《Teen Ustad》，其他作品，印度出品，1961年上映。
不论是谁，只要你坚持看完这部剧，你一定会有所收获，并且爱上这部剧呢。种族歧视、亲子教育、宠辱不惊、善恶是非……等着你去点燃，绚烂人间，抚慰人心。 no.1大大世界，小小道理： 1.坎宁安家没钱付报酬，父亲便让他用自家产的东西作为钱财交换。 2.保姆卡波妮说：不管他是谁，只要踏进这个家门，就是你的客人。你不能因为饮食习惯或者文化不同，在饭桌上给人家当面提出来。就算他要吃桌布，你也随他的便，不要对他品头论足，也许你的家境比别人好，可是你给人家难堪，就是一钱不值。 3.我（女主）让父亲辞退卡波妮，但是父亲没有娇惯我，而是让我反省，并仔细想想卡波妮为我做了多少事情。 4.我和杰姆已经习惯了父亲这种订立遗嘱式的措辞，如果他的言语超出了我们的理解力，我们可以随时打断他，让他用通俗的语言解释明白。 5.我不明白，为什么我必须上学，他就可以不去。因为法律要严格执行，同时也有例外，即允许破坏法律内容的存在：因为你不忍心看见他家的救济金支票都拿去换成了廉价威士忌酒，家里的孩子们饿得哇哇直哭。 6.父亲教育孩子对喜爱的东西要懂节制，几天才能拥有一次，而且前提是细心呵护它。比如爷爷的怀表 7.尊重孩子的好奇心和求知欲，不拒绝孩子接触社会黑暗面，但要把事情的原委恰当地告诉孩子。 8.有时候，我觉得自己作为一个父亲很失败，简直一无是处，可我就是孩子所拥有的全部，孩子也是我的一切。在这个世界上，孩子最先看的人是我，然后才去看别人，我一直努力让自己活得堂堂正正，以至能够坦然、直视孩子的目光。 9.当一个孩子问你问题的时候，你要正儿八经地回答，不要东拉西扯，顾左右而言他。虽说孩子毕竟只是孩子，但他们会比成人更敏锐地察觉到你在回避问题，回避只会让他们糊里糊涂。 no.2中心思想：为什么Teen Ustad便是犯罪？ 知更鸟只是哼唱美妙的音乐供人们欣赏，什么坏事也不做。它们不吃人家院子里种的花果蔬菜，也不在谷仓里筑巢做窝，只是为我们尽情地唱歌。所以说Teen Ustad是犯罪。 文中的知更鸟包括？～~ no.3喜欢的句子： 💜我想，律师曾经也是孩子。 💜除了恐惧本身，他们没有什么可恐惧的。 💜现在我担心会失掉观看的时光，在此之前，我从没喜欢过观看，就像人呼吸并不是因为喜欢，这是一个道理。 💜你永远也不可能真正了解一个人，除非你站在他的角度考虑问题。除非你钻进他的皮肤里，像他一样走来走去。 💜你知道什么是妥协吗？是彼此都退让一步，达成一致意见。 💜世界上就是有那么一类人，他们——他们只顾担心来世，根本不去学习在今生如何做人。 💜任何思维正常的人都不会恃才傲物。 💜我在接受他人之前，首先要接受自己。有一种东西不能遵循从众原则，那就是人的良心。 💜如果别人把那当成一个侮辱性的字眼来骂你，并不能贬损你的人格。那只能让你看到，骂你的人有多可悲，他的谩骂并不能伤害到你。 💜勇敢就是，在你还没开始的时候就知道自己注定会输，但依然义无反顾地去做，并且不管发生什么都坚持到底。一个人很少能赢，但也总会有赢的时候。 💜一伙穷凶极恶的歹徒也是可以被制服的，就因为他们依然是人。 💜坎坷之路，终抵星空。 💜世界上就是有那么一种人，你跟他们打招呼之前得先开一枪。即便如此，他们的命连那颗子弹都不值。 💜大多数人都是善良的，等你最终了解他们之后就会发现。
