Sumigaw ka hanggang gusto mo

太太太无聊了，不知道和我看的版本有没有关系（看的PDF版不知道是哪个版本，前面有两个译者序把豆瓣所有带剧集列表的版本都翻过来了也没对上），干巴巴的，而且值得看的都在序里了。。。130页的文档，序和前言用了四十多页，已经非常概括和给予明确评价了，就是有些说的还行然后大部分都是错的。。。序和前言也创作的罗里吧嗦的，摘抄占了快一半，真是看完前面就不想看后面，但不看序和前言，这部剧肯定不能坚持看完。。。 关系人类的从众心理分析有些部分比较有趣，比方群体的智商是下降的，而主导群体走向共同目标的办法并不在于有多少理智的观点，在于威望，还有煽动。。。群体内的道德标准也可以很低并没有负罪感，呵呵。

好的习惯能陪伴人一生，杨老师提供了一个可行可塑的习惯养成方法，认真学习的其实就是简单易行的方法，但并不是所有的简单都简单到自然，不断实践才能找到属于自己的方法，自律的人才能有方法，懒惰的人只能有看法，试试看也许自己会适合的

不断学习控制自己的情绪 有时太过极端，把不该有的情绪表现出来 最后受伤难过的是自己

他们都在自己熟悉的领域是顶尖的专家，然而关于儿童疫苗注射率这个问题，他们的正确率比普通人还要低，仅有8%的人选择了正确答案。从那以后我就再也不相信专家们能够在他们擅长的领域之外有任何权威性了。

五星的理由，纯粹的是为了我可以在这部剧中捕捉到的那一丝道的痕迹。现在太多的仙侠剧，都只是打着仙侠的名义谈恋爱。有很多人试图说明，长月烬明也是如此，实则不然。或者说，即便是爱了，长月的爱，也是首先源自于志同道合，当爱一个人的方式，是以对方的道成就自己的道，此爱与彼爱，还怎么可以相提并论呢？还有人说，这部剧有仙而无侠？我觉得这说法很狭隘，苏苏的道，一往无前，为苍生而舍己身，包括感情和声誉，顾不上停下来悲天悯人，这最终也成为了澹台烬的道。侠之大者，难道不是看有否为国为民，而是看有没有秀出个悲天悯人的嘴脸，搏观众的好感吗？其实我也有像吐槽的地方，比如从跳城楼附近的情节开始，一切都变得那么匆忙，剪得七零八落。制片方想想办法给个完整版呗？o(╥﹏╥)o要不，剪个番外出来看看？

终于明白“激荡”两字的含义。 “我们最宝贵的财富正是这一段携手走过的从前，这份经历包罗万象，有汗水泪水血水，有蜜汁苦水狼奶。它催生了一个时代的伟岸和壮观，也同样滋养了世故、丑陋和空虚。我们遭遇的是一个空前复杂而大半面目未清的时代。急速变化的世界，怅然若失的个人命运，传统与现代，个人与群体，不同利益集团的冲撞和考问，这是30年的成长底色。”

剧情连贯度不高但格外有画面感，颓唐妖治的已然衰败的虚拟艳星。戴上帽子看不清面容间或抽一口烟的浪人。健康又富有活力的女子肌体。比起剧集更像纪录片。

这部剧所选古诗很让人满意，是读过的很好的一本。我现在终于明白了怎么去读诗，以前总是着迷于遣词和韵律，现在发现诗中的意象和感情才是精华。"大漠孤烟直，长河落日圆"贵在意境，"我劝天公重抖擞，不拘一格降人才"贵在胸怀。 印象比较深的几首诗，一个是《Sumigaw ka hanggang gusto mo》，四句诗，四幅画，四种情:"誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！"；一个是张籍的《Sumigaw ka hanggang gusto mo》，让人拍手称绝在它在特定环境下用比兴手法，为了婉拒李师道的拉拢，效忠唐王朝的张籍用"君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗褥。……知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。"来借"节妇"表明自己的立场和忠贞；苏轼的"人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥，泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西"让人明白，世上踪迹倏忽难留，长久留存的也许只有记忆，其中诗理，耐人琢磨……" "国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工"，这部剧中许多边塞诗的家国情怀，让人感动不已，以前喜欢的儿女情长，在如今的我看来，比不过肩负天下的豪情万丈

