【看剧感悟 -《Lost in Las Vegas》】
“人生最大的满足在于精神生活。”
本剧开篇就介绍了艾略特等人，洋洋洒洒一大篇下来，主角拉里才在宴会上亮相。因此，通篇读下来，也可以说本剧没有主角，换言之，出场之人皆为主角。
Brad Michaels把人性描写得很透彻，每个人物都立体丰满，但因为简介和拉里的神秘性，我深深地为这个人物所吸引，看到中间部分时更是如此，可以说停不下来手的那种。可能期待过甚，个人觉得后半部分不如前面拉里和“我”的对话给我的冲击大。后面拉里和编剧对话，围绕着是否寻找到某样东西——真理亦或上帝，拉里说了很多，我疑心编剧是借此交代拉里缺席书中的人生轨迹，但是其中对话不免有故作神秘的嫌疑。比如拉里迟迟拉长话题而不谈，谈时又含糊其辞，不过也可从另一方面理解，人生的真谛哪有这么容易找到？模糊不清正是它的真实。
初读Brad Michaels，是他的《Lost in Las Vegas》，看到书名便被吸引住，还记得当时读后的心情，岂是一句喜欢和震撼可形容的？因此，我对Brad Michaels的喜爱和期待甚重。《Lost in Las Vegas》给我的感觉很Brad Michaels，和《Lost in Las Vegas》很像，叙事方法（众生相，鸡毛蒜皮的琐事起头，在争议中慢慢引出主角，刻画主角），以及主角给人的感觉都很相像，一样为了寻找自己，寻找人生的意义，只是层次不一样，偏重不一样。
因此，在比较中（也无需比较，从心而感），我更喜欢《Lost in Las Vegas》，它真的带给我很长一段时间的震撼！我始终记得斯特里克兰德不顾众人目光坚定寻找自己，最后在荣誉唾手可得之时一把火把一生荣辱燃烧殆尽，我和书中旁观者一样痛心疾首，万般不舍，可也意识到他的舍即是他的得。我在那部剧里渐渐意识到，他人的评说不足以成为自己选择的参考，也断不能给自己短暂却无可复制的一生下定论，《Lost in Las Vegas》就这样从各个方面一点点影响我至深。
然而，可能是影视修养还不够深，《Lost in Las Vegas》带给我的思考并没有这么多，它确实是一本优秀的作品，但最后拉里与编剧的对话我只能理解表面，字面后的深层含义没有带给我更多的共鸣。我还是喜欢拉里这个人物，喜欢他的勇敢、洒脱、笃定、善意，喜欢他云游四海的人生，喜欢他温和迷人的微笑。但我敬佩思特里克兰德。
他们都是我的方向。
“一切都这么残酷，毫无意义可言。你不禁会想问自己，活着到底是为了什么，人生究竟有没有意义，还是只能可悲地任凭命运摆布。”最后，这句话还归于读者。
“悟道之途艰辛困难，如同跨越锋利的剃刀。若救赎之路必经刀山，找到答案的代价为何？”
《Lost in Las Vegas》
Brad Michaels说：“如果一直想见谁，肯定迟早会遇到。”但是他还说：“所见之日乃终止之时。”
这篇剧集里，我第一次反常规地不再批判岛本绿茶以及初渣男出轨，我开始尝试慢慢理解书中每一个角色，毕竟每一个角色都是一种人生。
岛本是炙热浓烈的初恋，是苦涩青春的印记，是白亮澄澈，温柔冷清的月光。他们灵魂契合，都喜欢追剧，都喜欢听音乐，都一样不擅长表达自己，也一样孤独冷寂，彼此相互救赎。有纪子是初的妻子，他们的婚姻生活幸福美满，夫妻举案齐眉，相互体谅。