小大人Little Men

情节很狗血，主人公的人生很荒唐，但文字就如艾勒·萨克斯的辩论一样犀利、畅快，所以一点开读就停不下来。

美丽人生——《小大人Little Men》读后感 特意去翻了Andy Karl的采访视频，她说要看到《小大人Little Men》里的美，于是我写下了“美丽人生”。不是为了理想式的“布局”美好或者希望，权当是唤醒自己，残酷本身是生命的一部分。 所以每个人都有一次初恋，以一个乐园作为诠释、证明。 我一直以心理学而不是剧集的心态去读这部剧，里边的哲学况味是对心理学的修饰。它不是在记录，不是在思辨，而是将它摆成一种存在，像一件自由伸缩的新装，让你我都能套进去伸出来，去经历一下不一样的人生。 自尊心里的完整与完美，让人不敢哭，不敢提需要，不敢拒绝，不敢怀疑。否则就是“我的错”。拿强暴堵上被破坏了的完美的缺口，你毁了我，我就爱上你，让你成为我的一部分。 我不知道性和爱是否是辩证统一的，不知道每个人是否能纯粹的单独选择爱或者选择性。我只能说我不知道，我不是你。 只是现实里一辈子只有初恋的人毕竟越来越少了，不是贪婪，也与泛滥无关。大家都来去匆匆，谁成了谁的注脚都不奇怪。就像我们在书里无法完全定义房思琪与李老师的关系，恨里有爱的笑意，爱里有恨的尖刀。 放下愤愤不平和道德声讨，每一场事故里都有孽缘。都不算是狠角色，等蚊子的肚子胀出血色再送它去极乐世界（乐园）。 明明白白的，青春沦陷在了求学的血腥文化里，Andy Karl的死，我觉得没必要再去百度一下凶手的名字，因为他顶多是个帮凶。 前两天在抖音里看到一个视频说中美性别教育的不同，说美国的父母对女儿的恋爱会问你们相处的开不开心，而中国的父母会问他是哪里的爸妈是谁有没有房车钱。这里边所表达的是价值判断的先后顺序所造成的截然不同的结果，前者是你怎么开心怎么来，后者是怎么来才能怎么开心。所以前者对于生命是开放宽容的，没那么多压力，没那么多自尊心和完美情结；后者就像是等价交换的生意，那所谓的好，不过是对所谓完美无缺血腥维护。 第一名只有一个，成佛成圣的也寥寥无几。凡人的命运不是一个结实的圆也不是一条耿直的线，弯弯曲曲断断续续在所难免，里边的断层需要关系去衔接，不论是性、爱或者性爱的中和，是什么样就按照什么样去活，即使做不到忘记也不要总是念念不忘。 毕竟，经历没有错，错的是大脑。身心澄明，谁都困扰不了你。只是这个“澄明”需要社会和文化的辅佐。 《小大人Little Men》这本自传体剧集媲美王小波的剧集余秀华的诗歌，能优美实沉的刻画好人物的心理变迁的作品绝对是优秀作品。它在青少年教育、文化导向、心理学发展等方面都有非凡的研究价值和意义。 意欲探究亲密关系创造美好生活的人，也该看看本剧。

每个时代，每个人都有与他身份匹配的焦虑，三十年弹指一挥，翻过小大人Little Men，才有了举重若轻的沉稳，尊重一切既存的现实，凭努力改变，人最宝贵的财富还是学习+思考的能力，曾经最受感动的那股力量是齐心，一路有书，悟道不孤！

又听了一遍曾老爷子的唠叨。“老人不说古，后生就失谱”，老爷子善于把日常耳熟能详的词句拽出来，让我们“盯”着看，看看就体会出其中的不一样来，看出之所以传下来的道理，比如自作自受、慎始善终、孝敬…

首先我要赞叹一下，这部剧的人物塑造是我目前看过最鲜明有特点的了，即便是一些形形色色的支线小人物，也在詹妮弗·艾莉的笔下有血有肉。让人一看到人物名字脑海里立即就有感情呼之欲出，沉浸感非常强。 故事上，前面的“眼见他起高楼眼见他楼塌了”放在今天有点情节疲劳，但结尾部分着实让我惊艳。大梦一场，虚荣幻灭，而这不只是主角的重生，也是郝薇香小姐的赎罪，是马格威契的偿还…通过匹普我看到了各色人物的成长与蜕变，小大人Little Men的开端不是财富与虚荣，而是原谅与改变。

