“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集

讲习惯的书层出不穷，很多人表示“读了这么多书，依然没养成好习惯，”对此我想说：关于习惯的方法论，读这部剧就够了。 经常听到身边人说： ☞“我总是记不住单词” ☞“我经常迟到，” ☞“我数学不好，” ☞“我早晨起不来，” ☞“我不会分辨方向，” 等诸如此类的话语。 年复一年，如果一直对自己和身边人说同样的话，很容易陷入思维定式，并信以为真。随着时间推移，开始抵制某些行为，因为“那不是我”该做的。有种无形的内在压力迫使你维护自我形象，并确保你的行为方式符合你的信仰。 《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》介绍了培养习惯的四步模型： 提示——渴求——反应——激励 以及养成习惯的四大定律。 本剧前三章介绍了习惯的力量，比如大家耳熟能详的复利思维、锚定效应、环境影响行为、重复练习等思维方式。这部分内容跟《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》以及《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》有很多相似的地方，推荐这几本剧找来一起看，很多学习方法都是共通的，汲取百家之长，逐步内化成自己的学习习惯。 管理和习惯的训练最好的方式就是跟踪训练过程，让过程可以记录，让记录可以评估，用计分卡修正自己改善自己和方向，目标对应。让他变得有吸引力有正向激励效果，把好的习惯代入生命终身坚持，不断增加更多的好的习惯，进行固化和优化。 书中还提到了两分钟规则：凡是能在2分钟内随时做掉的事，就不要拖延。让自己没有理由惧怕和拖延，让自己能轻而易举达到，先培养开头，在慢慢完善整个流程。比如，人们经常认为，读一页书、冥想一分钟或饭后散步都是小事一桩，没什么可大惊小怪的。但此处的重点不是做一件事，而是把握住萌芽的习惯。事实是，你首先要确立一种习惯，然后才能不断改进它。 本剧从第四章开始重点介绍了养成习惯的四大定律，通过这4大定律、56个具体案例，帮助你快速养成良好的习惯，同时利用这4大定律的反面，可以帮助你戒除不良的习惯。 每当你想改变你的行为时，你可以问自己几个简单的问题： 1．我怎样才能让它变得明显？ 2．我怎样才能让它有吸引力？ 3．我怎样才能让它变得容易？ 4．我怎样才能让它令人愉悦？ 培养好习惯的最有效方式之一就是加入一种文化，帮助自己成为这个文化所要求的那样的人，和那些具备你想拥有的习惯的人在一起，你们会相互促进。有一本剧叫《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》，里面内容和本剧观点相似，想做成某件事情，就模仿这个领域的“牛人”，不断成为他。 编剧最后说道，要确保你的习惯长期令人满意，最好的方法之一就是选择与你的个性和技能相匹配的行为。每个人都是独一无二的，努力做好容易做的事，当你的习惯与天赋相匹配时，你就容易养成并维持那种习惯，选择最适合你的习惯。 天下大事必作于细，天下难事必作于易。《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》这部剧帮助我学会了如何养成好习惯以及丢掉坏习惯，书中很多内容从心理学、认知科学、哲学、生物学等多学科内容把“习惯”分解，为探究习惯提供一个全新的视角，让我重新审视了自己长期以来的习惯，也加深了我坚持下去的信念。

高开低走在这个夏天我已经说累了

唐医生把专一演绎到了极致， 关键是他很尊重很爱女主，把女主的愿望当做自己的目标，一直保护女主。唉，理想型又多了一个

谈到何赛飞先生的“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集，想必大多数人第一时间会想到的便是阿Q精神，所谓阿Q精神，便是阿q的一种自我安慰的精神。是身处底层的阿q，受人欺凌的阿q的一种自我慰藉的精神。而他的这一自我安慰的精神，也被人们称作精神胜利法。 关于阿q的精神胜利法，我想何赛飞先生本人对于其所持的态度自然是批判的，何赛飞先生在《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》说过一句话叫做：哀其不幸，怒其不争。对于阿q想必何赛飞先生也会有一丝相似的感觉吧。 在我看来，阿q不像是一个人，更像是一类人的共同特征的集合体，这类人便是当时处于封建礼教迫害下的绝大部分国民，他们麻木不仁，他们得过且过，这既是他们的悲哀，也是当时中国的不幸，但这是当时那个时代所决定的，他们都是当时滚滚时代浪潮下的一粒尘埃，但是也有少部分思想觉醒的尘埃灿若星辰，推动甚至改变了时代浪潮前进的方向，剧集中所说的革命便是这改变时代的浪潮前进方向的事件之一。 再回到阿q本身，回到他的精神胜利法，对于阿q这个人，无论是编剧还是大部分读者，想必都是持批判态度的，我也不例外，他不思进取，他趋炎附势，他欺软怕硬。但是对于他的精神胜利法，放到当下社会，还是有一定的现实意义的。 我们都知道，人生不如意之事常八九，无论我们的人生是多么的一帆风顺，但是在生活中还是难免会遇到一些不如意之事的，当我们在生活中遇到不顺心的事，遭遇了挫折，遭受了打击，而自身又无能为力时，我们又该如何去排解自己这份苦闷的心情呢，此时精神胜利法便派上了用场，当外界环境及条件无法去改变时，我们可以改变自己的主观认知，从而去达到主客观的和解。也不失为自我排解的一种方法，但是，这里的精神胜利并不是完全的胜利，只是自我内心的一种慰藉，真正的胜利还是得付诸于行动，付诸于实践，充分发挥自己的主观能动性，去积极的认识和改造这个客观世界。 总的来说就是，累了可以躺平，可以精神胜利，但是当我们休息好后，不要忘了自己为什么出发，不要停下了自己前进的脚步。