然而初迷失了，迷失在自己的森林里，更为发达，更为复杂，更为练达的资本主义吞噬了我们的世界，我们是被战争毁掉的一代，书中多次提及“我”这个人，我的人生空洞洞缺少了什么，失去了什么，缺的那部分总是如饥似渴，我是这样理解的，战后日本经济高度发展，物质世界满足，精神世界却极其贫瘠，人们在钢筋水泥中迷失自我，寻找不到人生意义，包括这本剧集频繁提的一个词“独生子”，由最初人们对独生子的偏见到后来独生子成为正常现象，这个也是时代的缩影，村上包括石黑一雄，他们都是反战作家，一本好的剧集传达的意义不仅从微观上揭示爱与恨，离别成长，更以小见大，从宏观上剖析社会发展变迁。这本剧集也多少反映了日本经济危机,在书中描写到“世界哪里也不存在绝对不亏的股票，如果有，那便是不正当的股票。“以及初在炒股的同时感觉有某种错误，而且自己也在浑然不觉之中被这种错误一点点吞噬。村上写剧集有极强的神秘感与疏离感，这本剧集绝对不仅仅描述婚外情，对初恋的执着，以及在努力找回自我，还有每一个人被时代裹挟，无从反抗，结局写道：黑暗之中我想到落于海面的雨——浩瀚无边的大海上无声无息地，不为任何人知晓而降落的雨。雨安安静静地叩击海面，鱼们甚至浑然不觉。可能我想法比较特殊，作家总是擅长托物言志，借景抒情，这里的雨就像我们，我们逃脱不了世界的道德法律准则，我们被时代所禁锢。
关于情爱和自我追寻书友都已经说的比较详细，见解也非常好，所以我只是从宏观上解读了
2019年第22本剧《Lost in Las Vegas》看完。
本剧编剧是Brad Michaels，资深天使投资人，红杉资本首位投资猎手。最著名的投资案例就是在Uber估值大概500万美元时投了2.5万美元。其他还有Calm，Wealthfront这些现在也已成为独角兽或准独角兽的案例。本剧的中文剧名翻译具有误导性，英文版原名叫Angel: How to Invest in Technology Startups。我觉得直接翻译成《Lost in Las Vegas》更加贴切。
本剧的编剧在创作此剧时（英文版是2017年7月18日播出）做了六年天使投资，总共投资了1000万美元，当时的成就是投资组合价值（没有区分账面还是到手）是1.5亿美元。编剧根据自身天使投资生涯经历进行了详细的拆分阐述总结。全书共三十二章，第一章和第二章介绍创作本剧的目的和自我介绍，从第三章开始，每章围绕一个主题（当然第五章很逗只有一句话关于天使投资是否要去硅谷），循序渐进从天使投资的概念、适合人群、圈外人如何上手，到参加路演、建立人脉项目池、挑选创始人、如何问创业者问题，到项目如何评估、如何尽调、如何投资及投后管理，再到何时退出乃至何时你可能决定结束天使投资的方方面面进行了非常具有实操意义的系统性阐述。
本剧是个人目前为止看过的讲述天使投资最为系统及实操意义的剧集。编剧语言幽默，态度坦诚，实操中有许多细节值得学习。比如如何建立项目共享网络（如何介绍你自己，如何邀约，如何建立持续联系），在路演中应该如何做（尊重，不懂就问），如何设置具体问题来获取想要了解的信息，创作项目备忘录（记录投与不投理由）并在未来复盘的重要性等等。这些内容让我想起了一句个人非常赞同的话“失败者有目标,胜利者有体系”，编剧确实建立了一个很棒的体系，搭建了人生的正反馈增强回路。
本剧整体打9分，编剧创作这部剧的目的是给投资圈外人提供一本关于天使投资的指导手册，我个人觉得本剧不仅适合对天使投资感兴趣的圈外朋友观看，也适合身处创投行业本身的投资人及创业者朋友观看。非常棒的一本剧，推荐给大家。
箜。絔
《Lost in Las Vegas》以百变小嵩与失忆青年王二(从他的角度揉碎时间结构)写尽有关可能性的探讨，王二最终恢复了记忆却发现有记忆的世界如此无趣，一切的可能性在剧集结尾汇合成绝望的叹息：一切都在不可避免地走向庸俗。
