赣水苍茫闽山红

微尘三千，刹那千古。 三此主义，优游涵泳。 快感美感，快慰失望。 朝抵抗力最大的路径走，慢慢走，欣赏啊！

风在树丛的上空发出沉闷的声响，不知道这到底是南风还是北风。忽听见一种奇异的声音，停下来侧耳细听，那是风裹着风，在沉闷的风的中心，传来了一丝尖厉的、凄凉的锐响，像时间深处传来的召唤。

读未知演员的诗，总会被蕴含于诗中的“哲理性”折服。他将诗歌看作是表达生命存在的终极工具，故而他对生命的全部思考都通过诗歌来传诵表达。他用想象来承载思想，用隐喻来描绘现实，他在诗中说：“想象力在诗歌中是桥梁／在爱情中是森林。”隐喻：“是一次迁移／在烈火与烈火之间／在死亡与死亡之间。”

很好，看不错，为了这个我还写了无数遍的读后感非常的精彩有趣，我觉得鹦鹉号这个。

没有任何一部电视剧或电影，注意还包括电影，能让我刷十多遍后还意犹未尽。这部剧在我心中的地位就如书中的《赣水苍茫闽山红》。好东西有多好，唯一的硬指标就是几看不厌或是百看不厌。细节和人物刻画，中外影视剧拉通算，无出此剧之右者。这是我心中唯一的十星影视制作。

抑郁症自杀牵扯出来的姐妹淘故事，彤姐这对挺好嗑的

秦始皇做过的事，隋炀帝多半也做了，却没有焚书坑儒；隋炀帝做过的事，唐太宗多半也做了，却没有开凿运河。

剧情丰富 不拖沓 挺好看的 等河神2 小河神和小神婆标配啊 结局泪点满满

“如果你不能陈述对方的观点并且令其满意，就不要妄想说服对方、解决问题或达成共识。”

苏东坡今生的浩然之气用尽。人的生活也就是心灵的生活，这种力量形成人的事业人品，与生而俱来，由生活中之遭遇而显示其形态。正如苏东坡在潮州韩文公庙碑中所说：“浩然之气，不依形而立，不恃力而行，不待生而存，不随死而亡矣。故在天为星辰，在地为河狱，幽则为鬼神，而明则复为人。此理之常，无足怪者。”苏东坡已死，他的名字只是一个记忆，但是他留给我们的，是他那心灵的喜悦，是他那思想的快乐，这才是万古不朽的。

终身最爱是高中时候读的，现在读了算是它的下一步吧，还是很感触，自己的东西，除非我让，谁都不能抢。但是能做到这些也需要资本与能力吧！

解答了几个误区，收获挺大。 1. 糖脂转化点与心率的关系，以后可以不那么累的长期运动了 2. 吃与精力管理的关系；什么食物是燃料，什么是负担； 3. 休息的正确动作与意义；原来看电视并不是休息放松； 4. 心态；有点心理学方面知识在

《赣水苍茫闽山红》讲述了谋杀背后的故事和情感，他让人触动和唏嘘！ 格雷诺耶不被接受、没有气味、丑陋而肮脏，但却是嗅觉方面的天才，这让他有了报复整个世界的欲望。 为了争取平等与公平，疾恶如仇的我们会用正义之天秤支持弱者，希望他有反败为胜的筹码。 然而随着格雷诺耶或者是那些资本家欲望的无止境，追求世界至高的香气，他开始藐视生命。 利而不诱，格雷诺耶用自己喜欢的东西摄住了自己，控制了人群。他可以不为杀害少女而获罪，只因欲望冲破了文明的束缚。 赣水苍茫闽山红确实能让人神清气爽，感觉美妙，包括各种欲望。但我们要时时提醒自己勿贪，因为我们要做文明人。

“日子是一团面粉，你把它捏成什么样，它就过成什么样。” 各人都有各人的故事和不得已，零零碎碎，其实都是人生啊。

古代管没有房的叫氓，没有地的叫流，所以我是不是有了一个新的叫法？

这部剧被评论为几十年一遇的好剧，编剧也被誉为网文中的金庸。可是看了几百章，除了套路，没有看到什么出彩的地方。和普通的套路文一样主角到处装B，不是去惹事，就是别人来惹主角。人物塑造单薄，剧情老套单一，叙事啰嗦，节奏拖拉，身为爽文，爽点把握的也不到位。唯一优点就是文笔确实比一般套路文要好，但是距离金庸还有相当大的差距。怀疑这部剧就是被水军捧火的。

喜欢这些人设，智力不代表所有，高贵不是高智商的等义词，时时刻刻我们都在考验人性

在除夕夜读了这部剧，别有一番滋味。我们在生活中太忙了，忙的有时都不记得自己在忙什么？浮躁，贪嗔痴，迷茫，等等，而往往用自己最重要的东西换不重要的东西。一位法师说：扫地扫地扫心。指我们在扫地时也是在扫我们内心，地会有尘埃，需要勤扫，心也会有杂念，也需要勤扫。身是菩提树，心如明镜台。时时勤拂拭，莫使有尘埃。。这是我所能体会的境界，让我们生活中的不如意，积聚的怨气有个疏导，让我们不会迷失自己吧。菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处有尘埃。这样的境界留给大师们参悟吧。物我两忘非我等凡人追求，但求心安就好。