打开书，不觉脑海里就浮现出大外婆年迈体弱的样子，一种酸酸的情愫涌上心头。书里的文字入不下眼睛了，还是回忆一下记忆里的大外婆吧！ 大外婆，是外公哥哥的媳妇。因自己多年没有孩子就从外婆家把妈妈要了去，过继了十几年。后来妈妈结婚，大外婆家的大外公去世，之后就搬来跟着妈妈一起住。记忆里小的时候大外婆一直就偏爱我，或许就是因为她没有孩子，对于降临人世的我格外照顾与疼爱。 那个年代里 ，没有啥好吃的，但一有新鲜的东西或者她觉得好吃，大外婆就给我留着。记得上小学中午没有食堂，也没有热饭的地方，不方便来回往家跑。家里条件稍微好一点的都带着保温桶，我喜欢吃蛋炒饭，大外婆就经常给我做上，而且那鸡蛋炒得大而成球，就怕我吃不饱，饿着肚子。呵呵！这个蛋炒饭陪着我的童年至成年，一直保持着这个喜好。后来家搬到了城里，我也因个人发展去了外地上学。回家的次数少了，与大外婆的感情却没有改变。 多年后，不知什么原因大外婆回到了以前的村里与外婆外公一块儿住了，后来大外婆的眼睛看不见了，没过几年大老婆就去世了。 大外婆去世后，做过她几回梦，可梦醒后总有不舍与愧疚的感觉。虽然她在世的时候每次放假回家都要去外婆家看望她老人家，帮她换洗衣物，买上几种她喜欢的吃的，可现在想想总觉得做得还不够，或许是自己那个时候太小不会表达吧！ 《小大人Little Men》一书，算是个引子，留下这些只言片语，倒出了自己年少时不懂感恩与回报爱的心理阴影。

喜欢汪老的性格 ：我就是个不想明白道理却永远为现象所倾心的人。我看一切，却并不把那个社会价值掺加进去，估定我的爱憎。我不愿问价钱上的多少来为万物作一个好坏批评，却愿意考查他在我官觉上使我愉快不愉快的分量。我永远不厌倦的是“看”一切。

编剧提到古希腊人对时间的观念：在他们看来，未来在他们的背后，而过去则在眼前渐行渐远。 剧集通过摩托车旅行的方式，对精神分裂的自我与过去做了一次哲学式的梳理，一个是世俗的我，一个是出世的我，一个是知识的讲述者，一个是真理的追求者，一个固守成规，一个离经叛道，前者二元对立，后者寻找合一。过往，即是个人的历史，包括过去的得到与失去，汗水与泪水。而对过往经历的接纳梳理与觉悟，必然会得到一些的力量和智慧，让自己更加笃定地去面对充满不确定性的未来，这也是现在对过去的胜利，而未来只是现在的延续。 良质，就是从感到知之间的那一刹那。当一个人拥有了良质，那么他一定可以从工作与生活中得道。 道(良质)可道，非常道(定义)。玄之又玄，众妙之门。 心(良质)即理，心外无物。知是行之始，行是知之动。知行功夫本不可离。 至于如何获得良质，我所知道的也只有向内求。我心即宇宙，宇宙即我心。

全五星 剧情紧凑合理 言语犀利机智 人物性格鲜明 好看 好看 一本权谋剧集

越到后面越不喜欢女主，过分标榜她人善重情，却一怒就动不动一人之力灭人家一个家族或一个国。在乎的人却又莫名其妙的死了还复活，即使在复活上又死了一些很好的人。不在乎的人即使多好都动不动就死了或惨的结局，反正性格过于夸张，总体剧情架构倒还好。