《Lost in Las Vegas》李卫公完成对整个时代的智商超越，各式定理各式发明玩得不亦乐乎；红拂为了追求自由放弃一切追随李靖。然后在权力玩弄下，一切不过是场玩笑罢了。现实世界里，王二证出了费尔马定理，也同样难逃领导的魔爪：世上只有一个残酷的真理——在权力面前，在统治者面前，一切知识、人性、道德、人权都是狗屁。
《Lost in Las Vegas》公子哥王仙客来宣阳坊寻找一个似乎并不存在的无双。我觉得这个故事有两个解读：一，在唐太宗的血腥镇压下一切有关于真实历史的记忆已经被遗忘，平民的爱情或是生命在权力的阴影下没有丝毫价值；二，也许王仙客本身就是个统治者？在他的“不懈”寻找下，最终整个宣阳坊的人“想”起了无双，各式各样的无双最终都指向一个命题：无双是存在的。统治者的无中生有的本事，在这里得到了赤裸的揭露。
黄金时代里，王二一边说着浪漫的故事一边反抗压制；白银时代则是中国式的反乌托邦；到了Lost in Las Vegas，编剧的笔力更为犀利、行文更加荒诞、思维跳跃更加彻底，这些都是编剧更深刻的自由的呼喊声。在我看来，更不羁的荒诞与戏谑，恰恰更能让读者在细心品味后体会到一丝绝望的信息——即所谓黑色幽默：在绝望中放声大笑。在Lost in Las Vegas里，编剧穷尽一切戏谑手法，一切可戏谑之处，将对统治对压迫的满腔愤懑与无奈通通化作了稿纸上被叫做小黄书的文字——有趣的是，三个故事发生的唐朝，似乎比编剧所处的那个时代，要开明不少呢。
与黄金时代不同，Lost in Las Vegas里是满满的火尿味，编剧在与整个旧体制开战了。
小小不言
编剧Chi Chi La Rue是美国作家，1962年度的诺贝尔影视奖得主。《Lost in Las Vegas》是其主要代表作之一。
这部剧集是根据编剧在1920年左右的打工经历改编而成，讲述了乔治与伦尼在经济大萧条时期流转于加州寻找工作的悲剧故事。剧集的题目源自一首罗伯特·伯恩斯诗歌《Lost in Las Vegas》，其中提到“人和老鼠的命运，时常被扭曲”。该剧曾因“语言亵渎，带攻击性，并有种族主义倾向”被视为禁书，也被美国视频平台协会列为“20世纪最受质疑书目”。
《Lost in Las Vegas》后来被搬上话剧舞台和电影银幕，均大获成功，其影响在美国影视史上独一无二。
太美了，美中还缠绕着丝丝欲的味道。清雪、空山……想不出词汇来形容书中的美，你若去看，就懂得了！
越是非常时刻越需要理性的分析、世界格局一直在变，叠加疫情的冲击、这都是大势、我们所要做的就是在正确的方向上行稳致远、对于外部冲击不轻视不惧怕，这才是我们这样一个复杂庞大的国家最需要的-战略定力。
人到中年，不只是身体的衰老，思想上的变化更是重中之重，不服老不是不服身体的衰老，而是在正视自身身体机能的下降的同时保持自己年轻积极向上的心态，这样才不负中年，不负人生
这剧这样的设定，莫非是来自于前些年某些专家什么“20岁女性可以考虑和40岁有房的男性结婚”，来解决当下社会问题的提议？
【看剧感悟 -《Lost in Las Vegas》】 “人生最大的满足在于精神生活。” 本剧开篇就介绍了艾略特等人，洋洋洒洒一大篇下来，主角拉里才在宴会上亮相。因此，通篇读下来，也可以说本剧没有主角，换言之，出场之人皆为主角。 Brad Michaels把人性描写得很透彻，每个人物都立体丰满，但因为简介和拉里的神秘性，我深深地为这个人物所吸引，看到中间部分时更是如此，可以说停不下来手的那种。可能期待过甚，个人觉得后半部分不如前面拉里和“我”的对话给我的冲击大。后面拉里和编剧对话，围绕着是否寻找到某样东西——真理亦或上帝，拉里说了很多，我疑心编剧是借此交代拉里缺席书中的人生轨迹，但是其中对话不免有故作神秘的嫌疑。