💫宋一鲤、小聚、陈岩、青青、方块七、李树、田美花、无能小鬼、蹦哒阎罗……每个人都有自己的故事，自己说不出嘴来，别人听不进心里，我们终究在自己濒临破碎的世界里不断修补，也终究在在兵荒马乱的世界里独自战斗。 💫这就是世上所有的一切，无论生命还是爱情，都不是永恒的。周而复始，你来我往。存在的意义，不在于多久，而在于如何存在。 💫2022年1月28日一口气读完了这篇【Sumigaw ka hanggang gusto mo】，一群互不相识的陌生人，一场旅行，最后却都成了彼此深刻的回忆，停止不下来观看完全文，希望等来一个大团圆的结局，可惜终究还是没那么完美。 💫人世间悲欢离合，天与地沉默不语。日出象征新的开始，也如同光芒四射的句号。一无所有的时候，说明你该拥有的，还没到来。 💫我们一路遇到很多人，很多事，有爱而不得，有得而复失，有生不如死，有死里逃生。他们共同的信念，是用力活下去。命运不停地从你身边取走一些，甚至你觉得是全部，你舍不得，放不下，扛不住，可是不活下去，你就无法发现，命运归还给你的是什么。 💫每个人无法喘气的日子，只有自己知道，努努力，幸福触手可及。 💫天堂如有人高高在上，你再低头看看，他们真的生病，像凌晨六点就灭的街灯，下落不明丢了光芒；天堂如有人高高在上，你再低头看看，悲伤有迹可循，谁都捂住嘴无法声张，毕竟他人有他人的忙，问题太多，那我去一次天堂，仿佛我还能活下去一样，天堂没有旅行团，我在世界尽头张望，等你回来。全人类睡得正香，月光干净，落在手上，叫你的名字我心会一颤，余生相聚，永不离散。                                          ——by  泛舟

从写书的风格上来讲，这部剧不是一本读者友好型的书，但本剧的核心观点足够打动自己就足矣 本剧的核心理论讲述了固定型思维和成长型思维，固定型思维认为应该更注重天赋，弱化努力的重要性，在面对困难或挑战时，会天赋论或能力论，将思维固化在一个环里，而成长型思维也可塑性，通过我们正确的努力，天赋能力都是可塑的，并且这个努力达成目标的过程本身就是值得骄傲的。 书中以两种思维在体育，商业，人际等多个场景来进行对比阐述，告知读者改变评判思维，天赋能力思维，标签思维，而是不给自己设限，以成长和发展的眼光去看待自己，去与别人相处，去做事情，为成就鼓掌，更要为背后的努力喝彩

教你如何识别“心理变态”，在遭遇了一段支离破碎的感情生活后的康复，以及如何从新开始正视自己面对新生活。

对不起，我之前喜欢的。但是做人不能这么无耻，连台词都照着抄

实用且好上手，对于拖延症患者和经常焦虑纠结的朋友应该都有帮助

这部剧对于投资新手来说还是很有借鉴意义的！读这部剧之前，按照支付宝的推荐买了个基金，但是是个瘟鸡。读完这部剧对自己最大的影响就是投资理念的改变——长期持有，忽视短期收益；自己不了解的领域不如瞎投。投资策略——先投宽基指数，按照盈利收益率在低估值时买入，高估时卖出，定期不定额，在低估值占有更多的份额！对于不了解的

抑郁的人在水底 正常人在水面 而我卡在中间 理智不让我沉下去 生活不让我浮上来

关于Sumigaw ka hanggang gusto mo的维护，我一直都记得李安的一句话，他说：“我太太能够对我笑一下，我就放松一点，我就会感觉很幸福，我做了父亲，做了人家的先生，并不是说我就可以很自然得到他们的尊敬，你每天还是要来赚他们的尊敬。”我想道理都在这里面啦~

我们难免成为生活的“Sumigaw ka hanggang gusto mo”，在某些年纪、某些场合、某些关系中突然脱离了生活的轨道，在浑浑噩噩的荒诞中蹑手蹑脚，最后跌跌撞撞回到现实，却时常浮现曾经如梦似幻的迷失。

不知道为什么，觉得会很好看，但又总是看一会又丢到一旁，唉，果然我还是喜欢琥珀多点

很好的书，受益匪浅，很有吸引力，可以说是一口气看完的

这一代注定是孝顺父母的最后一代，与子女保持距离的第一代。这是社会发展的大势所趋，也就是说以后养育子女不再是为了老有所依，人与人不再密切的相互牵绊，每个人都是独立的个体。相互独立即将是大多数人最舒服的相处方式，其实如果年轻的时候不做准备，试图养个孩子解决养老从来都不现实，久病床前无孝子。话说回来，生活能自理的时候好好享受生活，变成废物以后就顺其自然，生老病死新老更替本来就是极其自然的事。

