话，就别去想它。”辩证法就是狗鸡巴，做你想做的就好
冯大佬，阅历丰富啊！实在，通俗。Bob Kick, l'enfant terrible，怎么扛，用什么扛，表达了一些心得！他挺敬佩王石的自律，想来是身上相对缺少的东西了！每个人都是宇宙的灰尘，他想做自己心中一颗稍大一点的，没毛病！ 当下读读，是有借鉴意义的，但长远来看，算不了大作，毕竟不是专业，是我期待太高了！