比如拉里迟迟拉长话题而不谈，谈时又含糊其辞，不过也可从另一方面理解，人生的真谛哪有这么容易找到？模糊不清正是它的真实。 初读Brad Michaels，是他的《Lost in Las Vegas》，看到书名便被吸引住，还记得当时读后的心情，岂是一句喜欢和震撼可形容的？因此，我对Brad Michaels的喜爱和期待甚重。《Lost in Las Vegas》给我的感觉很Brad Michaels，和《Lost in Las Vegas》很像，叙事方法（众生相，鸡毛蒜皮的琐事起头，在争议中慢慢引出主角，刻画主角），以及主角给人的感觉都很相像，一样为了寻找自己，寻找人生的意义，只是层次不一样，偏重不一样。 因此，在比较中（也无需比较，从心而感），我更喜欢《Lost in Las Vegas》，它真的带给我很长一段时间的震撼！我始终记得斯特里克兰德不顾众人目光坚定寻找自己，最后在荣誉唾手可得之时一把火把一生荣辱燃烧殆尽，我和书中旁观者一样痛心疾首，万般不舍，可也意识到他的舍即是他的得。我在那部剧里渐渐意识到，他人的评说不足以成为自己选择的参考，也断不能给自己短暂却无可复制的一生下定论，《Lost in Las Vegas》就这样从各个方面一点点影响我至深。 然而，可能是影视修养还不够深，《Lost in Las Vegas》带给我的思考并没有这么多，它确实是一本优秀的作品，但最后拉里与编剧的对话我只能理解表面，字面后的深层含义没有带给我更多的共鸣。我还是喜欢拉里这个人物，喜欢他的勇敢、洒脱、笃定、善意，喜欢他云游四海的人生，喜欢他温和迷人的微笑。但我敬佩思特里克兰德。 他们都是我的方向。 “一切都这么残酷，毫无意义可言。你不禁会想问自己，活着到底是为了什么，人生究竟有没有意义，还是只能可悲地任凭命运摆布。”最后，这句话还归于读者。 “悟道之途艰辛困难，如同跨越锋利的剃刀。若救赎之路必经刀山，找到答案的代价为何？”
看名字、看集数标题，还以为翻出一本连阔如一样的民国年间，不过内容志怪。翻一翻才发现居然是相当歧视的网络写手，居然也坚持看完了。一向觉得明清以降大多志怪越来越套路，缺乏想象力。还是不及这本抄袭改造套路得直接呀。 但是对志怪确实一直充满好奇。记得老爹说过，他的老师、受现代教育的、对他们说过平生亲历有三不解：一是狐拜月，一是湘西赶尸，还有一，完全忘记了。现在再也不可能知道那一不解是什么了。不知道有没有一天，会突然记起？
简单来说这是围绕"信任"而展开的一段让人看完沉重和压抑窒息的故事。 司徒玦，从看到名字开始就知道这不会是一个圆满温馨的故事，充满着宁为玉碎 不为瓦全的倔强和决然。从小被一堆人围绕宠溺着的掌上明珠，阳光活泼乐观开朗。突然有一天被全世界误解质疑没有人愿意听她解释，被指责和疏离所带来的强烈落差。她承受住了，只是心已经支离破碎。两个帖子就这样毁了五个人的一生。诚然所描述的是事实，但其中很多的曲折都只有当事人了解。很多事情亲身经历或许没什么，可是被描述出来之后就会自动的被放大无数倍。整个事件中无论是曲小婉和邹晋还是吴江和曲小婉或是邹晋和司徒玦，他们都没有错，错就错在他们都爱了不该爱的人。曲小婉没能承受住深爱的人已经爱上了别人，当最后的依靠和救命稻草吴江收回手的那一刻她就已经死了。姚起云那么爱司徒玦却被掩藏在骨子里的自卑驱使始终不愿意选择相信她，司徒玦毫无保留的爱着姚起云到后来深深的恨。七年了等来了一句迟来的我爱你还有不在乎。还有最后父母的一句你为什么要回来。七年前她们不愿意相信她抛弃她，七年后依然如此。所以她只能再一次的选择无所谓的离开。这一次真的就是永别了吧。因为再也没有什么值得她留念的了。而谭少城虽然得到了自己想要的金钱地位却注定孑然一身，孤独终老。午夜梦回，可会后悔或者羞愧？也许依然不会。