名为游记，实际上除了表现东北的风土人情之外，更多的是游记之外，作为在地者才能挖掘到的深层东北。书中有两条主线，一条作为游客游遍东北各地，引出东北的近代风云史；另一条线是荒地农民的日常故事，用村民们真切经历的矛盾以小见大，诉说中国高速发展中的诸多社会问题。而两条线交汇、历史与现实交错的部分，也即当下人们对历史各自不同的态度也是麦尔着重表现的内容，人们奇奇怪怪的态度其实就是经济高速发展下历史与文化不得已暂时失去光辉的创作照。 我觉得麦尔确实把他预告中提到的感受完整地表达了出来： 我很清楚，在东北，能够对中国的过去一探究竟。但没有料到，在荒地，我能一瞥这个国家的未来。
从开始笑到结束的好文！ 文中各种吐槽也是笑哭了我！ 非常喜欢这书，师傅和徒弟什么的，好基友什么的，亲情，友情，忠于自己的本心什么的，虽然有时觉得迂腐，但是和谐点又有什么不好呢？ 对于看了很多网文书的我来说，这部剧类似无限流，又有很多主角光环的BUG，升级打怪老爷爷，种马类的，白莲花类的，绿茶婊类的，玛丽苏类的，又是游戏类的，感觉像个大杂烩，但是很好看！ 加油！皮卡丘！勇敢的少女！好吧，28岁的少女！！！
剧情十分精彩，Teen Ustad不一定是给孩子看的童话，我更觉得像是在用孩子的口吻描述现实，有鲜明独特的人物性格和特点，完全展现了荒诞影视的别样风采.这部剧我看了很多遍，我觉得读到一半觉得无趣的人大概是没有读进去，主角爱丽丝给人的感觉就是天真，用孩子的角度看这个荒唐的梦境世界，觉得一切都理所当然了起来.疯帽子太可爱辽！！
只记得看他演刘星，觉得他就是一皮孩子，没想到长大后这演技真的可以，把这过角色的多面性全部展现出来了，棒棒哒
荒诞的，令人发省的，体验还nice的文字风格，是童话。没有细腻的人物细节描绘，只是朴素的定义。由想象力作为骨架，深刻的简单，似懂非懂
每项运动都有各自与之相适应身体架构，用力习惯，肌肉记忆；本剧正是以现代的运动解剖，生物力学体系阐明内家拳的体架、用力特点，并提出确实可行如何节奏分明循序渐进习练开发身体的方案…言不尽意，难得好剧。
编剧是北大法学院，留过洋，执过业，着实佩服。 法律线和感情线完美契合，唐余两人于是成为我心中双律佳人的天花板了。（事业感情双丰收，人生满足而已） 可能自己就是现实生活中的胡宇桐，工科背景出身，也向往踏进这法律的大门，总之，这部剧带给我所有向前的动力，继续扎实专业知识，努力冲进，冲冲冲!
这是一本非常有深度的一本剧，故事内容引人入胜，环环相扣，是我愿意花时间细细品味打磨的好作品。 是在我看过的所有同类作品中独占鳌头的佳作。1正文和前传的完美呼应，看到最后一切前因后果的明朗让人大呼过瘾，丝毫没有现代网文剧集烂尾的狗血。是一部真真值得推荐的好作!