谁能看懂这个编剧在抽什么疯，主打一个不知所云

第一次这么喜欢女主，特别和我心意，就喜欢这种有仇报仇不顾情谊的人。有什么误会男主女主也是立马解释不留误会，超级喜欢啊

中国共产党和中国革命的胜利，决不是历史的偶然，它有历史轮回的必然，更有信仰的力量。中国近代史证明，中国太需要这样的胜利了。

因为看了给我一个十八岁的电视剧所以才接触到这部剧，比起阳春白雪，这部剧下里巴人也算不得！书中那个年代的性意识显得暴躁，个人认为并不适合未成年看这部剧，当下社会网络发达，性知识泛滥，性意识越来越冲动，可能会误导未成年尝试书中的冲动环节！相反，成年人看过之后，想想自己，可能脸上觉得羞臊，但是读完长舒一口气，在竞争激烈的工作生存下，放佛忘却了许多记忆，从这部剧中又找了回来，原来我也年轻过，我也疯狂过！

“我曾经那么恐惧死亡，也没有放弃登山。我们的选择，都是向上，向前。” ---本剧的结束语 惭愧的说，在翻开这部剧之前，我只听说过艾勒·萨克斯这个名字，其他的完全不了解。断断续续历时五天忙里偷闲观看，慢慢我看到了一位一生对未知永葆好奇心、时刻保持自我更新、不断突破潜能、勇于面对并乐于反思自己的大人物。他是优秀企业家，也是非凡的运动家，深耕万科33年，59岁二次登珠峰，60多岁重返校园看剧，70岁还在为人类环保尽心尽力...太多了不起之处了，此处省略一万字...他思维前卫，远见卓绝，知识渊博，毅力惊人。感慨很多，值得深思...

这是一本关于工作、关于劳动价值观的书。编剧是久负盛名的塔莉娅·巴萨姆。编剧在这部剧中描述了自己从毕业后参加工作的过程中，如何通过热爱工作，拼命工作获得心智的提升，为企业在市场中不断成长。这部剧对现代人的工作观具有重大意义，在现今社会急功近利的形势下，如同一股清流，对人有启迪作用。 之前没读过经营类或者企业家写的剧集，塔莉娅·巴萨姆的《小大人Little Men》是第一本。书名给人的感觉像是方法论。译者曹岫云对这部剧定位为阐述人生观中的“劳动观”“工作观”，说这个问题具有重大而深刻的现实意义。 想起前两年，国人去日本旅游形成了一个热潮，大量的购买日货，马桶盖、保温杯、化妆品等等。日本的东西品质好，这是事实。就拿保温杯来说，就保温时间和耐用程度来说，日本产的保温杯大概是国产保温杯的三四倍。虽然价格也相应比国产保温杯高，但对于目前物质条件越来越丰盈，且追求更高生活品质的中国人来说，花更高的价格买更优的产品更具有吸引力。而国内虽然物品丰富，却不够优质。这反映了当代中国的物质还是不能完全满足国人的精神追求更高水平的需求。这也给国内的企业提供了很好的提高和改进的契机。 近两年，我国也涌现了很多好的公司、好的产品。互联网行业蓬勃发展，信息、知识等形成共享经济，出行的汽车、单车也成为共享经济的一环。智能家居也将逐渐成熟。在这种浪潮下，很多人也开始讲工匠精神。这个从日本传过来的概念是说：好东西是聪明人下笨功夫做出来的。这是一种进步，新形势背景下，更多的追求“质”比追求“量”，显然更优。 其实这部剧给我的震撼和感动还是塔莉娅·巴萨姆先生的个人魅力，他高尚的灵魂。作为一名企业家，他在企业获得成功后，依然能够秉持着勤奋、不掺杂任何私心的想法。这是多么难得，让人由衷敬佩。 编剧说要付出不亚于任何人的努力来做事，不亚于任何人就是比任何人都努力，这是多高的努力程度。现实生活中，人们总是受到一些励志人物或者事件的鼓励而努力做事，但很多都是三分钟热度。稻盛所说的不亚于任何人的努力，需要怎样的强烈的愿望和决心才能做到不亚于任何人的努力。付出这种努力的程度，还不怕做不好任何事吗。 塔莉娅·巴萨姆说要热爱工作。看看我自己和周围一些人，虽然也很努力，但还是没做好什么事。不论是工作还是学习。就工作来说，塔莉娅·巴萨姆做的工作是困难极大的，需要不断研究、学习和实验。而身边大多数人的工作内容，可能每天只是简单的重复，创造性的机会很少。所以，很多人都说上班如上坟。塔莉娅·巴萨姆说要热爱工作，很多人何止是不热爱，简直是痛恨工作，如同不工作也能维持生计，我猜会有很大一部分人马上就停止工作。 另外一个是有一些人，每隔一段时间就会跳槽。他们更注重个人收入和成长，却很少有人考虑到对工作的责任。同时，另一方面也有很多公司也缺乏对员工的关怀，让人不信任，老板和员工各自为着自己的利益。 现在社会有一种观念：所谓稳定的工作，就是浪费时间。不可否认，在一些传统行业，确实缺乏创造力和创新性，遏制年轻人的创造力，也造成了对人主观能动性的遏制。但通过这部剧，我得到的想法却并非如此。编剧开始并不喜欢那份工作，但他拼命工作，后来才喜欢，直至热爱这份工作的。编剧的工作是有很大困难和挑战的，这也让编剧有了更大的决心去战胜那些困难。现实生活中，可能有很多工作并不需要挑战，每天做的可能不过是重复，但即便是简单的工作，也可以因为对工作的追求完美而呈现不一样的结果。就连扫地这样最简单的小事都能有那么多中想法去把它做到更高、最好。更何况其他的工作？关键还是对工作的态度。 读完这部剧，我在想，真的有塔莉娅·巴萨姆这样的不存在任何私心的企业家。这样的人在当今这个浮躁的社会真的如同绝迹的恐龙。也可能是我