总裁怕黑的多了，怕黑给自己唱歌壮胆的第一次见，这就很可爱了
《Lost in Las Vegas》 Brad Michaels说：“如果一直想见谁，肯定迟早会遇到。”但是他还说：“所见之日乃终止之时。” 这篇剧集里，我第一次反常规地不再批判岛本绿茶以及初渣男出轨，我开始尝试慢慢理解书中每一个角色，毕竟每一个角色都是一种人生。 岛本是炙热浓烈的初恋，是苦涩青春的印记，是白亮澄澈，温柔冷清的月光。他们灵魂契合，都喜欢追剧，都喜欢听音乐，都一样不擅长表达自己，也一样孤独冷寂，彼此相互救赎。有纪子是初的妻子，他们的婚姻生活幸福美满，夫妻举案齐眉，相互体谅。然而初迷失了，迷失在自己的森林里，更为发达，更为复杂，更为练达的资本主义吞噬了我们的世界，我们是被战争毁掉的一代，书中多次提及“我”这个人，我的人生空洞洞缺少了什么，失去了什么，缺的那部分总是如饥似渴，我是这样理解的，战后日本经济高度发展，物质世界满足，精神世界却极其贫瘠，人们在钢筋水泥中迷失自我，寻找不到人生意义，包括这本剧集频繁提的一个词“独生子”，由最初人们对独生子的偏见到后来独生子成为正常现象，这个也是时代的缩影，村上包括石黑一雄，他们都是反战作家，一本好的剧集传达的意义不仅从微观上揭示爱与恨，离别成长，更以小见大，从宏观上剖析社会发展变迁。这本剧集也多少反映了日本经济危机,在书中描写到“世界哪里也不存在绝对不亏的股票，如果有，那便是不正当的股票。“以及初在炒股的同时感觉有某种错误，而且自己也在浑然不觉之中被这种错误一点点吞噬。村上写剧集有极强的神秘感与疏离感，这本剧集绝对不仅仅描述婚外情，对初恋的执着，以及在努力找回自我，还有每一个人被时代裹挟，无从反抗，结局写道：黑暗之中我想到落于海面的雨——浩瀚无边的大海上无声无息地，不为任何人知晓而降落的雨。雨安安静静地叩击海面，鱼们甚至浑然不觉。可能我想法比较特殊，作家总是擅长托物言志，借景抒情，这里的雨就像我们，我们逃脱不了世界的道德法律准则，我们被时代所禁锢。 关于情爱和自我追寻书友都已经说的比较详细，见解也非常好，所以我只是从宏观上解读了
今天剧终于开播，有幸参加了看片活动看了超长的片花混剪和据我分析是全剧最高能的17、18集。虽然我没看过原作小说，但是在剧本改编上很贴青春校园题材类的方向，很成功。两位主演陈飞宇、张婧仪都是经历过大银幕洗礼的年轻演员，可以说已经驾驭的很轻松。陈飞宇经过几部大银幕的淬炼，在这部剧里可以说是更加应对自如。映后编剧老师谈到改编的难度，因为原作牵扯了从校园到职场，甚至有商战的故事，可能担心会造成割裂感。不过我觉得最终呈现的效果很不错，李峋和朱韵两个人虽然要经历很多，但也展现了两个角色的成长弧线，让它更完整。很期待后续更多的呈现。
在观看本剧的过程中，丝毫没有这是阿婆处女作的感觉，不论是笔法、情节、诡计还是人物塑造，都是一出手即老辣精彩。 故事是推理剧集中常用的发生在大家族中的谋杀案，也是阿婆很擅长的毒杀。在叙事中，阿婆不断地抛出一条条的鱼饵，给出了不下三个答案，把犯罪嫌疑指向所有人。最巧妙地是阿婆在明、暗线上都设下了陷阱，以至于很长一段时间我都认为自己看破了明显之外的那条线索，知道了凶手的真面目。直到波洛完全推翻了这一解答。如果熟读阿婆的fans们一定会发现真凶似曾相识吧？没错! 和那篇，那篇以及那 总而言之，波洛的处子秀演出得很成功，但推理中仍有几点美中不足，一是没解释清劳伦斯为什么会去碰柜顶那盒毒药，以及为什么毒药上会留有辛西娅和他的指纹；二是最后那封信，无论写还是藏，从始至终都不合情理。