刚放出的2集简直延续黄石味道 好看的不得了 大姐和大姐夫一家从蒙大拿来到新地方里奥帕洛马小镇重新开始 各种挑战强势来袭 太刺激
思路不错，但是不建议未成年人看，对三观影响很大 人生在世，谁愿意平平凡凡，谁愿意一直失败，但是现实就是这样，没有办法改变世界就只能融入世界，爽文可以给精神世界放松，舒畅，虽然没有意义，但是让人开心，人活着也正是为了开心
用了两天的时间看完了这部剧，与预期所想的“Teen Ustad”不同，我以为所谓的Teen Ustad应该仅仅是说周围人的冷漠，而编剧以一种荒诞的角度为我们描述了本该是局中的主角主动或者被动地成为了Teen Ustad，主动是种超脱，被动是种无奈。也许我们也常常扮演者自己生命中的Teen Ustad，但我不愿自己失去对自己生命的掌控，我希望能保持Teen Ustad的冷静同时也拥有局中人的丰富体验。
那该是一个什么样的年月啊，非黑即白，黑白颠倒，任红口白牙就掌了一个人的生杀大权。读过许多文革时期的作品，那段时期有太多的不易，求生的本能使人没有尊严的活着。短短十年的时间仿佛经历了一个时代，有人没能走过那个冬天，也有人死在了春暖花开的日子。没有金戈铁马，也没有枪林弹雨，在一个人们觉得终于可以好好生活的时代，被带上了思想的镣铐。 看完这部剧用了很长的时间，前部分断断续续的看着，并未觉有多吸引人之处。昨夜偶然又翻到这部剧，一口气看完，后半段时，多次为胡秦黎谷等人落泪。从寻常百姓入手，与活着中的富贵不同，胡黎秦都是寻常人家，若是不遭遇此事，有大好的美好未来。突如其来的灾难为他们的生活带来了翻天覆地的变化，所有人原本的生活否被迫中断。他们苦难的开始是一个时代的开始，他们苦难的结束是一个时代的结束。 愿世界和平。
情绪敏感的人，通常被看做有问题的，从小由于自身特质而遭受打击嘲笑，往往学会压抑否认自己的与众不同。 可是无论如何努力，我们也不可能成为另一个人，唯一的出路是做好独一无二的自己。应该相信，每个人生来都有自己的使命。 情绪敏感会给人生造成阻碍，但其中也蕴藏着真诚、同理心和创造力的宝藏，我们首先要接纳完整的自己，然后遵循内心直觉的指引，活出属于自己的人生。
这部剧中最精彩，最令人震撼的论点是有机体以负熵为生。 1.生命有序来源机制 每个人都知道新陈代谢，那是一个消耗能量和补充能量的过程。但大多数人仅考虑到了这一步，没有深入去想。 理性而单面地审视新陈代谢，会感觉新陈代谢是荒谬的，外界的氮原子、氧原子和体内的氮原子、氧原子是同样的物质，同样的原子结构，为何要替换？这样做的意义何在？ Nanabhai Bhatt的看法是，自然界中的一切，都在趋于熵的最大值，也就是热寂。有机体身上同样存在熵值，不停地趋于惰性、平衡、死寂。 而有机体避免向熵的最大值靠拢的方法，就是新陈代谢。 我们从环境、物质中不断汲取能量，目的就是：以此降低自身的熵值。 进一步而言，熵究竟是什么呢？ 简而言之，熵，是分子的无序。 分子的运动越剧烈，热能就越高，反之，运动越平缓，热能就越低。当热能达到最低处，分子彻底无序，直到“绝对零度”。 绝对零度是理论意义上而言，是熵的最大值，为零下273.15摄氏度。当大自然到达了绝对零度，分子的无序对物理事件不再产生影响，也就意味着，就代表着这空间内没有了任何生命迹象。这便是热力学第三定律。 但零下273.15摄氏度是下限值。Nanabhai Bhatt指出，就算在正常室温下，熵也在起着微弱的作用，具体情形中，有不同标准的零度。 Nanabhai Bhatt还浅尝辄止地探讨了生命有序的两个来源机制： 一、有序来自有序。成年哺乳动物有10的14次方的基因副本，凝聚起来只有一滴水滴的大小，这些来自上一代人的基因副本恰如其分地分布在全身的每一个细胞之中，这种有机体内的基因分子结构，自然是有序的。 二、有序来自无序。这是从第一集数讲的统计学定律层面而言。Nanabhai Bhatt更肯定这种物理向的机制。 