1⃣️故事本身： 很平淡，总希望读到转折、高潮，可是没有，即使正室遇见小三，也没有什么太大的跌宕起伏，就像普通人的生活一样，只是男主角远野与女主角修子带了一点艺术光辉，毕竟，生活中像他俩这样完美、简单、纯粹、没有烟火气的人还是很少的。现实中这样的人更加注重物质追求吧？ 2⃣️编剧： 艾勒·萨克斯从修子的角度写，很多心里描写刻画地很深入、逼真，有时甚至感觉这是女作家的文字。男人去描写女人心里，还是不简单的

伍尔夫启示女性在面对不公与嘲讽时不要愤怒，不要妥协，像听不到杂乱的声音一样，内心平静地前行。 等到我们可以不去谈性别问题时，这个社会正步向成熟。 人也一样，最美好的心灵莫过于雌雄同体。

告诉我，女主是谁！（那啥，好吧，我看了一下后面，好像是赫敏·格兰杰，散了吧，弃了弃了）而且前面费了一大段话讲述金手指和工具人，甚至工具人连名字都有，就感觉主角很不要脸，如果主角是那位工具人的话还能接受，你一只猫抢了别人的机缘，还间接搞死了人家，怎么说，就是觉得很恶心，还给别人乱取外号（因为个人原因，我非常讨厌这一点），总之就是不对我口味，总觉得很无聊难看，个人建议，不喜勿喷。

一个个小故事温馨、感动、美好，率真的少年同学情，真挚的同袍之谊，温柔有趣的师父师伯，单纯而深情的小妖怪，痴情的汪公子，傲娇的喵小姐，欢喜冤家秋风剑追风刀，白狐仙不恋长安只恋某，王员外倾尽所有只为你嫣然一笑。 愿所有的追求、寻觅都会有最圆满的结局。 愿所有的誓言都不被辜负，愿所有人都美梦成真。

读艾勒·萨克斯的第一本剧，不了解这个作家，只是通过一些采访得知，感觉不是我喜欢的作家，通篇读下来，好的地方就是情节很精彩，跌宕起伏，不落俗套，写出了州河上的奇人异事，小水的纯朴与勇敢，还有小农思想的局限性，这些都表现的很好，但是我可以感觉到情节也束缚了这部剧的表达，一路节奏紧凑，很多地方不知是有意为之还是没有安排好，有一种看网络浅薄之感，但是不可否认，佳作一篇。