上篇探讨OKR系统的基本特征，以及该系统如何将好的想法转化为卓越的执行力和工作满意度。OKR有两个概念（目标和关键结果）和四大利器（聚焦、协同、追踪和延展）。 一、两个概念： OKR（目标与关键结果法）是确保将整个组织的力量都聚焦于完成对所有人都同样重要的事项的一套管理方法。OKR体现的是公司最主要的目标，能引导员工共同努力和协作，将不同的业务联系在一起，为整个组织提供明确的目标和凝聚力。 目标应该是重要的、具体的、具有行动导向并且能鼓舞人心的。如果设计合理并且实施得当，目标能够有效地防止思维和执行过程中出现的模糊不清的情况。 关键结果是检查和监控我们如何达到目标的标准。有效的关键结果应该是具体的、有时限的且具有挑战性的，但又必须是能够实现的。最终重要的是他们必须是可衡量、可验证的。   二、四大利器： 利器 1 对优先事项的聚焦和承诺：成功的组织聚焦于少数能够产生实质性差异的举措，并推迟那些不怎么紧迫的事项。简洁和聚焦是第一利器的核心所在。 1.领导者必须树立榜样，否则没有人会真正在意这一目标。（榜样） 2.领导者必须说清楚为什么做某件事，以及怎样做。员工不仅仅需要通过里程碑式的成功来获得动力，他们还需渴望理解辛勤工作的意义，同时了解自己的目标与公司的使命之间的关联。“当你不要其烦的多次强调的时候，团队员工可能才真正开始听你说话。”（清晰沟通） 3.每个关键结果对于个人来说都应该是一项挑战。 4.视情况设定月度、季度、年度okr。明确的时间框架可以进一步突出工作的焦点和承诺，没有任何工作能够像截止日期那样推动我们前进。（怎么做） 5.单一维度的关键结果存在巨大危害，不能以牺牲其他重要功能(安全、道德、声誉等)为代价来设置具体的目标。（底线） 6.目标数足够小时，才会真正聚焦于此，这是有限资源分配中不可避免的结果。（少即是多） 7.管理者必须公开对其目标做出承诺，并一以贯之。整个团队都需要更为清晰的聚焦点及更为明确的优化事项，这是深化承诺的先决条件。承诺使可以自我强化的，给自己一个预期，及时第一次做不到，也得坚持下去，不断自省，看看是目标不合理，还是关键结果不合理，还是反馈机制不合理。（承诺）   利器2 团队工作的协同和联系： 1. 透明性：让最基层的员工也能看到每个人的目标，大家都可以对目标进行公开批评和纠正，让每个员工狗都能参与其中，同事们可以看对他人的目标和进度，就能够发表评论并提供支持。同时也可以避免组织中不同的人，在做同一件事，将重复多余的任务暴露出来，节省大量时间和金钱。 2. 保持协同：管理者和员工都必须将自己每天的工作与组织愿景联系起来，即协同。协同的关键是理解，理解自己同时也理解别人，OKR的透明正式解决了这个问题，同时也梳理O和KR也是为了更好的自己。 3. 层级与关联：组织目标自上而下层层分解，高层管理人员为其部门负责人设定较高层次的目标，部门负责人再将这些目标分解给下一个管理层级。 优点是将底层级的员工圈了进来，保证他们正在处理公司最为关心的问题。但层次越多，协同难度越大。在复杂的多重层次结构下更难实行。 缺点是适度的层级和关联往往可以使组织运营更加协同一致，但当所有的目标都沿着组织层次过度关联时，这一过程就有可能退化成一个机械的、纯粹由数字粉饰的活动，会带来四个方面的不利影响：丧失敏捷性；缺乏灵活性；员工被边缘化；单一维度的联系。 4. 激活基层：创新通常更容易发生在组织的边缘，一线作战的员工通常会感知到即将发生的变化。一线员工谈不上专家，但至少也是各自领域的行家。 自上而下和自下而上这两种目标设定的选择应该各占一半，

罗天大醮上张楚岚说你圆滑点 张灵玉说你端正点 太魏无羡和蓝忘机了 cv还是阿杰 也太好嗑了 要不是刮骨刀出来了 一念之插和不摇碧莲这对cp我就站了 既然不行 我只能嗑老天师和陆瑾了哈哈哈哈。风星瞳拘灵遣将的王子仲老爷子居然被迫用清风令散掉了 一人血书 王并必须死。龚庆那句 您的命 我背了 有被戳到。 老的都神神秘秘 小的都奇奇怪怪 好好的话不能一次说完吗 有点故弄玄虚了。这部动漫能过审 我对国漫充满希望哈哈哈 个人向ed挺有意思。邓布利多和斯内普出来的时候我窒息了哈哈哈。白发定律 小师叔太帅了 期待第三季的王也 希望被收割。