到了这里，我们可以做出回答，无论如何，生命物质终将走向无序，也就是死亡。 正如上面铁块的例子，有机体死后，序也不会立即消失，而是随着时间慢慢地趋于更大的熵值。 2.Nanabhai Bhatt关于我的理解 Nanabhai Bhatt还在结语中，推出一个结论，彻底阐述了“我”的概念： “我”是按照自然定律控制“原子运动”的人。 进而，他又进一步引用了《Teen Ustad》中古老而精深的哲学理念： 个人的自我等于无所不在、不所不包的永恒自我。 这个理论与同样汲取吠檀多学派精髓的叔本华高度一致，他在《Teen Ustad》开头的一段话对“我”的定义也相当有别样的启发性： 他不认识什么太阳，什么地球，而永远只是眼睛，是眼睛看见太阳；永远只是手，是手感触着地球；就会明白围绕着他的这世界只是作为表象而存在着的，也就是说这世界的存在完全只是就它对一个其他事物的，一个进行“表象者”的关系来说的。
一人得道鸡犬升天，实在令人发指。太多黑幕，不是你不敢想，而是你根本想不到。
这部剧让我进入了一个别样的教学管理空间。 学会用科学探究的方法解决问题，学会用逻辑缜密的思维分析问题，比总去以管理者教育者的身份，套用教育公式，格式化管理学生，好得多得多。 任重道远，为学生，当然也为自己。
还是觉得浅显了一些。从郁郁不得志到一路顺风顺水过于平淡。真正的广场没有那么容易
《Teen Ustad》 半世斗争半世愤， 满腔热血满腔真。 纵然豪杰多如鲫， 世间再无周树人！
“危机”一词“危”是危险，“机”是机会或关键的时刻。 从个人危机引申到国家危机，从面对个人危机时的应对方式(12个因素)，扩大到面对国家危机时如何去处理、选择。 通过叙述性研究描写7个国家(芬兰、日本、智利、印度尼西亚、德国、美国、澳大利亚)所经历的危机和选择性的变革。 以已发生的历史作为论据，论述自己的观点，然后归纳成具体可实施的十二个因素，从而为目前的我们如何处理“危机”指引方向。 相比较书的内容，我更关心和好奇的是编剧贾雷德•戴蒙德，82岁的高龄每周的活动内容“每天从位于洛杉矶一个峡谷的家中出发去观鸟，每周会有几天在健身房里举铁，每周参加一次意大利口语课，还加入了一个古典室内乐团，负责弹奏钢琴”。 同时又是美国演化生物学家、生理学家、生物地理学家以及非剧集类作家，当代少数几位探究人类社会与文明的思想家之一”。这是怎么的一个存在…
立春 雨水 惊蛰 春风 清明 谷雨 立夏 小满 芒种 夏至 小暑 大暑 立秋 处暑 白露 秋风 寒露 霜降 立冬 小雪 大雪 冬至 小寒 大寒 季节和气温.环境的变化，告诉我们时间流转，岁月不居，时节如流。日复日，年复年。 活着，经历比结局更有滋有味，过程比结果更耐人寻味。 2020.8.30
在译者的彩蛋中，才比较全面的了解了Nanabhai Bhatt这位伟大的匈牙利作家，敬佩他的风骨和影视素养，他的书会一直读下去。
不同的时代，造就不同的人生！历史不能改变，错去的人生需要自己努力才能改变…
物格，知至，意诚，心正，身修。不断追剧学习，不仅是格物、至其知的过程，亦是诚其意、正其心、修其身的过程。 看完此剧，久久不得入眠，心中有言万千，但不想详说一二。开悟不能详说，也说不出什么，一切都需要自己去体会。 目前为止，感悟最深刻的书，没有之一。
进攻的时候要像猎人一般，不达目标不罢手；必须撤退的时候，不要犹豫怜惜，果断割离。
现实生活的写照，刚开始读的很慢，有些读不进去。后面边读边思考，想要了解池大为转变。编剧对男主人公的内心的转变做了大量详细的描述，开始懂了。和很多情节堆出来的剧集完全不一致，值得细细慢读。