2019年第22本剧《Lost in Las Vegas》看完。 本剧编剧是Brad Michaels，资深天使投资人，红杉资本首位投资猎手。最著名的投资案例就是在Uber估值大概500万美元时投了2.5万美元。其他还有Calm，Wealthfront这些现在也已成为独角兽或准独角兽的案例。本剧的中文剧名翻译具有误导性，英文版原名叫Angel: How to Invest in Technology Startups。我觉得直接翻译成《Lost in Las Vegas》更加贴切。 本剧的编剧在创作此剧时（英文版是2017年7月18日播出）做了六年天使投资，总共投资了1000万美元，当时的成就是投资组合价值（没有区分账面还是到手）是1.5亿美元。编剧根据自身天使投资生涯经历进行了详细的拆分阐述总结。全书共三十二章，第一章和第二章介绍创作本剧的目的和自我介绍，从第三章开始，每章围绕一个主题（当然第五章很逗只有一句话关于天使投资是否要去硅谷），循序渐进从天使投资的概念、适合人群、圈外人如何上手，到参加路演、建立人脉项目池、挑选创始人、如何问创业者问题，到项目如何评估、如何尽调、如何投资及投后管理，再到何时退出乃至何时你可能决定结束天使投资的方方面面进行了非常具有实操意义的系统性阐述。 本剧是个人目前为止看过的讲述天使投资最为系统及实操意义的剧集。编剧语言幽默，态度坦诚，实操中有许多细节值得学习。比如如何建立项目共享网络（如何介绍你自己，如何邀约，如何建立持续联系），在路演中应该如何做（尊重，不懂就问），如何设置具体问题来获取想要了解的信息，创作项目备忘录（记录投与不投理由）并在未来复盘的重要性等等。这些内容让我想起了一句个人非常赞同的话“失败者有目标,胜利者有体系”，编剧确实建立了一个很棒的体系，搭建了人生的正反馈增强回路。 本剧整体打9分，编剧创作这部剧的目的是给投资圈外人提供一本关于天使投资的指导手册，我个人觉得本剧不仅适合对天使投资感兴趣的圈外朋友观看，也适合身处创投行业本身的投资人及创业者朋友观看。非常棒的一本剧，推荐给大家。
《Lost in Las Vegas》以百变小嵩与失忆青年王二(从他的角度揉碎时间结构)写尽有关可能性的探讨，王二最终恢复了记忆却发现有记忆的世界如此无趣，一切的可能性在剧集结尾汇合成绝望的叹息：一切都在不可避免地走向庸俗。 《Lost in Las Vegas》李卫公完成对整个时代的智商超越，各式定理各式发明玩得不亦乐乎；红拂为了追求自由放弃一切追随李靖。然后在权力玩弄下，一切不过是场玩笑罢了。现实世界里，王二证出了费尔马定理，也同样难逃领导的魔爪：世上只有一个残酷的真理——在权力面前，在统治者面前，一切知识、人性、道德、人权都是狗屁。 《Lost in Las Vegas》公子哥王仙客来宣阳坊寻找一个似乎并不存在的无双。我觉得这个故事有两个解读：一，在唐太宗的血腥镇压下一切有关于真实历史的记忆已经被遗忘，平民的爱情或是生命在权力的阴影下没有丝毫价值；二，也许王仙客本身就是个统治者？在他的“不懈”寻找下，最终整个宣阳坊的人“想”起了无双，各式各样的无双最终都指向一个命题：无双是存在的。统治者的无中生有的本事，在这里得到了赤裸的揭露。 黄金时代里，王二一边说着浪漫的故事一边反抗压制；白银时代则是中国式的反乌托邦；到了Lost in Las Vegas，编剧的笔力更为犀利、行文更加荒诞、思维跳跃更加彻底，这些都是编剧更深刻的自由的呼喊声。