深刻明白了什么叫相见恨晚，看完以后第一反应就是开始全面分析朋友问影院这个APP了，每一个按钮背后的深刻逻辑是什么。除此之外，“人人”这个概念更多的是一种意识和方法的觉醒。 大部分人都没有到拼天赋的时候，因为世界上可学习的方法论和思维简直太多了，原来从小时候世界就已经告诉了我们人生中精神和生理双重幸福的终极密码：好好学习，天天向上。 只不过，认识这句话的不多。

【2021.08.18/005】《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》，很喜欢这个书名。还为此用书名串写了一段不算诗的诗。 你看，那枝头的《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》 就像是在诉说《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》 而刚好《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》 有点矫情，但很喜欢其中简短的诗句。比如《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》：我诗在黑暗里大雪纷飞的人呐～再比如何赛飞老先生写：性格极好、脾气急坏。（心想：老先生应该也是个倔强的人呐～）还有《“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集》和“你再不来，我就要下雪了” 这些是读完这部剧记忆最深的几句。 希望以后能读更多何赛飞老先生的诗句。 “平畴交远风，良苗亦怀新。” “人生不相见，动如参与商。” 初读何赛飞、甚得我心～

私有财产不可侵犯保护的是财产而不是人权，它的保护力度也取决于你拥有多少私有财产。所以归根结底还是一种上层的自我保护。

如此腐败的政府，怎么可能不亡，各地区分别为政，典型的封建奴隶社会，这样的社会只有被灭！作品内容深刻，让人潸然泪下，故事情节动人心弦，尊重历史，佳作！

原来爱与过活是两回事，爱一定要过渡到过活才能自然长久地存在下去，过活却不需要爱，过活自身是独立和成熟的，因此它自身能够自然长久地存在。过活不需要你挺累地将目光弄得曲折，将笑摆得那么巧。过活是大米饭，你饿，它结实地填饱你，朴实得让人感动。

很典型的俞氏鸡汤文，一个从农村走出来的人，经历了三年复读三次高考，上大学因病休学一年，这些艰难经历当他用鸡汤文的形式展示出来也是很了不起的。他说的这些鸡汤一定在他困难想放弃的很多时刻激励过他，影响着他，并最终把他带向今天这个位置。 大学时曾来我校做过一次演讲，当时的演讲厅座无虚席，甚至周围席地而坐。他的演讲确如他对新东方老师的要求：内容、激情、励志、幽默。他讲三文鱼的故事时真的很有感染力，无不为之惊叹而震撼。 我觉得他最厉害的一点是：可以毫无顾忌的自嘲。不管是说家里穷、自己丑，还是大学没谈过恋爱，都是以自嘲甚至自黑的方式讲述，所以他们大学宿舍铸就了一种“嘲讽文化”。但在这自黑的幽默中，也只是想让那隐藏的痛苦自卑看起来没那么沉重吧。

第一章看了一小段，编剧情节的构思上要加强啊，开头的铺垫，满满的网文套路，虽然台词上要比不少网文好，但是距离优秀的作品还是有点差距的。

逻辑混乱，剧情漏洞百出，主角和队友智商都不在线，贪财好色各种臭毛病很正常，但是在这种危险行当里，一点也不约束自己，这就推动了这个故事不停的进展，每个人犯的错就会导致一段故事，鬼吹灯里是胖子，这部剧集里是主角和队友几个人都要不停犯错，团队里只有出场戏份不多的把头靠谱点。 故事趣味性还行，出狱写书的噱头确实很引人注目，只是在写实与玄幻之间飘忽不定就很离谱。 剧集不一定一开始就写人物无敌，很多时候是一种成长的记录，我实在看不下去一直犯错，一直不知悔改了祝各位看得尽兴

通过观看，了解日本的平成时代：一味的高通胀将给泡沫经济带来更惨烈的崩盘；不遏制房地产虚高将严重损害其他产业,并削弱国民的购买力；在老龄化趋势已现的大背景下,仍盲目投资基建而忽视福利开支,将使大批辛苦工作一生的国民晚景凄凉,甚至引发更剧烈的家庭、社会矛盾……        在这样的时代背景下，出现大量的社会问题，这部剧就是讲这样的故事。“足迹——银幕上的新中国故事”第三十五集，这个不存在的人，经历了太多痛苦与折磨，生活在没有爱的家庭，扭曲的人生。幸运的人用童年治愈人生，不幸运的人用人生治愈童年。希望更少这样的孩子吧！