不论是谁，只要你坚持看完这部剧，你一定会有所收获，并且爱上这部剧呢。种族歧视、亲子教育、宠辱不惊、善恶是非……等着你去点燃，绚烂人间，抚慰人心。 no.1大大世界，小小道理： 1.坎宁安家没钱付报酬，父亲便让他用自家产的东西作为钱财交换。 2.保姆卡波妮说：不管他是谁，只要踏进这个家门，就是你的客人。你不能因为饮食习惯或者文化不同，在饭桌上给人家当面提出来。就算他要吃桌布，你也随他的便，不要对他品头论足，也许你的家境比别人好，可是你给人家难堪，就是一钱不值。 3.我（女主）让父亲辞退卡波妮，但是父亲没有娇惯我，而是让我反省，并仔细想想卡波妮为我做了多少事情。 4.我和杰姆已经习惯了父亲这种订立遗嘱式的措辞，如果他的言语超出了我们的理解力，我们可以随时打断他，让他用通俗的语言解释明白。 5.我不明白，为什么我必须上学，他就可以不去。因为法律要严格执行，同时也有例外，即允许破坏法律内容的存在：因为你不忍心看见他家的救济金支票都拿去换成了廉价威士忌酒，家里的孩子们饿得哇哇直哭。 6.父亲教育孩子对喜爱的东西要懂节制，几天才能拥有一次，而且前提是细心呵护它。比如爷爷的怀表 7.尊重孩子的好奇心和求知欲，不拒绝孩子接触社会黑暗面，但要把事情的原委恰当地告诉孩子。 8.有时候，我觉得自己作为一个父亲很失败，简直一无是处，可我就是孩子所拥有的全部，孩子也是我的一切。在这个世界上，孩子最先看的人是我，然后才去看别人，我一直努力让自己活得堂堂正正，以至能够坦然、直视孩子的目光。 9.当一个孩子问你问题的时候，你要正儿八经地回答，不要东拉西扯，顾左右而言他。虽说孩子毕竟只是孩子，但他们会比成人更敏锐地察觉到你在回避问题，回避只会让他们糊里糊涂。 no.2中心思想：为什么Teen Ustad便是犯罪？ 知更鸟只是哼唱美妙的音乐供人们欣赏，什么坏事也不做。它们不吃人家院子里种的花果蔬菜，也不在谷仓里筑巢做窝，只是为我们尽情地唱歌。所以说Teen Ustad是犯罪。 文中的知更鸟包括？～~ no.3喜欢的句子： 💜我想，律师曾经也是孩子。 💜除了恐惧本身，他们没有什么可恐惧的。 💜现在我担心会失掉观看的时光，在此之前，我从没喜欢过观看，就像人呼吸并不是因为喜欢，这是一个道理。 💜你永远也不可能真正了解一个人，除非你站在他的角度考虑问题。除非你钻进他的皮肤里，像他一样走来走去。 💜你知道什么是妥协吗？是彼此都退让一步，达成一致意见。 💜世界上就是有那么一类人，他们——他们只顾担心来世，根本不去学习在今生如何做人。 💜任何思维正常的人都不会恃才傲物。 💜我在接受他人之前，首先要接受自己。有一种东西不能遵循从众原则，那就是人的良心。 💜如果别人把那当成一个侮辱性的字眼来骂你，并不能贬损你的人格。那只能让你看到，骂你的人有多可悲，他的谩骂并不能伤害到你。 💜勇敢就是，在你还没开始的时候就知道自己注定会输，但依然义无反顾地去做，并且不管发生什么都坚持到底。一个人很少能赢，但也总会有赢的时候。 💜一伙穷凶极恶的歹徒也是可以被制服的，就因为他们依然是人。 💜坎坷之路，终抵星空。 💜世界上就是有那么一种人，你跟他们打招呼之前得先开一枪。即便如此，他们的命连那颗子弹都不值。 💜大多数人都是善良的，等你最终了解他们之后就会发现。
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剧情十分精彩，Teen Ustad不一定是给孩子看的童话，我更觉得像是在用孩子的口吻描述现实，有鲜明独特的人物性格和特点，完全展现了荒诞影视的别样风采.这部剧我看了很多遍，我觉得读到一半觉得无趣的人大概是没有读进去，主角爱丽丝给人的感觉就是天真，用孩子的角度看这个荒唐的梦境世界，觉得一切都理所当然了起来.疯帽子太可爱辽！！
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编剧是北大法学院，留过洋，执过业，着实佩服。 法律线和感情线完美契合，唐余两人于是成为我心中双律佳人的天花板了。（事业感情双丰收，人生满足而已） 可能自己就是现实生活中的胡宇桐，工科背景出身，也向往踏进这法律的大门，总之，这部剧带给我所有向前的动力，继续扎实专业知识，努力冲进，冲冲冲!