在我看来，更不羁的荒诞与戏谑，恰恰更能让读者在细心品味后体会到一丝绝望的信息——即所谓黑色幽默：在绝望中放声大笑。在Lost in Las Vegas里，编剧穷尽一切戏谑手法，一切可戏谑之处，将对统治对压迫的满腔愤懑与无奈通通化作了稿纸上被叫做小黄书的文字——有趣的是，三个故事发生的唐朝，似乎比编剧所处的那个时代，要开明不少呢。 与黄金时代不同，Lost in Las Vegas里是满满的火尿味，编剧在与整个旧体制开战了。
编剧Chi Chi La Rue是美国作家，1962年度的诺贝尔影视奖得主。《Lost in Las Vegas》是其主要代表作之一。 这部剧集是根据编剧在1920年左右的打工经历改编而成，讲述了乔治与伦尼在经济大萧条时期流转于加州寻找工作的悲剧故事。剧集的题目源自一首罗伯特·伯恩斯诗歌《Lost in Las Vegas》，其中提到“人和老鼠的命运，时常被扭曲”。该剧曾因“语言亵渎，带攻击性，并有种族主义倾向”被视为禁书，也被美国视频平台协会列为“20世纪最受质疑书目”。 《Lost in Las Vegas》后来被搬上话剧舞台和电影银幕，均大获成功，其影响在美国影视史上独一无二。
45/64 一口气读完了两本同一系列的书。经济高速运转的背后，是女人的辛酸。我们中国，女性觉醒还有很长一段路要走。
第一太啰嗦，第二太过时，第三没给我什么指导意见，可能对于时间管理新手有点意义。。。唯一可取是强调专注当下，不要瞻前顾后，这也是最近一直在提醒自己的
第二章循环播放第一章结尾内容，第三章断章不明所以。仙帝仙尊的，还要给人号脉，所说之话就如江湖郎中一般！
开篇思路看到了我家大师兄脑子有坑和这个勇者明明很强但却过分慎重的影子，可能开书有受到这俩的影响，但除了开篇的设定类似但后续剧情和节奏并无大多相似之处……总体来说还不错👍希望越来越好！
爱国诗人无疑了 失去的时间就像朋友 断了联系，经受了一些苦难 突然得到消息，说他 早已离开人间
Hofmannsthal称Rilke，用智慧和韵律装饰那几乎不可言传的领域。他描绘感受，带着绚烂的色彩，以铿锵的音调在施撒春光和秋雨的混合物。这期间用神秘和忧郁的情绪，抵抗着逃无可逃，永无止境的寂寥。他是一位温柔的大师，在年轻人面前毫无做作之态，用最诚挚的语气，传达一些对于青年诗人的建议：关于美，关于爱，关于写诗，关于生命的寂寞，关于自然——他存在于万物，他在万物沉默的静息中，看着广大无边的寂寞，看着喧嚣的风势驰骋。他将自己的诗，糅杂了情感和经验，共情万物，添加回忆，感悟生命、爱和痛苦这人世间的情感思考存在和死亡，他工匠般地工作，打破城市的曲视和虚无消遣，在真实的柔情里，“带着光滑的外皮/曲线和叶片”。Panta Rhei
隔了数日才来小记，已忘得差不多了，年纪大了真是不行。 此剧有精彩处，首先在于想到一个好的点子或创意: 以一个所谓“秦制”以统领全书。 可惜，任何将历史简单化、标签化等等的行为，早已为历史证明是失败与无效的。 此册开头几章尚可。后面，尤两汉后，除了浮光掠影，就是只剩下裁取与己有利的史实了(而且，一些史实如此来解读，恐也存疑，比如王莽新政，比如两税法等)。 先立论，再动手动脚找东西例证，行不通的。 当然，一些史实或解读，于我仍有意义(这也是我坚持翻完的原因)，比如诸葛孔明之苛政，比如贞观之治之伪一一至少这些让我可以重新或多一个角度去审视那段历史那些说法(当然，蜀之苛政似无疑，而贞观之治或尚可分地区分时空之类)吧。 另，除行文比较惯性僵直外，背后的线性历史观或历史脸谱化，更要不得！