这是今年唯一一本不舍得读完的书，看着临近末页，内心难免有些失落，直扣我心

好看，看完了有点意犹未尽，好想看时天北的番外，心疼宇文冲锋，也喜欢容历那对，友友们有没有类似的病娇偏执的书推荐？

加油，幸福永藏在深深的悲伤和各种经历之中，需要保持干净的心灵

百岁老人的回忆录，读《赣水苍茫闽山红》、《赣水苍茫闽山红》的时候，惊叹于季羡林先生强大到惊人的记忆力，过往时光的细枝末节依靠着日记，点点滴滴都可以回忆得清清楚楚，这一次再一次被未知演员先生折服，大概这份记忆里来自于用心生活。

明明知道是值得细读的书，一直就看不下去，遇到这部剧才开始磕磕碰碰地开了头

总体来说一般，第一部比较打动我。但是编剧的语言是我非常喜欢的，既能让我捧腹，又能让我有所思考。很多细节都值得细细品味。结尾我觉得还可以改一下，有点突兀，不喜勿喷。

自己整理了一遍推理过程，可能会有疏漏，欢迎指正 已知的客观事实 火车在12:18离开最后一个车站温科夫齐，后下起大雪，12:30被雪堆所困被迫停车。 经医生鉴定，死者雷切特服用安眠药后被刀刺死，预计死亡区间是从12:00到2:00。死者面朝上，前胸一共被刺十二刀，有深有浅，有左手有右手。在死者睡衣胸口处口袋中发现一个怀表，表壳已被砸瘪，表针停在1:15。 死者房间通向走廊的门锁着，且里面挂着链条。窗户开着，外面有厚厚的积雪，但是雪地上没有脚印。 死亡时间存在以下两种可能 （1）12:18之前杀人，凶手在温科夫齐站逃离 （2）12:18之后杀人，凶手仍在车上 针对第一种假设：12:18之前 如果凶手在火车停车前就已杀人并且逃出火车，那么12:37时列车员敲门时雷切特已经死亡，有人在屋内用法语冒充死者答话，则有可能是凶手的同伙假装死者还活着，以提供不在场证明。 但这种说法说不通，一来凶手已经逃离火车，本身就没有人知道ta是谁，没有制造不在场证明的必要；二来如果是真的同伙，凶手房间的门从外面打不开，而窗外又没有脚印，那么只有可能是从隔壁哈巴特太太的房间进来，但这样的话，哈巴特太太的嫌疑就变成了最大，这不是个合理的合作方式；三来如果真的在之前就杀了人，那么后来出现的猩红色睡衣女人，无疑又把嫌疑引到了车上的人身上，也就是凶手在逃脱之后又费尽心机搞一出障眼法，以洗脱自己的嫌疑，这从情理上说不通。 结合以上分析来看，12:18之前杀人的可能性几乎为零，这种假设不成立 针对第二种假设：12:18之后 由于火车在12:30时冲进雪堆后不再运行，而死者房间通向走廊的门挂着链条，虽然开着窗但窗外没有脚印，也就意味着不可能通过窗户出去，说明凶手仍在火车上。而案发现场形成一个密室，凶手在行凶、从里面挂上锁链之后，想要出去的话，唯一的可能就是利用和隔壁哈巴特太太房间之间的连通门。 关于连通门，涉及到两种矛盾的说法，第一个是哈巴特太太在睡前问瑞典太太门是否闩上，后者说门闩上了，这一点也由瑞典太太证实；第二个是列车员在进入哈巴特房间后，后者看到门闩并没有闩上。如果前者是事实的话，除了哈巴特太太房间的正门，否则没有可能进入她的房间，也不可能出现像她说的“房间里有个人”，更不可能出现门闩从上锁到没有锁的转变。而如果后者是事实的话，前者就一定是假话。 从上面可以看出，前者一定是假话，也就是瑞典太太一定是说了假话。而哈巴特太太也说了假话，因为她说“因为门闩被包遮住，看不见门闩是否上锁，所以要请瑞典太太帮忙看一下”。而事实上，她房间的门闩却在门把手上面，不可能被挂在门把手上的手提包遮住。由此可见，哈巴特太太房间藏人是编造出来的，她和瑞典太太互相打配合，很可能是同伙。而通过伤口知道，凶手中必定有一个力气比较大的男士，这一点两位太太都不符合，所以需要第三个人的帮助，这个人需要是个男士，而且这位男士在这过程中，一定要进出哈巴特太太的房间。而在列车员的证词中，没有这一点，所以列车员有可能也是同伙。 案发现场的线索 关于安眠药。雷切特收到过恐吓信，并且睡觉时把枪放在枕头底下，而且还向波洛寻求保护，说明他已经意识到潜在的危险，提高了警惕，因此不可能在睡前喝安眠药，使自己失去意识。所以肯定是被人下了药。有下药机会的很大可能是身边的人，秘书和男仆，列车员也有一定可能性。也就是他们三人中，至少有一个也是同伙。 关于秘书。当波洛提及是通过一封信的碎片了解到雷切特的真实身份时，秘书下意识的反应“可是，肯定...”，说明它知道这封信的存在，而且知道它已经被烧掉了，所以会疑惑波洛为什么会看到。因此说明秘书至少也是