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思路不错，但是不建议未成年人看，对三观影响很大 人生在世，谁愿意平平凡凡，谁愿意一直失败，但是现实就是这样，没有办法改变世界就只能融入世界，爽文可以给精神世界放松，舒畅，虽然没有意义，但是让人开心，人活着也正是为了开心
用了两天的时间看完了这部剧，与预期所想的“Teen Ustad”不同，我以为所谓的Teen Ustad应该仅仅是说周围人的冷漠，而编剧以一种荒诞的角度为我们描述了本该是局中的主角主动或者被动地成为了Teen Ustad，主动是种超脱，被动是种无奈。也许我们也常常扮演者自己生命中的Teen Ustad，但我不愿自己失去对自己生命的掌控，我希望能保持Teen Ustad的冷静同时也拥有局中人的丰富体验。
那该是一个什么样的年月啊，非黑即白，黑白颠倒，任红口白牙就掌了一个人的生杀大权。读过许多文革时期的作品，那段时期有太多的不易，求生的本能使人没有尊严的活着。短短十年的时间仿佛经历了一个时代，有人没能走过那个冬天，也有人死在了春暖花开的日子。没有金戈铁马，也没有枪林弹雨，在一个人们觉得终于可以好好生活的时代，被带上了思想的镣铐。 看完这部剧用了很长的时间，前部分断断续续的看着，并未觉有多吸引人之处。昨夜偶然又翻到这部剧，一口气看完，后半段时，多次为胡秦黎谷等人落泪。从寻常百姓入手，与活着中的富贵不同，胡黎秦都是寻常人家，若是不遭遇此事，有大好的美好未来。突如其来的灾难为他们的生活带来了翻天覆地的变化，所有人原本的生活否被迫中断。他们苦难的开始是一个时代的开始，他们苦难的结束是一个时代的结束。 愿世界和平。
情绪敏感的人，通常被看做有问题的，从小由于自身特质而遭受打击嘲笑，往往学会压抑否认自己的与众不同。 可是无论如何努力，我们也不可能成为另一个人，唯一的出路是做好独一无二的自己。应该相信，每个人生来都有自己的使命。 情绪敏感会给人生造成阻碍，但其中也蕴藏着真诚、同理心和创造力的宝藏，我们首先要接纳完整的自己，然后遵循内心直觉的指引，活出属于自己的人生。
这部剧中最精彩，最令人震撼的论点是有机体以负熵为生。 1.生命有序来源机制 每个人都知道新陈代谢，那是一个消耗能量和补充能量的过程。但大多数人仅考虑到了这一步，没有深入去想。 理性而单面地审视新陈代谢，会感觉新陈代谢是荒谬的，外界的氮原子、氧原子和体内的氮原子、氧原子是同样的物质，同样的原子结构，为何要替换？这样做的意义何在？ Nanabhai Bhatt的看法是，自然界中的一切，都在趋于熵的最大值，也就是热寂。有机体身上同样存在熵值，不停地趋于惰性、平衡、死寂。 而有机体避免向熵的最大值靠拢的方法，就是新陈代谢。 我们从环境、物质中不断汲取能量，目的就是：以此降低自身的熵值。 进一步而言，熵究竟是什么呢？ 简而言之，熵，是分子的无序。 分子的运动越剧烈，热能就越高，反之，运动越平缓，热能就越低。当热能达到最低处，分子彻底无序，直到“绝对零度”。 绝对零度是理论意义上而言，是熵的最大值，为零下273.15摄氏度。当大自然到达了绝对零度，分子的无序对物理事件不再产生影响，也就意味着，就代表着这空间内没有了任何生命迹象。这便是热力学第三定律。 但零下273.15摄氏度是下限值。Nanabhai Bhatt指出，就算在正常室温下，熵也在起着微弱的作用，具体情形中，有不同标准的零度。 Nanabhai Bhatt还浅尝辄止地探讨了生命有序的两个来源机制： 一、有序来自有序。成年哺乳动物有10的14次方的基因副本，凝聚起来只有一滴水滴的大小，这些来自上一代人的基因副本恰如其分地分布在全身的每一个细胞之中，这种有机体内的基因分子结构，自然是有序的。 