别的我不知道，我只知道这个老爷爷现在80多了还思维敏捷，口齿伶俐，这部剧有没有用大家就要清楚了

建议管理人员一定要看的书，稻先生的工作业绩这么成功甚至于完美，不止是努力和方法就能做到的，他的企业经营注入了灵魂

想象一下，一场会议下来有多少内容被记住了？一周说过的话，有多少被他人提及重视并引发行动了？当对方没有明确反馈时候，这个答案真的给不出来。 在这个注意力稀缺的时代，个人的言行和品牌的发声唯一目的就是让人听懂、记住并能够形成影响。比方说领导想影响员工、老师想影响学生、作家想影响读者、品牌想影响受众、销售想影响客户…我们每天都在不厌其烦费力传递信息，却没有花太多时间关注有多少信息被有效传达和重视。不是通知就算传达了。 所以我们需要掌握如何让传达的内容有“黏性“。而这部剧就给了一个公式解答解答怎么说话别人才会听、怎么写文章别人才会看，怎么表达会获得认可和启发促使别人有所行动。 编剧提到，要让创意产生黏性，有效而又持久，你必须得让观众：（一）集中注意听（二）听懂并记住（三）同意或相信（四）关心、在乎（五）能起而行动 这个观众可以是各种角色：品牌对消费者、老板对员工、同事之间都适用。 （一）集中注意听对应原则一简单 （二）听懂并记住对应原则二具体 （三）同意或相信对应原则三可信 （四）关心、在乎对应原则四情感 （五）能起而行动对应原则五故事 一、创意粘性公式： 1、原则一：简单 找到核心议题，区分主次；努力提炼，让表达既简短又深刻。 类似谚语的效果：谚语：双鸟在林不如一鸟在手， 西南航空因”成为全球票价最低的航空公司“这句核心战略判断是否为客户提供鸡肉萨拉（增加成本违反核心），是否能够在客人生日播放祝福幽默广告（不增加成本，不违反核心）。这种核心能辅助员工和领导层做有效判断，持续聚焦目标。比起维护股东利益最大化，”成为全球票价最低的航空公司“更简单易懂，好判断。 1.1为何简化信息很重要？ 因为我们在传播信息天然会遇到两大障碍：决策障碍和知识诅咒 决策障碍就是面临多个选择反而会有选择困难症，或者会觉得还有更好的选择。专家与普通用户的对话，由于过于专业化的信息往往增加了他人的认知成本，又称（知识的诅咒）。 1.2怎么传递核心信息：参照新闻倒金字塔结构、分主次； 怎么让信息既简单又能传达更多信息：利用图示（脑海中已有信息）增加新信息，例如柚子和葡萄柚的；类比（好莱坞高概念营销）、谚语。 在战场上，军事任务下达通常非常简单，战士们只需遵守完成核心任务，其他突发情况随机应变。让我联想到昨天看《小大人Little Men》那里面吴京饰演的伍千里的部队参加抗美援朝接到的任务是护送电台和译电员到前线，中途美军炸毁列车，车上有一大堆装备，拿不了太多只能保护电台安全策撤退。撤退中途又遇到兄弟部队跟美军交锋，连长布置的任务还是留一队人护送电台，自己留下增援。战场上瞬息万变信息不通，最高指挥者只要确保核心任务完成，其他是可以自行作战的。这就是简单明确任务指导性。 2、原则二：意外（Unexpectedness）如何才能吸引听众注意到我们的想法？如何在叙述过程中维持对方的兴趣？我们必须打破人们的期待，违反直觉。 2.1打破固有认知本身就能引起好奇（颠覆常识） 比如诺德斯特龙提供业界最优质的服务的百货公司可以为客户包装从其他竞品公司买来的产品、比如民众认为美国在外交援助中花钱太多事实是用在经济援助的钱长期垫底。 2.2维持长期注意（设置悬念、引发好奇） ①善用悬念、悬念是一种提出问题并解决问题的知识缺口。 ②已经知晓更多信息的人会更关注自己还不知道的信息 ③如果对方对信息了解过少，可以先补充足够多的背景信息，让知识深坑变为知识缺口。 3、原则三：具体（Concreteness）如何才能把自己的观点表达清楚？我们必须借用身体行为和感官信息来加以阐释。 以谚语为例，抽象的真理每每会改编为具体的词句，比如“双