此剧初看时，还挺有感触的，但是中间部分某个部分有点儿心灵鸡汤了，差点没看完。但是，我看到最后一篇“友谊旅馆”时，有一种“柳暗花明又一村”的感觉，像是故意要在结尾处给读者一个大大的惊喜。“友谊旅馆”我看完之后，愣是感觉编剧Onemig Bondoc就是主人公，过了好久我才从这个故事中走出来。文中妈妈，在儿子不在身边后，愣是一个人奋斗了大半辈子；妈妈走后，儿子就真的是一个人，变成了一个人只能是一个人。Sumigaw ka hanggang gusto mo，在自己的世界里走好自己人生的每一条道路，通过每一道关卡，不让自己回首往事时，因虚度年华而悔恨就好。一个人的剧本，就是人生中最精彩的一部剧，最美的主人公。一个人时，要有事可做，而不是那种无所事事的舒适感，亦或是无人可倾诉的孤独感。现在的每一个人几乎都是一个人，一个人也可以活的像女王一样。电影《Sumigaw ka hanggang gusto mo》中的姑妈终身未嫁，拥有豪宅，气质非凡，看到她的每一个镜头，都能感受到她的高贵感，让人可望不可即，Sumigaw ka hanggang gusto mo…… 没人喜欢你，没人搭理你，没人约你，没人站在你的角度考虑问题。没人等你，没人陪你，没人想到你，没人站在你的身后鼓励你，这些都不值得抱怨，只是我们生命中一件又一件再自然不过的事。没有人关心不是孤独，面对悬崖声嘶力竭呐喊，无人回应才算孤独。 Sumigaw ka hanggang gusto mo，演好自己在生活中的主角………

其实看这本已经振华三部曲的末曲了。看到洛枳，林杨等人，都很亲切，三部作品其实都是在同一个空间和时间背景下的不同剧目。有种什么感觉呢？上帝视角？只要稍微转化一下视角，被你盯上的那两个角色就可以自然而然地演绎出另一个纯粹浪漫的校园剧场。每个人的身后，都是一个绵延万水千山的故事，让人感叹很甜很美。青春，应该是这么美好的，是我没实现的青春，但却仍能唤醒我的共鸣。我不信编剧只是一个造物主，那些鲜明的描写分明是自己所怀念的回忆。青春也是这么普世的吧。 其实已经看过网剧了。所以这次不同的是，边看文字边回忆场景，读得飞快。不禁感叹：网剧演绎得实在太贴切了！刘昊然的小臭屁和小虎牙！谭松韵的小女生和那股傻劲！那些幼稚的互怼，那些上扬的嘴角，那些吵闹与哭扯，那些心动与猜测，那些小心翼翼的心思，就像一块固体，将表演敲打成文字，对，就是这样子！不过，看网剧，实在不喜欢出现路星河这个角色。剧集里面没有，估计是想增加人物关系复杂性和戏剧冲突点？在我所知道的，我们的青春其实几乎很少出现这样子一个特立独行对抗教育制度、洒脱却略带悲情因为无法抱得美人归的人物。网剧创作出这样子一个角色，我自我感觉画蛇添足了，削弱了我的代入感。许多人哭喊着欠路星河一个耿耿，我还真有点反感，也许我看剧从来都是坚定不移站定官配吧哈哈哈哈

经典！波洛是除福尔摩斯外，我喜欢的另一侦探。但他二人明显不同，从各个方面。阿婆创造了波洛这个经典形象。小学开始认识直到现在人已中年还在在痴迷二人。经典永远是经典！

无论你经历了什么，都可以在书中找到你想要的共鸣，只要爱自己，向前看，所有的失去，总会会以另一种形式的馈赠陪伴着你！人来世一趟就是自我的一次修行过程！积极过也是一天消极过也是一天！那还不如善待自己和生活，好好过！

Sumigaw ka hanggang gusto mo这本剧集，以小故事小人物的片段生活缩影延伸出整个社会的大篇章。Sumigaw ka hanggang gusto mo旁的这座四合院中的每个人过着平凡普通的生活，喜怒哀乐，生死歌哭。每一个人都生动且有张力但又形态各异，这与他们每一个人的机遇遭际、文化教养、人生态度、性格志趣无不相关。处在这个历史与现在的交汇点上，传统文化与现代文明的碰撞中，每个人都在激荡中历练、成长、感慨。时间面前人人平等，时间每时每刻都在流逝，不虚度光阴就是对生命最大的尊重，一切事物都在曲曲折折的向前发展 。