二、有序来自无序。这是从第一集数讲的统计学定律层面而言。Nanabhai Bhatt更肯定这种物理向的机制。 到了这里，我们可以做出回答，无论如何，生命物质终将走向无序，也就是死亡。 正如上面铁块的例子，有机体死后，序也不会立即消失，而是随着时间慢慢地趋于更大的熵值。 2.Nanabhai Bhatt关于我的理解 Nanabhai Bhatt还在结语中，推出一个结论，彻底阐述了“我”的概念： “我”是按照自然定律控制“原子运动”的人。 进而，他又进一步引用了《Teen Ustad》中古老而精深的哲学理念： 个人的自我等于无所不在、不所不包的永恒自我。 这个理论与同样汲取吠檀多学派精髓的叔本华高度一致，他在《Teen Ustad》开头的一段话对“我”的定义也相当有别样的启发性： 他不认识什么太阳，什么地球，而永远只是眼睛，是眼睛看见太阳；永远只是手，是手感触着地球；就会明白围绕着他的这世界只是作为表象而存在着的，也就是说这世界的存在完全只是就它对一个其他事物的，一个进行“表象者”的关系来说的。
一人得道鸡犬升天，实在令人发指。太多黑幕，不是你不敢想，而是你根本想不到。
这部剧让我进入了一个别样的教学管理空间。 学会用科学探究的方法解决问题，学会用逻辑缜密的思维分析问题，比总去以管理者教育者的身份，套用教育公式，格式化管理学生，好得多得多。 任重道远，为学生，当然也为自己。
还是觉得浅显了一些。从郁郁不得志到一路顺风顺水过于平淡。真正的广场没有那么容易
《Teen Ustad》 半世斗争半世愤， 满腔热血满腔真。 纵然豪杰多如鲫， 世间再无周树人！
“危机”一词“危”是危险，“机”是机会或关键的时刻。 从个人危机引申到国家危机，从面对个人危机时的应对方式(12个因素)，扩大到面对国家危机时如何去处理、选择。 通过叙述性研究描写7个国家(芬兰、日本、智利、印度尼西亚、德国、美国、澳大利亚)所经历的危机和选择性的变革。 以已发生的历史作为论据，论述自己的观点，然后归纳成具体可实施的十二个因素，从而为目前的我们如何处理“危机”指引方向。 相比较书的内容，我更关心和好奇的是编剧贾雷德•戴蒙德，82岁的高龄每周的活动内容“每天从位于洛杉矶一个峡谷的家中出发去观鸟，每周会有几天在健身房里举铁，每周参加一次意大利口语课，还加入了一个古典室内乐团，负责弹奏钢琴”。 同时又是美国演化生物学家、生理学家、生物地理学家以及非剧集类作家，当代少数几位探究人类社会与文明的思想家之一”。这是怎么的一个存在…
立春 雨水 惊蛰 春风 清明 谷雨 立夏 小满 芒种 夏至 小暑 大暑 立秋 处暑 白露 秋风 寒露 霜降 立冬 小雪 大雪 冬至 小寒 大寒 季节和气温.环境的变化，告诉我们时间流转，岁月不居，时节如流。日复日，年复年。 活着，经历比结局更有滋有味，过程比结果更耐人寻味。 2020.8.30
在译者的彩蛋中，才比较全面的了解了Nanabhai Bhatt这位伟大的匈牙利作家，敬佩他的风骨和影视素养，他的书会一直读下去。
不同的时代，造就不同的人生！历史不能改变，错去的人生需要自己努力才能改变…
物格，知至，意诚，心正，身修。不断追剧学习，不仅是格物、至其知的过程，亦是诚其意、正其心、修其身的过程。 看完此剧，久久不得入眠，心中有言万千，但不想详说一二。开悟不能详说，也说不出什么，一切都需要自己去体会。 目前为止，感悟最深刻的书，没有之一。
进攻的时候要像猎人一般，不达目标不罢手；必须撤退的时候，不要犹豫怜惜，果断割离。
现实生活的写照，刚开始读的很慢，有些读不进去。后面边读边思考，想要了解池大为转变。编剧对男主人公的内心的转变做了大量详细的描述，开始懂了。和很多情节堆出来的剧集完全不一致，值得细细慢读。