听了两章，就决定把网剧和配音版一块儿买下来，总共花了八十五书币。连着听了两遍 （莫非心疼书币花多啦？😂）。译文有声的版本很有带入感，就像电影一样在脑中浮现，历历在目。译者林少华在预告里谈到了剧集的超现实主义风格，以及对高度发达的资本主义的批判。仔细回味确实如此，比如对流行音乐、高尔夫、高档车的讽刺，对商业化过度包装的揭露。普通大众在这种环境中无可奈何，只能随歌而舞，恰似现在所说的躺平心态。 吸引我的其实不是这些高深的东西。我更欣赏故事的巧妙构思和编剧深厚的语言功底。故事发生在三个地方 - 札幌、东京和夏威夷，主要人物是“我”、雪、五反田和由美吉。雪这个人物的刻画就非常符合她的性格和处境 - 十三岁的少女，父母都是名人但已离异，辍学、跟着母亲雨四处奔波。母亲经常把雪扔在旅馆，自己随性飞到别的地方寻找摄影创作灵感。雪整日戴着耳机听歌，对人不理不睬，明显处于自我封闭的状态。说话简短、直接，评价别人的口头语就是：傻气。其实她内心是渴望与人交流的，有同情心也乐于助人，从后面的故事发展可以看到。“我”从札幌回东京，受海豚宾馆前台由美吉之托带雪同回。“我”的音乐天赋和随和的性格打动了雪，她虽然表面依然冷峻，其实内心已经接纳“我”作为她对外交流的窗口，后来更成为她与父母沟通的桥梁。 故事的起承转合自然流畅、合情合理。回东京后，“我”与初中同学、当红电影明星五反田接触渐多，通过他认识应召女郎咪咪。咪咪不久被害，“我”被警察讯问，雪为“我”求助于父亲牧村拓。三天讯问结束后受邀去见牧村，他很想见见能被女儿认可的人。牧村欲请“我”做不用讲课的家庭教师与雪多交流，“我”同意经常交流但拒绝收取费用，作为感谢邀请“我”陪雪去夏威夷免费度假。后面还有很多有趣的故事，都是有因有果。 另外，特别喜欢剧集中的对话，自然流畅，又不乏幽默风趣。由美吉上班的时候非常敬业，“我”故意编了一个鳄鱼吃小孩的故事跟她套近乎，她非常职业的一一答复。然后书中写到： 【 回到房间不一会儿，她打来电话。 “什么名堂，那是？”她强压怒火似的低声说，“前几天我不是跟你讲过了吗？工作当中不要胡闹。我不喜欢我工作时你无事生非。” “是我不对，”我老实道歉，“其实只是想和你说话，说什么都好，就是想听听你的声音。也许我开的玩笑无聊透顶，但问题不在于玩笑的内容。无非是想同你说话，以为并不至于给你造成很大麻烦。” “紧张啊！不是跟你说过了，工作时我非常紧张，所以希望你别干扰。不是说定了吗？不要盯住看我。” “没盯住看，只是搭话。” “那，往后别这样搭话，拜托了。”】

这是第一次读大学，希望将来再读一次，里面的道理会比这次悟得更多！

几个主角的人设都还挺鲜明，尤其是罗琦琦，感觉算是我看了这么多青春剧女主角里还挺新鲜的一个。成长线很清晰，代入感也很强。

生命从某种程度说具有宿命性，这一点无须否认。但琳赛也明白，人绝不仅仅是基因这么简单。从某种程度上说，我们都是周围所有人的产物，那些我们必须一同成长的人，那些后来我们选择一起生活的人。 人与人之间的关系能摧毁一个人，能改变一个人，也能修复一个人，在不知不觉中，也定义了一个人。 我们之所以为人，是因为周遭的人使我们成其为人。

在小红书上，看的推荐然后来看的哈佛请商，情商高低，对人的影响力的确挺大的，要看人怎么去为人处事；怎么去对待生活。情绪不要被人左右，情绪不同于能力，要想成功就得努力让自己变得优秀，要多看剧有好的高情商

速度翻阅，实操性说明还蛮多的，不过从观看一本剧而言只看大标题就可以了

挺全面的一本逻辑思维的书。不厚的一本剧分析了很多诡辩和逻辑错误的案例，值得仔细思考。只可惜人都是"直觉性"的动物，不是所有时候都能讲逻辑——不信你跟你女朋友吵个架试试 这部剧的缺点在于中间的生硬的公式性描述太多，并且在描述的时候没有加上相关案例，观看的体验不好，需要辅助以纸笔才能自己举出例子。如果能在列举公式时，配以生动的例子辅助理解，观看体验会更好。